Îëåí¸íîê (ñ ðàññêàçîì î ïåñíå)
Ïàíàíòî Ãåííàäèé Ïåòðîâè÷
Песня "Олененок" в исполнении Геннадия Пананто
Фонд нематериального этнокультурного достояния Чукотки.
УРОК ЧУКОТСКОГО ТАНЦА.
ТЕМА: ПЕНКОМЛЯВ
Пенкомляв – чукотский прыжковой танец. Историческая основа этого танца – спортивные упражнения бега, прыжков через препятствия мальчиков, юношей, готовящихся стать воинами. На мой взгляд, изначально пенкомляв был только мужским танцем, включающий в себя традиционные элементы - подскоки в пол, низкий присед с наклоном корпуса вперед, сжатые пальцы, гортанные покрики, прыжки. Аккомпанементом служили ритмичные удары копья, верчение, скольжение им по воздуху.
Мужчины старшего возраста в качестве аккомпанемента использовали ярар. Дело в том, что ярар являлся голосом семейного очага, его звуки могли стать любым предметом передвижения или защиты, или перевоплощения. Поэтому ярар мужчины держали прямо перед собой, закрывая им лицо и грудь. Ярар никогда не выносился из жилища, его грели возле огня очага, пели и танцевали там же.
Со временем, когда войны ушли в прошлое, основным аккомпанементом пенкомляв стал ярар. В каждой яранге было по 2-3 ярара, один из которых был «членом семьи», а остальные служили музыкальными инструментами во время празднеств, их могли вынести на улицу или же «отправить» в гости в другую ярангу.
Женщины танцевали пенкомляв на улице, в керкерах или кухлянках. Плоская подошва торбас позволяла удержать движение тела на неровной поверхности земли. Подбадриваемые зрителями, они исполняли низкие подскоки на месте, а самые талантливые - со всей ступни на маленькие полупальцы или в продвижении вперед – назад с двух на одну ногу или с двух на две ноги. Именно в этом танце женщины показывали уровень своего швейного мастерства – во время низкого подскока вниз, подол искусно сшитой меховой кухлянки взлетал как пух и мягко ложился на землю. Женщины держали ярар перед собой, с чуть приподнятым верхним краем.
Лексика танца выражает характер чукчей: сдержанность, рациональность, скромность, достоинство и уважение. Манера и техника исполнения была индивидуальной. Особенность традиционного исполнения пенкомляв - движение всего тела исполнялось с акцентом в пол на всю ступню и исполнители сами аккомпанировали себе на яраре. Ритм задавали произвольный.
Как и всякое проявление человеческой деятельности, танец получил свой сценический вариант:
- чередование движений вытянутых и полусогнутых в коленях ног;
- с движением головы и плеч
- с движением рук;
- с хлопками;
- с полуприседание, полным приседанием с двух на две ноги и последующим выносом рабочей ноги вперед на 5-10 градусов;
- с двух на одну ногу;
- с одной на две ноги;
- с двух на две – на всей ступне в продвижении вперед, назад, влево – вправо;
- со всей ступни на низкие (по мере усвоения - высокие) полупальцы в продвижении вперед, назад, влево – вправо;
- с поворотом на 30, 90, 180 градусов;
- синкопа на двух ногах по VI позиции (вариант чаунских чукчей);
- с яраром.
УРОК ЧУКОТСКОГО ТАНЦА.
ТЕМА: ПЕНКОМЛЯВ
Пенкомляв – чукотский прыжковой танец. Историческая основа этого танца – спортивные упражнения бега, прыжков через препятствия мальчиков, юношей, готовящихся стать воинами. На мой взгляд, изначально пенкомляв был только мужским танцем, включающий в себя традиционные элементы - подскоки в пол, низкий присед с наклоном корпуса вперед, сжатые пальцы, гортанные покрики, прыжки. Аккомпанементом служили ритмичные удары копья, верчение, скольжение им по воздуху.
Мужчины старшего возраста в качестве аккомпанемента использовали ярар. Дело в том, что ярар являлся голосом семейного очага, его звуки могли стать любым предметом передвижения или защиты, или перевоплощения. Поэтому ярар мужчины держали прямо перед собой, закрывая им лицо и грудь. Ярар никогда не выносился из жилища, его грели возле огня очага, пели и танцевали там же.
Со временем, когда войны ушли в прошлое, основным аккомпанементом пенкомляв стал ярар. В каждой яранге было по 2-3 ярара, один из которых был «членом семьи», а остальные служили музыкальными инструментами во время празднеств, их могли вынести на улицу или же «отправить» в гости в другую ярангу.
Женщины танцевали пенкомляв на улице, в керкерах или кухлянках. Плоская подошва торбас позволяла удержать движение тела на неровной поверхности земли. Подбадриваемые зрителями, они исполняли низкие подскоки на месте, а самые талантливые - со всей ступни на маленькие полупальцы или в продвижении вперед – назад с двух на одну ногу или с двух на две ноги. Именно в этом танце женщины показывали уровень своего швейного мастерства – во время низкого подскока вниз, подол искусно сшитой меховой кухлянки взлетал как пух и мягко ложился на землю. Женщины держали ярар перед собой, с чуть приподнятым верхним краем.
Лексика танца выражает характер чукчей: сдержанность, рациональность, скромность, достоинство и уважение. Манера и техника исполнения была индивидуальной. Особенность традиционного исполнения пенкомляв - движение всего тела исполнялось с акцентом в пол на всю ступню и исполнители сами аккомпанировали себе на яраре. Ритм задавали произвольный.
Как и всякое проявление человеческой деятельности, танец получил свой сценический вариант:
- чередование движений вытянутых и полусогнутых в коленях ног;
- с движением головы и плеч
- с движением рук;
- с хлопками;
- с полуприседание, полным приседанием с двух на две ноги и последующим выносом рабочей ноги вперед на 5-10 градусов;
- с двух на одну ногу;
- с одной на две ноги;
- с двух на две – на всей ступне в продвижении вперед, назад, влево – вправо;
- со всей ступни на низкие (по мере усвоения - высокие) полупальцы в продвижении вперед, назад, влево – вправо;
- с поворотом на 30, 90, 180 градусов;
- синкопа на двух ногах по VI позиции (вариант чаунских чукчей);
- с яраром.
Урок начинается с приветствия – поклона. Музыкальный размер 2/4
Мужской поклон:
И.П. – VI позиция ног, ноги выпрямлены в коленях, корпус подтянут, руки свободно опушены вниз, подбородок приподнят, взгляд перед собой.
«На раз» - исполнитель правой ногой делает небольшой шаг вправо - в сторону, перенося тяжесть тела на нее.
«На и» - носок левой ноги вытягивается, одновременно голова приподнимается наверх.
«На два» - левая нога приставляется к правой ноге.
«На и» - голова опускается вниз.
Следующий такт исполнитель фиксирует исходное положение
То же самое выполняется с левой ноги.
Женский поклон;
И.П. – VI позиция ног, ноги выпрямлены в коленях, корпус подтянут, руки находятся в IV позиции, подбородок приподнят, взгляд перед собой.
«На раз» - исполнительница сгибает ноги в коленях, одновременно руки с IV позиции через проходящую II позицию, фиксируют I позицию рук
«На и» - выполняется небольшой шаг правой ногой вправо – в сторону, перенося тяжесть тела на нее, носок левой ноги вытягивается, одновременно обе руки раскрываются во II позицию, взгляд перед собой.
«На два» - положение фиксируется.
«На и» - положение фиксируется.
«На раз» - ноги выпрямляются в коленях, руки, находясь в заданной позиции, выпрямляются, кисть, пальцы выпрямляются, выполняется небольшой взмах руками вверх, голова приподнимается наверх, корпус выпрямляется наверх. Исполнительница как птица взлетает.
«На и» - исполнительница приставляет левую ногу к правой ноге, одновременно голова наклоняется вниз, ноги сгибаются в коленях, руки возвращаются в IV позицию.
Музыкальный размер 4/4. Темп спокойный.
ВОЛЬНЫЙ ТАНЕЦ.
Имеет разные диалектические варианты, присущие данной местности проживания исполнителей. Ниже приводится вариант чукчей, проживающих в Анадырском (Беринговском) районе. Музыкальный размер 2/4, 4/4.
Женское исполнительство: И.П. - VI позиция ног, корпус прямой, руки могут находиться во II; IV позициях; между I и II позиций (I положение рук); между II и III позиций (II положение рук), голова приподнята, взгляд опущен вниз.
Исполняется в вольном стиле. Ноги выполняют толчкообразные движения в коленях вверх – вниз, корпус выполняет повороты, полуповороты, наклоны вперед. Правая рука, на уровне II положения, согнута в локте, ладонь открыта повернута «от себя» или пальцы сжаты в кулачок, левая рука либо находится в IV позиции, либо в I позиции, согнута в локте, сжата в кулачок, ладонью «к себе». Голова выполняет толчкообразные движения из стороны в сторону.
II вид вольного танца: ноги стоят II во свободной позиции и выполняют толчкообразные движения в коленях вверх – вниз, корпус, чуть наклонен вперед и выполняет полуповороты, руки опущены вниз и свободны, при повороте корпуса вправо, левая рука, согнутая в локте выводиться плавным движением впереди корпуса на уровне исходного положения рук, а правая тем же движение назад, так же и в левую сторону. Одновременно голова вместе с поворотами корпуса выполняет повороты вправо – влево.
Мужское исполнительство: И.П. – II свободная позиция ног, корпус прямой, руки в IV позиции (мужское исполнительство).
Исполняется в вольном стиле. Тяжесть корпуса исполнителя перенесена на опорную левую ногу, пятка правой ноги выполняет ритмичные удары в пол, корпус чуть наклонен вперед. Руки выполняют те же движения II вида вольного танца, что и в женском исполнительстве. Голова покачивает в такт ритма или выполняет толчкообразные движения из стороны в сторону.
Музыкальным сопровождением могут быть ритмичные удары в ярар, игра на чукотских погремушках, пение мелодии или песни на родном языке.
Музыкальный размер 2/, 4/4. Темп спокойный
УЧЕБНО - ТРЕНИРОВОЧНЫЙ ТРЕНАЖ
Мужской поклон:
И.П. – VI позиция ног, ноги выпрямлены в коленях, корпус подтянут, руки свободно опушены вниз, подбородок приподнят, взгляд перед собой.
«На раз» - исполнитель правой ногой делает небольшой шаг вправо - в сторону, перенося тяжесть тела на нее.
«На и» - носок левой ноги вытягивается, одновременно голова приподнимается наверх.
«На два» - левая нога приставляется к правой ноге.
«На и» - голова опускается вниз.
Следующий такт исполнитель фиксирует исходное положение
То же самое выполняется с левой ноги.
Женский поклон;
И.П. – VI позиция ног, ноги выпрямлены в коленях, корпус подтянут, руки находятся в IV позиции, подбородок приподнят, взгляд перед собой.
«На раз» - исполнительница сгибает ноги в коленях, одновременно руки с IV позиции через проходящую II позицию, фиксируют I позицию рук
«На и» - выполняется небольшой шаг правой ногой вправо – в сторону, перенося тяжесть тела на нее, носок левой ноги вытягивается, одновременно обе руки раскрываются во II позицию, взгляд перед собой.
«На два» - положение фиксируется.
«На и» - положение фиксируется.
«На раз» - ноги выпрямляются в коленях, руки, находясь в заданной позиции, выпрямляются, кисть, пальцы выпрямляются, выполняется небольшой взмах руками вверх, голова приподнимается наверх, корпус выпрямляется наверх. Исполнительница как птица взлетает.
«На и» - исполнительница приставляет левую ногу к правой ноге, одновременно голова наклоняется вниз, ноги сгибаются в коленях, руки возвращаются в IV позицию.
Музыкальный размер 4/4. Темп спокойный.
ВОЛЬНЫЙ ТАНЕЦ.
Имеет разные диалектические варианты, присущие данной местности проживания исполнителей. Ниже приводится вариант чукчей, проживающих в Анадырском (Беринговском) районе. Музыкальный размер 2/4, 4/4.
Женское исполнительство: И.П. - VI позиция ног, корпус прямой, руки могут находиться во II; IV позициях; между I и II позиций (I положение рук); между II и III позиций (II положение рук), голова приподнята, взгляд опущен вниз.
Исполняется в вольном стиле. Ноги выполняют толчкообразные движения в коленях вверх – вниз, корпус выполняет повороты, полуповороты, наклоны вперед. Правая рука, на уровне II положения, согнута в локте, ладонь открыта повернута «от себя» или пальцы сжаты в кулачок, левая рука либо находится в IV позиции, либо в I позиции, согнута в локте, сжата в кулачок, ладонью «к себе». Голова выполняет толчкообразные движения из стороны в сторону.
II вид вольного танца: ноги стоят II во свободной позиции и выполняют толчкообразные движения в коленях вверх – вниз, корпус, чуть наклонен вперед и выполняет полуповороты, руки опущены вниз и свободны, при повороте корпуса вправо, левая рука, согнутая в локте выводиться плавным движением впереди корпуса на уровне исходного положения рук, а правая тем же движение назад, так же и в левую сторону. Одновременно голова вместе с поворотами корпуса выполняет повороты вправо – влево.
Мужское исполнительство: И.П. – II свободная позиция ног, корпус прямой, руки в IV позиции (мужское исполнительство).
Исполняется в вольном стиле. Тяжесть корпуса исполнителя перенесена на опорную левую ногу, пятка правой ноги выполняет ритмичные удары в пол, корпус чуть наклонен вперед. Руки выполняют те же движения II вида вольного танца, что и в женском исполнительстве. Голова покачивает в такт ритма или выполняет толчкообразные движения из стороны в сторону.
Музыкальным сопровождением могут быть ритмичные удары в ярар, игра на чукотских погремушках, пение мелодии или песни на родном языке.
Музыкальный размер 2/, 4/4. Темп спокойный
УЧЕБНО - ТРЕНИРОВОЧНЫЙ ТРЕНАЖ
Шаги.
Спокойный шаг, шаг на низких полупальцах, с поднятием колена на месте, по кругу, по правой и левой диагоналям, по прямым линиям зала. По мере усвоения усложняется за счет продвижения по данным линиям по двое, трое исполнителей. Таким образом, воспитывается ансамблевость исполнения, чувство соблюдения интервала между исполнителями, координация и умение ориентироваться в пространстве. Руки могут находиться по заданию преподавателя в любой позиции или положении, но начинать рекомендуется с IV позиции рук. Корпус прямой, подбородок приподнят, взгляд перед собой. Следует следить за естественностью исполнения, избегая чрезмерно вытянутых движений ног.
Музыкальный размер 2/4. Темп умеренный.
Простой бег на месте и с продвижением по кругу, по диагонали, линии, в паре. Музыкальный размер 2/4. Темп быстрый.
Движение головы.
Повороты влево – вправо, с фиксированием точки анфас. Следует следить, чтобы подбородок был все время приподнят.
Наклоны головы к плечу, с фиксированием исходного положения и без фиксирования. Следует следить, чтобы плечи, во время движения головы, не поднимались наверх. Плечи должны сохранять ровное положение.
По мере усвоения рекомендуется чередовать выше названные упражнения, например: 4 такта повороты и 4 такта наклоны головы. Музыкальный размер 2/4. Темп умеренный.
Полукруговые движения головы.
«на раз» - голову повернуть к правому плечу, при этом плечи сохраняют ровную линию.
«на два, три» - движением подбородка голова выполняет полукруг от правого плеча к левому, при движении вперед шея вытягивается.
«на четыре» - встать в и.п.
На следующие такт движение выполняется с левого плеча.
Музыкальный размер 4/4. Темп умеренный.
Следует следить, чтобы подбородок не падал. Плечи и корпус сохраняли ровное положение, колени не сгибались.
Круговые движения головы.
«на первый такт» - исполнитель выполняет круговые движения головы с помощью шейных позвонков справа – налево, голова находится в прямом положении, взгляд перед собой.
«на второй такт» - движение выполняется в обратную сторону.
Музыкальный размер 4/4. Темп медленный.
Следует следить, чтобы подбородок не падал. Плечи и корпус сохраняли ровное положение, колени не сгибались.
Движения головы из стороны в сторону.
И.П. в женском исполнительстве: ноги находятся вVI позиции и полусогнуты в коленях, корпус прямой и чуть подать вперед, взгляд перед собой, руки в IV позиции.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног.
«на раз» - исполнительница выполняет движение головы вправо, исполняя толчкообразные движения ног;
«на два» - выполняется движение влево, повторяя движение ног.
На следующий такт движение повторяется.
Мужское исполнительство: ноги находятся во II свободной позиции и полусогнуты в коленях, корпус прямой и чуть подать вперед, взгляд перед собой, руки находятся в IV позиции.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног.
«на раз» - исполнитель выполняет движение головы вправо, исполняя толчкообразные движения ног;
«на два» - выполняется движение влево, повторяя движение ног.
На следующий такт движение повторяется.
Движение выполняется в умеренном темпе, по мере усвоения темп убыстряется. Движение можно исполнять в сочетании с движениями корпуса: наклон вперед, с поворотами вправо – влево, с поворотами на 30-180 градусов , с простыми или приставными шагами, или в комбинированных движениях ног: простой шаг - шаг крест на крест – простой шаг – приставить к рабочей ноге по всем направлениям зала.
Спокойный шаг, шаг на низких полупальцах, с поднятием колена на месте, по кругу, по правой и левой диагоналям, по прямым линиям зала. По мере усвоения усложняется за счет продвижения по данным линиям по двое, трое исполнителей. Таким образом, воспитывается ансамблевость исполнения, чувство соблюдения интервала между исполнителями, координация и умение ориентироваться в пространстве. Руки могут находиться по заданию преподавателя в любой позиции или положении, но начинать рекомендуется с IV позиции рук. Корпус прямой, подбородок приподнят, взгляд перед собой. Следует следить за естественностью исполнения, избегая чрезмерно вытянутых движений ног.
Музыкальный размер 2/4. Темп умеренный.
Простой бег на месте и с продвижением по кругу, по диагонали, линии, в паре. Музыкальный размер 2/4. Темп быстрый.
Движение головы.
Повороты влево – вправо, с фиксированием точки анфас. Следует следить, чтобы подбородок был все время приподнят.
Наклоны головы к плечу, с фиксированием исходного положения и без фиксирования. Следует следить, чтобы плечи, во время движения головы, не поднимались наверх. Плечи должны сохранять ровное положение.
По мере усвоения рекомендуется чередовать выше названные упражнения, например: 4 такта повороты и 4 такта наклоны головы. Музыкальный размер 2/4. Темп умеренный.
Полукруговые движения головы.
«на раз» - голову повернуть к правому плечу, при этом плечи сохраняют ровную линию.
«на два, три» - движением подбородка голова выполняет полукруг от правого плеча к левому, при движении вперед шея вытягивается.
«на четыре» - встать в и.п.
На следующие такт движение выполняется с левого плеча.
Музыкальный размер 4/4. Темп умеренный.
Следует следить, чтобы подбородок не падал. Плечи и корпус сохраняли ровное положение, колени не сгибались.
Круговые движения головы.
«на первый такт» - исполнитель выполняет круговые движения головы с помощью шейных позвонков справа – налево, голова находится в прямом положении, взгляд перед собой.
«на второй такт» - движение выполняется в обратную сторону.
Музыкальный размер 4/4. Темп медленный.
Следует следить, чтобы подбородок не падал. Плечи и корпус сохраняли ровное положение, колени не сгибались.
Движения головы из стороны в сторону.
И.П. в женском исполнительстве: ноги находятся вVI позиции и полусогнуты в коленях, корпус прямой и чуть подать вперед, взгляд перед собой, руки в IV позиции.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног.
«на раз» - исполнительница выполняет движение головы вправо, исполняя толчкообразные движения ног;
«на два» - выполняется движение влево, повторяя движение ног.
На следующий такт движение повторяется.
Мужское исполнительство: ноги находятся во II свободной позиции и полусогнуты в коленях, корпус прямой и чуть подать вперед, взгляд перед собой, руки находятся в IV позиции.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног.
«на раз» - исполнитель выполняет движение головы вправо, исполняя толчкообразные движения ног;
«на два» - выполняется движение влево, повторяя движение ног.
На следующий такт движение повторяется.
Движение выполняется в умеренном темпе, по мере усвоения темп убыстряется. Движение можно исполнять в сочетании с движениями корпуса: наклон вперед, с поворотами вправо – влево, с поворотами на 30-180 градусов , с простыми или приставными шагами, или в комбинированных движениях ног: простой шаг - шаг крест на крест – простой шаг – приставить к рабочей ноге по всем направлениям зала.
Движения головы с акцентом вправо или влево.
И.П. – то же самое, как и в предыдущем движении.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног.
Женское исполнительство:
«из – за такта» - исполнительница выполняет движение головы к правому плечу;
«на раз» - исполнительница выполняет быстрое движение головы из стороны в сторону к левому плечу – к правому, одновременно исполняя толчкообразные движения ног.
«на два» - выполняется акцентированное движение головы влево;
«на раз» - - исполнительница быстрым движение выполняет движение головы из стороны в сторону к правому плечу – к левому, повторяя движение ног;
«на два» - выполняется акцентированное движение головы вправо;
В мужском исполнительстве движение исполняется так же, но по II свободной позиции.
Музыкальный размер 2/4. Темп умеренный, быстрый.
Рекомендуется следить, чтобы акцент влево или вправо выполнялся с вытянутой шеей, при этом колени ног не выпрямляются, а сохраняют И.П.
Синкопированные движения головы из стороны в сторону.
И.П. - в женском исполнительстве: ноги находятся вVI позиции и полусогнуты в коленях, корпус прямой, взгляд перед собой, руки в IV позиции.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног
«на первый такт» - исполнительница выполняет быстрые синкопированные движения головы из стороны в сторону, сохраняя полусогнутое положение ног.
«на второй такт» - движение повторяется
В мужском исполнительстве движение исполняется так же, но по II свободной позиции или по IV позиции.
Музыкальный размер 2/4. Темп быстрый.
Рекомендуется по мере усвоения этого движения сочетать его с полуприседанием и полным приседанием ног, с наклоном корпуса вперед, с использование игры на яраре с дробным ритмом, с подскоком вперед, в сторону.
Движение плеч с акцентом вниз.
И.П. в женском исполнительстве: ноги, полусогнуты в коленях, находятся в VI позиции, корпус прямой, руки находятся в IV позиции, взгляд перед собой.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног.
«на и» - исполнительница приподнимает оба плеча вверх;
«на раз» - исполнительница выполняет мягкое акцентирующее движение вниз;
«на и» - исполнительница приподнимает оба плеча вверх;
«на два» - исполнительница выполняет мягкое акцентирующее движение вниз;
На следующие такты движение повторяется.
По мере усвоения это движение можно выполнять с двойным акцентирующим мягким движением вниз, тогда темп исполнения убыстряется.
«на и» - исполнительница приподнимает оба плеча вверх;
«на раз и» - исполнительница выполняет быстрое мягкое акцентирующее движение плеч вниз - вверх – вниз;
«на два и» - движение повторяется.
На следующий такт движение плеч повторяется.
Мужское исполнительство: ноги находятся во II свободной позиции и полусогнуты в коленях, корпус прямой и чуть подать вперед, взгляд перед собой, руки находятся в IV позиции.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног.
Движение плеч выполняется так же, но с резкими акцентирующими движениями плеч вниз. Отличие от женского исполнительства состоит в том, что руки исполнителя находятся во II позиции, пальцы сжаты в кулак, или кисть отогнута от себя, пальцы прямые и подняты наверх.
Музыкальный размер 2/4. Темп умеренный.
Можно вводить повороты корпуса, простые шаги, шаг накрест, руки могут находиться в IV позиции или находятся в IV позиции, но пальцы рук сцеплены. Более сложное исполнение этого движения выполняется с использованием игры на яраре, ритм выбирается индивидуально, учитывая возможности исполнителя.
Попеременное движение плеч вверх – вниз.
И.П. в женском исполнительстве: ноги, полусогнуты в коленях, находятся в VI позиции, корпус прямой, руки опущены вниз, взгляд перед собой.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног.
«на и раз» - исполнительница поднимает левое плечо наверх, правое опускает вниз, затем быстро меняет их положение.
«на и два» - движение повторяется.
На следующий такт движение повторяется.
И.П. – то же самое, как и в предыдущем движении.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног.
Женское исполнительство:
«из – за такта» - исполнительница выполняет движение головы к правому плечу;
«на раз» - исполнительница выполняет быстрое движение головы из стороны в сторону к левому плечу – к правому, одновременно исполняя толчкообразные движения ног.
«на два» - выполняется акцентированное движение головы влево;
«на раз» - - исполнительница быстрым движение выполняет движение головы из стороны в сторону к правому плечу – к левому, повторяя движение ног;
«на два» - выполняется акцентированное движение головы вправо;
В мужском исполнительстве движение исполняется так же, но по II свободной позиции.
Музыкальный размер 2/4. Темп умеренный, быстрый.
Рекомендуется следить, чтобы акцент влево или вправо выполнялся с вытянутой шеей, при этом колени ног не выпрямляются, а сохраняют И.П.
Синкопированные движения головы из стороны в сторону.
И.П. - в женском исполнительстве: ноги находятся вVI позиции и полусогнуты в коленях, корпус прямой, взгляд перед собой, руки в IV позиции.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног
«на первый такт» - исполнительница выполняет быстрые синкопированные движения головы из стороны в сторону, сохраняя полусогнутое положение ног.
«на второй такт» - движение повторяется
В мужском исполнительстве движение исполняется так же, но по II свободной позиции или по IV позиции.
Музыкальный размер 2/4. Темп быстрый.
Рекомендуется по мере усвоения этого движения сочетать его с полуприседанием и полным приседанием ног, с наклоном корпуса вперед, с использование игры на яраре с дробным ритмом, с подскоком вперед, в сторону.
Движение плеч с акцентом вниз.
И.П. в женском исполнительстве: ноги, полусогнуты в коленях, находятся в VI позиции, корпус прямой, руки находятся в IV позиции, взгляд перед собой.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног.
«на и» - исполнительница приподнимает оба плеча вверх;
«на раз» - исполнительница выполняет мягкое акцентирующее движение вниз;
«на и» - исполнительница приподнимает оба плеча вверх;
«на два» - исполнительница выполняет мягкое акцентирующее движение вниз;
На следующие такты движение повторяется.
По мере усвоения это движение можно выполнять с двойным акцентирующим мягким движением вниз, тогда темп исполнения убыстряется.
«на и» - исполнительница приподнимает оба плеча вверх;
«на раз и» - исполнительница выполняет быстрое мягкое акцентирующее движение плеч вниз - вверх – вниз;
«на два и» - движение повторяется.
На следующий такт движение плеч повторяется.
Мужское исполнительство: ноги находятся во II свободной позиции и полусогнуты в коленях, корпус прямой и чуть подать вперед, взгляд перед собой, руки находятся в IV позиции.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног.
Движение плеч выполняется так же, но с резкими акцентирующими движениями плеч вниз. Отличие от женского исполнительства состоит в том, что руки исполнителя находятся во II позиции, пальцы сжаты в кулак, или кисть отогнута от себя, пальцы прямые и подняты наверх.
Музыкальный размер 2/4. Темп умеренный.
Можно вводить повороты корпуса, простые шаги, шаг накрест, руки могут находиться в IV позиции или находятся в IV позиции, но пальцы рук сцеплены. Более сложное исполнение этого движения выполняется с использованием игры на яраре, ритм выбирается индивидуально, учитывая возможности исполнителя.
Попеременное движение плеч вверх – вниз.
И.П. в женском исполнительстве: ноги, полусогнуты в коленях, находятся в VI позиции, корпус прямой, руки опущены вниз, взгляд перед собой.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног.
«на и раз» - исполнительница поднимает левое плечо наверх, правое опускает вниз, затем быстро меняет их положение.
«на и два» - движение повторяется.
На следующий такт движение повторяется.
В мужском исполнительстве данное движение выполняется резко, сильно. руки исполнителя находятся во II позиции, пальцы сжаты в кулак. При этом они могут подбадривать себя покриками.
Музыкальный размер 2/4. Темп быстрый.
По мере усвоения можно вводить движение головы из стороны в сторону, руки отведены назад, пальцы сцеплены, или одна рука находится в I позиции, пальцы сжаты в кулак, кисть направлена к себе, вторая рука, согнута в локте, находится во II позиции, пальцы сжаты в кулак, кисть направлена от себя. Это движение можно исполнять на месте, с наклоном корпуса вперед, с поворотами корпуса влево – вправо, в продвижении вперед, назад, с поскоком вперед, назад, в сторону, в сочетании с глубоким приседанием. Более сложное выполнение – комбинированное движение с выполнением полукруга рабочей ногой в сторону, с последующим подскоком на нее и приставлением опорной ноги к рабочей ноге, затем исполняется глубокое приседание. Исполнитель аккомпанирует себе на яраре, ритм выбирается индивидуально, учитывая возможности исполнителя.
Движение корпуса. Волна.
И.П. - исполнители сидят на полу, на коленях, ладони находятся на коленях, плечи прямые, ровные, корпус прямой, взгляд перед собой.
Preparations: выполняется на два такта покачивание корпуса.
«на раз и, два и» - голова поднимается наверх, корпус прогибается, руки через II позицию медленно поднимаются наверх, ладонь открытая, пальцы свободные.
«на три и, четыре и» - исполнитель поднимается наверх, выпрямляя корпус, голова чуть откинута назад, взгляд направлен на руки, руки поднимаются в III позицию, ладонью от себя, кисть отогнута от себя.
«на раз и, два и» - голова медленно опускается вниз, корпус прогибается, руки опускаются вниз, ладонью к себе, кисть выпрямляется, пальцы свободные.
«на три и, четыре и» - голова медленно поднимается наверх, корпус выпрямляется, руки опускаются на колени.
На следующие такты движение повторяется.
Музыкальный размер 4/4. Темп легатированный, медленный.
По мере усвоения движение исполняется на один такт. Следует следить за слитностью движений головы, плеч, корпуса, рук. Взгляд сопровождает движение рук, пальцы не должны быть напряжены. Можно исполнять в комбинации с движением головы из стороны в сторону.
Движение корпуса. Нерпа
И.П. - исполнители сидят на полу, на коленях, ладони находятся на коленях, плечи прямые, ровные, корпус прямой, взгляд перед собой.
Preparations: выполняется на два такта покачивание корпуса.
«на раз и, два и» - голова начинает выполнять покачивающие движения, плечи выполняют попеременное движение вверх – вниз, при этом корпус выполняет волнообразные движения, руки выполняют попеременные круговые движения, при этом руки согнуты в локтях, ладонью от себя, пальцы свободные, локти прижаты к корпусу. Бедра приподнимаются и выполняют покачивающиеся движения из стороны в сторону.
«на три и, четыре и» - движение повторяется.
Музыкальный размер 4/4. Темп легатированный, медленный.
Следует следить за слитностью движений головы, плеч, корпуса, бедер, рук. Можно исполнять в комбинации с круговыми движениями корпуса правым плечом и левым плечом, или с движением «волна».
Пенкомляв с двух на две (женское исполнительство)
Музыкальный размер 2/4. Темп быстрый.
По мере усвоения можно вводить движение головы из стороны в сторону, руки отведены назад, пальцы сцеплены, или одна рука находится в I позиции, пальцы сжаты в кулак, кисть направлена к себе, вторая рука, согнута в локте, находится во II позиции, пальцы сжаты в кулак, кисть направлена от себя. Это движение можно исполнять на месте, с наклоном корпуса вперед, с поворотами корпуса влево – вправо, в продвижении вперед, назад, с поскоком вперед, назад, в сторону, в сочетании с глубоким приседанием. Более сложное выполнение – комбинированное движение с выполнением полукруга рабочей ногой в сторону, с последующим подскоком на нее и приставлением опорной ноги к рабочей ноге, затем исполняется глубокое приседание. Исполнитель аккомпанирует себе на яраре, ритм выбирается индивидуально, учитывая возможности исполнителя.
Движение корпуса. Волна.
И.П. - исполнители сидят на полу, на коленях, ладони находятся на коленях, плечи прямые, ровные, корпус прямой, взгляд перед собой.
Preparations: выполняется на два такта покачивание корпуса.
«на раз и, два и» - голова поднимается наверх, корпус прогибается, руки через II позицию медленно поднимаются наверх, ладонь открытая, пальцы свободные.
«на три и, четыре и» - исполнитель поднимается наверх, выпрямляя корпус, голова чуть откинута назад, взгляд направлен на руки, руки поднимаются в III позицию, ладонью от себя, кисть отогнута от себя.
«на раз и, два и» - голова медленно опускается вниз, корпус прогибается, руки опускаются вниз, ладонью к себе, кисть выпрямляется, пальцы свободные.
«на три и, четыре и» - голова медленно поднимается наверх, корпус выпрямляется, руки опускаются на колени.
На следующие такты движение повторяется.
Музыкальный размер 4/4. Темп легатированный, медленный.
По мере усвоения движение исполняется на один такт. Следует следить за слитностью движений головы, плеч, корпуса, рук. Взгляд сопровождает движение рук, пальцы не должны быть напряжены. Можно исполнять в комбинации с движением головы из стороны в сторону.
Движение корпуса. Нерпа
И.П. - исполнители сидят на полу, на коленях, ладони находятся на коленях, плечи прямые, ровные, корпус прямой, взгляд перед собой.
Preparations: выполняется на два такта покачивание корпуса.
«на раз и, два и» - голова начинает выполнять покачивающие движения, плечи выполняют попеременное движение вверх – вниз, при этом корпус выполняет волнообразные движения, руки выполняют попеременные круговые движения, при этом руки согнуты в локтях, ладонью от себя, пальцы свободные, локти прижаты к корпусу. Бедра приподнимаются и выполняют покачивающиеся движения из стороны в сторону.
«на три и, четыре и» - движение повторяется.
Музыкальный размер 4/4. Темп легатированный, медленный.
Следует следить за слитностью движений головы, плеч, корпуса, бедер, рук. Можно исполнять в комбинации с круговыми движениями корпуса правым плечом и левым плечом, или с движением «волна».
Пенкомляв с двух на две (женское исполнительство)
И.П. – прямые ноги находятся в VI позиции, руки в IV позиции, корпус прямой, взгляд перед собой.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног, голова двигается из стороны в сторону
«на раз» - выполняется подскок с двух на две ноги в пол;
«на два» - выполняется толчкообразное движение ного вверх-вниз;
«на раз» - выполняется углубленное приседание вниз на низкие полупальцы;
«на два» - выполняется подскок с двух на две ноги в пол.
Следует следить, чтобы исполнительница не выпрямляла ноги, сохраняя положение полусогнутых ног.
После усвоения техники исполнения, можно добавить движение рук:
– поочередные махи перед собой на уровне подготовительной или I позиции рук;
- с хлопками;
- с полуприседанием, полным приседанием и выносом рабочей ноги вперед на 5-10 градусов
- с двух на две на всей ступне на низкие полупальцы в продвижении вперед;
- с двух на две со всей ступни на низкие полупальцы вперед.
Техника пенкомляв мужского исполнительства та же, но без движений рук. Поскоки и прыжки с двух на две ноги выполняются всей ступней в пол резче, чем в женском исполнительстве.
Музыкальный размер 2/4. Темп умеренный.
По мере усвоения движения темп убыстряется, можно вводить резкое движение головы вперед, или толчкообразное движение плеч вверх – вниз, а так же аккомпанемент на яраре, ритм выбирается индивидуально, учитывая возможности исполнителя и особенности ритмического рисунка местного песенно-танцевального фольклора.
Preparations: выполняется на два такта толчкообразное движение ног, голова двигается из стороны в сторону
«на раз» - выполняется подскок с двух на две ноги в пол;
«на два» - выполняется толчкообразное движение ного вверх-вниз;
«на раз» - выполняется углубленное приседание вниз на низкие полупальцы;
«на два» - выполняется подскок с двух на две ноги в пол.
Следует следить, чтобы исполнительница не выпрямляла ноги, сохраняя положение полусогнутых ног.
После усвоения техники исполнения, можно добавить движение рук:
– поочередные махи перед собой на уровне подготовительной или I позиции рук;
- с хлопками;
- с полуприседанием, полным приседанием и выносом рабочей ноги вперед на 5-10 градусов
- с двух на две на всей ступне на низкие полупальцы в продвижении вперед;
- с двух на две со всей ступни на низкие полупальцы вперед.
Техника пенкомляв мужского исполнительства та же, но без движений рук. Поскоки и прыжки с двух на две ноги выполняются всей ступней в пол резче, чем в женском исполнительстве.
Музыкальный размер 2/4. Темп умеренный.
По мере усвоения движения темп убыстряется, можно вводить резкое движение головы вперед, или толчкообразное движение плеч вверх – вниз, а так же аккомпанемент на яраре, ритм выбирается индивидуально, учитывая возможности исполнителя и особенности ритмического рисунка местного песенно-танцевального фольклора.
Фонд нематериального этнокультурного достояния Чукотки!
В рамках реализации Субсидии на поддержку, сохранение, развитие и популяризацию нематериально-культурного наследия коренных народов Чукотского автономного округа представляем видеоролики «Нунавут» и «Технология изготовления традиционных музыкальных инструментов».
Информация о видеоролике «Нунавут» (Наша земля)
В 2021 году председатель Координационного совета общественной организации эскимосов Чукотского автономного округа «Инуитский Приполярный Совет Чукотка» Таян Любовь Владимировна создала проект «Нунавут» (Наша земля). География проекта - сельские поселения Провиденского муниципального района Энмелен, Нунлигран, Сиреники, Янракыннот, Новое Чаплино.
Проектные работы проводили специалисты в области науки и культуры – Вуквукай Надежда Ивановна, Тевлянкау Елена Михайловна.
В нем приняли участие жители, активисты, носители родного языка, работники культуры сельских поселений, охотники территориально-соседских общин. Все эти люди стали свидетелями событий 1990-х годов, когда сельские поселения в экономическом плане быстро становились нищими, люди, некогда занятые на производстве, остались без работы. На фоне этого процветали безработица, незаконная продажа спиртным, суицид, смертность от контрафактного спиртного, жилой фонд ветшал, более сильные и молодые уезжали в другие районы или города.
В рамках проекта мы констатировали факты:
- в каждом селе сохранились практики традиционного хозяйствования: оленеводство, морской промысел, рыболовство, охота, собирательство;
- есть носители, которые знают и применяют (или применяли) традиционные знания на практике, они могут не просто рассказать, но и научить, помочь наработать опыт, навыки и умения;
- есть активная молодежь, ведущая здоровый образ жизни,
При этом:
- учреждения культуры из-за ветхости или отсутствия помещений для проведения мероприятий, в принципе не могут быть центрами народных знаний и традиций;
- основной упор в работе по сохранению традиционных знаний, на сегодняшний день - это репетиции, праздники, концерты, а не передача традиционных знаний через совместное Делание;
- переход от депрессивного состояния жизни села к со-управлению в принятии таких жизненно важных решений, как восстановление и развитие социально-экономического и культурного потенциала сельских территорий – это медленный процесс, который может занять многие годы, если селу не оказывать помощь во всех сферах жизни.
В рамках проекта прошли презентации, творческие и информационно-обучающие встречи, репетиции, мастер-классы чукотско-эскимосской песенно-танцевальной исполнительской культуры, сбор аудио, видео, фотоматериалов, образцов традиционной одежды и кухни, запись фольклорного, краеведческого материала.
В Дома культуры сельских поселений переданы оцифрованные, прошедшие стадии компьютерной обработки аудио, видео, фотоматериалы, каталоги песенно-танцевальной культуры и устного творчества.
сельское поселение Энмелен
1. Рагтувье Альберт Иванович, Саро Галина Михайловна
2. Национальная кухня: сбор дикоросов
3. Традиционная меховая одежда – кухлянка, керкер
4. Рагтувье Ирина Семеновна
5. Охотники села Энмелен
сельское поселение Нунлигран
1. Меховая одежда Ларисы Ятыргиной (торбаса, детский комбинезон, малахай женский)
2. Ансамбль «Журавушка», танец «Морская капуста», автор Ольга Тынечейвына
сельское поселение Сиреники
1. Охотники села Сиреники: ножи для разделки кита, мясная яма
2. Школьный ансамбль, песня «Иукан», старинная народная шуточная песня - танец
сельское поселение Янракыннот
1. Кутылина Ирина Анатольевна (оленеводческая культура)
сельское поселение Новое Чаплино.
1. Репетиция ансамбля «Солнышко»:
- вольный танец «Нанилъюӈа», автор Утатаун,
- танец аляскинских эскимосов «Борцы»
вокал: Курипко Елена Ивановна, Макотрик Людмила Михайловна, танцуют: Эттын Алексей Валентинович (воин СВО, погиб 24.01.2023 г.), Ахсахтикак Егор Петрович
информация о видеоролике «Технология изготовления традиционных музыкальных инструментов»
В рамках реализации Субсидии на поддержку, сохранение, развитие и популяризацию нематериально-культурного наследия коренных народов Чукотского автономного округа представляем видеоролики «Нунавут» и «Технология изготовления традиционных музыкальных инструментов».
Информация о видеоролике «Нунавут» (Наша земля)
В 2021 году председатель Координационного совета общественной организации эскимосов Чукотского автономного округа «Инуитский Приполярный Совет Чукотка» Таян Любовь Владимировна создала проект «Нунавут» (Наша земля). География проекта - сельские поселения Провиденского муниципального района Энмелен, Нунлигран, Сиреники, Янракыннот, Новое Чаплино.
Проектные работы проводили специалисты в области науки и культуры – Вуквукай Надежда Ивановна, Тевлянкау Елена Михайловна.
В нем приняли участие жители, активисты, носители родного языка, работники культуры сельских поселений, охотники территориально-соседских общин. Все эти люди стали свидетелями событий 1990-х годов, когда сельские поселения в экономическом плане быстро становились нищими, люди, некогда занятые на производстве, остались без работы. На фоне этого процветали безработица, незаконная продажа спиртным, суицид, смертность от контрафактного спиртного, жилой фонд ветшал, более сильные и молодые уезжали в другие районы или города.
В рамках проекта мы констатировали факты:
- в каждом селе сохранились практики традиционного хозяйствования: оленеводство, морской промысел, рыболовство, охота, собирательство;
- есть носители, которые знают и применяют (или применяли) традиционные знания на практике, они могут не просто рассказать, но и научить, помочь наработать опыт, навыки и умения;
- есть активная молодежь, ведущая здоровый образ жизни,
При этом:
- учреждения культуры из-за ветхости или отсутствия помещений для проведения мероприятий, в принципе не могут быть центрами народных знаний и традиций;
- основной упор в работе по сохранению традиционных знаний, на сегодняшний день - это репетиции, праздники, концерты, а не передача традиционных знаний через совместное Делание;
- переход от депрессивного состояния жизни села к со-управлению в принятии таких жизненно важных решений, как восстановление и развитие социально-экономического и культурного потенциала сельских территорий – это медленный процесс, который может занять многие годы, если селу не оказывать помощь во всех сферах жизни.
В рамках проекта прошли презентации, творческие и информационно-обучающие встречи, репетиции, мастер-классы чукотско-эскимосской песенно-танцевальной исполнительской культуры, сбор аудио, видео, фотоматериалов, образцов традиционной одежды и кухни, запись фольклорного, краеведческого материала.
В Дома культуры сельских поселений переданы оцифрованные, прошедшие стадии компьютерной обработки аудио, видео, фотоматериалы, каталоги песенно-танцевальной культуры и устного творчества.
сельское поселение Энмелен
1. Рагтувье Альберт Иванович, Саро Галина Михайловна
2. Национальная кухня: сбор дикоросов
3. Традиционная меховая одежда – кухлянка, керкер
4. Рагтувье Ирина Семеновна
5. Охотники села Энмелен
сельское поселение Нунлигран
1. Меховая одежда Ларисы Ятыргиной (торбаса, детский комбинезон, малахай женский)
2. Ансамбль «Журавушка», танец «Морская капуста», автор Ольга Тынечейвына
сельское поселение Сиреники
1. Охотники села Сиреники: ножи для разделки кита, мясная яма
2. Школьный ансамбль, песня «Иукан», старинная народная шуточная песня - танец
сельское поселение Янракыннот
1. Кутылина Ирина Анатольевна (оленеводческая культура)
сельское поселение Новое Чаплино.
1. Репетиция ансамбля «Солнышко»:
- вольный танец «Нанилъюӈа», автор Утатаун,
- танец аляскинских эскимосов «Борцы»
вокал: Курипко Елена Ивановна, Макотрик Людмила Михайловна, танцуют: Эттын Алексей Валентинович (воин СВО, погиб 24.01.2023 г.), Ахсахтикак Егор Петрович
информация о видеоролике «Технология изготовления традиционных музыкальных инструментов»
С 2021 года по 2023 год начался пилотный проект «Технология изготовления традиционных музыкальных инструментов», который затем стал одним из основных тем проекта «Сельский большой мастер – класс».
Организаторами проекта выступил отдел национальной культуры народов Севера Окружного дома народного творчества.
Проблема: в регионе практически утрачены навыки изготовления традиционных чукотских и эскимосских музыкальных инструментов, широко распространенных среди коренного населения, на бытовом уровне, еще 50 лет назад. В результате, самые востребованные и распространенные музыкальные инструменты приходится приобретать в соседних регионах.
Реализованные мероприятия:
1. определен круг мастеров-носителей знаний, готовых передавать свой опыт, навыки и умения;
2. определены места и время проведения мастер-классов;
3. созданы команды участников мастер-классов по изготовлению инструментов;
4. подготовлены и проведены занятия;
5. зафиксированы работы мастеров-информантов.
Видеоролик «Технология изготовления традиционного музыкального инструмента - саяк» (I часть)
- мастер Макотрик Людмила Михайловна, руководитель ансамбля «Созвездие», село Новое Чаплино Провиденский муниципальный район,;
- мастер Сильпин Владимир Константинович, вокалист ансамбля «Белый парус», село Лаврентия, Чукотский муниципальный район,
Видеоролик «Технология изготовления традиционного музыкального инструмента - ярар» (II часть)
- мастер Коравье Светлана Эдуардовна, руководитель ансамбля «Тополинка», село Ваеги Анадырский муниципальный район;
- закрепление навыков изготовления ярара в селе Мейныпильгино Анадырский муниципальный район, Елянто Ольга Вячеславовна, Глава администрации.
Желающие приобрести сырье или готовый продукт могут обратиться в отдел национальной культуры народов Севера Окружного Дома народного творчества, телефон 8 (427 22) 6-87-85, контактное лицо: Тевлянкау Елена Михайловна, мобильный телефон +7-964-480-01-17, эл. почта [email protected]
Организаторами проекта выступил отдел национальной культуры народов Севера Окружного дома народного творчества.
Проблема: в регионе практически утрачены навыки изготовления традиционных чукотских и эскимосских музыкальных инструментов, широко распространенных среди коренного населения, на бытовом уровне, еще 50 лет назад. В результате, самые востребованные и распространенные музыкальные инструменты приходится приобретать в соседних регионах.
Реализованные мероприятия:
1. определен круг мастеров-носителей знаний, готовых передавать свой опыт, навыки и умения;
2. определены места и время проведения мастер-классов;
3. созданы команды участников мастер-классов по изготовлению инструментов;
4. подготовлены и проведены занятия;
5. зафиксированы работы мастеров-информантов.
Видеоролик «Технология изготовления традиционного музыкального инструмента - саяк» (I часть)
- мастер Макотрик Людмила Михайловна, руководитель ансамбля «Созвездие», село Новое Чаплино Провиденский муниципальный район,;
- мастер Сильпин Владимир Константинович, вокалист ансамбля «Белый парус», село Лаврентия, Чукотский муниципальный район,
Видеоролик «Технология изготовления традиционного музыкального инструмента - ярар» (II часть)
- мастер Коравье Светлана Эдуардовна, руководитель ансамбля «Тополинка», село Ваеги Анадырский муниципальный район;
- закрепление навыков изготовления ярара в селе Мейныпильгино Анадырский муниципальный район, Елянто Ольга Вячеславовна, Глава администрации.
Желающие приобрести сырье или готовый продукт могут обратиться в отдел национальной культуры народов Севера Окружного Дома народного творчества, телефон 8 (427 22) 6-87-85, контактное лицо: Тевлянкау Елена Михайловна, мобильный телефон +7-964-480-01-17, эл. почта [email protected]