Forwarded from Bishop Bebop
Да, совсем забыл... Каким бы провинциальным, возможно, не был Екатеринбург, но он один из немногих городов удостоенный руки мастера, построившего знаменитый лондонский огурец - рыцаря-бакалавра, барона Фостера Темз-Банкского (в миру Нормана Фостера), возведшего на уральской земле штаб-квартиру Русской медной компании.
Барон Фостер также построил штаб-квартиру Apple и лондонский мост "Миллениум". В Москве же барону не сопутствовала фортуна, в связи с чем не случились два грандиозных проекта - Башня "Россия" и Хрустальный остров. Учитывая возраст пэра и текущую политическую обстановку эти проекты так и канут в Лету...
Отдельного внимания заслуживают труды Нормана Фостера в Астане. С некоторым смущением предвосхищаю новые зодческие работы молодых масонов, ибо центр казахской столицы изобилует вольнокаменными символами. Достопочтенный и посвященный брат найдет тут и пирамиду, внутри которой располагается зал Хеопса, и башни Бояз и Яхин, и символы дружбы всех религий, несущих вечную мудрость. Можно даже вложить свою руку в отпечаток президентской ладони внутри треугольника. Уж не знаю, было ли это все идеей барона или Нурсултана Назарбаева, который рассказывает, что чуть ли не сам чертил некоторые проекты. Возможно, это было братское единодушие.
С технической точки зрения очень интересен проект Хан Шатыр. Историю этого проекта можно увидеть в документальном фильме, любезно снятом National Geografic. По своему забавное зрелище, все спешат (или делают вид, что спешат) построить самый большой шатер мира ко дню рождения президента (астрология?... шутка...). Помимо нюансов самого строительства и проектирования, в фильме показано применение этилена-тетрафторэтилена, легкого пластика (разработанного для аэрокосмической отрасли) заменившего стекло, что и позволило построить здание такой конструкции в таких масштабах. Технология интересна тем, что можно наглядно увидеть, как относительно дешево создавать внушительные территории с искусственным климатом.
И да, барон Фостер Темз-Банкский большой поклонник русского архитектора Шухова, в чем он сам откровенно признается и что можно увидеть во многих его работах...
#архитектура #масоны #Екатеринбург
Барон Фостер также построил штаб-квартиру Apple и лондонский мост "Миллениум". В Москве же барону не сопутствовала фортуна, в связи с чем не случились два грандиозных проекта - Башня "Россия" и Хрустальный остров. Учитывая возраст пэра и текущую политическую обстановку эти проекты так и канут в Лету...
Отдельного внимания заслуживают труды Нормана Фостера в Астане. С некоторым смущением предвосхищаю новые зодческие работы молодых масонов, ибо центр казахской столицы изобилует вольнокаменными символами. Достопочтенный и посвященный брат найдет тут и пирамиду, внутри которой располагается зал Хеопса, и башни Бояз и Яхин, и символы дружбы всех религий, несущих вечную мудрость. Можно даже вложить свою руку в отпечаток президентской ладони внутри треугольника. Уж не знаю, было ли это все идеей барона или Нурсултана Назарбаева, который рассказывает, что чуть ли не сам чертил некоторые проекты. Возможно, это было братское единодушие.
С технической точки зрения очень интересен проект Хан Шатыр. Историю этого проекта можно увидеть в документальном фильме, любезно снятом National Geografic. По своему забавное зрелище, все спешат (или делают вид, что спешат) построить самый большой шатер мира ко дню рождения президента (астрология?... шутка...). Помимо нюансов самого строительства и проектирования, в фильме показано применение этилена-тетрафторэтилена, легкого пластика (разработанного для аэрокосмической отрасли) заменившего стекло, что и позволило построить здание такой конструкции в таких масштабах. Технология интересна тем, что можно наглядно увидеть, как относительно дешево создавать внушительные территории с искусственным климатом.
И да, барон Фостер Темз-Банкский большой поклонник русского архитектора Шухова, в чем он сам откровенно признается и что можно увидеть во многих его работах...
#архитектура #масоны #Екатеринбург
❤1
Forwarded from AngloWatch
Увидел тут, как весело потоптались на выкормышах "научпопа", решил тоже подключится.
Карл Саган - знаменитый американский астроном, телеведущий и "популяризатор науки". Король целого поколения воинствующих атеистов и "скептиков", которые выросли на его телепередачах (таких как "Космос", 1980), книгах, лекциях и проч. И с тех пор бесконечно достают людей на предмет "примитивной веры в Боженьку, тогда как есть НАУКА И ФАКТЫ".
Как и ожидалось, личная резиденция "короля атеистов" выглядит вот так. Располагается по адресу 900 Stewart Avenue Ithaca, New York. Изначально конструкция построена в 1926 году для собраний ложи "Голова Сфинкса" от Корнеллского университета (где Саган преподавал большую часть карьеры), и выполнена в виде гробницы без окон (как тогда было принято, у тех же "Череп и кости" Йельского университета).
В 1967 году здание приобрел живший по соседству физик Роберт Уилсон, участвовавший в Манхэттенском проекте, и вступивший на должность директора лаборатории ядерных исследований Корнеллского университета.
В 1981 году туда переехал Карл "Мистер Наука" Саган (через год после премьеры его легендарной телепередачи). Затем нанял чилийского архитектора Guillermo Jullian de la Fuente (подмастерья у франко-швейцарского высокоградусника Ле Корбюзье), который радикально переделал гробницу, прорубил окнов Европу и сделал уютную террасу на крыше. Также отличавшийся "исключительной открытостью и добродушием" Учитель Нации обустроил там систему безопасности на уровне военного объекта: с большим, хорошо охраняемым забором, камерами и сенсорами движений по последнему слову техники. Плюс, здание находилось у 60-ти метрового ущелья. Не проберешься, не убежишь.
Но мне в связи с этим вот что подумалось. Есть довольно широкий массив информации о масонстве в США (и в целом на Западе) в первой половине 20-го века, но уже со второй половины фитилёк резко прикрутили, почти до полного отсутствия инфы. А что случилось? Позакрывали ложи и разошлись? Или учение неактуально стало? Да вроде наоборот - именно с этой поры наблюдался взрывной рост "прогрессивных движений". Видимо, потому и прикрутили.
И Карл Саган в этом смысле хороший пример. Его влияние на массовую культуру - огромно, но инфа про членство в ложе блокирована (хотя это очевидно). А в начале века было бы наоборот - влияние ограничено, но инфа про ложу публичная (в пределах приличия, конечно).
Например, список членов "Головы Сфинкса" лежит в открытом доступе, там полно знаменитых и влиятельных господ, но если обратите внимание, большинство - начала/середины века. И Саган там отсутствует, прославился он сильно позже. Поэтому - тсссс.
Есть такое мемное выражение на английском - the silence is deafening (оглушительная тишина). Как раз на этот случай.
В эпоху гиперинформации чувствуешь себя роли родителя, который играет в прятки с пятилетним ребёнком, который залез за занавеску и думает что его не видно. "Ути-пути, где ж наш Карлуша спрятался, всё никак не могу найти! Ой, а чья это ножка выглядывает?"
Карл Саган - знаменитый американский астроном, телеведущий и "популяризатор науки". Король целого поколения воинствующих атеистов и "скептиков", которые выросли на его телепередачах (таких как "Космос", 1980), книгах, лекциях и проч. И с тех пор бесконечно достают людей на предмет "примитивной веры в Боженьку, тогда как есть НАУКА И ФАКТЫ".
Как и ожидалось, личная резиденция "короля атеистов" выглядит вот так. Располагается по адресу 900 Stewart Avenue Ithaca, New York. Изначально конструкция построена в 1926 году для собраний ложи "Голова Сфинкса" от Корнеллского университета (где Саган преподавал большую часть карьеры), и выполнена в виде гробницы без окон (как тогда было принято, у тех же "Череп и кости" Йельского университета).
В 1967 году здание приобрел живший по соседству физик Роберт Уилсон, участвовавший в Манхэттенском проекте, и вступивший на должность директора лаборатории ядерных исследований Корнеллского университета.
В 1981 году туда переехал Карл "Мистер Наука" Саган (через год после премьеры его легендарной телепередачи). Затем нанял чилийского архитектора Guillermo Jullian de la Fuente (подмастерья у франко-швейцарского высокоградусника Ле Корбюзье), который радикально переделал гробницу, прорубил окно
Но мне в связи с этим вот что подумалось. Есть довольно широкий массив информации о масонстве в США (и в целом на Западе) в первой половине 20-го века, но уже со второй половины фитилёк резко прикрутили, почти до полного отсутствия инфы. А что случилось? Позакрывали ложи и разошлись? Или учение неактуально стало? Да вроде наоборот - именно с этой поры наблюдался взрывной рост "прогрессивных движений". Видимо, потому и прикрутили.
И Карл Саган в этом смысле хороший пример. Его влияние на массовую культуру - огромно, но инфа про членство в ложе блокирована (хотя это очевидно). А в начале века было бы наоборот - влияние ограничено, но инфа про ложу публичная (в пределах приличия, конечно).
Например, список членов "Головы Сфинкса" лежит в открытом доступе, там полно знаменитых и влиятельных господ, но если обратите внимание, большинство - начала/середины века. И Саган там отсутствует, прославился он сильно позже. Поэтому - тсссс.
Есть такое мемное выражение на английском - the silence is deafening (оглушительная тишина). Как раз на этот случай.
В эпоху гиперинформации чувствуешь себя роли родителя, который играет в прятки с пятилетним ребёнком, который залез за занавеску и думает что его не видно. "Ути-пути, где ж наш Карлуша спрятался, всё никак не могу найти! Ой, а чья это ножка выглядывает?"
👏3❤1
Forwarded from Bishop Bebop
Ф99
Рой против Пирамиды
Чтобы продуктивно говорить с кем-то о масонстве, нужно чтобы собеседник четко представлял себе, что это такое без всяких религиозных "обвесов". Масонство - это группа иерархической передачи стратегической информации ( ГИПСИ) Если визави этого не понимает, это нужно повторять снова и снова, и только после усвоения этой структуры можно общаться, не тратя время попусту... Это мое скромное мнение... Есть хорошая зодческая работа, о происхождении масонства от французского компаньонажа, гораздо более реалистичная чем средневековый миф.
Когда эта иерархическая структура хранения и передачи усвоена и признана, можно говорить и о других формах ГИПСИ: спецслужбах, финансовых корпорациях, сектах. Бывает необходимо показать собеседнику, что это норма жизнедеятельности информационно-социальных групп, что вообще тайна - это одна из форм ресурса и конкурентного преимущества. По моему опыту, нужно говорить только о структуре. Понимаю, это звучит банально, но я часто сталкиваюсь с каким-то не проговоренным ощущением собеседника, что мир для него открыт и прозрачен, что если не здесь, то там есть пресловутое прозрачное общество (возможно, это есть только в постсоветском пространстве).
Обладание стратегической информацией является ресурсом так же как является ресурсом не обладание ею большинством. В «Искусстве войны» Сунь Цзы написано, что войско будет сражаться самоотверженней, будучи поставлено в безвыходную ситуацию, и все мастерство полководца заключается в том, чтобы армию в такую ситуацию поставить. Сюда же можно отнести знаменитое - «желудки народа должны быть полными, а головы пустыми». Искусство политики в том чтобы создавать иллюзии безальтернативной реальности, в которой даже управленец выглядит жертвой обстоятельств. Это и есть пирамида, в которой каждый из нас обитает на своём уровне... В общем,... банальности...
Гиперинформация же рождает параллельную структуру роя, главное преимущество которого в том, что каждый отдельный его член не обладает мотивацией в сохранение тайны, и потому что она фрагментарна, и потому, что применить эту информацию к своей материальной выгоде не представляется возможным. Речь тут не о точном времени начала конфликтов или политических кризисов, зная о которых можно было бы хотя бы сыграть на бирже, а скорее о долгосрочных социокультурных трендах. Рой скорее предугадывает общие тенденции, просчитывает структуру декораций от которых стоит держаться подальше. Он так же лишён корпоративной цензуры присущей ГИПСИ, каждый игрок роя себе на уме и волен действовать на своё усмотрение. Кажется, что в будущем рой будет создавать (и отчасти уже создает) идеологию, историю, социологию и прочие гуманитарные области по логике операционных систем с исходным кодом...
Интересная тема с точки зрения математического моделирования и теории игр. Скорее всего уже есть исследования и эксперименты в данной области, но я их пока не видел...
#рой #структуры #масоны
Рой против Пирамиды
Чтобы продуктивно говорить с кем-то о масонстве, нужно чтобы собеседник четко представлял себе, что это такое без всяких религиозных "обвесов". Масонство - это группа иерархической передачи стратегической информации ( ГИПСИ) Если визави этого не понимает, это нужно повторять снова и снова, и только после усвоения этой структуры можно общаться, не тратя время попусту... Это мое скромное мнение... Есть хорошая зодческая работа, о происхождении масонства от французского компаньонажа, гораздо более реалистичная чем средневековый миф.
Когда эта иерархическая структура хранения и передачи усвоена и признана, можно говорить и о других формах ГИПСИ: спецслужбах, финансовых корпорациях, сектах. Бывает необходимо показать собеседнику, что это норма жизнедеятельности информационно-социальных групп, что вообще тайна - это одна из форм ресурса и конкурентного преимущества. По моему опыту, нужно говорить только о структуре. Понимаю, это звучит банально, но я часто сталкиваюсь с каким-то не проговоренным ощущением собеседника, что мир для него открыт и прозрачен, что если не здесь, то там есть пресловутое прозрачное общество (возможно, это есть только в постсоветском пространстве).
Обладание стратегической информацией является ресурсом так же как является ресурсом не обладание ею большинством. В «Искусстве войны» Сунь Цзы написано, что войско будет сражаться самоотверженней, будучи поставлено в безвыходную ситуацию, и все мастерство полководца заключается в том, чтобы армию в такую ситуацию поставить. Сюда же можно отнести знаменитое - «желудки народа должны быть полными, а головы пустыми». Искусство политики в том чтобы создавать иллюзии безальтернативной реальности, в которой даже управленец выглядит жертвой обстоятельств. Это и есть пирамида, в которой каждый из нас обитает на своём уровне... В общем,... банальности...
Гиперинформация же рождает параллельную структуру роя, главное преимущество которого в том, что каждый отдельный его член не обладает мотивацией в сохранение тайны, и потому что она фрагментарна, и потому, что применить эту информацию к своей материальной выгоде не представляется возможным. Речь тут не о точном времени начала конфликтов или политических кризисов, зная о которых можно было бы хотя бы сыграть на бирже, а скорее о долгосрочных социокультурных трендах. Рой скорее предугадывает общие тенденции, просчитывает структуру декораций от которых стоит держаться подальше. Он так же лишён корпоративной цензуры присущей ГИПСИ, каждый игрок роя себе на уме и волен действовать на своё усмотрение. Кажется, что в будущем рой будет создавать (и отчасти уже создает) идеологию, историю, социологию и прочие гуманитарные области по логике операционных систем с исходным кодом...
Интересная тема с точки зрения математического моделирования и теории игр. Скорее всего уже есть исследования и эксперименты в данной области, но я их пока не видел...
#рой #структуры #масоны
❤4👍3😐1
Ф12
Зодческая работа "Масонские мотивы в творчестве матушки Марии (в миру Елизавета Ю́рьевна Кузьмина-Караваева)"
Елизавета Юрьевна, русская поэтесса, мемуаристка, публицистка, эсерка, комиссарка, монахиня, участница французского сопротивления, праведник мира, собеседница Блока и Бердяева, святая издала в 1937 году следующие строки:
Мне кажется, что мир еще в лесах,
На камень камень, известь, доски, щебень.
Ты строишь дом, Ты обращаешь прах
В единый мир, где будут петь молебен.
Растут медлительные купола...
Неименуемый, нездешний Некто,
Ты нам открыт лишь чрез Твои дела,
Открыт нам, как великий Архитектор.
На нерадивых Ты подъемлешь бич,
Бросаешь их из жизни в сумрак ночи.
Возьми меня, я только Твой кирпич,
Строй из меня, непостижимый Зодчий.
Конец.
Зодческая работа "Масонские мотивы в творчестве матушки Марии (в миру Елизавета Ю́рьевна Кузьмина-Караваева)"
Елизавета Юрьевна, русская поэтесса, мемуаристка, публицистка, эсерка, комиссарка, монахиня, участница французского сопротивления, праведник мира, собеседница Блока и Бердяева, святая издала в 1937 году следующие строки:
Мне кажется, что мир еще в лесах,
На камень камень, известь, доски, щебень.
Ты строишь дом, Ты обращаешь прах
В единый мир, где будут петь молебен.
Растут медлительные купола...
Неименуемый, нездешний Некто,
Ты нам открыт лишь чрез Твои дела,
Открыт нам, как великий Архитектор.
На нерадивых Ты подъемлешь бич,
Бросаешь их из жизни в сумрак ночи.
Возьми меня, я только Твой кирпич,
Строй из меня, непостижимый Зодчий.
Конец.
❤4👏4😱2
Forwarded from Катализатор
А теперь расскажем о том, почему Линча вообще позвали снимать «Дюну».
Есть отличное интервью Линча, где его спрашивают о первых фильмах, в нём же есть вставка с интервью Мэла Брукса, который был исполнительным продюсером «Человека-Слона», по сути, первого крупного фильма Линча. Сам Брукс попросил «задвинуть» своё имя в титрах подальше, т.к. оно ассоциировалось с комедийной деятельностью Брукса, но сам он был ответственен за продвижение Линча в первую очередь. В интервью он оправдывается так, будто пытается себя обелить перед своими братьями, и говорит открыто: «What I saw in Eraserhead was symbolism that was not murky, symbolism that was clear that baby was a monster [что это вообще должно значить в рамках общепринятых интерпретаций?], I saw everything he wanted to say surrealistically and symbolically… This guy will be a great filmmaker and I’m gonna grab him first and he’s going to direct this script, The Elephant Man». То есть, он увидел грубый левый масонский символизм, в котором новорожденный «ребёнок» является чудовищем, которое ритуально умерщвляется в конце, и дал ему сценарий, где, по сути, происходит то же самое: урод и калека Джон Мэрик убивает себя в конце фильма.
Теперь буквально пару слов о самом Бруксе, и о том, как так вышло, что комик и клоун разбирался в таких теологических тонкостях. Странное началось с молодости: Брукс был щуплым еврейским пареньком с ростом в 152 см., которого подтравливали в школе из-за его комплекции. И вдруг в 40-х годах его берут в элитный Virginia Military Institute (выпускником которого, например, был Джордж Маршалл), который был жёстко сегрегированным закрытым клубом «джентльменов-военных» американского Юга, католиков и евреев там недолюбливали, список еврейских фамилий среди выпускников в 40-е года – максимум - одна-две на курс, в основном дети крупных бизнесменов. Попасть в такое заведение с такими данными без чьей-то рекомендации на тот момент было невозможно. Ещё до войны он завёл правильные знакомства в сфере развлечений, после войны – стал членом развлекательной организации для военных при Special Services США (американский КВН для военных). Затем – снимал и продюсировал комедии. Ну а кто в Америке заведует клоунадой и сферой развлечений для широких масс в принципе (отметим тут, включая «Лунную эпопею»)? Правильно, шрайнеры. И, конечно, он был частью этой среды: с известным шрайнером Джоном Вейном (фото №1) он работал над совместным проектом, частью этого же мильё были: Мэл Бланк (который озвучивал Багса Банни, полюбуйтесь, к слову, как его братья чествовали посмертно, фото №2), Ред Скелтон (на фото №3 – он с Уэйном, обратите внимание на символическую преемственность приколов с глазами, фото №4), и Ричард Прайор, с которым Брукс вместе писал сценарий к Blazing Saddles (фото №5, Прайор – справа). Напомним тут, что в шрайнеры до 2000 года брали только по достижении 32-го градуса ДПШУ, поэтому маленькие животные в картонных коробках возникают в «Человеке-Слоне» не случайно.
Продолжение - ниже. ⬇️
Есть отличное интервью Линча, где его спрашивают о первых фильмах, в нём же есть вставка с интервью Мэла Брукса, который был исполнительным продюсером «Человека-Слона», по сути, первого крупного фильма Линча. Сам Брукс попросил «задвинуть» своё имя в титрах подальше, т.к. оно ассоциировалось с комедийной деятельностью Брукса, но сам он был ответственен за продвижение Линча в первую очередь. В интервью он оправдывается так, будто пытается себя обелить перед своими братьями, и говорит открыто: «What I saw in Eraserhead was symbolism that was not murky, symbolism that was clear that baby was a monster [что это вообще должно значить в рамках общепринятых интерпретаций?], I saw everything he wanted to say surrealistically and symbolically… This guy will be a great filmmaker and I’m gonna grab him first and he’s going to direct this script, The Elephant Man». То есть, он увидел грубый левый масонский символизм, в котором новорожденный «ребёнок» является чудовищем, которое ритуально умерщвляется в конце, и дал ему сценарий, где, по сути, происходит то же самое: урод и калека Джон Мэрик убивает себя в конце фильма.
Теперь буквально пару слов о самом Бруксе, и о том, как так вышло, что комик и клоун разбирался в таких теологических тонкостях. Странное началось с молодости: Брукс был щуплым еврейским пареньком с ростом в 152 см., которого подтравливали в школе из-за его комплекции. И вдруг в 40-х годах его берут в элитный Virginia Military Institute (выпускником которого, например, был Джордж Маршалл), который был жёстко сегрегированным закрытым клубом «джентльменов-военных» американского Юга, католиков и евреев там недолюбливали, список еврейских фамилий среди выпускников в 40-е года – максимум - одна-две на курс, в основном дети крупных бизнесменов. Попасть в такое заведение с такими данными без чьей-то рекомендации на тот момент было невозможно. Ещё до войны он завёл правильные знакомства в сфере развлечений, после войны – стал членом развлекательной организации для военных при Special Services США (американский КВН для военных). Затем – снимал и продюсировал комедии. Ну а кто в Америке заведует клоунадой и сферой развлечений для широких масс в принципе (отметим тут, включая «Лунную эпопею»)? Правильно, шрайнеры. И, конечно, он был частью этой среды: с известным шрайнером Джоном Вейном (фото №1) он работал над совместным проектом, частью этого же мильё были: Мэл Бланк (который озвучивал Багса Банни, полюбуйтесь, к слову, как его братья чествовали посмертно, фото №2), Ред Скелтон (на фото №3 – он с Уэйном, обратите внимание на символическую преемственность приколов с глазами, фото №4), и Ричард Прайор, с которым Брукс вместе писал сценарий к Blazing Saddles (фото №5, Прайор – справа). Напомним тут, что в шрайнеры до 2000 года брали только по достижении 32-го градуса ДПШУ, поэтому маленькие животные в картонных коробках возникают в «Человеке-Слоне» не случайно.
Продолжение - ниже. ⬇️
🔥4
Forwarded from Катализатор
Как своему человеку, Мэлу Бруксу вручили впоследствии несколько Оскаров, на 41-й церемонии было совсем смешно: получив Оскар за лучший сценарий, он обогнал Кубрика и Кассаветиса. О том, как устроена система подобных наград в Америке мы знаем на примере «Твин Пикса», который не получил ни одного «Грэмми» (несмотря на рейтинги), и который проиграл на одной из церемоний «Санта-Барбаре».
Линч для блезиру кивал и поддакивал Бруксу, делая карьеру, и это дало ему впоследствии выход на Лаурентиса, который как раз искал нужного человека в теме для экранизации «Дюны», но не сложилось, не туда попал. Кубрик, например, всё про Линча сразу понял и лестно отозвался о его первом фильме: в «Голове-ластике» убийство ребёнка влечёт за собой схлопывание мира, растворением в свете, что симметрично рифмуется с концовкой «Твин Пикса», где попытки «спасти Лору» и «убить Боба» (напомним, что образ неслучаен, и, например, мальчик Боб буквально приносится в жертву в «Убийстве священного оленя» Лантимоса, и такая же смерть есть в «Одержимой» Жулавски – Боб тонет в ванной, и там тоже всё кончается катастрофой), и все попытки «пошуршать в Бездне» кончаются таким же крахом всего. Брукс этого не понял: поверхностную символику знает, а в семантических структурах не разбирается. Справедливости ради, тут стоит отметить, что это неудивительно, подход к созданию кино у Линча сложный (и мы в рамках формата очень поверхностно касаемся самих произведений), не зря Михайлов говорил о том, что единственный человек в кино, который «плетёт глубинные узоры» - это именно Линч.
Линч для блезиру кивал и поддакивал Бруксу, делая карьеру, и это дало ему впоследствии выход на Лаурентиса, который как раз искал нужного человека в теме для экранизации «Дюны», но не сложилось, не туда попал. Кубрик, например, всё про Линча сразу понял и лестно отозвался о его первом фильме: в «Голове-ластике» убийство ребёнка влечёт за собой схлопывание мира, растворением в свете, что симметрично рифмуется с концовкой «Твин Пикса», где попытки «спасти Лору» и «убить Боба» (напомним, что образ неслучаен, и, например, мальчик Боб буквально приносится в жертву в «Убийстве священного оленя» Лантимоса, и такая же смерть есть в «Одержимой» Жулавски – Боб тонет в ванной, и там тоже всё кончается катастрофой), и все попытки «пошуршать в Бездне» кончаются таким же крахом всего. Брукс этого не понял: поверхностную символику знает, а в семантических структурах не разбирается. Справедливости ради, тут стоит отметить, что это неудивительно, подход к созданию кино у Линча сложный (и мы в рамках формата очень поверхностно касаемся самих произведений), не зря Михайлов говорил о том, что единственный человек в кино, который «плетёт глубинные узоры» - это именно Линч.
❤4
Forwarded from Оккультуривание
1925 г.
Генеральный Секретарь Великой ложи «Астреи» Д-р Б.Астромов:
...Сейчас мы переживаем исторический момент: мы стоим на грани двух рас. Белая
дряхлеющая раса после 12-тысячелетнего периода существования в 2000 году сменяется желтой расой (последней из нашего четвертного цикла). Она во главе с Китаем,
переживающим ныне свою первую организованную революцию (наш 1905 г.), поднимет весь 900-миллионный Восток и даст толчок для выхода его на мировую арену.
Белая раса, конечно, будет еще существовать, но главенствующую роль играть не будет, как в настоящее время сошла на второстепенное, чтобы не сказать более, место
ранее господствовавшая черная раса, или как постепенно вымирает предшествовавшая нашей раса красная. А ведь каждая из них жила многие тысячи лет и имела высокую культуру, различные тайны которой до сих пор не раскрыты — например, неизвестен ни состав искусственных драгоценных камней, ни способ хранения мертвых тел в течение сотен и тысяч лет, ни состав цемента, скрепляющего египетские
пирамиды, ни непосредственный способ притяжения электричества из воздуха, ни
многое другое...
Генеральный Секретарь Великой ложи «Астреи» Д-р Б.Астромов:
...Сейчас мы переживаем исторический момент: мы стоим на грани двух рас. Белая
дряхлеющая раса после 12-тысячелетнего периода существования в 2000 году сменяется желтой расой (последней из нашего четвертного цикла). Она во главе с Китаем,
переживающим ныне свою первую организованную революцию (наш 1905 г.), поднимет весь 900-миллионный Восток и даст толчок для выхода его на мировую арену.
Белая раса, конечно, будет еще существовать, но главенствующую роль играть не будет, как в настоящее время сошла на второстепенное, чтобы не сказать более, место
ранее господствовавшая черная раса, или как постепенно вымирает предшествовавшая нашей раса красная. А ведь каждая из них жила многие тысячи лет и имела высокую культуру, различные тайны которой до сих пор не раскрыты — например, неизвестен ни состав искусственных драгоценных камней, ни способ хранения мертвых тел в течение сотен и тысяч лет, ни состав цемента, скрепляющего египетские
пирамиды, ни непосредственный способ притяжения электричества из воздуха, ни
многое другое...
🔥4