«Палеолитический фильм ужасов» я посмотрел, главным образом, из любопытства.
Все-таки верхний палеолит — не самая популярная в кино эпоха. А тут еще и заявлен хоррор в первобытном антураже. К тому же, герои говорят на вымышленном языке древних людей.
Кстати, «палеолитическим хоррором» британский фильм «Из тьмы» (Out of Darkness, 2022) окрестил сам режиссер, Эндрю Камминг.
Сначала расскажу о достоинствах фильма. Их, увы, не так уж много.
Очень красивая природа.
Временами прямо дух захватывает от огромных пустых пространств. Люди в них теряются, кажутся маленькими мохнатыми муравьями, упорно ползущими по охристому ковру трав.
Благо, снимали фильм в Шотландии и в самый разгар ковида, так что почти все съемки происходили в одной и той же местности.
Придуманный для фильма язык Тола тоже добавляет атмосферности происходящему на экране. Я уже писал о вымышленных первобытных языках в кино и в играх, иногда они бывают довольно удачными. И, в любом случае, звучат лучше ломаного английского или разговоров в стиле: “Моя хотеть еда”.
Костюмы и предметы быта, при всей их условности, тоже не раздражают.
Ну, и фильму в первой его части удается поддерживать напряжение. Группа изгоев, пытающихся основать собственное племя, сталкивается с неведомым ужасом, который приходит из густого чернильного мрака. И между ними и свистящим клекотом из тьмы — только огонь факела.
На этом достоинства заканчиваются.
Первобытные охотники белозубы и идеально подстрижены, словно только что побывали в барбершопе.
Персонажи — ходячие клише. Туповатый и самоуверенный альфа-самец, хитрый пожилой оппортунист, добрый, но мягкотелый юнец, угнетенная девушка, которая становится сильной и независимой охотницей.
А вымышленный язык создан на основе арабского и баскского. И, честно говоря, типично арабские созвучия странно слышать в устах закутанных в шкуры охотников среди вересковых пустошей.
Но это все мелочи. Главная проблема в том, что фильм сначала успешно притворяется хоррором. А в определенный момент перестает им быть. И превращается в довольно примитивную притчу про страх перед Другим и толерантность.
У меня это вызвало скорее разочарование, потому что от «палеолитического хоррора» ожидаешь того, что заявлено. Ощущения древнего ужаса, бродящих во тьме духов.
Но из тьмы в итоге ничего интересного не приходит, и уже в середине фильма становится понятным, что вся фабула этой истории — секрет Полишинеля.
Panfilov FM
#панфилов_обозревает #киноистория #макабр_фм
Все-таки верхний палеолит — не самая популярная в кино эпоха. А тут еще и заявлен хоррор в первобытном антураже. К тому же, герои говорят на вымышленном языке древних людей.
Кстати, «палеолитическим хоррором» британский фильм «Из тьмы» (Out of Darkness, 2022) окрестил сам режиссер, Эндрю Камминг.
Сначала расскажу о достоинствах фильма. Их, увы, не так уж много.
Очень красивая природа.
Временами прямо дух захватывает от огромных пустых пространств. Люди в них теряются, кажутся маленькими мохнатыми муравьями, упорно ползущими по охристому ковру трав.
Благо, снимали фильм в Шотландии и в самый разгар ковида, так что почти все съемки происходили в одной и той же местности.
Придуманный для фильма язык Тола тоже добавляет атмосферности происходящему на экране. Я уже писал о вымышленных первобытных языках в кино и в играх, иногда они бывают довольно удачными. И, в любом случае, звучат лучше ломаного английского или разговоров в стиле: “Моя хотеть еда”.
Костюмы и предметы быта, при всей их условности, тоже не раздражают.
Ну, и фильму в первой его части удается поддерживать напряжение. Группа изгоев, пытающихся основать собственное племя, сталкивается с неведомым ужасом, который приходит из густого чернильного мрака. И между ними и свистящим клекотом из тьмы — только огонь факела.
На этом достоинства заканчиваются.
Первобытные охотники белозубы и идеально подстрижены, словно только что побывали в барбершопе.
Персонажи — ходячие клише. Туповатый и самоуверенный альфа-самец, хитрый пожилой оппортунист, добрый, но мягкотелый юнец, угнетенная девушка, которая становится сильной и независимой охотницей.
А вымышленный язык создан на основе арабского и баскского. И, честно говоря, типично арабские созвучия странно слышать в устах закутанных в шкуры охотников среди вересковых пустошей.
Но это все мелочи. Главная проблема в том, что фильм сначала успешно притворяется хоррором. А в определенный момент перестает им быть. И превращается в довольно примитивную притчу про страх перед Другим и толерантность.
У меня это вызвало скорее разочарование, потому что от «палеолитического хоррора» ожидаешь того, что заявлено. Ощущения древнего ужаса, бродящих во тьме духов.
Но из тьмы в итоге ничего интересного не приходит, и уже в середине фильма становится понятным, что вся фабула этой истории — секрет Полишинеля.
Panfilov FM
#панфилов_обозревает #киноистория #макабр_фм
«Одна из радостей путешествия — возможность посетить новые города и познакомиться с новыми людьми» (Чингисхан)
«Тщательное планирование — ключ к безопасному и быстрому путешествию» (Одиссей)
«Во времена кризиса самое главное — не потерять голову» (Мария Антуанетта)
«Брак — предприятие пожизненное, к нему надо подходить с заботой и осторожностью» (Синяя Борода)
«Жизнь полна всевозможных сюрпризов» (Пандора)
Нет, это не цитаты из соцсетей с «высказываниями великих людей», о которых я когда-то рассказывал.
А их дальние родственницы — автоэпиграфы, придуманные фантастом Робертом Линном Асприном.
Они украсили его собственную книжку Another Fine Myth 1978 года (в разных переводах это название звучит как «Еще один великолепный миф», «Еще одна хорошенькая МИФтория», «Ещё один прекрасный МИФ» и т.п.). Этим романом Асприн открыл серию юмористического фэнтези MythAdventures. То есть как бы мифические приключения, но название созвучно misadventures — невзгодам, злоключениям.
Panfilov FM
«Тщательное планирование — ключ к безопасному и быстрому путешествию» (Одиссей)
«Во времена кризиса самое главное — не потерять голову» (Мария Антуанетта)
«Брак — предприятие пожизненное, к нему надо подходить с заботой и осторожностью» (Синяя Борода)
«Жизнь полна всевозможных сюрпризов» (Пандора)
Нет, это не цитаты из соцсетей с «высказываниями великих людей», о которых я когда-то рассказывал.
А их дальние родственницы — автоэпиграфы, придуманные фантастом Робертом Линном Асприном.
Они украсили его собственную книжку Another Fine Myth 1978 года (в разных переводах это название звучит как «Еще один великолепный миф», «Еще одна хорошенькая МИФтория», «Ещё один прекрасный МИФ» и т.п.). Этим романом Асприн открыл серию юмористического фэнтези MythAdventures. То есть как бы мифические приключения, но название созвучно misadventures — невзгодам, злоключениям.
Panfilov FM
Продолжается небольшой скандал вокруг изображений богов в игре Age of Mythology: Retold.
Речь про обновленную версию стратегии Age of Mythology, где противники призывают на помощь божеств из древнегреческих, египетских и скандинавских мифов.
В старой игре 2002 года я когда-то провел немало часов, в основном выбирая Исиду, Сета или Локи. А новая версия должна выйти в сентябре и уже получила хорошие отзывы от критиков.
Но еще весной пользователи заметили, что портреты Баст, Исиды, Зевса и других божеств явно сделаны с помощью нейросетей. И возмутились.
А что же разработчики? Они вняли критике и опубликовали обновленные варианты. Правда, тоже, скорее всего, выполненные искусственным интеллектом, а потом немного доработанные человеком. Причем один из скандинавских богов вообще выглядит, как актер Робин Уильямс.
Теперь авторы игры клянутся и божатся, что это не AI-арт, а пользователи в этом сомневаются. Самое забавное, что рисунки из оригинальной игры 2002 года доступны и в новой версии. Но только в премиум-варианте, за который надо отдельно доплачивать.
Этот курьезный случай хорошо иллюстрирует сложность ситуации со всё более агрессивным наступлением нейросетей.
С одной стороны, у рисунков, созданных ИИ, есть очевидные преимущества. Нейросети доступны каждому, можно постараться и получить приемлемый результат, еще и не защищенный авторскими правами (хотя с этим уже есть сложности). И, конечно, это гораздо дешевле, чем платить художнику.
При этом результаты «творчества» ИИ обычно все равно требуют доработкинапильником человеком. А использование произведений художников для обучения нейросетей вызывает дискуссии. И может привести к ряду юридических ограничений и запретов для желающих сэкономить.
Лично я просто на дух не переношу ИИ-арт. Да, я прекрасно понимаю, что за технологиями будущее, что наверняка лет через десять будет почти невозможно отличить рисунки нейросетей от сделанных настоящим художником. И все равно эти бездушные образы, замыленный компот из заданных ингредиентов вызывают у меня отторжение. Что-то вроде эстетического эффекта мертвой долины.
А вы как относитесь к ИИ-арту и нейросетям?
Panfilov FM
#игромиф
Речь про обновленную версию стратегии Age of Mythology, где противники призывают на помощь божеств из древнегреческих, египетских и скандинавских мифов.
В старой игре 2002 года я когда-то провел немало часов, в основном выбирая Исиду, Сета или Локи. А новая версия должна выйти в сентябре и уже получила хорошие отзывы от критиков.
Но еще весной пользователи заметили, что портреты Баст, Исиды, Зевса и других божеств явно сделаны с помощью нейросетей. И возмутились.
А что же разработчики? Они вняли критике и опубликовали обновленные варианты. Правда, тоже, скорее всего, выполненные искусственным интеллектом, а потом немного доработанные человеком. Причем один из скандинавских богов вообще выглядит, как актер Робин Уильямс.
Теперь авторы игры клянутся и божатся, что это не AI-арт, а пользователи в этом сомневаются. Самое забавное, что рисунки из оригинальной игры 2002 года доступны и в новой версии. Но только в премиум-варианте, за который надо отдельно доплачивать.
Этот курьезный случай хорошо иллюстрирует сложность ситуации со всё более агрессивным наступлением нейросетей.
С одной стороны, у рисунков, созданных ИИ, есть очевидные преимущества. Нейросети доступны каждому, можно постараться и получить приемлемый результат, еще и не защищенный авторскими правами (хотя с этим уже есть сложности). И, конечно, это гораздо дешевле, чем платить художнику.
При этом результаты «творчества» ИИ обычно все равно требуют доработки
Лично я просто на дух не переношу ИИ-арт. Да, я прекрасно понимаю, что за технологиями будущее, что наверняка лет через десять будет почти невозможно отличить рисунки нейросетей от сделанных настоящим художником. И все равно эти бездушные образы, замыленный компот из заданных ингредиентов вызывают у меня отторжение. Что-то вроде эстетического эффекта мертвой долины.
А вы как относитесь к ИИ-арту и нейросетям?
Panfilov FM
#игромиф
Анубис из настольной игры «Анх: Боги Египта» в моем исполнении. Захотелось с вами поделиться тем, что получилось)
Солдатиков, как и книги, мне покупали с раннего детства. Тогда это были наборы совсем маленьких фигурок масштаба 1/72, самые разные, от англосаксов времен битвы при Гастингсе до наполеоновских гусар. Ну а то, чего не было, но хотелось, я успешно рисовал сам и вырезал из бумаги.
Уже подростком я попробовал раскрашивать миниатюры, которых к тому времени скопилось немало. Но как-то не вышло — краски попались плохие, кисточки не годились, результат получился монструозным. Так что про акрил, кисти и миниатюры я благополучно забыл, хотя всегда с удовольствием смотрел на работы разных художников в интернете (там иногда попадаются потрясающие вещи).
И снова к этому вернулся только два года назад. Когда случайно увидел коробку с неплохо сделанными фигурками из мира «Игры Престолов» (вернее, «Песни Льда и Пламени») и не смог пройти мимо. Но эти миниатюры были и покрупнее, и с достойной детализацией. И, как писал классик, всё заверте... Я оброс красками, грунтами, растворителями, кисточками, а миниатюры заполнили несколько полок.
Есть и какой-то прогресс: для наглядности сфотографировал вместе три фигурки. Слева — головорез Григора Клигана, мой первый опыт работы с акрилом, когда ни о каком грунте и проливках я еще не знал. Справа — недавние работы.
Время на это медитативное занятие, конечно, очень сложно найти. На раскрашивание того же «стража весов» у меня ушло часов 20. Изначально это фигурка из пластика ядовито-розового цвета, а черепа у ног Анубиса и песок на подставке добавлены мной. Но иногда включаю подходящую музыку, надеваю перчатки и неспешно работаю, давая отдохнуть мозгу.
Panfilov FM
#личное_фм #творческое_фм #игромиф
Солдатиков, как и книги, мне покупали с раннего детства. Тогда это были наборы совсем маленьких фигурок масштаба 1/72, самые разные, от англосаксов времен битвы при Гастингсе до наполеоновских гусар. Ну а то, чего не было, но хотелось, я успешно рисовал сам и вырезал из бумаги.
Уже подростком я попробовал раскрашивать миниатюры, которых к тому времени скопилось немало. Но как-то не вышло — краски попались плохие, кисточки не годились, результат получился монструозным. Так что про акрил, кисти и миниатюры я благополучно забыл, хотя всегда с удовольствием смотрел на работы разных художников в интернете (там иногда попадаются потрясающие вещи).
И снова к этому вернулся только два года назад. Когда случайно увидел коробку с неплохо сделанными фигурками из мира «Игры Престолов» (вернее, «Песни Льда и Пламени») и не смог пройти мимо. Но эти миниатюры были и покрупнее, и с достойной детализацией. И, как писал классик, всё заверте... Я оброс красками, грунтами, растворителями, кисточками, а миниатюры заполнили несколько полок.
Есть и какой-то прогресс: для наглядности сфотографировал вместе три фигурки. Слева — головорез Григора Клигана, мой первый опыт работы с акрилом, когда ни о каком грунте и проливках я еще не знал. Справа — недавние работы.
Время на это медитативное занятие, конечно, очень сложно найти. На раскрашивание того же «стража весов» у меня ушло часов 20. Изначально это фигурка из пластика ядовито-розового цвета, а черепа у ног Анубиса и песок на подставке добавлены мной. Но иногда включаю подходящую музыку, надеваю перчатки и неспешно работаю, давая отдохнуть мозгу.
Panfilov FM
#личное_фм #творческое_фм #игромиф
Странные закорючки можно увидеть в качестве алфавита в разных вымышленных мирах, где присутствует славянская и русская тематика.
Например, в играх о ведьмаке Геральте, основанных на романах поляка Анджея Сапковского.
Или в сказочной версии дореволюционной России — волшебной стране Равка из сериала «Тень и Кость» (Shadow and Bone, 2021-2023), снятого по романам американки Ли Бардуго.
При всей их внешней фантастичности и непривычности для нас, эти алфавиты основаны на первом славянском алфавите — глаголице.
Его придумал в середине IX века Кирилл, византийский монах и миссионер. Есть разные варианты глаголицы, в том числе более угловатая по очертаниям (хорватская) и круглая (болгарская). Фэнтезийные алфавиты, кажется, используют оба.
Сохранилось мало примеров использования глаголицы в Древней Руси. Но в Великом Новгороде есть граффити XI века в Софийском соборе и XII века — в церкви Благовещения на Рюриковом Городище.
Забавно, что в играх о Геральте местной версией глаголицы пользуются не только жители Северных королевств, которые могут напоминать славянские народы средневековой Европы. Но и ненавидящие их эльфы, а также нильфгаардцы, чья культура и письменность, по идее, должны отличаться. А глаголица используется не только для фраз на польском языке, но и для транслитерации английских слов.
— Вывеска «Корчма на распутье» из игры Witcher 3
— Плакат из игры Witcher 3 с надписью о розыске чародейки Трисс Меригольд
— Вывеска бродячего цирка из сериала «Тень и Кость»
— Мемориальная плита в сериале «Тень и Кость»
— Первая страница Евангелия от Марка из Зографского кодекса, X—XI века
— Страница позднего глаголического текста. Из: Vais, Ioseph, Abecedarivm Palaeoslovenicvm in usum glagolitarum, Veglae, [Krk], 1917 (2 ed.), стр. 48.
Panfilov FM
#игроистория #киноистория #неослав #разбормира_ведьмак
Например, в играх о ведьмаке Геральте, основанных на романах поляка Анджея Сапковского.
Или в сказочной версии дореволюционной России — волшебной стране Равка из сериала «Тень и Кость» (Shadow and Bone, 2021-2023), снятого по романам американки Ли Бардуго.
При всей их внешней фантастичности и непривычности для нас, эти алфавиты основаны на первом славянском алфавите — глаголице.
Его придумал в середине IX века Кирилл, византийский монах и миссионер. Есть разные варианты глаголицы, в том числе более угловатая по очертаниям (хорватская) и круглая (болгарская). Фэнтезийные алфавиты, кажется, используют оба.
Сохранилось мало примеров использования глаголицы в Древней Руси. Но в Великом Новгороде есть граффити XI века в Софийском соборе и XII века — в церкви Благовещения на Рюриковом Городище.
Забавно, что в играх о Геральте местной версией глаголицы пользуются не только жители Северных королевств, которые могут напоминать славянские народы средневековой Европы. Но и ненавидящие их эльфы, а также нильфгаардцы, чья культура и письменность, по идее, должны отличаться. А глаголица используется не только для фраз на польском языке, но и для транслитерации английских слов.
— Вывеска «Корчма на распутье» из игры Witcher 3
— Плакат из игры Witcher 3 с надписью о розыске чародейки Трисс Меригольд
— Вывеска бродячего цирка из сериала «Тень и Кость»
— Мемориальная плита в сериале «Тень и Кость»
— Первая страница Евангелия от Марка из Зографского кодекса, X—XI века
— Страница позднего глаголического текста. Из: Vais, Ioseph, Abecedarivm Palaeoslovenicvm in usum glagolitarum, Veglae, [Krk], 1917 (2 ed.), стр. 48.
Panfilov FM
#игроистория #киноистория #неослав #разбормира_ведьмак
Объемистую талию купца Иллирио Мопатиса в сериале «Игра престолов» охватывает красивый пояс. Он выполнен из традиционных афганских украшений-«кучи».
А если внимательно присмотреться к костюмам, замечаешь, что из тех же украшений сделаны браслеты и перевязи капитанов наемников. Например, перевязь Прендаля на Гхезна, одного из командиров вольной компании Младшие Сыновья.
«Кучи» — племенные украшения одноименной этнической группы, которую обычно относят к пуштунам. Кучи ведут кочевой образ жизни, каждые полгода переезжая на новое место. А их традиционные украшения пользуются популярностью на антикварных рынках мира.
Только вот те предметы, которые мы видим в «Игре престолов», вообще-то надевают на шею и они прежде всего часть женского костюма. В сериале же украшения оказываются на поясах и перевязях мужчин — купцов и воинов.
Panfilov FM
#разбормифов #арсенал_фм
А если внимательно присмотреться к костюмам, замечаешь, что из тех же украшений сделаны браслеты и перевязи капитанов наемников. Например, перевязь Прендаля на Гхезна, одного из командиров вольной компании Младшие Сыновья.
«Кучи» — племенные украшения одноименной этнической группы, которую обычно относят к пуштунам. Кучи ведут кочевой образ жизни, каждые полгода переезжая на новое место. А их традиционные украшения пользуются популярностью на антикварных рынках мира.
Только вот те предметы, которые мы видим в «Игре престолов», вообще-то надевают на шею и они прежде всего часть женского костюма. В сериале же украшения оказываются на поясах и перевязях мужчин — купцов и воинов.
Panfilov FM
#разбормифов #арсенал_фм