Якопо Беренгарио да Карпи — ключевая фигура перехода между средневековой и современной анатомией

✦ До Беренгарио знания о мозге человека базировались на трудах античных авторов, в первую очередь Галена (II век н.э.), который изучал строение мозга на животных (обезьянах, свиньях), а не на людях.

· Его главный труд — «Commentaria cum amplissimis additionibus super Anatomiam Mundini», 1521, комментарии к более раннему учебнику анатомии Мундулуса (Mondino de' Liuzzi), которые фактически превзошли оригинал по объему и глубине. Это было первое анатомическое произведение эпохи Возрождения, основанное на тщательном наблюдении реальных вскрытий.

· Он дал первое точное описание аппендикса (червеобразного отростка кишечника) и стал одним из первых, кто подробно описал различие между твердыми и мягкими мозговыми оболочками.

· Беренгарио первым стал использовать гравюры (иллюстрации) в анатомических книгах — это значительно повысило точность понимания устройства тела у читателей

✦ Из-за этого анатомические представления о мозге человека были часто неточными, искажёнными и чрезмерно упрощёнными. Что Беренгарио открыл и описал в изучении мозга:

I. Подробное описание мозговых оболочек
· Беренгарио описал две оболочки, окружающие мозг:
· Твёрдая оболочка (dura mater) — плотная и прочная внешняя мембрана.
· Мягкая оболочка (pia mater) — тонкая мембрана, плотно прилегающая к поверхности мозга.
· Он был одним из первых, кто чётко различил эти два слоя, тогда как ранее их часто путали.

II. Описание желудочков мозга
· Беренгарио дал одно из первых печатных описаний желудочков мозга — полостей, заполненных жидкостью.
· Он осознал, что в мозге существует несколько соединённых между собой желудочков, а не одна пустота, как считалось ранее.

Почему это важно: в ту эпоху считалось, что именно в желудочках находятся душа, память и мысли.
Беренгарио, благодаря реальным наблюдениям, начал рассматривать мозг как физический орган, а не только мистический центр.

III. Описание гипофиза (гипофизарной железы)
· Он обратил внимание на гипофиз — маленький орган у основания мозга.
· Хотя Беренгарио ещё не понимал его настоящей функции, он предположил, что он участвует в «выведении отходов мозга в нос» — ошибочно, но это был важный шаг в распознавании структуры мозга.

IV. Описание черепных нервов
· Беренгарио внимательно описал черепные нервы, выходящие из основания мозга.
· Он начал определять и считать черепные нервы, хотя полное их понимание появится позже, при Везалии.

✦ К началу XVI века вскрытия человеческих тел были редкостью, поскольку их запрещали либо законодательные нормы, либо религиозные запреты.

✦ На фоне этих ограничений стремление Беренгарио проводить реальное вскрытие человеческого мозга стало научной революцией. Он осознанно оспаривал авторитет Галена, что в его время считалось вызывающим и даже рискованным поступком.

Однажды Беренгарио был вызван в Рим, чтобы лечить Джованни де Медичи (будущего Папу Льва X) после того, как тот получил серьезную черепно-мозговую травму на охоте. Беренгарио провел трепанацию (просверливание отверстия в черепе) и спас жизнь влиятельному пациенту. Именно после этой операции он окончательно осмелел в спорах с традиционными учеными.

✦ Он активно продвигал практику анатомического вскрытия — крайне редкую и рискованную для преподавателей практику начала XVI века. Он настаивал на обучении студентов через непосредственное наблюдение за человеческим телом, а не через изучение устаревших книжных догм.

✦ Помимо преподавательской деятельности, Беренгарио активно практиковал медицину: он лечил солдат и простых людей, самостоятельно проводя сложные хирургические операции.

Беренгарио был так увлечен изучением черепно-мозговых травм, что создал обширную коллекцию черепов, демонстрирующих различные типы переломов. Он использовал эти реальные образцы для обучения студентов — в отличие от большинства своих коллег, которые работали только с текстами. Он наставлял: «Трогай, смотри и учись!» — пропагандируя живое изучение анатомии.

«Commentaria cum amplissimis additionibus super Anatomiam Mundini», 1521

#историямозга

Ольга Лаптёнок — красноярская художница и дизайнер, возрождающая традиции русского головного убора, особенно кокошников, с использованием древних техник и материалов.​

«Я мало знаю о кокошниках, ведь в России долго не писали портреты красавиц, только иконы. Изображения людей появились только в конце XVII – начале XVIII века. А затем Петр I запретил знатным людям носить национальную русскую одежду, и кокошники остались только в крестьянской среде. Тем не менее их шили и носили даже в XIX веке. Кстати, в Поморье кокошники существовали даже в середине XX века. Я в этом году была в экспедиции в Архангельской области и в одном из музеев увидела фотографию 1953 года: девушка в современной послевоенной одежде и кокошнике, расшитом перламутром. После войны ничего красивее найти было нельзя, а она на свою свадьбу хотела быть королевой. И взяла старинный головной убор».

Мастер обучалась технике «сажение по бели» у мастера Юханна Никадимуса в Москве и у Светланы Гладских в Санкт-Петербурге.

· Сажение по бели — древняя русская техника вышивки, известная с XIV века. На ткань прокладывали льняной или хлопковый шнур («бель»), на который пришивали жемчуг, перламутр или бисер. Элементы будто «парили» над поверхностью за счёт настила в несколько уровней.

· Технику использовали для украшения церковной утвари, одежды, кокошников и украшений. В разных регионах были особенности: в Костроме — яркие вставки между элементами, на Севере — сплошные кружевные узоры.

· Сегодня сажение по бели возрождается мастерами, сохраняя традиции русского декоративного искусства.

Ольга использует натуральные материалы: жемчуг, перламутр, антикварную тесьму и европейские галуны. Некоторые материалы приобретает на европейских аукционах.

Кокошники создаются как реплики музейных экспонатов либо как стилизованные образы, вдохновлённые древнерусским искусством. Источники вдохновения:

· Оригинальные кокошники из музейных коллекций.
· Живопись XIX века — Виктор Васнецов, Иван Билибин.

Ольга тщательно соблюдает пропорции и стилистику исторических образцов, но при необходимости вводит лёгкую стилизацию для адаптации к современным проектам

Ольга Лаптёнок объединяет глубокие исторические знания, ручную технику высочайшего уровня и современное прочтение традиции, возвращая древнерусские кокошники в культурный контекст XXI века.

О фотографиях:

«Венец Царевны Лебедь у Врубеля - придуманный. По образцу северных венцов с теремами ,или городцами».

#русскийдизайн

Как связаны контрастный «душ Шарко» и Зигмунд Фрейд?

✦ Жан-Мартен Шарко 1825–1893 — основатель клинико-анатомического метода в неврологии и создатель первой кафедры неврологии в мире.

✦ Он считается одним из основателей современной неврологии. Его методы клинического наблюдения и корреляции симптомов с патологическими изменениями стали основой для последующих исследований в области неврологии и психиатрии.

Бланш Виттман была самой знаменитой пациенткой Шарко и главной участницей его публичных демонстраций истерии.

«У Бланш можно было простым нажатием на овариальную зону вызвать полный истерический приступ с его четырьмя стадиями: аурой, эпилептиформной фазой, клоунической фазой и разрешением» — Шарко, 1888.

Уже позднее многие исследователи начали критиковать эти демонстрации, считая, что симптомы были в значительной степени вызваны внушением.

✦ Шарко реабилитировал истерию как подлинное медицинское состояние, описал её клинические стадии и использовал гипноз как экспериментальный метод.

На одном из заседаний в Сальпетриере в 1885 году, Шарко, показывая истерический случай, воскликнул: «C’est toujours la chose génitale, toujours, toujours, toujours», «Это всегда что-то генитальное, всегда, всегда, всегда» — из воспоминаний Фрейда.

✦ Шарко внес значительный вклад в изучение и описание следующих заболеваний:​

· Рассеянный склероз: в 1868 году он описал клинические и патологические особенности заболевания, введя термин «sclérose en plaques».

· В 1869 году он впервые описал это заболевание как отдельную нозологическую единицу — Амиотрофический латеральный склероз или болезнь Шарко.

· Шарко уточнил клинические признаки заболевания, введя термин «болезнь Паркинсона» вместо «паралич дрожательный».​

· В 1886 году совместно с Пьером Мари и Говардом Туфом описал наследственную моторно-сенсорную невропатию — Синдром Шарко-Мари-Тута.

Контрастный душ Шарко — это лечебная методика, разработанная в госпитале Сальпетриер под в 1870-х годах.

· Это была разновидность гидротерапии: на пациента подавали чередующиеся сильные струи горячей и холодной воды для стимуляции нервной системы.

· Метод применяли для лечения неврологических заболеваний, например, истерии, расстройств кровообращения, слабости мышц

✦ В числе слушателей лекций Шарко в 1885 году был молодой (29 лет) никому не известный врач из Вены – Зигмунд Фрейд, получивший стипендию для стажировки в Париже. Фрейд провёл зиму 1885–1886 годов, наблюдая за работой Шарко, с восхищением следя за демонстрациями истерического паралича и гипноза.

· Фрейд даже помог перевести лекции Шарко на немецкий язык (опубликовав немецкое издание клинических лекций Шарко о болезнях нервной системы в 1886 году)​.

· Смелое предположение Шарко о том, что психологические факторы (а не только органические поражения) могут вызывать яркие физические симптомы, стало для Фрейда откровением.

· Оно непосредственно «пробудило у Фрейда интерес к психологическим истокам невроза» и подтолкнуло его к смене направления – от неврологии к тому, что впоследствии стало психоанализом. Фрейд позднее признал влияние Шарко, назвав своего первенца именем Жан-Мартен в честь учителя​.

· Шарко изменил представления Фрейда о неврозах, доказав ему, что психические и функциональные расстройства можно лечить не только медикаментами или физическими методами (например, гидротерапией), но и психологическими подходами.

· Но сам метод душа не перешёл в арсенал психоанализа — Фрейд ушёл дальше, сосредоточившись на психике, а не теле.

✦ В 1895 году его бывшие ученики и почитатели собрали средства на бронзовую статую работы скульптора Александра Фальгьера, установленную у входа в больницу Сальпетриер​.

✦ Затем этот монумент был переплавлен на металл во время немецкой оккупации в годы Второй мировой войны, хотя на месте сохранилась мемориальная табличка.

Iconographie photographique de la Salpêtrière — фото-атлас, 1878

#историяпсихологии