Необычные храмовые навершия с гравюры Адама Олеария
Адам Олеарий, немецкий исследователь и географ, во время путешествия по Московскому государству в XVII в. зарисовал деревянную церковь с оригинальным рубленым завершением в виде перевернутой усеченной пирамиды, выше которой находятся шатер и главка - очень необычная постройка для русской архитектуры.
Можно подумать, что это выдумка, а путешественник и вовсе не видел такой храм или может слышал о его формах из рассказов других иностранцев, которые были в Московии.
Однако конструкция в виде рубленой пирамиды с шатром над ней, завершавшая деревянные храмы действительно существовала. Это изображение - не выдумка или ошибка художника, исказившего в своих зарисовках верхнюю часть храма.
Например, в трудах Антониса Хутеериса и А. Мейерберга, мы также видим ее наряду с другими хорошо известными формами завершений храмов.
При этом, эти рисунки не заимствованы авторами друг у друга и они действительно видели такие строения.
#АдамОлеарий
#XVIIВек
#Архитектура
Адам Олеарий, немецкий исследователь и географ, во время путешествия по Московскому государству в XVII в. зарисовал деревянную церковь с оригинальным рубленым завершением в виде перевернутой усеченной пирамиды, выше которой находятся шатер и главка - очень необычная постройка для русской архитектуры.
Можно подумать, что это выдумка, а путешественник и вовсе не видел такой храм или может слышал о его формах из рассказов других иностранцев, которые были в Московии.
Однако конструкция в виде рубленой пирамиды с шатром над ней, завершавшая деревянные храмы действительно существовала. Это изображение - не выдумка или ошибка художника, исказившего в своих зарисовках верхнюю часть храма.
Например, в трудах Антониса Хутеериса и А. Мейерберга, мы также видим ее наряду с другими хорошо известными формами завершений храмов.
При этом, эти рисунки не заимствованы авторами друг у друга и они действительно видели такие строения.
#АдамОлеарий
#XVIIВек
#Архитектура
Вот примеры с других гравюр. Такой тип храмов был действительно распространен на территории русских княжеств в более древние времена, то, что запечатлели иностранные гости - остатки от предыдущей традиции деревянного зодчества, которая была вытеснена новыми формами.
Уже в XIX веке Л.В. Даль писал, что не встретил ничего подобного, когда пытался проанализировать гравюры.
Уже в XIX веке Л.В. Даль писал, что не встретил ничего подобного, когда пытался проанализировать гравюры.
Как «простак за границей» Марк Твен описал Одессу
Летом 1867 года Марк Твен отправился в путешествие на Святую землю, в рамках которого он посетил «самый северный порт на Черном море» — Одессу.
Американские туристы, среди которых и был знаменитый писатель, путешествуя по Европе, сталкивались с чопорностью и инаковостью Старого света, тосковали по своей родине. Однако, когда американские гости попали в Одессу — они оказались дома.
Так в своей книге «Простаки за границей или Путь новых паломников» Марк Твен описал первые чувства от города: «Сойдя на берег, я ступил на мостовые Одессы, и впервые после долгого-долгого перерыва наконец почувствовал себя совсем как дома. По виду Одесса точь-в-точь американский город: красивые широкие улицы, да к тому же прямые; невысокие дома (в два-три этажа) — просторные, опрятные, без всяких причудливых украшений; вдоль тротуаров наша белая акация; деловая суета на улицах и в лавках; торопливые пешеходы; дома и все вокруг новенькое с иголочки, что так привычно нашему глазу; и даже густое облако пыли окутало нас словно привет с милой нашему сердцу родины, — так что мы едва не пролили благодарную слезу, едва удержались от крепкого словца, как то освящено добрым американским обычаем. Куда ни погляди, вправо, влево, — везде перед нами Америка!".
#МаркТвен
#XIXВек
#Архитектура
Летом 1867 года Марк Твен отправился в путешествие на Святую землю, в рамках которого он посетил «самый северный порт на Черном море» — Одессу.
Американские туристы, среди которых и был знаменитый писатель, путешествуя по Европе, сталкивались с чопорностью и инаковостью Старого света, тосковали по своей родине. Однако, когда американские гости попали в Одессу — они оказались дома.
Так в своей книге «Простаки за границей или Путь новых паломников» Марк Твен описал первые чувства от города: «Сойдя на берег, я ступил на мостовые Одессы, и впервые после долгого-долгого перерыва наконец почувствовал себя совсем как дома. По виду Одесса точь-в-точь американский город: красивые широкие улицы, да к тому же прямые; невысокие дома (в два-три этажа) — просторные, опрятные, без всяких причудливых украшений; вдоль тротуаров наша белая акация; деловая суета на улицах и в лавках; торопливые пешеходы; дома и все вокруг новенькое с иголочки, что так привычно нашему глазу; и даже густое облако пыли окутало нас словно привет с милой нашему сердцу родины, — так что мы едва не пролили благодарную слезу, едва удержались от крепкого словца, как то освящено добрым американским обычаем. Куда ни погляди, вправо, влево, — везде перед нами Америка!".
#МаркТвен
#XIXВек
#Архитектура
Корнелис де Брюин и русский север
"Земля, находившаяся теперь у нас в правой стороне, была берег Лапонии, состоящий под властию московского царя и называемый вообще твердый берег (материк) Лапонии. В этой стране есть цепь гор, не особенно высоких и почти всюду равной высоты, идущих вдоль моря: цвет этих гор с виду рыжеватый, а почва бесплодная. Во многих местах горы эти покрыты снегом, накопляющимся в расселинах, где он никогда и не тает".
Интересно, как нидерландский художник и путешественник точно описал северный рельеф Кольского полуострова - действительно не особо высокие, рыжеватые и бесплодные. После этих строк сразу понимаешь, что все те образы, которые он будет обрисовывать дальше — правда.
Об этом мы с вами еще поговорим.
К. де Бруин. Путешествие через Московию
#КорнелисДеБруин
#XVIIIВек
#Природа
"Земля, находившаяся теперь у нас в правой стороне, была берег Лапонии, состоящий под властию московского царя и называемый вообще твердый берег (материк) Лапонии. В этой стране есть цепь гор, не особенно высоких и почти всюду равной высоты, идущих вдоль моря: цвет этих гор с виду рыжеватый, а почва бесплодная. Во многих местах горы эти покрыты снегом, накопляющимся в расселинах, где он никогда и не тает".
Интересно, как нидерландский художник и путешественник точно описал северный рельеф Кольского полуострова - действительно не особо высокие, рыжеватые и бесплодные. После этих строк сразу понимаешь, что все те образы, которые он будет обрисовывать дальше — правда.
Об этом мы с вами еще поговорим.
К. де Бруин. Путешествие через Московию
#КорнелисДеБруин
#XVIIIВек
#Природа
Кстати, первым русским городом, в котором осенью 1701 года побывал Корнелис де Бруин, стал Архангельск. Голландец оставил гравюру и текстовое описание города.
Гравюра показывает город с другого берега Двины, на первом плане изображены корабли, а уже за ними и сами постройки. Вследствие этого сложно разглядеть и идентифицировать большинство зданий, часть из которых дополнительно загорожена кораблями. В целом, рисунок дает лишь общий вид
города.
Путешественник сделал акцент на морском торговом пути, проходящем через Архангельск, изобразив на переднем плане множество кораблей, барок и лодок.
На гравюре также есть нумерация построек:
1. Церковь Успения Богородицы;
2. Лютеранская церковь;
3. Реформатская;
4. Немецкое подворье;
5. Приказ и Арсенал великого князя;
6. Русское подворье;
7. Гостиный двор на берегу реки;
8. Собор;
9. Кремль.
Гравюра показывает город с другого берега Двины, на первом плане изображены корабли, а уже за ними и сами постройки. Вследствие этого сложно разглядеть и идентифицировать большинство зданий, часть из которых дополнительно загорожена кораблями. В целом, рисунок дает лишь общий вид
города.
Путешественник сделал акцент на морском торговом пути, проходящем через Архангельск, изобразив на переднем плане множество кораблей, барок и лодок.
На гравюре также есть нумерация построек:
1. Церковь Успения Богородицы;
2. Лютеранская церковь;
3. Реформатская;
4. Немецкое подворье;
5. Приказ и Арсенал великого князя;
6. Русское подворье;
7. Гостиный двор на берегу реки;
8. Собор;
9. Кремль.
К. де Бруин об Архангельске:
"Что до зданий, все дома этого города построены из дерева, или, лучше сказать, из бревен, необыкновенно на вид толстых, что кажется чрезвычайно странным снаружи для зрителя. Однако же есть и хорошие дома внутри, снабженные порядочными покоями, в особенности принадлежащие иностранным купцам. Стены в этих зданиях гладкие, обшитые красиво тоненькими дощечками, и бревна в них служат отчасти лишь поддержкою строения. Гладкая сторона всегда находится потому внутри, а неровная — вне".
"Что до зданий, все дома этого города построены из дерева, или, лучше сказать, из бревен, необыкновенно на вид толстых, что кажется чрезвычайно странным снаружи для зрителя. Однако же есть и хорошие дома внутри, снабженные порядочными покоями, в особенности принадлежащие иностранным купцам. Стены в этих зданиях гладкие, обшитые красиво тоненькими дощечками, и бревна в них служат отчасти лишь поддержкою строения. Гладкая сторона всегда находится потому внутри, а неровная — вне".
Утраченная лютеранская церковь святой Марии у Сытного рынка в Петербурге.
Заложена в 1872 году и разобрана во время блокады на дрова.
#Архитектура
Заложена в 1872 году и разобрана во время блокады на дрова.
#Архитектура
Южная простота и скандинавская меланхоличность
"Я еще раз видел наследника (Александр II) и долго рассматривал его с очень близкого расстояния; он расстался с мундиром, который ему тесен и не красит его; штатское платье, на мой вкус, ему больше к лицу; у него приятные манеры и благородная походка, в которой нет ничего солдафонского; вообще его отличает то особое изящество, что присуще славянским народам. Это не страстная живость обитателей южных стран и не бесстрастная холодность жителей Севера, но смесь южной простоты и легкости со скандинавской меланхоличностью".
Из текста "Россия в 1839 году" Астольфа де Кюстина
#АстольфДеКюстин
#XIXВек
#Нравы
"Я еще раз видел наследника (Александр II) и долго рассматривал его с очень близкого расстояния; он расстался с мундиром, который ему тесен и не красит его; штатское платье, на мой вкус, ему больше к лицу; у него приятные манеры и благородная походка, в которой нет ничего солдафонского; вообще его отличает то особое изящество, что присуще славянским народам. Это не страстная живость обитателей южных стран и не бесстрастная холодность жителей Севера, но смесь южной простоты и легкости со скандинавской меланхоличностью".
Из текста "Россия в 1839 году" Астольфа де Кюстина
#АстольфДеКюстин
#XIXВек
#Нравы
Интересный факт — в своих записях о первой встрече с Александром II Кюстин записал, что, впрочем, он ничуть не похож на калмыка.
Почему именно «не похож на калмыка»?
Дело в том, что убежденность, что русский непременно должен походить на калмыка (так французы называли казаков), была свойственна не одному Кюстину; задолго до появления его книги и даже до его приезда в Россию «Северная пчела» в очерке В.М. Строева «Как в Париже знают Россию» (18 мая 1839) высмеивала французские стереотипы мышления, ведь в ту эпоху французы считали, что все русские — казаки.
Русский и казак — в Париже было совершенно одно и то же. Парижанин думал, что статский казак назывался русским, а военный русский — казаком.
Почему именно «не похож на калмыка»?
Дело в том, что убежденность, что русский непременно должен походить на калмыка (так французы называли казаков), была свойственна не одному Кюстину; задолго до появления его книги и даже до его приезда в Россию «Северная пчела» в очерке В.М. Строева «Как в Париже знают Россию» (18 мая 1839) высмеивала французские стереотипы мышления, ведь в ту эпоху французы считали, что все русские — казаки.
Русский и казак — в Париже было совершенно одно и то же. Парижанин думал, что статский казак назывался русским, а военный русский — казаком.
Германский гравер и художник
Г. Э. Опиц "Казаки в Пале-Рояле"
Иллюстрации Опица считают наиболее достоверным изображением казаков времен Заграничного похода 1813-1814 гг.
Вообще, после победы над Наполеоном, в Европе казачья тема стала весьма популярна. Казаки завоевали особое расположение из-за не европеизированной внешности и своих нравов.
Современники тех лет говорили, что, русские офицеры шастали по Парижу не замеченными, так как отлично говорили на французском и были неотличимы от местных, в отличие от казаков.
#ГеоргЭмануэльОпиц
#XIXВек
#Люди
Г. Э. Опиц "Казаки в Пале-Рояле"
Иллюстрации Опица считают наиболее достоверным изображением казаков времен Заграничного похода 1813-1814 гг.
Вообще, после победы над Наполеоном, в Европе казачья тема стала весьма популярна. Казаки завоевали особое расположение из-за не европеизированной внешности и своих нравов.
Современники тех лет говорили, что, русские офицеры шастали по Парижу не замеченными, так как отлично говорили на французском и были неотличимы от местных, в отличие от казаков.
#ГеоргЭмануэльОпиц
#XIXВек
#Люди
Утраченная невероятная шатровая церковь в резиденции Бориса Годунова в Можайском районе
Борисов-Царёв Городок — так называлась личная резиденция Царя Годунова, которая строилась как приграничная крепость на подступах к Москве. Самая удивительная постройка резиденции — это 80 метровый Борисоглебский храм (вместе с крестом), который был самой высокой шатровой церковью Руси.
Акварельное изображение Борисова городка и церкви зарисовано в «Атласе Московской губернии», исполненном в 1800 году и хранится в Государственном историческом музее.
В 1830 году церковь с крепостью были разобраны на стройматериалы.
#XVIВек
#Архитектура
Борисов-Царёв Городок — так называлась личная резиденция Царя Годунова, которая строилась как приграничная крепость на подступах к Москве. Самая удивительная постройка резиденции — это 80 метровый Борисоглебский храм (вместе с крестом), который был самой высокой шатровой церковью Руси.
Акварельное изображение Борисова городка и церкви зарисовано в «Атласе Московской губернии», исполненном в 1800 году и хранится в Государственном историческом музее.
В 1830 году церковь с крепостью были разобраны на стройматериалы.
#XVIВек
#Архитектура
Изображение Московского Кремля из альбома австрийского посла Августина Мейерберга "Виды и бытовые картины России XVII века"
Кремль изображен с восточной стороны, многие его части сегодня выглядят совершенно по-иному — раньше стены были укреплены дополнительным рядом фортификаций, а башни еще не были достроены и реконструированы. Это хорошо видно на примере Никольской башни, которая была переделана под готический стиль только в XIX веке.
Так же Мейерберг достаточно точно зарисовал Покровский собор и Лобное место.
#АвгустинМейерберг
#XVIIВек
#Архитектура
Кремль изображен с восточной стороны, многие его части сегодня выглядят совершенно по-иному — раньше стены были укреплены дополнительным рядом фортификаций, а башни еще не были достроены и реконструированы. Это хорошо видно на примере Никольской башни, которая была переделана под готический стиль только в XIX веке.
Так же Мейерберг достаточно точно зарисовал Покровский собор и Лобное место.
#АвгустинМейерберг
#XVIIВек
#Архитектура