Сын Питера Брейгеля Старшего, Ян Брейгель, известен был тем, что создавал потрясающие цветочные натюрморты и работал в мастерской Питера Пауля Рубенса. Сегодня мы смотрим на цветочные натюрморты как на простые букеты, но они гораздо глубже, чем кажутся. Эта картина (ниже) – настоящая визуальная энциклопедия. Среди десятков видов и разновидностей цветов, некоторые из которых месяцами изучались в саду Брюсселя эрцгерцогом Альбрехтом Габсбургским, спрятано около 20 видов насекомых. Цветы распускаются и увядают, гусеницы превращаются в куколку, а затем в бабочек, измеряя течение времени и намекая на цикличность жизни. Созерцание картины, таким образом, становится поводом для размышлений о хрупкости и эфемерности красоты и жизни, а также о божественной природе искусства. Цветочные натюрморты были особенно популярны в начале 1600-х годов, и по своему высокоизысканному исполнению, а также по своим сюжетам и символизму были обращены к образованной аудитории. Такие художники, как Амброзиус Босхарт Старший, Бальтазар ван дер Аст, часто обращались к травникам и другим ботаническим текстам при составлении «букетов». В натюрмортах, как правило, сочетались цветы из разных стран и даже разных континентов в одной вазе и в один момент цветения. Для многих коллекционеров (например, императора Рудольфа II в Праге) и богатых купцов, цветочная картина была частью частной коллекции, которая могла включать в себя сам сад с редкими цветами (которые иногда стоили дороже, чем картины с ними), рисунки или акварели редких тюльпанов и других необычных цветов, а также библиотеку ботанических книг и гравюр.
Итальянское искусство кватроченто поменяло понимание тела в искусстве и надолго определило его функции по отношению к зрителю. Леон Баттиста Альберти и Леонардо да Винчи в своих теоретических работах осмысляли роль тела в художественном произведении, указывали, как следует его изображать и почему. Человеческое тело выходит за пределы средневекового символического понимания. Это часть картины, которая должна выделяться среди других компонентов изображения. Истинная цель живописи – не красота и порядок тел; а то, что эти тела способны сказать тем, кто их созерцает: словом, вот какую историю они рассказывают. И здесь впервые появляется человек, который нарушает художественную условность. Один из толпы нарушает принятую конвенцию: притворяться, что зрителя нет. Он прямо смотрит на нас. Этот тип персонажей, осуществляющий в картине коммуникативное действие называется «festaiuolo» (у Альберти). Конечно, он имеет религиозные корни: он существовал в «sacre rappresentazioni», театральных представлений, проходивших по всей Италии во время религиозных праздников. «Festaiuolo» был тем, кто на сцене объяснял и комментировал зрителю действие, совершавшееся перед ним.
Этот персонаж говорит со зрителем через барьер вымысла и художественной условности, присущей произведению искусства. Он способен не только объяснить зрителю представляемую историю, но и заставить его интенсивно пережить ее, как если бы он сам был частью картины. Своим взглядом он втягивает зрителя в пространство картины, превращая его из вуайериста в непосредственного участника действия. Это главная идея Альберти: человеческое общение превосходит границы пространства, времени и пола. Вообще это напоминает двух подруг, которые переглядываются, понимая друг друга без слов.
Пример из многих: Пьеро делла Франческа. Крещение Христа.
Этот персонаж говорит со зрителем через барьер вымысла и художественной условности, присущей произведению искусства. Он способен не только объяснить зрителю представляемую историю, но и заставить его интенсивно пережить ее, как если бы он сам был частью картины. Своим взглядом он втягивает зрителя в пространство картины, превращая его из вуайериста в непосредственного участника действия. Это главная идея Альберти: человеческое общение превосходит границы пространства, времени и пола. Вообще это напоминает двух подруг, которые переглядываются, понимая друг друга без слов.
Пример из многих: Пьеро делла Франческа. Крещение Христа.
Forwarded from Неудаща
Автор Телеграм-каналов «Чуваши как в кино» и «Numay» Александра Никитина специально для «Неудащи» про Николаса Витсена, голландского путешественника, написавшего книгу «Северная и Восточная Тартария».
Биография
Николаас Витсен происходил из зажиточной, влиятельной амстердамской семьи. Его отец, Корнелис Янсун Витсен был членом городского совета Амстердама, неоднократно мэром города и одним из управляющих директоров Голландской Ост-Индской компании. Благодаря своим важным обязанностям Корнелис был увековечен на картине Бартоломеуса ван дер Хелста «Банкет в Амстердаме». Надо сказать, что отца Витсена описывали как неприятного человека, пил, лицемерил и выдавал кредиты под большие проценты. Именно он стал причиной банкротства Рембрандта в 1658 году (Витсен одолжил Рембрандту денег. Вернуть Рембрандт их смог только после продажи своего дома, хотя тут много неясностей). Таким образом, Николас рос в богатой обстановке, у него был собственный слуга, который сопровождал отца в Англию, когда Корнелис отправился туда, чтобы встретиться с Оливером Кромвелем (1599-1658), а в 1657 году брал частные уроки у Яна Коменского (1592-1670), известного теолога, философа и педагога. Он также изучал юриспруденцию в Лейдене, где посещал лекции знаменитого востоковеда Якоба Голиуса (1596-1667). Неудивительно, что Николас пошел по стопам отца и стал мэром Амстердама. Кроме того, он был послом Голландии в Англии, советником, комиссаром и так далее. В конечном счете он также стал пожизненным членом правления Ост-Индской компании. Благодаря этой должности он приобрел знакомства по всему миру. Так, например, голландский мореплаватель Виллем де Вламинг, пытаясь польстить своему покровителю, назвал остров к северо-востоку от острова Колгуев (часть современного Ненецкого автономного округа) в честь Витсена. Однако позже выяснилось, что этого острова не существует, хотя он встречается на некоторых других картах севера России. Возможно, Вламинг подумал, что Витсен все равно не узнает, что острова нет. Витсен хорошо известен своими разнообразными интересами: его волновала история, картография, астрономия, география, геология, зоология, ботаника, эпиграфика и лингвистика. Все это было связано с его политическими устремлениями, с процветанием Амстердама. Голландские международные торговцы понимали, что в знании сила, успех и деньги. Эти знания отражались в многочисленных энциклопедиях, глобусах, картах (которые можно увидеть на стенах помещений в картинах Яна Вермеера).
Интересы Витсена
Витсена особенно интересовала Азия, она была большая, разнообразная и содержала много загадок. Между Голландией и очень закрытой Азией располагалась Московия, которая также представляла большой интерес для торговых интересов Витсена. В конце XVI века европейская торговля с Московией в основном находилась в руках англичан, но благодаря их доступу к товарам из Азии голландская торговля с Московией начала расширяться, и к 1600 году голландцы обогнали англичан. После 1650 года произошел очередной рост голландско-русской торговли. Начиная с 1600-х годов туда направлялись голландские представительства особенно для разрешения коммерческих споров. Именно к одной из таких миссий и присоединился молодой Витсен, которому на тот момент было 23 года. Миссия продолжалась с 17 сентября 1664 года по 12 августа 1665 года и состояла из 47 человек, включая секретаря, переводчика, хирурга, различных дворян и офицеров, квартирмейстера, конюшего, грумов, барабанщиков, трубачей и пажей. К сожалению, конюший в Нидерланды он не вернулся, так как в России ему перерезали горло. Во время миссии в Москве Витсен вел дневник. Оригинал сейчас утерян, но в 1668 году, после своего возвращения из Москвы, Витсен подарил его копию французскому писателю и ученому Мельхиседеку Тевено (1620-1692), когда тот находился с визитом в Амстердаме. Тевено завещал его Королевской библиотеке в Париже, где дневник пролежал незамеченным почти два столетия. Его обнаружили в 1886 году. В дневнике есть небольшие заметки о народах, с представителями которых он встречался.
Продолжение следует.
Биография
Николаас Витсен происходил из зажиточной, влиятельной амстердамской семьи. Его отец, Корнелис Янсун Витсен был членом городского совета Амстердама, неоднократно мэром города и одним из управляющих директоров Голландской Ост-Индской компании. Благодаря своим важным обязанностям Корнелис был увековечен на картине Бартоломеуса ван дер Хелста «Банкет в Амстердаме». Надо сказать, что отца Витсена описывали как неприятного человека, пил, лицемерил и выдавал кредиты под большие проценты. Именно он стал причиной банкротства Рембрандта в 1658 году (Витсен одолжил Рембрандту денег. Вернуть Рембрандт их смог только после продажи своего дома, хотя тут много неясностей). Таким образом, Николас рос в богатой обстановке, у него был собственный слуга, который сопровождал отца в Англию, когда Корнелис отправился туда, чтобы встретиться с Оливером Кромвелем (1599-1658), а в 1657 году брал частные уроки у Яна Коменского (1592-1670), известного теолога, философа и педагога. Он также изучал юриспруденцию в Лейдене, где посещал лекции знаменитого востоковеда Якоба Голиуса (1596-1667). Неудивительно, что Николас пошел по стопам отца и стал мэром Амстердама. Кроме того, он был послом Голландии в Англии, советником, комиссаром и так далее. В конечном счете он также стал пожизненным членом правления Ост-Индской компании. Благодаря этой должности он приобрел знакомства по всему миру. Так, например, голландский мореплаватель Виллем де Вламинг, пытаясь польстить своему покровителю, назвал остров к северо-востоку от острова Колгуев (часть современного Ненецкого автономного округа) в честь Витсена. Однако позже выяснилось, что этого острова не существует, хотя он встречается на некоторых других картах севера России. Возможно, Вламинг подумал, что Витсен все равно не узнает, что острова нет. Витсен хорошо известен своими разнообразными интересами: его волновала история, картография, астрономия, география, геология, зоология, ботаника, эпиграфика и лингвистика. Все это было связано с его политическими устремлениями, с процветанием Амстердама. Голландские международные торговцы понимали, что в знании сила, успех и деньги. Эти знания отражались в многочисленных энциклопедиях, глобусах, картах (которые можно увидеть на стенах помещений в картинах Яна Вермеера).
Интересы Витсена
Витсена особенно интересовала Азия, она была большая, разнообразная и содержала много загадок. Между Голландией и очень закрытой Азией располагалась Московия, которая также представляла большой интерес для торговых интересов Витсена. В конце XVI века европейская торговля с Московией в основном находилась в руках англичан, но благодаря их доступу к товарам из Азии голландская торговля с Московией начала расширяться, и к 1600 году голландцы обогнали англичан. После 1650 года произошел очередной рост голландско-русской торговли. Начиная с 1600-х годов туда направлялись голландские представительства особенно для разрешения коммерческих споров. Именно к одной из таких миссий и присоединился молодой Витсен, которому на тот момент было 23 года. Миссия продолжалась с 17 сентября 1664 года по 12 августа 1665 года и состояла из 47 человек, включая секретаря, переводчика, хирурга, различных дворян и офицеров, квартирмейстера, конюшего, грумов, барабанщиков, трубачей и пажей. К сожалению, конюший в Нидерланды он не вернулся, так как в России ему перерезали горло. Во время миссии в Москве Витсен вел дневник. Оригинал сейчас утерян, но в 1668 году, после своего возвращения из Москвы, Витсен подарил его копию французскому писателю и ученому Мельхиседеку Тевено (1620-1692), когда тот находился с визитом в Амстердаме. Тевено завещал его Королевской библиотеке в Париже, где дневник пролежал незамеченным почти два столетия. Его обнаружили в 1886 году. В дневнике есть небольшие заметки о народах, с представителями которых он встречался.
Продолжение следует.
Forwarded from Неудаща
Автор Телеграм-каналов «Чуваши как в кино» и «Numay» Александра Никитина специально для «Неудащи» про Николаса Витсена — голландского путешественника, написавшего книгу «Северная и Восточная Тартария».
Продолжение
Начало
Информаторы Витсена
В целом, имена информаторов Витсена нам неизвестны. Однако судя по переписке и предполагаемым контактам мы можем сделать некоторые выводы по этому вопросу.
В Москве Витсен встретился с Андреасом Виниусом, который был его дальним родственником. Мать Виниуса воспитывалась в семье Витсенов.
Виниус-старший, голландский купец, и его семья были крещены в 1655 году патриархом Никоном, главой Русской православной церкви. Это означало, что эта семья находилась не только в окружении иностранцев, но и имела доступ в высшие российские круги. Скорее всего, именно Виниус-младший снабжал Витсена сведениями, но его имя нигде не упоминается, так как он опасался, что его могут обвинить в предательстве. Суровые наказания ожидали тех людей, которые предоставляли иностранцам конфиденциальную географическую информацию. Однако степень доверия друг другу Виниуса и Витсена была высокой. Так, Виниус заказал картографу Семену Ремезову составление карты Сибири, копия которой оказалась у Витсена. Совпадение? Не думаю. Однако стоит отметить, что публикация карты могла состоятся только с разрешения русских властей. Витсен и Виниус вели переписку в течение многих лет. Между возвращением из Москвы и выходом в свет его книги прошло около 25 лет. В течение всего этого времени Витсен собирал сведения. Маловероятно, что в 23-летнем возрасте он развил вышеупомянутые интересы. Конечно, у него был список разнообразных вопросов от его лейденского профессора Якоба Голиуса, который воспользовался этой возможностью, чтобы получить информацию о неизвестных ему землях. Профессора, среди прочего, интересовало, какие древние летописи о прошлом России сохранились, как далеко простиралась империя на Восток, были ли найдены металлы и какие меры веса использовались.
Еще одним информатором был голландский купец Ян ван Свиден, у которого была карта и описание интересующих Витсена территорий. Витсен подробно расспрашивал его о районах Волги.
Вообще Витсен вел себя в Москве как заправский шпион. Например, Витсен раздобыл копию путевого дневника Федора Байкова, первого русского посла в Китае в 1653-1658 годах. Это было возможным только при участии сотрудников Посольского приказа, среди служащий которых был очередной информатор Витсена. Но отношения между голландцами и русскими были очень выгодными для обеих сторон, и поэтому взаимный обмен информацией был простым делом.
Больше поездок в Россию Витсен не совершал.
Продолжение следует.
Продолжение
Начало
Информаторы Витсена
В целом, имена информаторов Витсена нам неизвестны. Однако судя по переписке и предполагаемым контактам мы можем сделать некоторые выводы по этому вопросу.
В Москве Витсен встретился с Андреасом Виниусом, который был его дальним родственником. Мать Виниуса воспитывалась в семье Витсенов.
Виниус-старший, голландский купец, и его семья были крещены в 1655 году патриархом Никоном, главой Русской православной церкви. Это означало, что эта семья находилась не только в окружении иностранцев, но и имела доступ в высшие российские круги. Скорее всего, именно Виниус-младший снабжал Витсена сведениями, но его имя нигде не упоминается, так как он опасался, что его могут обвинить в предательстве. Суровые наказания ожидали тех людей, которые предоставляли иностранцам конфиденциальную географическую информацию. Однако степень доверия друг другу Виниуса и Витсена была высокой. Так, Виниус заказал картографу Семену Ремезову составление карты Сибири, копия которой оказалась у Витсена. Совпадение? Не думаю. Однако стоит отметить, что публикация карты могла состоятся только с разрешения русских властей. Витсен и Виниус вели переписку в течение многих лет. Между возвращением из Москвы и выходом в свет его книги прошло около 25 лет. В течение всего этого времени Витсен собирал сведения. Маловероятно, что в 23-летнем возрасте он развил вышеупомянутые интересы. Конечно, у него был список разнообразных вопросов от его лейденского профессора Якоба Голиуса, который воспользовался этой возможностью, чтобы получить информацию о неизвестных ему землях. Профессора, среди прочего, интересовало, какие древние летописи о прошлом России сохранились, как далеко простиралась империя на Восток, были ли найдены металлы и какие меры веса использовались.
Еще одним информатором был голландский купец Ян ван Свиден, у которого была карта и описание интересующих Витсена территорий. Витсен подробно расспрашивал его о районах Волги.
Вообще Витсен вел себя в Москве как заправский шпион. Например, Витсен раздобыл копию путевого дневника Федора Байкова, первого русского посла в Китае в 1653-1658 годах. Это было возможным только при участии сотрудников Посольского приказа, среди служащий которых был очередной информатор Витсена. Но отношения между голландцами и русскими были очень выгодными для обеих сторон, и поэтому взаимный обмен информацией был простым делом.
Больше поездок в Россию Витсен не совершал.
Продолжение следует.
Forwarded from Неудаща
Автор Телеграм-каналов «Чуваши как в кино» и «Numay» Александра Никитина специально для «Неудащи» про Николаса Витсена, голландского путешественника, написавшего книгу «Северная и Восточная Тартария».
Начало
Часть 2
После возвращения
После возвращения из Московии он вновь посвятил себя своим политическим и гражданским обязанностям, которые всегда считал самыми важными из возложенных на него задач. Он также занялся составлением карты Тартарии с комментарием о торговых возможностях в этой географической области, которую опубликовал в 1687 году, но, может, даже позже. Зарабатывать на этом у него не было необходимости. Все его печатные работы являются его хобби, которым он занимался в свободное от работы время. Книга «Северная и Восточная Тартария» была задумана как комментарий к этой карте. Первый тираж был напечатан в 1692 году. Информацию он получал от людей, с которыми он познакомился ранее и которые имели связи с Россией или находились в России. Он также был готов покупать информацию. По его собственным словам, он потратил на это много тысяч гульденов. Непрерывный поток информации от его друзей и знакомых оказал влияние на структуру книги: то, что изначально задумывалось как дополнение и путеводитель по карте Сибири, постепенно расширялось, поскольку Витсен продолжал дополнял текст и наполнять его разнообразными фактами. Интересно, что возможным информатором мог быть даже Петр I. В 1697 году Петр инкогнито посещает Нидерланды. Инкогнито, поскольку, согласно церковному эдикту, царю не разрешалось покидать святую русскую землю. В Нидерландах царь, конечно же, встретился с Витсеном, тогдашним мэром Амстердама. Тогда уже было известно, что Витсен много знал как о России, так и о кораблестроении; этот последний факт был важен, поскольку царь хотел превратить Россию в морскую державу. Витсен зарекомендовал себя как друг царя, проводник и посредник и воспользовался случаем, чтобы собрать больше информации о дальних странах и экзотических народах из окружения царя, насчитывавшего сотни человек, в которое входили как такие важные персоны, как, например, Федор Алексеевич Головин (1650-1706), губернатор Сибири, так и другие. Царь попросил Витсена продолжить свои географические и этнографические исследования, которые должны были иметь важные последствия: тогда Витсен решил внести множество дополнений в карту, которая все равно хранилась у него дома, а также полностью переписать свою книгу.
Второе, значительно расширенное, издание было напечатано в 1705 году в двух томах. Опять же, книга была напечатана, но не опубликована, и, как и в случае с изданием 1692 года, Витсен хранил настоящие экземпляры книги у себя дома и постоянно вносил в нее изменения. Вообще я его понимаю, завершить текст, когда поток информации неиссякаем, кажется невозможным. Ко всему прочему, граверы работали медленно, к моменту, как они завершали работу, нужно было что-то менять, потому что пришла новая информация. Бесконечный круг. Таким образом, при жизни Витсена читатели не имели возможность познакомиться с его книгой. Это произошло только после его смерти.
Продолжение следует.
Начало
Часть 2
После возвращения
После возвращения из Московии он вновь посвятил себя своим политическим и гражданским обязанностям, которые всегда считал самыми важными из возложенных на него задач. Он также занялся составлением карты Тартарии с комментарием о торговых возможностях в этой географической области, которую опубликовал в 1687 году, но, может, даже позже. Зарабатывать на этом у него не было необходимости. Все его печатные работы являются его хобби, которым он занимался в свободное от работы время. Книга «Северная и Восточная Тартария» была задумана как комментарий к этой карте. Первый тираж был напечатан в 1692 году. Информацию он получал от людей, с которыми он познакомился ранее и которые имели связи с Россией или находились в России. Он также был готов покупать информацию. По его собственным словам, он потратил на это много тысяч гульденов. Непрерывный поток информации от его друзей и знакомых оказал влияние на структуру книги: то, что изначально задумывалось как дополнение и путеводитель по карте Сибири, постепенно расширялось, поскольку Витсен продолжал дополнял текст и наполнять его разнообразными фактами. Интересно, что возможным информатором мог быть даже Петр I. В 1697 году Петр инкогнито посещает Нидерланды. Инкогнито, поскольку, согласно церковному эдикту, царю не разрешалось покидать святую русскую землю. В Нидерландах царь, конечно же, встретился с Витсеном, тогдашним мэром Амстердама. Тогда уже было известно, что Витсен много знал как о России, так и о кораблестроении; этот последний факт был важен, поскольку царь хотел превратить Россию в морскую державу. Витсен зарекомендовал себя как друг царя, проводник и посредник и воспользовался случаем, чтобы собрать больше информации о дальних странах и экзотических народах из окружения царя, насчитывавшего сотни человек, в которое входили как такие важные персоны, как, например, Федор Алексеевич Головин (1650-1706), губернатор Сибири, так и другие. Царь попросил Витсена продолжить свои географические и этнографические исследования, которые должны были иметь важные последствия: тогда Витсен решил внести множество дополнений в карту, которая все равно хранилась у него дома, а также полностью переписать свою книгу.
Второе, значительно расширенное, издание было напечатано в 1705 году в двух томах. Опять же, книга была напечатана, но не опубликована, и, как и в случае с изданием 1692 года, Витсен хранил настоящие экземпляры книги у себя дома и постоянно вносил в нее изменения. Вообще я его понимаю, завершить текст, когда поток информации неиссякаем, кажется невозможным. Ко всему прочему, граверы работали медленно, к моменту, как они завершали работу, нужно было что-то менять, потому что пришла новая информация. Бесконечный круг. Таким образом, при жизни Витсена читатели не имели возможность познакомиться с его книгой. Это произошло только после его смерти.
Продолжение следует.
Интересно, как образы художников прошлого определяют современность. В интервью испанской газете о картине «Колосс», хранящейся в Прадо, и ее спорной атрибуции Гойе в 2020 году директор музея Мигель Фаломир сказал, что Гойя всегда возвращается во времена кризиса, а Веласкес - в светлые и менее сложные.
Forwarded from Неудаща
Автор Телеграм-каналов «Чуваши как в кино» и «Numay» Александра Никитина специально для «Неудащи» про Николаса Витсена, голландского путешественника, написавшего книгу «Северная и Восточная Тартария».
Начало
Часть 2
Часть 3
История гравюр книги
Гравюры Витсен заказывал после поездки. В целом, они были составлены по редким описаниям, которые были у Витсена. При этом изредка он включал художников в группы голландских посольств, чтобы те могли составить изображения увиденного. Кроме того, художники могли составить иллюстрации по собственными зарисовкам Витсена, либо по тем, которые ему присылали его информаторы. Из его переписки с его ученым другом Гисбертом Купером мы можем заключить, что по крайней мере однажды Витсен дал задание амстердамскому художнику создать ряд иллюстраций для Северной и Восточной Татарии. Они предназначались для третьего и окончательного издания, которое Витсен не успел напечатать до своей смерти. Художник прокрастинировал и никак не мог предоставить работы Витсену.
Точное происхождение многих гравюр в книге остается неизвестным. Иллюстрации трех изданий «Северной и Восточной Тартарии» имеют почти такую же длинную, сложную и загадочную историю, как и текст этой книги. Каждое издание содержит разное количество иллюстраций. Также существуют различия между экземплярами одного и того же издания. Особенно между четырьмя оставшимися экземплярами первого издания. Вероятно, время от времени, когда он хотел подарить другу или ученому какой-нибудь экземпляр своей книги, он просил слугу собрать доступный на тот момент текст и иллюстрации и отнести его переплетчику. К счастью, в 1785 году страницы с текстом и гравюрами второго издания все еще существовали. Возможно, художник, которого он нанял, был не так ленив, как Витсен вообразил, потому что сохранилось по меньшей мере 42 медные тарелки с новыми гравюрами. Это позволило книготорговцу Шаленкампу выпустить третье издание с большим количеством иллюстраций.
Нет уверенности в том, что все эти дополнительные рисунки изначально предназначались в качестве иллюстраций к новому изданию "Северной и Восточной Тартарии». Например, на двух картинках изображены предметы классической древности, не имеющие отношения к теме этой книги.
Они принадлежат к серии из 18 картинок, помеченных буквами от А до R, которые, вероятно, изображают предметы из некогда знаменитой кунсткамеры Витсена.
Иллюстрации в трех изданиях «Северной и Восточной Тартарии», очевидно, собирались на протяжении всей жизни. Они имеют очень разное происхождение и демонстрируют поразительное разнообразие сюжетов. Тем не менее, их можно разделить по тематике на семь групп. Всего представлено 27 географических карт и профилей побережья. Еще одна географическая категория образована 28 видами в основном сибирских городов с высоты птичьего полета. Существуют также портреты исторических личностей и изображения исторических событий. В текст добавлены иллюстрации с образцами письменности разных народов, предметы, флора и фауна.
Этнографические ситуации показаны на 19 гравюрах. Ряд изображений скорее вымышленные и исторически недостоверны.
Начало
Часть 2
Часть 3
История гравюр книги
Гравюры Витсен заказывал после поездки. В целом, они были составлены по редким описаниям, которые были у Витсена. При этом изредка он включал художников в группы голландских посольств, чтобы те могли составить изображения увиденного. Кроме того, художники могли составить иллюстрации по собственными зарисовкам Витсена, либо по тем, которые ему присылали его информаторы. Из его переписки с его ученым другом Гисбертом Купером мы можем заключить, что по крайней мере однажды Витсен дал задание амстердамскому художнику создать ряд иллюстраций для Северной и Восточной Татарии. Они предназначались для третьего и окончательного издания, которое Витсен не успел напечатать до своей смерти. Художник прокрастинировал и никак не мог предоставить работы Витсену.
Точное происхождение многих гравюр в книге остается неизвестным. Иллюстрации трех изданий «Северной и Восточной Тартарии» имеют почти такую же длинную, сложную и загадочную историю, как и текст этой книги. Каждое издание содержит разное количество иллюстраций. Также существуют различия между экземплярами одного и того же издания. Особенно между четырьмя оставшимися экземплярами первого издания. Вероятно, время от времени, когда он хотел подарить другу или ученому какой-нибудь экземпляр своей книги, он просил слугу собрать доступный на тот момент текст и иллюстрации и отнести его переплетчику. К счастью, в 1785 году страницы с текстом и гравюрами второго издания все еще существовали. Возможно, художник, которого он нанял, был не так ленив, как Витсен вообразил, потому что сохранилось по меньшей мере 42 медные тарелки с новыми гравюрами. Это позволило книготорговцу Шаленкампу выпустить третье издание с большим количеством иллюстраций.
Нет уверенности в том, что все эти дополнительные рисунки изначально предназначались в качестве иллюстраций к новому изданию "Северной и Восточной Тартарии». Например, на двух картинках изображены предметы классической древности, не имеющие отношения к теме этой книги.
Они принадлежат к серии из 18 картинок, помеченных буквами от А до R, которые, вероятно, изображают предметы из некогда знаменитой кунсткамеры Витсена.
Иллюстрации в трех изданиях «Северной и Восточной Тартарии», очевидно, собирались на протяжении всей жизни. Они имеют очень разное происхождение и демонстрируют поразительное разнообразие сюжетов. Тем не менее, их можно разделить по тематике на семь групп. Всего представлено 27 географических карт и профилей побережья. Еще одна географическая категория образована 28 видами в основном сибирских городов с высоты птичьего полета. Существуют также портреты исторических личностей и изображения исторических событий. В текст добавлены иллюстрации с образцами письменности разных народов, предметы, флора и фауна.
Этнографические ситуации показаны на 19 гравюрах. Ряд изображений скорее вымышленные и исторически недостоверны.