Кинолекция "Колористика Кшиштофа Кесьлевского: музыка, память, случайности" 16+
Жизнь похожа на стихотворение - со всеми ее рифмами, созвучиями, повторами и странностями. Одна из удачных попыток отразить это многоэтажное поэтическое переплетение - знаменитая трилогия цвета Кшиштофа Кесьлевского. Специфику стиля и методов польского режиссера будем разбирать в @ufa_arteria на примере первого фильма "Три цвета: Синий" (1993).
"Синий" рассказывает о Жюли, супруге знаменитого композитора. Вместе с мужем и дочерью она попадает в аварию, и оказывается единственной выжившей. Как жить дальше, как вернуться к жизни, когда мир вокруг почему-то продолжает куда-то идти? К тому же, дает о себе знать последнее произведение, которое так и не успел окончить композитор...
Каждая часть трилогии Кесьлевского формально связана с одним из цветов французского флага и понятием из соответствующей триады "свобода, равенство, братство". "Синий," по словам самого режиссера, - это история о несвободе чувства и памяти. Чуткая цветовая палитра пульсирует в унисон психологическому состоянию героини, музыкальная постановка дирижирует драматургическими деталями - неудивительно, что фильм в свое время взял несколько наград на Венецианском кинофестивале, в том числе - и лучшей актрисе (Жюльет Бинош).
Какие музыкальные оттенки несет в себе синий цвет, как свобода сочетается со справедливостью и как сделать так, чтобы все встало на свои места, - разберем вместе после просмотра.
12 февраля, 19.00
МЦ "Артерия", этаж еды и событий
Вход бесплатный
Жизнь похожа на стихотворение - со всеми ее рифмами, созвучиями, повторами и странностями. Одна из удачных попыток отразить это многоэтажное поэтическое переплетение - знаменитая трилогия цвета Кшиштофа Кесьлевского. Специфику стиля и методов польского режиссера будем разбирать в @ufa_arteria на примере первого фильма "Три цвета: Синий" (1993).
"Синий" рассказывает о Жюли, супруге знаменитого композитора. Вместе с мужем и дочерью она попадает в аварию, и оказывается единственной выжившей. Как жить дальше, как вернуться к жизни, когда мир вокруг почему-то продолжает куда-то идти? К тому же, дает о себе знать последнее произведение, которое так и не успел окончить композитор...
Каждая часть трилогии Кесьлевского формально связана с одним из цветов французского флага и понятием из соответствующей триады "свобода, равенство, братство". "Синий," по словам самого режиссера, - это история о несвободе чувства и памяти. Чуткая цветовая палитра пульсирует в унисон психологическому состоянию героини, музыкальная постановка дирижирует драматургическими деталями - неудивительно, что фильм в свое время взял несколько наград на Венецианском кинофестивале, в том числе - и лучшей актрисе (Жюльет Бинош).
Какие музыкальные оттенки несет в себе синий цвет, как свобода сочетается со справедливостью и как сделать так, чтобы все встало на свои места, - разберем вместе после просмотра.
12 февраля, 19.00
МЦ "Артерия", этаж еды и событий
Вход бесплатный
🔥4👍1
Обожаю валентинки, которые ежегодно стряпают синемаголики. Дарите, любите, летите ❤️
❤10❤🔥4😁4
В прошлом году все много говорили про двух Майклов Б. Джорданов, а про двух Робертов Паттинсонов - почти ничего. В этом смысле к "Микки 17" Пон Джун Хо рубрика "я не договорила" подходит дважды - фильм движется любимыми режиссером тропами, продолжая дилеммы "Окчи" и "Сквозь снег".
Пон Джун Хо продолжает делать увлекательные истории вокруг безрадостных диагнозов человечеству. Теснота, жадность, нежелание слышать даже ближнего своего, ослепленные властью политики и обожженная бедностью человеческая масса, обоюдная привычка к жесткой иерархии, в которой свобода дешевеет так же быстро, как растут цены на жизнь, - весь этот винегрет вновь без особых сантиментов нарезают в герметичном пространстве, идеологически похожем на тюрьму. Верхи сталкиваются с низами, бутерброд всегда падает маслом вниз (и каждый раз находятся желающие его съесть), щепки летят и по инерции мечтают о новом лесе - критика современного общества щелкает жанровыми регистрами так быстро, будто ей самой уже скучно жевать одни и те же простые истины.
Как и всегда у Пон Джун Хо, здесь можно собрать множество тем и мотивов - вплоть до экологической линии с инопланетянами, которая визуально и тематически вторит "Навсикае в долине ветров" Миядзаки. В числе прочего интересны - как будто бы новые для режиссера - драматургические завитки. Например, в противостоянии тех и этих проявляется активное желание вручить хоть кому-нибудь собственную свободу - предпочтение, конечно, отдается тем, кто не бьет (больше положенного). Или, например, распределение ролей "хозяин/марионетка" в пользу женщин - в конце концов, мужчины с походом "Сквозь снег" не справились. Или игра с порядковыми числами "17/18" - как будто подчеркивающая авторскую надежду, связанную не со взрослыми, но с детьми и подростками. И вообще, история про второй шанс человечеству, который оказался возможным только на другой планете, - это оптимизм, пессимизм или, может, все то же подсознательное желание ассимилироваться?
#stopboringmeandthink
Два неудачливых бизнесмена решают скрыться от мафиозного кредитора у черта на куличках - на другой планете, которую летит "заземлять" политик, проигравший в выборах. Добровольцам-первопроходцам нужен человек-расходник - в авангарде миссии он будет исследовать всевозможные опасности, а в случае смерти будет распечатан на основе специальной сохраненки. Таковым вслепую записывается один из бегущих с планеты - Микки: что угодно, лишь бы не угодить в долговые клещи (буквально). В экспедиции Микки используют как малоодушевленный предмет по поводу и без; в какой-то момент происходит сбой привычной системы: одному из клонов удается выжить в то время, как новый уже напечатан.
Пон Джун Хо продолжает делать увлекательные истории вокруг безрадостных диагнозов человечеству. Теснота, жадность, нежелание слышать даже ближнего своего, ослепленные властью политики и обожженная бедностью человеческая масса, обоюдная привычка к жесткой иерархии, в которой свобода дешевеет так же быстро, как растут цены на жизнь, - весь этот винегрет вновь без особых сантиментов нарезают в герметичном пространстве, идеологически похожем на тюрьму. Верхи сталкиваются с низами, бутерброд всегда падает маслом вниз (и каждый раз находятся желающие его съесть), щепки летят и по инерции мечтают о новом лесе - критика современного общества щелкает жанровыми регистрами так быстро, будто ей самой уже скучно жевать одни и те же простые истины.
Как и всегда у Пон Джун Хо, здесь можно собрать множество тем и мотивов - вплоть до экологической линии с инопланетянами, которая визуально и тематически вторит "Навсикае в долине ветров" Миядзаки. В числе прочего интересны - как будто бы новые для режиссера - драматургические завитки. Например, в противостоянии тех и этих проявляется активное желание вручить хоть кому-нибудь собственную свободу - предпочтение, конечно, отдается тем, кто не бьет (больше положенного). Или, например, распределение ролей "хозяин/марионетка" в пользу женщин - в конце концов, мужчины с походом "Сквозь снег" не справились. Или игра с порядковыми числами "17/18" - как будто подчеркивающая авторскую надежду, связанную не со взрослыми, но с детьми и подростками. И вообще, история про второй шанс человечеству, который оказался возможным только на другой планете, - это оптимизм, пессимизм или, может, все то же подсознательное желание ассимилироваться?
#stopboringmeandthink
🔥7🐳1💔1