​"Межсезонье" - новый фильм Александра Ханта, режиссёра очень хорошего "Как Витька Чеснок вёз Леху Штыря в дом инвалидов". О "Межсезонье" все писали как о главном русском фильме года, что он гораздо лучше, чем "Витька" и вообще темы, поднятые здесь, очень серьёзные, и режиссёр должным образом их раскрыл. Ммм, это не совсем, на наш взгляд, так. История следующая: два подростка, уставшие от родительского контроля и гнёта, решают сбежать из дома и пускаются "во все тяжкие" так ещё и с оружием на руках (отчим девочки полицеский). Родители, конечно же, не дремлют и пускаются в поиски. Да, сюжет картины основан на реальной трагедии, случившейся в Псковской области в 2016 году: тогда произошла перестрелка между полицией и двумя подростками. Однако ощущение того, что Хант посмотрел "Конец ё**нного мира" не покидает во время и после просмотра фильма. Типажи главных героев как будто списаны с типажей пары из американо-британского сериала. Он - затюканный, неуверенный в себе парень, который начинает безумствовать, как только "якобы" получает эту уверенность. Она - флегматично-холеричная неформалка, самоуверенная, считающая себя намного сильнее, чем парниша. Примерно то же самое было и в "Мире". Конфликт между родителями и детьми уже затёрт до дыр, так же как и конфликт между тобой и окружающей тебя действительностью. И в этом плане Хант не предлагает ничего нового. Совсем. Это печально. Хотелось действительно чего-то свежего, но мы не получили. Зато здесь всё красивенько снято, клёво использованы треки "модных" отечественных и СНГ исполнителей (FACE, Shortparis, Пошлая Молли, Шарлот и т.д.). Собственно, как и в "Витьке", но "Витька" - это было более простое кино без особой жести, без посыла, если и присутствовал элемент "чернухи", то как некая необходимость, а здесь и тон какой-то невнятный и темы, видимо, слишком сложные для Ханта, поэтому фильм не ощущается как что-то свежее и интересное, как его дебют. Всё же мы рекомендуем вам посмотреть "Межсезонье", если вы хотите быть в курсе новинок отечественного кино, а остальным вряд ли будет интересен этот фильм
И да, как же надоела тема максимализма подростков и юных людей, "нетакихкаквсе", действующих деструктивно, ничего не создающих (немного пенсионерства) - А и М
#заметки_обзор

"​​Мдэээ" кинодайжест

"Преступления будущего" - ожидаемый многими новый фильм мастера боди-хоррора и психологической драмы Дэвида Кроненберга. Видимо, критики оказались правы: вышло всё немножко боком. О чём фильм? Будущее. Главные герои, перформеры Сол (Мортенсен) и его ассистентка Каприс (Сейду) устраивают акции, суть которых состоит в том, что Каприс вырезает из тела Сола новые доселе невиданные органы. В один момент на них начинают давить полиция и бюро, связанное с изучением и сохранением новых органов, из-за чего они решаются на рискованный шаг. "Преступления будущего" - очень странное кино. Очень красивое, интересное, благодаря своему концепту, но сценарно оно никакое. Много практически бессмысленных диалогов, которые во второй половине фильма почти невыносимо слушать. Самого действия при этом мало. У Кроненберга, в самых крутых его фильмах, был хоть какой-то баланс, здесь его нет. Поэтому, на наш взгляд, фильм не получился. Да, как эксприенс, "Преступления" могут существовать, но как кино в привычном его понимании - вряд ли. Да и особой свежести от него не веет. Смотрите только на свой страх и риск

"Род мужской" - абсолютно то же самое, что и "Преступления будущего", но только уже от менее прославленного, но культового сценариста-писателя-режиссёра Алекса Гарленда и...A24. О чём? Женщина (Джесси Бакли) сняла себе дом в глуши, чтобы отдохнуть от пережитой недавно трагедии, связанной с её мужем. В один момент пребывание в этом доме становится для неё опасным из-за преследования мужчин, живущих в этой глуши. Новый фильм Гарленда все сравнивают с "Мамой" Аронофского, и да, действительно, фильмы похожи, но в отличие от Гарленда, Аронофски в своём фильме не топтался на месте. Сюжет двигался, при чём скорость движения была равномерной, а здесь нет. И, конечно же, всё это относится ко второй половине фильма, потому что первая половина фильма очень хорошая. Есть тайна, есть саспенс, а дальше... до определённого момента уже чувствуется, что глаза слипаются и продолжать смотреть уже не хочется. НО! Тут на спасение приходит старая добрая ДИЧЬ. И если бы не эта ДИЧЬ, то фильм бы уже ничто не спасло бы. Красиво, актёрски очень хорошо (особенно Рори Киннер), "со смыслом", но сценарно плохо. Всё как у "Преступлений будущего", поэтому смотрите, если нужна какая-то диковинка, так не стоит тратить своего времени
P. S. Чуть не забыли, оба фильма строго 18+ - А и М
#заметки_кинодайджест

​​СЕРИАЛЫ

Вот и мы дошли до одного популярного сейчас сериала.
"Нулевой пациент" - нашумевший отечественный сериал от КиноПоиска и продюссерской компании Александра Цекало о первой вспышке ВИЧ в СССР. На сюжете останавливаться не будем, перейдём сразу же к обзору. Многие писали о том, что "Нулевой пациент" - это русский ответ HBOшному "Чернобылю". Да, сериалы очень похожи друг на друга, и это понятно. И тут, и там действие происходит в 1980-ых, цветовую гамму создатели "Пациента" так же немного позаимствовали у западного источника. В обоих сериалах главные герои ищут виновника случившегося, при этом назвать "Пациента" калькой не получится. "Чернобыль" - это тяжеловесная драма, а "Нулевой пациент" - это триллер, из-за чего "Пациент" смотрится легче, чем "Чернобыль". Итак, "Нулевой пациент" - это действительно хороший и качественный российский сериал, который очень важен для нас (особенно в нынешнее время). Однако отличным его назвать не получается, потому что в нём есть несколько проблем, и одна из них - фундаментальная. Одна из проблем - это актриса Елизавета Шакира. Она очень плохо, на наш взгляд, играла, что, конечно же, мешало просмотру. К остальным актёрам претензий нет никаких. Все большие молодцы. Отметим, что присутствуют абсолютно обыкновенные и неинтересные романтические линии, что также немного отвлекало от основной линии расследования. Ну, и главное: у сериала нет своего лица. В нём нет каких-то элементов, присущих только данному сериалу, помимо его темы. Хотелось чего-то более оригинального, чем просто сериал-расследование одной трагедии, на выходе "Пациент" именно такой сериал. Круто то, что он поднимает очень неудобные, но важные темы для нашего общества, видно, что "была проделана работа", но этого в 2022 году недостаточно. Хочется чего-то хоть чуть-чуть свежего и оригинального, из недавних сериалов те же "Чики" или "Вампиры средней полосы" доказали, что у нас можно создавать что-то близкое к "чисто своему", а не в очередной раз сделать пусть даже качественный, но "ответ Западу", коим, к сожалению, и является "Пациент". Все-таки рекомендуем посмотреть вам его - А и М
#заметки_сериалы

​​Вчера "телевизионный Оскар" в лице академии "Эмми" объявил номинантов, которые поборются за звание лучшего сериала 2022 года. Тройка лидеров такая: третий сезон "Наследников" (25 номинаций, включая "лучший драматический сериал"), замечательный второй сезон "Теда Лассо" (20, включая "лучший комедийный сериал") и "Белый лотос" (20, включая "лучший мини-сериал"). Главная интрига была в получении номинаций у "Игры в кальмара". Наверное, самый громкий сериал прошлого года получил аж 14 номинаций, включая главную, за "драматический сериал", и тем самым получил звание первого иностранного сериала, получившего столь важные номинации. Ну, а лично для нас самое главное - это то, что идущий сейчас потрясающий (как и весь сериал) шестой сезон "Лучше звоните Солу" за первую половину сезона получил 7 (маловато, конечно) номинаций, включая "лучший драматический сериал". Жаль то, что в этот раз ни Джонатан Бэнкс (Майк), ни Джанкарло Эспозито (Гас), не получили актёрские номинации, да и Майкл Мандо (Начо), Патрик Фэбиан (Говард) и Тони Далтон (Лало) заслужили не меньшее внимание, но их прокатили, зато наконец-то академики из "Эмми" отдали первую номинацию Рэй Сихорн (Ким) за "лучшую актрису второго плана". То, что её не номинировали за прошлые сезоны, - дикость, ведь её Ким - это объективно лучший женский персонаж во вселенной "Во все тяжкие", и играла она просто потрясающе, не хуже всех остальных. И, конечно же, Боб Оденкёрк снова получил заслуженную номинацию за Сола, но это было и так понятно. Что ещё хорошего? Второй сезон "Эйфории" отхватил 16 номинаций, включая главную, и помимо Зендеи, номинацию получила Сидни Суини (она также получила номинацию за роль в "Белом лотосе"), что довольно заслуженно. Неприятно, что отличный третий сезон "Пацанов" (ждите от нас обзор этим вечером 😉) закончился слишком поздно, в прошлую пятницу, и из-за этого не получил ни одной номинации. Очень жаль, надеемся, что в следующем году академия телевизионщиков вспомнит о нём, но вряд ли. Надеемся, что хотя бы Энтони Старр (Хоумлендер) получит номинацию. Ну и последний сезон "Козырьков" тоже прокатили, могли бы номинировать Мёрфи для приличия. Что касается мини-сериалов, то "Уборщицу" прокатили с главной номинацией, это печально, зато Маргарет Куэлли получила за "актрису" - это клёво. "Пэм и Томми" получили аж 10 номинаций, включая главную, и Лили Джеймс, и Себастьян Стэн также получили заслуженные номинации за свои роли. В целом, всё очень неплохо, претензий к номинациям почти нет, так что ждём 12 сентября и очень надеемся на победу во всех номинациях у "Лучше звоните Солу", конечно же. Ну можно и чтобы "Тед Лассо" забрал много - А и М
#заметки_события

​​СЕРИАЛЫ

"Пацаны" - закончился третий сезон лучшего, на наш взгляд, супергеройского сериала, и пока что всё очень хорошо. Сезон вышел на уровне второго, который нам очень сильно понравился. Большее развитие персонажей, поднятие серьёзных тем, много качественного экшена, лютой сатиры на манер "South Park" и просто огромное количество крови. В общем "те же яйца", но вот только к "яйцам" есть небольшой вопрос. Шоураннер "Пацанов" Эрик Крипке поставил задачу создать некий мостик между эпичным вторым сезоном и, возможно, ещё четвертым, который будет еще хлеще, поэтому по окончанию этого сезона есть ощущение, что он был промежуточным. Это смазывает впечатление как и сам финал, но не сильно. Не хватило того риска, какой был во втором сезоне. Также обидно, что Бутчер (глава "Пацанов") в этом сезоне как бы был немного отодвинут на второй план, и за ним было не особо интересно следить. Возможно, это было задумкой создателей сериала. И да, новый персонаж Солдатик оказался не таким крутым, как его описывали. Но ни к Урбану (Бутчер), ни к Эклсу (Солдатик) претензий нет, они сыграли круто. Да и вообще мало к чему можно придраться. "Пацаны" как был крутой супергероикой, так ею и остаётся, а главной его звездой остаётся Хоумлендер. Одного его уже хватает, чтобы получать неистовое удовольствие при просмотре. Энтони Старр заслуживает кучу наград за эту роль. Поэтому если вы устали от этих всех Марвел, от кучи непонятных попыток в супергероику, выходящих преимущественно на большие экраны, а тема вам всё-таки интересна, то "Пацаны" - главное решение этой проблемы. И не только этой 😉
P. S. Вы сами, наверное, знаете это и понимаете, но мы всё-таки не можем не сказать, что это 18+, друзья, и в этом сезоне есть, помимо кучи разного рода жёстких сцен, практически детальная оргия супергероев 😳, так что впечатлительным лучше не смотреть - А и М
#заметки_сериалы

​​Кинодайжест

"Чёрный телефон" - хоррор от, когда-то короля малобюджетных ужасов, а теперь важного человека в студийной хоррор-индустрии Джейсона Блума и Скотта Дерриксона (режиссёр первой части "Доктор Стрэнджа"). "Телефон" - это экранизация одноимённого произведения Джо Хилла, сына Стивена Кинга. Сюжет такой, пригород Денвера, 1978 год, происходят похищения мальчиков-подростков. Главный герой по имени Финни, также не избегает участи быть похищенным. Маньяк в жуткой белой маске похищает его средь бела дня и запирает его у себя в подвале. Единственный способ выбраться из подвала - это чёрный телефон, висящий на стене. Через него Финни связывается с...уже мёртвыми сверстниками, которые дают ему советы выживания в этом подвале. Уже по описанию сюжета, можно почуять старину Кинга: подростки, маньяки, сверхъестественное, пригород и т.д. Всё что мы любим или не любим в творчестве и экранизациях Стивена, тут присутствует. Ничего нового не предлагается, те же самые ходы развития сюжета, обычные "стивенокингевские" персонажи, ничего особенного. Снято хорошо, сыграно хорошо, ну и всё. Жаль, что Итан Хоук, он играет маньяка, не был использован по максимуму. Итак, "Черный телефон" - это типичное кино для щекотания нервишек, ничего более. Соскучились по Кингу, пожалуйста, в остальном неинтересно

"Смотрящий" - твёрдый дебют, хоть и являющийся немного типичненьким инди-триллером про сталкера, режиссёра(-ки) Хлои Окуно. Наши дни, главная героиня Джулия (Майка Монро) вместе с мужем переезжают в Бухарест. Новая обстановка, незнание языка (героиня - американка), отсутствие друзей и знакомых...Девушка большую часть времени проводит в новой квартире, пока муж на работе. В какой-то момент она замечает, что из дома напротив за ней кто-то постоянно наблюдает, тут и начинается "замес". Напоминает "Окно во двор" и "Женщина в окне" (гораздо лучше последнего). "Смотрящий" неплохо снятый, довольно минималистичный фильм, но лучше бы он так и оставался психологическим напряжённым триллером, а не перерос в самом конце в типичный хоррор с кровищей и увечьями. Да, смотреть его интересно, и присутствует саспенс, но проблема с резкой сменой целого жанра под конец фильма и общая "несвежесть" не даёт нам права полностью рекомендовать этот фильм. Так, что смотреть или нет - выбирайте сами, в принципе удовольствие (если вы, конечно, любите хорроры или триллеры) вы получите точно - А и М
#заметки_кинодайджест

​​"Серый человек" - крупнобюджетная новинка от Netflix и режиссёров одного из самых кассовых фильмов в истории кино - "Мстители: Финал" братьев Руссо. Также это первый за ЧЕТЫРЕ ГОДА фильм с Райаном Гослингом в главной роли (мда уж). Замес такой: агент по кличке Шестой (Гослинг) на одном из задании узнаёт жуткую тайну о своём начальстве. После чего, собственно, начальство организовывает операцию по устранению Шестого, а во главе операции ставят психопата Ллойда Хэнсена (Криса Эванса). Ллойд берёт в заложники племянницу бывшего начальника Шестого, с которой он как-то нянчился, а также устраивает охоту с огромным вознаграждением за голову "провинившегося" агента. Шестой, заручившись поддержкой боевой коллеги (Ана де Армас) пытается спасти себя и племянницу своего друга. Как вы уже поняли, сюжет тут в духе обычного шпионского боевичка из 90-ых. По качеству исполнения он так же недалеко ушёл. Куда ушли 200 млн $ абсолютно непонятно, кроме того, что фильм снимался в кучи странах. Но к чему такой размах, тоже неясно. "Серый человек" ничего нового в жанр не привносит, экшн тут абсолютно заурядный для 2022 года. Ещё больше удручает, что драки и перестрелки поставленны были хорошо, но монтаж такой, будто смотришь очередной фильм Майкла Бэя. А мы напомним, что у Бэя в этом году вышла неплохая "Скорая", и она почти наголову круче этого кина. Но самое плохое здесь не это. Самое плохое здесь - это Райан Гослинг. Да, очень печально это признавать, но Гослинг в "Сером человеке" примерно такой же как Джаред Лето в "Морбиусе". Абсолютно плоская актёрская игра, чисто отработка огромного чека и ничего больше. Все, абсолютно все переиграли Гослинга здесь. В особенности это касается Криса Эванса, которого забываешь после каждого увиденного с ним фильма. Да, у Эванса был персонаж тоже вышедший из 90-ых. Склизкий психопат аки Джон Малкович. И хотя он не добавил ничего нового в своей игре, за ним было интереснее всего наблюдать. Так что вся эта шумиха вокруг фильма абсолютно не оправдывает себя. Рядовое упражнение в жанре, о котором забудешь на следующий же день. Братья Руссо - это фейковые режиссёры, которые без мощной руки (как у Кевина Файги) не могут ничего сами сделать, а Гослингу в таком кино делать абсолютно нечего. Можно не смотреть - А и М
#заметки_обзор

​​"Вихрь" - новый фильм одного из наших любимых режиссёров современности - Гаспара Ноэ. Фильм открывает цитата
"всем тем, чей мозг разложится раньше сердца", что как бы намекает: ничего позитивного ждать не следует. Но это, безусловно, не самый жёсткий фильм Ноэ, даже самый "лайтовый", если можно так сказать. "Вихрь" рассказывает историю пожилой пары, где жена страдает деменцией, а у мужа проблемы с сердцем. У них есть сын средних лет, который не может им помочь, ввиду наркотической зависимости. Как обычно, довольно беспощадное зрелище, но, как мы уже сказали выше, не такое беспощадное как другие работы Гаспара. Стилистически фильм выполнен достаточно интересно: экран поделён на две половины, т.е. одна и та же сцена, одновременно показана с разных точек зрения. Это не ново, и Ноэ уже использовал данный приём в своих работах, но ввиду тематики картины, данное стилистическое решение здесь работает, придавая большую глубину действиям наших героев. В остальном же визуальных изысков в этот раз мало, что, кстати, довольно непривычно для Ноэ. Плюс ко всему, готовьтесь, что фильм практически лишён динамики, весь состоит из нескольких сцен, преимущественно происходящих в квартире супругов, без слов, иногда с небольшими диалогами. По итогу, "Вихрь" - это самый реалистичный и самый спокойный фильм Гаспара Ноэ, человека очень любящего всё "преукрашать". Любимого экстрима мало, динамики почти нет. Даже несмотря на то, что главную роль здесь исполнил мастер ужасов Дарио Ардженто, также известный тем, что в его фильмах главное - это визуальный стиль, то и от его работ здесь ничего нет. Даже "Любовь" Ханеке, один из самых любимых фильмов Ноэ и явно главный источник вдохновения для создания "Вихря", гораздо более беспощадное кино, чем "Вихрь". В любом случае, смотреть стоит, особенно любителям творчества сумасшедшего француза и тем, кому интересны истории про пожилых людей - А и М
#заметки_обзор

​​"Молодой человек" - свежая российская комедия с Павлом Табаковым, Данилой Козловским, Данилой Поперечным и другими. По сюжету главный герой Иван (Табаков) всю жизнь ботанил, не тусил, получил золотую медаль, красный диплом, но к успеху в его 30 лет это не привело. Жена ушла, с работы в банке уволили, ипотеку выплачивать надо. Парень решается на отчаянный шаг: притвориться школьником, поехать в лагерь и участвовать в соревновании с призом в 10 миллионов рублей. Стоит отметить, что Павел Табаков и правда молодо выглядит в свои, на самом деле, 26 лет, а вот Данила Козловский не особо похож на его одноклассника 👐. Что радует: Данила, который обычно раздражает своей игрой, ором и шёпотом, тут очень вписался. Ему бы всегда негодяев и играть. Приятно удивил другой Данила - Поперечный, можно даже сказать, что играет он лучше профессиональных актёров. В "Молодом человеке" стандартный набор тем и проблем современной "хорошей" российской комедии: самореализация, взросление, мечты и планы, отношения. Всё это, конечно хорошо, но проблема в том, что и шутки, и антураж будто пришли к нам из начала 2010-ых. Срок годности у той "начинки", которую нам предлагают создатели, уже практически истёк, и снова делать скидку на то, что это "российское кино" и что мало у нас хороших и качественных комедий выходит, уже надоело. Хотелось бы большего, особенно когда ты прям чувствуешь во время фильма, какой здесь потенциал. Может быть, создатели фильма шли на миллион компромиссов, может, сами довольно поверхностно знают нынешнюю молодёжь, да и культурное поле в целом (разве школьники говорят сейчас "слоупок"?🤦‍♂️) Ощущение, что первое (компромиссы). В "Человеке" есть несколько действительно клёвых моментов с обыгрыванием нынешней действительности. Печально, что приходится идти на поводу у "тех, кто стоит выше". Итак, "Молодой человек" - это неплохая российская комедия с несколькими хорошими шутками, не кринж, но и не отличная, с ощущением, что это действительно "новейшая российская комедия", но только с ощущением - А и М
#заметки_обзор

Всех с первым днем последнего месяца лета! Что-то многабукаф последнее время, давайте неделю покидаем вам наши любимые летние фильмы (А и М), для чилла и настроения.
Так сказать, "пусть тебе приснится Пальма-де-Майорка, в Каннах или в Ницце ласковый прибой или в Подмосковье роща вдоль пригорка".
Всем приятного августа!
#заметки_события

​​"Бассейн" (Ж. Дере, 1969) - А

​​"Челюсти" (С. Спилберг, 1975) - М

​​"Мектуб, моя любовь" (А. Кешиш, 2018) - А

​​"Останься со мной" (Р. Райнер, 1986) - М

​​"Делай, как надо" (С. Ли, 1989) - А

​​"Избавление" (Д. Бурмен, 1972) - М

​​"Зови меня своим именем" (Л. Гуаданьино, 2017) - А

​​​​"Ночи в стиле буги" (П. Т. Андерсон, 1997) - М

​​"Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён" (Э. Климов, 1964) - А

​​"Коллекционерша" (Э. Ромер, 1967) - М

​​"Однажды... в Голливуде" (К. Тарантино, 2019) - М