Мы провели вторую съёмку с использованием уникальной техники световой кисти. Это метод фотосъёмки, основанный на длинной выдержке и движении источника света в кадре. Во время съёмки фотограф «рисует» светом вокруг модели и одежды, создавая световые следы и плавные световые линии. Камера фиксирует этот свет как светящиеся мазки, придавая фотографии ощущение живости и глубины.
Суть техники в том, что изображение формируется не просто мгновенно, а путём накопления света за несколько секунд. Это позволяет «нарисовать» светом те элементы, которые невозможно увидеть на обычной фотографии. Свет становится своего рода кистью, а пространство вокруг модели — холстом.
Суть техники в том, что изображение формируется не просто мгновенно, а путём накопления света за несколько секунд. Это позволяет «нарисовать» светом те элементы, которые невозможно увидеть на обычной фотографии. Свет становится своего рода кистью, а пространство вокруг модели — холстом.
❤9
В начале учебного года я планировал заняться пошивом коммерческого продукта — свитшотов. В итоге всё несколько раз кардинально изменилось, и за это время удалось сделать только два свитшота, один из которых на фото. Учеба в университете забирает очень много свободного времени, что внесло свои коррективы в планы.
Сейчас я занимаюсь созданием образцов, исследую и работаю с новыми материалами, которые планирую использовать в предстоящей мини-коллекции. Параллельно я разрабатываю эскизы для университетской коллекции, посвящённой традиционному костюму. Этот опыт помогает мне совмещать креативность с учебным процессом и развивать навыки работы с различными концепциями и материалами.
Несмотря на сложности с распределением времени, я вижу хороший потенциал для роста и совершенствования своих умений в дизайне и пошиве, что важно для дальнейшей профессиональной реализации.
Сейчас я занимаюсь созданием образцов, исследую и работаю с новыми материалами, которые планирую использовать в предстоящей мини-коллекции. Параллельно я разрабатываю эскизы для университетской коллекции, посвящённой традиционному костюму. Этот опыт помогает мне совмещать креативность с учебным процессом и развивать навыки работы с различными концепциями и материалами.
Несмотря на сложности с распределением времени, я вижу хороший потенциал для роста и совершенствования своих умений в дизайне и пошиве, что важно для дальнейшей профессиональной реализации.
❤21
Небольшое открытие
Коротко о том, что получилось. В попытках обуздать формы я стал работать с региленом: жёсткий регилен ставил в контраст к тянущемуся, неплотному трикотажу и экспериментировал с натяжением. Работал только с настрочным региленом — это позволило корректировать растяжение ткани прямо при настрачивании.
Когда взял самый тянущийся кусок, получилось «волнообразное» решение, но ткань вела себя непредсказуемо — выворачивалась и перегибалась. Это подтолкнуло меня к серии экспериментов по контролю поведения материала; подробности — в следующих постах.
На фото — первые попытки в этой технике. Хочу отдельно отметить юбку: кусок ткани, настроченный регилен, обёрнутый спиралью на человеке, с вытачками — получилось спонтанно и неожиданно удачно. На фото также я в костюме «ракушка».
Коротко о том, что получилось. В попытках обуздать формы я стал работать с региленом: жёсткий регилен ставил в контраст к тянущемуся, неплотному трикотажу и экспериментировал с натяжением. Работал только с настрочным региленом — это позволило корректировать растяжение ткани прямо при настрачивании.
Когда взял самый тянущийся кусок, получилось «волнообразное» решение, но ткань вела себя непредсказуемо — выворачивалась и перегибалась. Это подтолкнуло меня к серии экспериментов по контролю поведения материала; подробности — в следующих постах.
На фото — первые попытки в этой технике. Хочу отдельно отметить юбку: кусок ткани, настроченный регилен, обёрнутый спиралью на человеке, с вытачками — получилось спонтанно и неожиданно удачно. На фото также я в костюме «ракушка».
1❤22
Разбирая работу с техникой, я сделал несколько выводов. При работе с цветом важно правильно размещать регилин: иначе цвета смешиваются, теряются объёмы и линии перестают читаться. Эксперименты с натяжением показали, что настрочный регилен лучше всего ставить по утку — попытки по косой и кроение по окружности не дали чёткого результата.
Мой путь экспериментов не окончен — продолжаю искать решения и делиться открытиями.
Мой путь экспериментов не окончен — продолжаю искать решения и делиться открытиями.
1❤13
СВИТШОТ
Зачастую выразительные детали в моей одежде рождаются спонтанно. Изначально я ставил цель совместить кашкорсе с трикотажем так, чтобы оно стало не просто банальной резинкой, а частью конструктива. Контраст текстур позволил акцентировать внимание на талии, рукавах и плечах. В процессе пошива я выкроил кашкорсе с излишком и углубил горловину — так получился необычный, выразительный элемент. Я решил оставить эту деталь, и, кажется, она пошла изделию только на пользу.
Зачастую выразительные детали в моей одежде рождаются спонтанно. Изначально я ставил цель совместить кашкорсе с трикотажем так, чтобы оно стало не просто банальной резинкой, а частью конструктива. Контраст текстур позволил акцентировать внимание на талии, рукавах и плечах. В процессе пошива я выкроил кашкорсе с излишком и углубил горловину — так получился необычный, выразительный элемент. Я решил оставить эту деталь, и, кажется, она пошла изделию только на пользу.
1❤10
СВИТШОТ ИЗ ДВУХ ДЕТАЛЕЙ
Работа с такой конструкцией стала для меня интересным экспериментом: всего два элемента кроя создали непривычный, характерный силуэт. Чтобы подчеркнуть форму, мы использовали акцентные строчки. С изнаночной стороны настрочили полоску ткани — это позволило направить припуск и сделать швы более выразительными.
Горловину я решил оставить без обработки. Благодаря особому расположению деталей на полотне край трикотажа не скручивается, что позволило отказаться от лишних швов. Этот открытый срез служит напоминанием о том, что всё изделие состоит из одного цельного фрагмента ткани.
Работа с такой конструкцией стала для меня интересным экспериментом: всего два элемента кроя создали непривычный, характерный силуэт. Чтобы подчеркнуть форму, мы использовали акцентные строчки. С изнаночной стороны настрочили полоску ткани — это позволило направить припуск и сделать швы более выразительными.
Горловину я решил оставить без обработки. Благодаря особому расположению деталей на полотне край трикотажа не скручивается, что позволило отказаться от лишних швов. Этот открытый срез служит напоминанием о том, что всё изделие состоит из одного цельного фрагмента ткани.
1❤15