📅 #ЗвуковойКалендарь

Часть выступления
поэта М.Л. Матусовского
и авторское чтение фрагмента
поэмы «Друзья»
в радиопрограмме Бурятской АССР
«С присягой в сердце».
Запись 23.02.1983 г.

📂 #РГАКФФД #РГАФД #фонодокумент #фотодокумент #МихаилМатусовский #Матусовский #поэт

В последний раз
Владимир Высоцкий вышел на сцену Театра на Таганке 18 июля 1980 года.
Он исполнил роль Гамлета, которую сам называл вершиной своей карьеры.

Театральный дебют Высоцкого состоялся в годы его учёбы в Школе-студии МХАТ в студенческом спектакле по мотивам «Преступления
и наказания»
Ф.М. Достоевского.
Как актёр кино Высоцкий начал свой творческий путь в мелодраме «Сверстницы» режиссёра Василия Ордынского (1959 г.),
где сыграл эпизодическую роль студента. Потом были роли танкиста в кинокартине Виктора Турова «Я родом
из детства» (1966 г.), радиста Володи
в «Вертикали» Станислава Говорухина и Бориса Дурова (1967 г.), белогвардейского поручика Брусенцова в фильме Евгения Карелова «Служили два товарища» (1968 г.), принесшие Высоцкому широкую известность.

В публикуемом сегодня фрагменте киножурнала «Советское кино» (№11, 1967 г., ЦСДФ) рассказывается о съёмках режиссёром Геннадием Полокой художественного фильма «Интервенция» –
Владимир Высоцкий создал здесь образ большевика-подпольщика Евгения Бродского и исполнил песни на стихи собственного сочинения.

Фильм «Интервенция» первоначально планировался к завершению
в год 50-летия Октябрьской революции, но был окончен
уже в 1968-м
и по идеологическим соображениям в прокат
не вышел: зрители смогли увидеть его только в 1987 году, семь лет спустя после смерти Высоцкого.

Публикация посвящена
45-летию со дня кончины актёра театра и кино,
поэта, автора
и исполнителя песен Владимира Семёновича Высоцкого, чьё творчество любимо миллионами наших соотечественников.

📖 Ко дню памяти
Владимира Семёновича Высоцкого
(1938–1980 гг.)

Многогранное творчество Владимира Высоцкого охватывало театр, кино
и музыкальную поэзию.
Его произведения, исполнявшиеся под аккомпанемент семиструнной гитары, отличались сложными ритмическими рисунками,
театральной выразительностью
и сформировали новый жанр в авторской песне.

Высоцкий начал создавать свои песни в первой половине 1960-х. Особую популярность приобрели
его «блатные песни»,
которые он позднее называл «песнями-ролями», где каждый текст представлял собою законченный драматический образ,
а порою и систему таких образов. Характерной чертой творчества Высоцкого стала интерпретация текстов непосредственно во время выступлений, поэтому нам известны множественные варианты одних и тех же композиций.

За свою недолгую жизнь Высоцкий создал более
600 авторских песен, значительная часть которых отнесена ныне к классике жанра.
В фондах РГАКФФД – более 2000 фонодокументов, освещающих творчество В.С. Высоцкого: концертные и студийные записи песен, фрагменты спектаклей
и интервью, охватывающие период с 1966 по 1980 год.

Сегодня в нашей публикации – архивная запись
с концерта 1967 года:
в исполнении
Владимира Семёновича Высоцкого звучит
«Песня о старом доме».

Фото- и фонодокументы –
из фондов РГАКФФД.

📅 #ЗвуковойКалендарь

«Песня о старом доме».
Исполняет автор стихов
В.С. Высоцкий.
Музыка М.Л. Таривердиева.
Запись 1967 г.

📂 #РГАКФФД #РГАФД #фонодокумент #фотодокумент #Высоцкий #ВладимирВысоцкий #песня

📖 Сегодня в рубрике «Архивные редкости» – запись 1910 года:
романс А.А. Алябьева «Нищая» звучит 
в исполнении артиста русской оперы
Л.М. Сибирякова.

Романс «Нищая» русский композитор Александр Александрович Алябьев (1787–1851 гг.) написал
в 1840-е годы.
В этот период композитор обращается к сюжетам глубокого социального значения, к проблеме судьбы «маленького человека», попавшего
в сложные жизненные обстоятельства.
Источником этого романса послужило стихотворение французского поэта
П.-Ж. Беранже в переводе Д.Т. Ленского.
Романс быстро стал популярным и оставался таковым на протяжении
XIX и XX веков, исполняется он и в наши дни.

В начале прошлого века романс «Нищая»  входил
в репертуар знаменитого певца того времени,
артиста оперы, обладателя высокого баса
Льва Михайловича Сибирякова (1869–1938
(по некоторым источникам – 1942) гг.).
Настоящее имя певца –
Лейб Моисеевич
Спивак. Ещё ребенком
он пел в хоре синагоги. Серьёзно заниматься вокалом начал в Одессе, совершенствовался
в Милане. В 1895 году дебютировал под псевдонимом Спиваккини
в Италии, был приглашён
в театр «Ла Скала». Итальянская вокальная школа во многом определила его исполнительскую манеру. Возвратившись в Россию в конце 1890-х, он с успехом гастролировал, под фамилией Сибиряков стал солистом знаменитой Мариинки – Императорского оперного театра, на сцене которого пел в 1909–1921 гг. В конце 1921 года певец эмигрировал в Польшу
и продолжал выступать
в странах Западной Европы. Л.М. Сибиряков обладал ровным, мощным голосом мягкого тембра. Современники часто сравнивали его голос
со звуком виолончели
и органа. Партнёрами певца по сцене были Л.В. Собинов и Ф.И. Шаляпин.

Фото-и фонодокументы –
из фондов РГАКФФД.

📜 #АрхивныеРедкости

Романс «Нищая».
Музыка А.А. Алябьева,
сл. П.-Ж. Беранже,
русский текст
Д.Т. Ленского.

Исполняет
Л.М. Сибиряков (бас).

Восстановленная запись
с граморигинала фирмы «РАОГ»
1910 г.

📂 #РГАКФФД #РГАФД #фонодокумент #фотодокумент #архивнаязапись #фирмаРАОГ #РАОГ #Сибиряков #романс

Видеообращение в честь Дня Военно-Морского Флота

Давно известно, что флотские всегда за Родину и честь. Ваши сила духа и храбрость, знания и честность, прямота и братство воспитаны в условиях опасной, суровой морской службы, её особой культурой, главный смысл которой – искренняя, сердечная, незыблемая любовь к Отчизне.

Всё это передаётся из поколения в поколение. Военно-морским силам принадлежит сегодня важнейшая роль в обеспечении обороны и безопасности России, в защите её законных интересов в Мировом океане.

Подробнее – на сайте Кремля.

В День Военно-Морского Флота России, отдавая дань славы
и уважения всем поколениям русских
и советских моряков, лучшим традициям отечественного Флота РГАКФФД публикует спецвыпуск документального фильма
о праздновании
Дня ВМФ СССР в Москве,
на Тихоокеанском, Балтийском, Северном
и Черноморском флотах
в 1958 году.

📃 28 июля Русская Православная Церковь чтит память святого равноапостольного князя Владимира. К этому празднику приурочена памятная дата – День Крещения Руси, ежегодно отмечаемый в России.

Важнейшим периодом становления государственности Руси стала эпоха правления князя Владимира Святославича (около 960 г. – 15 июля 1015 г.).

В 987 г. Владимир на совете бояр принял решение о крещении Руси «по закону греческому». Древние летописи сохранили свидетельства о союзе, заключенном между Русью и Византией в 987 г. для подавления мятежа Варды Фоки, условием которого была женитьба князя Владимира с царевной Анной, сестрой императоров Василия и Константина. Они не спешили выполнить свое обещание, и в разгар войны с Фардой Фокой князь Владимир в 988 г. овладел Херсонесом (Корсунью), где принял крещение по византийскому обряду, а затем распространил христианство на всю Русь.

К XIV столетию относятся сведения об официальном почитании Владимира как святого равноапостольного князя, с этого времени прологи и богослужебные книги стали включать память о святом князе под датой 15 июля (28 июля по новому стилю).

К личности и заслугам князя проявила интерес императрица Екатерина II. В своем историческом труде «Записки касательно российской истории» она, тщательно изучив летописи, воспроизвела историю о выборе князем веры и принятии им христианства в Херсонесе. С именем святого князя было связано и учреждение Екатериной II в 1782 г. ордена Святого Владимира.

В Российской империи празднование дня Крещения Руси на государственном уровне впервые состоялось в 1888 г. в память 900-летней годовщины этого ключевого события российской истории. По решению Святейшего Синода, утвердившего программу церемониала, центром многодневных торжеств стал Киев. В Санкт-Петербурге участниками праздничного богослужения и крестного хода были Александр III и члены императорской фамилии.

Наиболее масштабные мероприятия, связанные с тысячелетием Крещения Руси, прошли в СССР летом 1988 г.

Подробнее о праздновании Дня Крещения Руси см.: 28 июля – День Крещения Руси. О праздновании в России по документам Государственного архива Российской Федерации. И.В. Байкова (ГА РФ):
https://vk.com/rusarchives?to=L3J1c2FyY2hpdmVzP3RvPUw..

В интернет-проекте Росархива «Крым в истории России» https://krym.rusarchives.ru/ размещены архивные документы со сведениями о крещении князя Владимира в Херсонесе, об археологических раскопках в XIX в. и обнаружении древних христианских храмов в этом месте, о строительстве собора святого Владимира.

В 1955 году писатель
и радиоведущий
Сергей Сергеевич Смирнов записал и представил
на Всесоюзном радио первый цикл передач
«В поисках героев Брестской крепости»,
на который откликнулся Пётр Михайлович Гаврилов, участник обороны крепости, остававшийся в ней
с первых минут вражеского нападения 22 июня 1941 года по 23 июля 1941 года, пленённый фашистами
уже в бессознательном состоянии и брошенный
ими в концлагерь.
Два года спустя вышла
в свет книга С.С. Смирнова «Брестская крепость» (после второго расширенного издания автор был удостоен Ленинской премии), благодаря чему стало широко известно
о самоотверженной обороне крепости, именах и подвигах
её защитников.
Так о возглавлявшем оборону Восточного форта майоре Петре Михайловиче Гаврилове узнала вся наша страна.

В 1957 году П.М. Гаврилову было присвоено звание Героя Советского Союза.
Высеченные в камне черты советского воина, увековеченного скульптором
А.И. Кибальниковым
в монументе «Мужество», установленном на территории мемориального комплекса «Брестская крепость – герой»,
во многом напоминают
нам образ последнего
защитника крепости
Петра Михайловича Гаврилова сегодня.

Воспоминания
П.М. Гаврилова вошли
в документальный фильм «Играли мальчишки в войну» (1985 г., «Беларусьфильм»), публикуемый РГАКФФД
к 81-й годовщине освобождения Бреста
от немецко-фашистских захватчиков.

В 1935 году двадцатилетний Павел Кадочников дебютировал в кино участием в эпизоде картины Б.И. Шрейбера «Совершеннолетие»
и поступил на службу
в театр: в Новый ТЮЗ его приняли после окончания Ленинградского техникума сценических искусств. Театральная карьера актёра не была продолжительной,
а вот кинематографу он посвятил всю жизнь:
сыграл более 70 ролей
и как режиссёр поставил
5 фильмов.

Свою первую главную роль Кадочников исполнил
в музыкальной мелодраме А.И. Ивановского «Антон Иванович сердится» – работа над ней завершилась буквально накануне начала Великой Отечественной войны. Необходимостью участия в съёмках двухсерийной историко-революционной эпопеи «Оборона Царицына»
(1942 г., «Ленфильм») объяснили Кадочникову отказ зачислить его в ряды Народного ополчения. После этой киноработы
он получил приглашение
на роль Владимира Старицкого в драме
С.М. Эйзенштейна «Иван Грозный»: первая серия вышла на экраны в победном 1945-м.
В послевоенные годы исполнение
П.П. Кадочниковым роли майора Федотова в фильме Б.В. Барнета «Подвиг разведчика», роли Алексея Мересьева в фильме
А.Б. Столпера по одноимённой повести
Б.Н. Полевого «Повесть
о настоящем человеке» отмечено Сталинскими премиями.

К 110-летию со дня рождения народного артиста СССР, Героя Социалистического Труда Павла Петровича Кадочникова – сюжет
из киножурнала «Пионерия» (№ 3, 1971 г., ЦСДФ), посвящённый
фильму и книге «Повесть
о настоящем человеке».

📖 К 100-летию со дня рождения композитора
Микиса Теодоракиса
(1925–2021 гг.)

Микис Теодоракис – греческий композитор
с удивительной героической биографией.
Родился Теодоракис
на острове Хиосе.
Его с детства окружала греческая народная музыка,
и он мечтал стать композитором. Уже в 17 лет Микис организовал хор
в пелопоннесском городе Триполисе.

В годы Второй мировой войны М.Теодоракис активно участвовал
в Движении Сопротивления,
за что был заключён нацистами
в концентрационный лагерь. Однако он не пал духом, выжил и в послевоенный период окончил Афинскую
и Парижскую консерватории,
стал впоследствии известным
и уважаемым композитором.
В 1957 году Теодоракис получил Золотую медаль
Московского музыкального фестиваля, председателем жюри которого был
Д.Д. Шостакович.
К началу 1960-х годов Теодоракис – автор уже трёх балетов, нескольких кантат
и ораторий, а также камерных произведений.

Микис Теодоракис активно участвовал в политической жизни родной страны. После военного переворота в Греции в 1967 году его музыка была запрещена,
а сам он оказался в тюрьме. В 1968-м его освободили,
но отправили в ссылку,
а позже –
в концентрационный лагерь Оропос. В защиту композитора выступили такие известные деятели, как Д.Д. Шостакович, Леонард Бернстайн и Артур Миллер. Благодаря международному давлению в 1970 году Теодоракис был освобождён. До 1974 г.
он жил во Франции, а после падения режима «чёрных полковников» вернулся
на Родину, избирался
в парламент и в начале 1990-х занимал пост министра в правительстве Греции.

М. Теодоракис – автор симфонических произведений, оперы, балетов, музыки
к кинофильмам
и драматическим спектаклям, популярных песен и танцев в народном стиле.
Танец сиртаки, а также музыку к нему, написанную Микисом Теодоракисом, иногда называют «Танец Зорбы». После выхода на экраны фильма «Грек Зорба» («Зорбас») сиртаки стал самым популярным греческим танцем в мире
и одним из символов Греции.

Сегодня в нашей публикации – архивная запись 1967 года: в исполнении оркестра под управлением автора звучит музыка к танцу сиртаки
М. Теодоракиса
из кинофильма «Зорбас».

Фото-и фонодокументы –
из фондов РГАКФФД.

📅 #ЗвуковойКалендарь

Музыка М. Теодоракиса
к кинофильму «Зорбас»
(сиртаки).
Исполняет
оркестр п/у М. Теодоракиса.
Запись 1967 г.

📂 #РГАКФФД #РГАФД #фонодокумент #фотодокумент #МикисТеодоракис #Теодоракис #композитор #сиртаки

📃 История создания Гимна СССР – в документах выставки «Без права на забвение. К 80-летию Великой Победы»

Зачем в самый разгар Великой Отечественной войны, когда еще не был ясен исход Сталинградской битвы, когда продолжалась блокада Ленинграда, в СССР был объявлен конкурс на создание нового государственного гимна?

Кто автор слов утвержденного Гимна СССР, впервые прозвучавшего в новогоднюю ночь еще военного 1944 г., и который, претерпев неоднократные изменения, уже 80 лет дает в России старт Новому году, сопровождает воинские ритуалы, школьные линейки и многие другие торжественные церемонии и ключевые события в жизни страны?

По «легенде» все началось с чека из гостиницы «Москва», на котором Эль-Регистан записал слова, приснившиеся ему вскоре после известия о конкурсе. Правда это или нет, но гостиничный чек действительно сохранился и его можно увидеть на выставке «Без права на забвение. К 80-летию Великой Победы», которая открыта в Государственном историческом музее в Москве до 25 августа 2025 г. (https://shm.ru/shows/42849/).

На этом маленьком листочке – первые наброски будущего гимна СССР:
«Свободных народов Союз благородный
Сплотила навеки Великая Русь»,
«Великий Союз Советских Республик
Отчизна могучих русских богатырей
Родина Ленина, Пушкина, [Сталина]
Суворов, Кутузов...»

Однако авторам одного из вариантов текста гимна Эль-Регистану и С.В. Михалкову предстояло существенно его доработать. Неоднократно вносил правки и сам И.В. Сталин. Особый интерес представляет 7-й вариант гимна от 23 сентября 1943 г., в котором синим карандашом обозначены авторские правки, утвержденные руководителями страны, а красным карандашом – поправки, внесенные Сталиным. Так, самую первую строку «Свободных народов союз благородный» Сталин заменил на «Союз нерушимый свободных народов» (чуть позже авторы изменят текст, и получится: «Союз нерушимый республик свободных...»). Строчку «Нас вырастил Сталин – избранник народа» глава государства тоже отредактировал: «Нас вырастил Сталин – на верность народу».

«Союз нерушимый...», «на верность народу», «Ленин великий нам путь озарил» – эти слова вошли в окончательную редакцию гимна. Таким образом, И.В. Сталин является в некотором роде его соавтором. Творческое участие вождя в создании гимна продолжалось до последнего.

Комментарий дает начальник отдела Российского государственного архива социально-политической истории, к.и.н. А.С. Кочетова.

Подробнее о создании Гимна СССР – в публикациях в соцсети Росархива:
https://vk.com/rusarchives?w=wall-164851212_6526
https://vk.com/rusarchives?w=wall-164851212_6533
https://vk.com/rusarchives?w=wall-164851212_6442

@rusarchives

📃 Автор Гимна СССР – Эль-Регистан (Уреклян) Габриэль Аршакович.
К 80-летию со дня смерти

Габриэль Эль-Регистан – советский поэт и журналист, наиболее известен как соавтор текста Государственного гимна СССР, родился 15 декабря 1899 г. в Самарканде.

Отец Габриэля Урекляна – родом из Тбилиси, работал управляющим Самаркандской конторой Восточного общества, возглавлял местное отделение Сибирского торгового банка в Самарканде. Габриэль с юных лет отличался любознательностью и эрудированностью, любил чтение, с интересом изучал языки. Будущий поэт владел узбекским, армянским, русским, фарси и турецким. Мальчик часами мог сидеть над книгами, кропотливо конспектировать учебники и перечитывать понравившиеся места. Впереди его ожидало поступление в институт, близкие и родные находились рядом, новые знакомства не заставили бы себя ждать...

В 1918 г. вихрем проносились красноармейцы по всей стране, распевая:
«Весь мир насилья мы разрушим
До основанья, а затем
Мы наш, мы новый мир построим –
Кто был ничем, тот станет всем».

Кто не знал этих слов, провозглашавших мировую борьбу с бесчинствами и гнетом сильных мира сего? Яркие, запоминающиеся, хлесткие фразы из «Интернационала» врезались в память Габриэля. Человек обновляется, страна «воспрянула ото сна», весь мир на пороге великих изменений! Революционные события стали переломным моментом в жизни юноши.

В 1920–1930-х гг. Габриэль Аршакович становится репортером в «Узбекистанской Правде» и «Правде Востока». Его статьи и заметки освещали положение населения Средней Азии, рассказывали о боевых столкновениях с басмачами, о положении женщин и религиозной политике нового государства.

Это десятилетие стало для журналиста необычайно плодотворным. Помимо основной работы по составлению регулярных новостных сводок, Габриэль Аршакович выполнял поручения различных журналов и газет, путешествуя по стране. Так, он побывал в горах Тянь-Шаня, Памира и Южного Алтая. От его острого пера и зоркого взгляда не укрылись красоты Енисейской тайги и тундры Таймырского полуострова. По результатам этих многочисленных путешествий выходили очерки и рассказы, которые публиковались в таких журналах, как «Новый мир», «Смена», «На суше», «Красная Новь», «СССР на стройке», «Огонёк».

Габриэль взял творческий псевдоним Эль-Регистан – чтобы в годы странствий всегда помнить о родном Самарканде. Первая его часть – это конец имени ГабриЭЛЬ, а вторая – РЕГИСТАН – название главной площади города (в переводе с персидского – место, покрытое песком).

В начале 1930-х гг. Эль-Регистан получил предложение стать специальным корреспондентом «Известий» для информирования населения о жизни в Киргизской, Туркменской, Таджикской и Узбекской ССР. В этом качестве он освещал масштабный пробег советских автомобилей «Москва–Каракумы–Москва». Маршрут (9500 км!) охватывал 19 республик, краев и областей СССР и пролегал через пески Каракумской пустыни. В «Красной Чувашии» появилась его статья под названием «Дороги Чувашии – образцовые дороги», а чуть позже, в соавторстве с корреспондентом «Правды» Лазарем Бронтманом была написана книга «Москва–Каракумы–Москва» (М.: Советская литература, 1934). Также ему посчастливилось совершить несколько арктических перелетов.

Нельзя не упомянуть и о работе Эль-Регистана в кино. Он написал сценарии к художественным фильмам «Тайна черных гор», «Когда умирают эмиры», «Джульбарс», «Эмигрант». В 1937–1938 гг. Габриэль Аршакович работал корреспондентом в «Литературной газете». В этот же период он вместе с Н.Ф. Погодиным участвовал в закрытом конкурсе на создание литературного сценария о революционере В.В. Куйбышеве.

В 1940 г., посетив строительство Большого Ферганского канала, он был так восхищен масштабом и энтузиазмом строителей, что написал одноименную книгу «Большой Ферганский канал имени Сталина» (ОГИЗ, 1939). Предисловие к ней составил А.Н. Толстой.

В годы Великой Отечественной войны Эль-Регистан работал военным корреспондентом газет «Красная звезда», «Боевая красноармейская», «Сталинский сокол», был на Северном, Западном, Калининском и Украинском фронтах, а в конце войны – в...

📃 1 августа – День памяти российских воинов, погибших в Первой мировой войне 1914–1918 гг.

19 июля (1 августа по новому стилю) 1914 г. Германия объявила войну России.
1 августа как День памяти российских воинов, погибших в Первой мировой войне 1914–1918 гг., внесен в перечень дней воинской славы и памятных дат России федеральным законом от 30 декабря 2012 г.

В сражениях Первой мировой приняли участие 38 государств, две трети населения земного шара, около 70 миллионов человек были поставлены под ружье.

Последствия этого общемирового вооруженного конфликта были глубокими и необратимыми для всего человечества. Погибли четыре великих империи – Российская, Германская, Австро-Венгерская и Османская. Заполыхали революции, возникли новые государства, огромный толчок в развитии получила наука и техника, претерпела изменения повседневная жизнь людей многих стран, их моральные установки и принципы. И именно на этой войне мир впервые увидел применение оружия массового поражения, увидел то, что является самой страшной угрозой существованию жизни на Земле.
Не зря говорят, что ХХ век начался не в январе 1901 г., а в августе 1914-го.

В рамках мероприятий, посвященных 100-летию окончания Первой мировой войны в 2018 г., Минобороны России, Росархив и Российское историческое общество представили информационный портал (базу данных) «Памяти героев Великой войны 1914–1918» https://gwar.mil.ru/, который содержит оцифрованные карточки «Бюро учета потерь на фронтах Первой мировой войны 1914–1918 гг.», находящиеся на хранении в Российском государственном военно-историческом архиве (РГВИА). На портале размещены цифровые копии архивных документов о потерях Русской армии, награждении военнослужащих, боевых действиях и местах воинских захоронений.

На данный момент для поиска данных о погибших, пропавших без вести, раненых во время войны доступна информация по 6 666 243 записям из картотеки, по 5 677 767 записям, полученным из дел с именными списками потерь солдат и офицеров Первой мировой войны, а также 3 514 909 записи – из документов по военнопленным.

📃 Ко дню открытия Мавзолея Ленина.
«Если наука может сохранить его тело на долгие годы, то почему бы это не сделать»

1 августа 1924 г. Мавзолей Ленина впервые был открыт для посещения. Каждый желающий мог увидеть забальзамированное тело Владимира Ильича Ленина в стеклянном саркофаге.

Существует много мифов о том, кто же решил забальзамировать тело Ленина. До сих пор в информационном пространстве и различной литературе распространяются подчас противоположные точки зрения. Согласно одной из них, так решил И.В. Сталина. Согласно другой – инициатором сохранения тела Ленина был Л.Д. Троцкий, согласно третьей – так решила семья Ленина, по четвертой версии – сам Владимир Ильич еще при жизни распорядился забальзамировать свое тело. Однако все это не более чем фантазии. Решение о сохранении тела Ленина родилось в дискуссиях и спорах уже после смерти вождя.

22 января 1924 г., на следующий день после смерти Владимира Ильича, вышло постановление Президиума ЦИК СССР о создании Комиссии ЦИК СССР по организации похорон В.И. Ленина. Первоначально в нее вошли Н.И. Муралов, М.М. Лашевич, В.Д. Бонч-Бруевич, К.Е. Ворошилов, В.М. Молотов, И.А. Зеленский и А.С. Енукидзе. Председателем комиссии был назначен председатель ОГПУ СССР Ф.Э. Дзержинский. Позже состав комиссии не раз менялся.

Изначально в комиссии не поднимался вопрос о бальзамировании тела Ленина. 22 января 1924 г. на ее заседании было принято решение заказать цинковый гроб и похоронить Ленина на Красной площади рядом с Я.М. Свердловым. Но когда тело Ленина привезли в Колонный зал Дома Союзов и к нему на прощание потянулся поток людей, стало понятно, что привычного времени для прощания не хватит. Там же 23 января состоялся разговор между заместителем председателя ВСНХ Т.В. Сапроновым и лечащим врачом Ленина В.А. Обухом. Обух рассказал о том, что на фабриках и заводах рабочими принимаются резолюции не предавать тело Ленина земле, и он просил протолкнуть эту идею на заседании комиссии. Что и было сделано в тот же день.

К сожалению, полной стенограммы заседания комиссии от 23 января 1924 г. не сохранилось, и мы не можем знать, что именно говорил Сапронов. Но обсуждение его сообщения показывает, что не было единства в этом вопросе, а была жаркая дискуссия. На этом заседании комиссии присутствовали командующий войсками Московского военного округа Н.И. Муралов, Т.В. Сапронов, Ф.Э. Дзержинский, заместитель наркома Рабоче-крестьянской инспекции В.А. Аванесов, К.Е. Ворошилов, В.Д. Бонч-Бруевич.

Сапронов был за захоронение Ленина в обычном закрытом гробу.
Муралов же считал необходимым и «политический выгодным» построить склеп так, чтобы «все массы пролетариата и крестьянства могли видеть своего любимого вождя и руководителя». И похоронить Ильича только тогда, когда наступит опасность разложения.

Ворошилов категорически был не согласен с идеей Муралова, называя его предложения чепухой и позором. «Нельзя нам прибегать к канонизированию, – говорил Климент Ефремович. – Это эсеровщина. Нас могут просто даже не понять. В чем дело? Мы перестали быть марксистами-ленинцами? Если бы Владимир Ильич слышал речь Муралова, он не похвалил за это. Ведь культурные люди сжигают труп и остается пепел в урне». Кроме того, он считал, что это принесет политический вред: «Нас начнут травить наши враги со всех сторон. Крестьяне это поймут по-своему, – они, мол, наших богов разрушали, посылали работников, чтобы разбивать мощи, а свои мощи создали».

Бонч-Бруевич был более сдержан, но все же выступал за захоронение Ленина. «Я считаю, – говорил Владимир Дмитриевич, – что нужно устроить просто склеп, как, например, имеется могила Достоевского, Тургенева, все знают, что здесь покоится прах, приносят цветы, украшают могилу, но лица никто не видит».

Аванесов считал, что можно рассматривать вопрос об отрытом склепе, но только на время прощания с Лениным, так как тяжело будет «все время видеть Ильича мертвым».

Однако Дзержинский загорелся идеей сохранить тело Ленина. «Если наука может действительно сохранить его тело на долгие годы, говорил Феликс Эдмундович, – то почему бы это не сделать.

Журнал
«Техника – молодёжи»
(в 1928–1933 гг. – «Молодой машиностроитель») издаётся в нашей стране
без малого 100 лет:
он выходил в свет и в годы Великой Отечественной войны. На протяжении
1949–1984 гг. главным редактором журнала работал писатель, журналист
и общественный деятель Василий Дмитриевич Захарченко.
Под его руководством тираж
этого научно-популярного издания в середине 1970-х превысил полтора миллиона экземпляров.

Здесь публиковались
не только материалы технической направленности, интересные как растущему поколению советской молодёжи, так и опытным инженерам-конструкторам, но и произведения отечественных
и зарубежных писателей-фантастов. Например,
в «Технике – молодёжи»
в 1957 году был впервые напечатан роман
И.А. Ефремова «Туманность Андромеды».

Сам главный редактор журнала В.Д. Захарченко, выпускник двух ВУЗов: Московского энергетического и Литературного институтов, участник обороны столицы
и педагог – автор ряда произведений жанров научной фантастики
и приключений, исторических исследований и сборников стихов.

К 110-летию
со дня рождения
Василия Дмитриевича Захарченко РГАКФФД публикует работы мастеров фотожурналистики
Б.Е. Вдовенко и В.А. Тёмина, запечатлевших известного деятеля российской культуры в разные
периоды его жизни
и деятельности
в ХХ веке.