В фильме речь заходит ещё об одном свежем приобретении Гетти (а действия фильма разворачиваются в 1973-м). Крошечной картине Вермеера – «Девушка с флейтой. Ок. 1665—1670. И снова - мимо. Сейчас эта картина хранится в Вашингтоне, в Национальной галерее искусств США (и о её авторе говорят осторожно: "приписывается Вермееру"). Жану Полу Гетти она никогда не принадлежала. И вообще, с 1942 года картина прописана в Национальной галерее, так что в доме Гетти в 1973-м висеть никак не могла. Единственное, в чем не соврали, - размер картины. Она действительно крошечная: 20 × 17,8 см.
Остаётся только догадываться, почему авторы фильма не показали вместо этих двух картин те, которые действительно были в коллекции Гетти, а сейчас хранятся в его музее - там полно драгоценных шедевров, мадонн с младенцами и очаровательных девушек…
#вермеер
Остаётся только догадываться, почему авторы фильма не показали вместо этих двух картин те, которые действительно были в коллекции Гетти, а сейчас хранятся в его музее - там полно драгоценных шедевров, мадонн с младенцами и очаровательных девушек…
#вермеер
#вермеер
Начало 8-й серии сериала "Нормальные люди" (2020, по одноимённому роману Салли Руни). И картина Яна Вермеера "Аллегория живописи" (1666 - 1668. Холст, масло. 120 × 100 см. Музей истории искусств, Вена).
Цитата из романа⬇️
Начало 8-й серии сериала "Нормальные люди" (2020, по одноимённому роману Салли Руни). И картина Яна Вермеера "Аллегория живописи" (1666 - 1668. Холст, масло. 120 × 100 см. Музей истории искусств, Вена).
Цитата из романа⬇️
Всё-таки есть необходимость⬆️ напомнить первоисточники. А вот они!
Не месте Кэрри Брэдшоу - Симонетта Веспуччи, черты которой Сандро Боттичелли придал богине с картины "Рождение Венеры" (1480-е, Уффици, Флоренция).
На месте Миранды Хоббс - художница Фрида Кало (тут не картина, а фото).
На месте Шарлотты Йорк - "Джоконда" Леонардо да Винчи (1503—1519, Лувр).
На месте Саманты Джонс - "Девушка с жемчужной серёжкой" Яна Вермеера (ок. 1665, Маурицхёс, Гаага).
#вермеер
Не месте Кэрри Брэдшоу - Симонетта Веспуччи, черты которой Сандро Боттичелли придал богине с картины "Рождение Венеры" (1480-е, Уффици, Флоренция).
На месте Миранды Хоббс - художница Фрида Кало (тут не картина, а фото).
На месте Шарлотты Йорк - "Джоконда" Леонардо да Винчи (1503—1519, Лувр).
На месте Саманты Джонс - "Девушка с жемчужной серёжкой" Яна Вермеера (ок. 1665, Маурицхёс, Гаага).
#вермеер
И ещё одна порция картин, которые удалось рассмотреть в фильме "Никто" (2021):
1. Клод Моне. Горная дорога в Монако. 1884. Рейксмузеум, Амстердам
2. Ян Стен. Урок танцев. Дети, обучающие кошку танцевать. 1660-е. Рейксмузеум, Амстердам
3. Якоб Корнелис ван Остзанен. Саул и Аэндорская ведьма. 1526. Рейксмузеум, Амстердам
4. Ян Вермеер. Молочница. 1660-е. Рейксмузеум, Амстердам
5. Ян Вермеер. Дама в голубом, читающая письмо. 1663. Рейксмузеум, Амстердам
6. Винсент Ван Гог. Автопортрет в серой фетровой шляпе. 1887. Рейксмузеум, Амстердам
7. Геррит ван Хонтхорст. Весёлый скрипач. 1623. Рейксмузеум, Амстердам
Ну и хватит. При желании изучение коллекции амстердамского Рейксмузеума можно продолжить тут:)
#вангог #вермеер
1. Клод Моне. Горная дорога в Монако. 1884. Рейксмузеум, Амстердам
2. Ян Стен. Урок танцев. Дети, обучающие кошку танцевать. 1660-е. Рейксмузеум, Амстердам
3. Якоб Корнелис ван Остзанен. Саул и Аэндорская ведьма. 1526. Рейксмузеум, Амстердам
4. Ян Вермеер. Молочница. 1660-е. Рейксмузеум, Амстердам
5. Ян Вермеер. Дама в голубом, читающая письмо. 1663. Рейксмузеум, Амстердам
6. Винсент Ван Гог. Автопортрет в серой фетровой шляпе. 1887. Рейксмузеум, Амстердам
7. Геррит ван Хонтхорст. Весёлый скрипач. 1623. Рейксмузеум, Амстердам
Ну и хватит. При желании изучение коллекции амстердамского Рейксмузеума можно продолжить тут:)
#вангог #вермеер
Просто чтоб вы понимали, насколько всё запущено.
Зинаида Пронченко призналась, что ей нравится "Всё пройдёт" в исполнении Светланы Лободы. Иду смотреть клип: это записано для сериала "Везёт", клип собран из кадров сериала.
Что видят все: Цыганов, Ходченкова, Владимир Меньшов (последняя роль?).
Что вижу я: о, кусочек картины!
Не знаю, есть ли смысл смотреть сериал. И так же понятно, что это "У сводни" Вермеера (1656, Дрезденская картинная галерея).😂
#вермеер
Зинаида Пронченко призналась, что ей нравится "Всё пройдёт" в исполнении Светланы Лободы. Иду смотреть клип: это записано для сериала "Везёт", клип собран из кадров сериала.
Что видят все: Цыганов, Ходченкова, Владимир Меньшов (последняя роль?).
Что вижу я: о, кусочек картины!
Не знаю, есть ли смысл смотреть сериал. И так же понятно, что это "У сводни" Вермеера (1656, Дрезденская картинная галерея).😂
#вермеер
В начале фильма Сальвадора Дали и Луиса Бунюэля «Андалузский пёс» (1929) героиня вдруг в ужасе отбрасывает книгу — и мы видим на развороте репродукцию картины Яна Вермеера «Кружевница» (1669-1670, Лувр). Сразу после этого девушка выглядывает в окно и наблюдает гибель велосипедиста. «Кружевница» здесь — знак приближающейся смерти. Но почему? Какая связь?
Предполагают, что идея подсмотрена в романе Марселя Пруста «Пленница» (1923): там персонаж — писатель по имени Бергот — умирает вскоре после того, как увидел пейзаж Вермеера «Вид Делфта» (1660–1661, Маурицхейс, Гаага).
⬇️
#вермеер
Предполагают, что идея подсмотрена в романе Марселя Пруста «Пленница» (1923): там персонаж — писатель по имени Бергот — умирает вскоре после того, как увидел пейзаж Вермеера «Вид Делфта» (1660–1661, Маурицхейс, Гаага).
⬇️
#вермеер
⬆️Цитата из романа Пруста:
«Он умер при следующих обстоятельствах. После довольно легкого припадка уремии ему был предписан покой. Но один критик написал, что в «Виде Дельфта» Вермеера (присланном гаагским музеем для голландской выставки), картине, которую Бергот обожал и, как ему казалось, знал в совершенстве, кусочек желтой стены (которого он не помнил) был написан так мастерски, что, подобно драгоценному произведению китайского искусства, загорался самодовлеющей красотой под устремленным на него взором зрителя. Бергот поел картошки, вышел из дому и отправился на выставку. Уже на первых ступеньках лестницы у него началось головокружение. Он бегло взглянул на несколько картин и испытал впечатление сухости и бесплодности этого надуманного искусства, которое ничего не стоило рядом с любым залитым воздухом и солнцем венецианским палаццо или простым домом на берегу моря. Наконец он очутился перед «Видом Дельфта», который представлял себе более блестящим, больше отличающимся от всего, что было ему известно, но на котором, благодаря статье критика, впервые заметил маленьких человечков в голубом, розовую окраску песка и, наконец, драгоценное вещество совсем маленького кусочка желтой стены. Головокружение усиливалось; он приковывал взор к драгоценному кусочку стены, как ребенок к желтой бабочке, которую хочет поймать. «Вот так мне нужно было бы писать, — говорил он. — Мои последние книги слишком сухи, надо было бы положить больше красок, сделать свои фразы сами по себе драгоценными, как этот кусочек желтой стены». Однако серьезность его головокружения не ускользала от него. Ему представились небесные весы, на каждой чашке которых была положена его собственная жизнь, а на другой — кусочек стены, так мастерски написанный желтым тоном. Он чувствовал, как неблагоразумно им была отдана жизнь за такой кусочек. «Мне не хотелось бы однако, — думал он, — послужить материалом для хроники вечерних газет, посвященной этой выставке».
Он все повторял: «Кусочек желтой стены с навесом, кусочек желтой стены». Тем временем он опустился на круглый диван и внезапно перестав думать, что дело идет о его жизни, снова проникся оптимизмом и сказал себе: «Просто у меня несварение желудка от этой недоваренной картошки, пустяки». Новый удар поразил его, он свалился с дивана на пол. Тотчас же сбежались посетители и сторожа. Бергот был мертв».
Сам Пруст впервые увидел «Вид Делфта» в 1902 году в Гааге, в музее Маурицхейс, а потом еще раз в 1921-м, на голландской выставке в Париже. В письме Пруст сообщал, что увидел «самую прекрасную картину в мире».
#вермеер
«Он умер при следующих обстоятельствах. После довольно легкого припадка уремии ему был предписан покой. Но один критик написал, что в «Виде Дельфта» Вермеера (присланном гаагским музеем для голландской выставки), картине, которую Бергот обожал и, как ему казалось, знал в совершенстве, кусочек желтой стены (которого он не помнил) был написан так мастерски, что, подобно драгоценному произведению китайского искусства, загорался самодовлеющей красотой под устремленным на него взором зрителя. Бергот поел картошки, вышел из дому и отправился на выставку. Уже на первых ступеньках лестницы у него началось головокружение. Он бегло взглянул на несколько картин и испытал впечатление сухости и бесплодности этого надуманного искусства, которое ничего не стоило рядом с любым залитым воздухом и солнцем венецианским палаццо или простым домом на берегу моря. Наконец он очутился перед «Видом Дельфта», который представлял себе более блестящим, больше отличающимся от всего, что было ему известно, но на котором, благодаря статье критика, впервые заметил маленьких человечков в голубом, розовую окраску песка и, наконец, драгоценное вещество совсем маленького кусочка желтой стены. Головокружение усиливалось; он приковывал взор к драгоценному кусочку стены, как ребенок к желтой бабочке, которую хочет поймать. «Вот так мне нужно было бы писать, — говорил он. — Мои последние книги слишком сухи, надо было бы положить больше красок, сделать свои фразы сами по себе драгоценными, как этот кусочек желтой стены». Однако серьезность его головокружения не ускользала от него. Ему представились небесные весы, на каждой чашке которых была положена его собственная жизнь, а на другой — кусочек стены, так мастерски написанный желтым тоном. Он чувствовал, как неблагоразумно им была отдана жизнь за такой кусочек. «Мне не хотелось бы однако, — думал он, — послужить материалом для хроники вечерних газет, посвященной этой выставке».
Он все повторял: «Кусочек желтой стены с навесом, кусочек желтой стены». Тем временем он опустился на круглый диван и внезапно перестав думать, что дело идет о его жизни, снова проникся оптимизмом и сказал себе: «Просто у меня несварение желудка от этой недоваренной картошки, пустяки». Новый удар поразил его, он свалился с дивана на пол. Тотчас же сбежались посетители и сторожа. Бергот был мертв».
Сам Пруст впервые увидел «Вид Делфта» в 1902 году в Гааге, в музее Маурицхейс, а потом еще раз в 1921-м, на голландской выставке в Париже. В письме Пруст сообщал, что увидел «самую прекрасную картину в мире».
#вермеер
Александр Кушнер в статье «Дельфтский мастер» (опубликовано в журнале «Новый мир» , № 8, 1997 год):
До нас не дошло ни одного высказывания Вермеера! И на своем автопортрете (“Мастерская художника”) он сидит к нам спиной. Густые рыжие волосы, торчащие из-под бархатного берета, плотная фигура в черной блузе с белыми полосами на спине, пышные черные штаны, красные чулки — вот, собственно, и все. Зато девочка с венком на голове, в каком-то нелепом синем балахоне, с тяжелой книгой и трубой как будто пришла из кино XX века, из фильма Феллини, — так Джульетта Мазина позировала бы художнику.
#вермеер
До нас не дошло ни одного высказывания Вермеера! И на своем автопортрете (“Мастерская художника”) он сидит к нам спиной. Густые рыжие волосы, торчащие из-под бархатного берета, плотная фигура в черной блузе с белыми полосами на спине, пышные черные штаны, красные чулки — вот, собственно, и все. Зато девочка с венком на голове, в каком-то нелепом синем балахоне, с тяжелой книгой и трубой как будто пришла из кино XX века, из фильма Феллини, — так Джульетта Мазина позировала бы художнику.
#вермеер
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
А в сериале «Шерлок» (третий эпизод первого сезона — «Большая игра») герой Бенедикта Камбербэтча за 10 секунд догадывается, что ночной пейзаж Вермеера — подделка: находит среди изображенных звезд сверхновую Ван Бюрена, которая появилась на небе только в 1858 году и никак не могла быть изображена на картине XVII века.
Момент, безусловно, напряженный. Но все гораздо проще ⬇️
#вермеер
Момент, безусловно, напряженный. Но все гораздо проще ⬇️
#вермеер
⬆️ Подделка под Вермеера из сериала «Шерлок» — это известная картина Яна Вермеера «Вид Делфта» (1660—1661, Маурицхёйс, Гаага), на которой «выключили» свет.
#вермеер
#вермеер