Forwarded from Половина паладина || Виктория Войцек
Ономатопея - слова, обозначающие какой-либо звук или подражающие ему.
И задание с курсов, где надо было взять несколько звуков и попробовать изобразить их так, чтобы они читались.
Заодно пытаюсь подружиться с Sai2)) И всё равно, пока никто не видит, сбегаю от него к более привычному простому Sai))
#ЗаметкиНаПолях
И задание с курсов, где надо было взять несколько звуков и попробовать изобразить их так, чтобы они читались.
Заодно пытаюсь подружиться с Sai2)) И всё равно, пока никто не видит, сбегаю от него к более привычному простому Sai))
#ЗаметкиНаПолях
Forwarded from Половина паладина || Виктория Войцек
Фриджинг (или же "Женщина в холодильнике") — троп, при котором близкого герою человека приносят в жертву ради того, чтобы могучим пинком толкнуть сюжет вперёд и придать ускорение мотивацией.
Ноги названия торчат прямиком из комикса о Зелёном Фонаре 1994 года, где Александру Девитт, девушку Зелёного Фонаря, убили и совсем не иносказательно засунули в холодильник. После чего герой, как и полагается, отправился мстить.
Но если раньше троп был исключительно сексистским — и в расход пускали любовный интерес героя-мужчины, желая отправить его в полный страдания путь, — то сейчас он развернул свои щупальца и научился затрагивать всех подряд.
Так ли на самом деле плох фриджинг и почему его считают довольно ленивым ходом?
Значимая личность в наших глазах — не полноценный персонаж, а просто статист, в лучшем случае хотя бы с небольшой предысторией. Он — лишь отправная точка для главного героя, триггер, за которым следуют события. Именно на них и хочет обратить наше внимание автор. Ведь это история о боли, преодолении и мести, а не о матери, девушке, брате или сыне. Поэтому нас просто ставят перед фактом: этот персонаж был важен, смиритесь. К середине пути вы забыли его имя? Ну, что поделать.
Для фриджинга не так уж важна предыстория, не так уж важен характер. Фриджинг — это не про глубокую проработку, не про близость двух людей. А про условное тело в холодильнике, которое должен найти наш главный герой, чтобы отправиться в путь и вершить великие (по его, конечно, мнению) дела.
Что до значимой личности? Здесь нет места её страданиям, а если и есть, им не уделяют особого внимания. И это мгновенно обесценивает случившееся, выводя на первый план не ценность её жизни, а циничность злодея и гнев главного героя.
Что же делать?
Как бы странно это ни звучало, убрать многострадальное тело. Чтобы мотивация была ясна, можно показать отношения героев, объяснить, почему так важен именно этот человек. Не каждый день люди бросают вызов преступному синдикату или идут вершить справедливость в одиночку с мечом в руке, с бычком в зубах.
К тому же так будет куда легче понять героя, а развёрнутое прошлое добавит ему и его близкому человеку глубины и снимет со второго печальный ярлык ноунейма.
Творческий мир многогранен. Он позволяет создавать самые разные истории. Так может, настало время убрать тела из холодильников?
#ЗаметкиНаПолях
Ноги названия торчат прямиком из комикса о Зелёном Фонаре 1994 года, где Александру Девитт, девушку Зелёного Фонаря, убили и совсем не иносказательно засунули в холодильник. После чего герой, как и полагается, отправился мстить.
Но если раньше троп был исключительно сексистским — и в расход пускали любовный интерес героя-мужчины, желая отправить его в полный страдания путь, — то сейчас он развернул свои щупальца и научился затрагивать всех подряд.
Так ли на самом деле плох фриджинг и почему его считают довольно ленивым ходом?
Значимая личность в наших глазах — не полноценный персонаж, а просто статист, в лучшем случае хотя бы с небольшой предысторией. Он — лишь отправная точка для главного героя, триггер, за которым следуют события. Именно на них и хочет обратить наше внимание автор. Ведь это история о боли, преодолении и мести, а не о матери, девушке, брате или сыне. Поэтому нас просто ставят перед фактом: этот персонаж был важен, смиритесь. К середине пути вы забыли его имя? Ну, что поделать.
Для фриджинга не так уж важна предыстория, не так уж важен характер. Фриджинг — это не про глубокую проработку, не про близость двух людей. А про условное тело в холодильнике, которое должен найти наш главный герой, чтобы отправиться в путь и вершить великие (по его, конечно, мнению) дела.
Что до значимой личности? Здесь нет места её страданиям, а если и есть, им не уделяют особого внимания. И это мгновенно обесценивает случившееся, выводя на первый план не ценность её жизни, а циничность злодея и гнев главного героя.
Что же делать?
Как бы странно это ни звучало, убрать многострадальное тело. Чтобы мотивация была ясна, можно показать отношения героев, объяснить, почему так важен именно этот человек. Не каждый день люди бросают вызов преступному синдикату или идут вершить справедливость в одиночку с мечом в руке, с бычком в зубах.
К тому же так будет куда легче понять героя, а развёрнутое прошлое добавит ему и его близкому человеку глубины и снимет со второго печальный ярлык ноунейма.
Творческий мир многогранен. Он позволяет создавать самые разные истории. Так может, настало время убрать тела из холодильников?
#ЗаметкиНаПолях
Forwarded from Половина паладина || Виктория Войцек
[О внимательном отношении к своим текстам или Как приготовить торт и при этом не убить свою самооценку, себя и окружающих]
Для меня процесс создания истории чем-то похож на готовку. Кто-то любит, кто-то не любит, а кто-то поёт продуктам строго определённые песни. Я из последних. Мне нравится сам процесс, я утопаю в вещах, которые рассказывают мне персонажи и мир. А затем пробую получившееся и... стоп, откуда в торте болгарский перец? И это что, полиэтилен с пупырышками? Он, конечно, хорош, но есть его всё же не стоит, даже если он забавно делает пунь-пунь.
Каждый справляется по-своему. И мне внезапно захотелось поделиться тем, что же делаю я (когда уже вдоволь пораскачиваюсь в углу), раз уж я сижу в "Океане" и изредка из него выныриваю.
• Главы в процессе просматривать можно, а вот чахнуть над ними, пытаясь достичь идеала, удовольствие сомнительное. Ведь даже если по отдельности каждый продукт нравится, то при смешении может выйти нечто неудобоваримое. Только по завершении можно понять, чего же не хватает нашему торту.
• Если вам нравятся необычные сочетания, подумайте, понравятся ли они другим. И насколько вам нужно, чтобы они понравились. Можно вставить мандарин в чеснок © Можно. Другой вопрос: с какой целью?
• История - наш рецепт, в нём уже есть всё необходимое. И если вдруг мы забудем что-то положить, это заметят, пусть и не все. Для примера: в "Океане" есть сошедший с ума жрец, желавший сделать людей бессмертными, и мы сталкиваемся с его экспериментами. Можно, конечно, опустить подробности и оставить только самое важное - несчастных вечных детей. А можно соединить все компоненты и получить красивое пышное тесто: узнать причину безумия и приоткрыть для себя мир.
• Ненадёжные рассказчики - как специи, обращаться с ними нужно с умом. Поскольку при неправильном подходе они могут отдавать лёгкими нотками логических несостыковок.
• Просеиваем муку. Если вам хочется обратить внимание на то, как красиво сквозь листву пробивается свет, а ваш герой при этом варится в собственных мыслях, стоит подумать, а заметит ли он. Или вертел он на пне и листву, и свет. И, возможно, автора, слишком навязчиво указывающего, на что ему нужно смотреть.
• Следите за пропорциями и последовательностью. Посреди динамичной сцены, когда жизни нашего героя что-то угрожает, не стоит выкатывать тележку лора. Герой и пришедший по его душу коварный убийца, конечно, подождут, пока вы договорите, в крайне неудобных позах, но благодарны за это не будут. И поаккуратнее с роялями: они тяжёлые, а кусты царапаются. Матчасть стоит вносить порционно, не стараясь свалить её горкой непосредственно перед необходимым эпизодом.
• Вишенки на торте. У нашего героя есть глаза. Он ими смотрит. Будет странно, если он половину истории провёл с напарником - и тут внезапно обнаружил, что у того ожог на всё лицо. Этот момент можно, конечно, обыграть, но обращаться с ним стоит бережно. Как и с моментами, когда герой слишком уж акцентирует внимание на какой-либо детали, на которую потом благополучно забивают.
• Ну и главное: the cake is a lie. История, хоть и похожа на торт, но всё-таки не он. Не нужно снова готовить с нуля, если она не удалась.
Даже когда очень хочется.
Охапка дров - и торт готов ❤️❤️
#ЗаметкиНаПолях
Для меня процесс создания истории чем-то похож на готовку. Кто-то любит, кто-то не любит, а кто-то поёт продуктам строго определённые песни. Я из последних. Мне нравится сам процесс, я утопаю в вещах, которые рассказывают мне персонажи и мир. А затем пробую получившееся и... стоп, откуда в торте болгарский перец? И это что, полиэтилен с пупырышками? Он, конечно, хорош, но есть его всё же не стоит, даже если он забавно делает пунь-пунь.
Каждый справляется по-своему. И мне внезапно захотелось поделиться тем, что же делаю я (когда уже вдоволь пораскачиваюсь в углу), раз уж я сижу в "Океане" и изредка из него выныриваю.
• Главы в процессе просматривать можно, а вот чахнуть над ними, пытаясь достичь идеала, удовольствие сомнительное. Ведь даже если по отдельности каждый продукт нравится, то при смешении может выйти нечто неудобоваримое. Только по завершении можно понять, чего же не хватает нашему торту.
• Если вам нравятся необычные сочетания, подумайте, понравятся ли они другим. И насколько вам нужно, чтобы они понравились. Можно вставить мандарин в чеснок © Можно. Другой вопрос: с какой целью?
• История - наш рецепт, в нём уже есть всё необходимое. И если вдруг мы забудем что-то положить, это заметят, пусть и не все. Для примера: в "Океане" есть сошедший с ума жрец, желавший сделать людей бессмертными, и мы сталкиваемся с его экспериментами. Можно, конечно, опустить подробности и оставить только самое важное - несчастных вечных детей. А можно соединить все компоненты и получить красивое пышное тесто: узнать причину безумия и приоткрыть для себя мир.
• Ненадёжные рассказчики - как специи, обращаться с ними нужно с умом. Поскольку при неправильном подходе они могут отдавать лёгкими нотками логических несостыковок.
• Просеиваем муку. Если вам хочется обратить внимание на то, как красиво сквозь листву пробивается свет, а ваш герой при этом варится в собственных мыслях, стоит подумать, а заметит ли он. Или вертел он на пне и листву, и свет. И, возможно, автора, слишком навязчиво указывающего, на что ему нужно смотреть.
• Следите за пропорциями и последовательностью. Посреди динамичной сцены, когда жизни нашего героя что-то угрожает, не стоит выкатывать тележку лора. Герой и пришедший по его душу коварный убийца, конечно, подождут, пока вы договорите, в крайне неудобных позах, но благодарны за это не будут. И поаккуратнее с роялями: они тяжёлые, а кусты царапаются. Матчасть стоит вносить порционно, не стараясь свалить её горкой непосредственно перед необходимым эпизодом.
• Вишенки на торте. У нашего героя есть глаза. Он ими смотрит. Будет странно, если он половину истории провёл с напарником - и тут внезапно обнаружил, что у того ожог на всё лицо. Этот момент можно, конечно, обыграть, но обращаться с ним стоит бережно. Как и с моментами, когда герой слишком уж акцентирует внимание на какой-либо детали, на которую потом благополучно забивают.
• Ну и главное: the cake is a lie. История, хоть и похожа на торт, но всё-таки не он. Не нужно снова готовить с нуля, если она не удалась.
Даже когда очень хочется.
Охапка дров - и торт готов ❤️❤️
#ЗаметкиНаПолях
Forwarded from Половина паладина || Виктория Войцек
[Обязательная сцена. Трудно найти, легко потерять, невозможно забыть]
Наверно, для начала стоит определиться, что же это такое.
Вот, скажем, у нашего героя болит нога. И не просто болит - он не может спать, а помогает ему держаться только лошадиная доза обезболивающего. Тогда герой, естественно, не ждущий, пока нога отвалится, чтобы пойти к врачу, пытается записаться на приём. Но доктор, уставший от работы, подался в пиратство (а почему нет? кто вообще не хотел податься в пиратство вместо работы?). Поэтому герой, не додумавшийся записаться в другую больницу, отправляется в долгое и странное путешествие, где сражается с чудовищами, спасает принцессу/принца/кота/круассан (зависит от приоритетов) и наконец находит своего доктора, который, конечно же, помогает справиться с проблемой.
Или возьмём тот же сценарий: есть герой, есть нога, есть боль. И есть высокоразвитый город, который может дать всё, кроме внятной медицинской помощи. Поэтому наш герой отправляется на поиски единственного живого врача, но тот вместо внятной помощи прилаживает на место ноги колбасу (поздравляем, теперь вы - пират-сервелат, можно отправиться в плавание вместе с доктором из предыдущего абзаца) - вот она, наша обязательная сцена. А дальше герой топает по улицам, полным счастливых людей, а за ним трусят собаки, желая полакомиться одной из конечностей. Он идёт и думает, как мало в мире нейросетей осталось человечного. И даже единственный живой доктор давно разучился работать с людьми.
А может, наш герой и вовсе забьёт на свою ногу. Потому что ему нужно свозить маму в банк, а ещё у него дедлайн на работе, ребёнок не может решить задачку по математике, соседи затопили. И он всё откладывает свою проблему, пока она не становится необратимой, под конец лишь понимая: заботясь о других, он забыл о себе. Возможно, он даже завидует человеку с докторской на месте щиколотки.
Так что же такое эта обязательная сцена? Это столкновение героя и его проблемы, темы и контртемы. Это дракон - настоящий или образный - с которым должен схлестнуться рыцарь. Это то, о чём мы можем догадаться с первых страниц истории, но к чему упрямо идём по разбросанным автором крошкам, желая понять, насколько правы. Ради пути, ради последствий, ради самого столкновения, которое может обернуться чем угодно.
И если обязательной сцены нет, мы чувствуем себя обманутыми.
Согласитесь, когда мы следим за путешествием героя в поисках врача, будет обидно, если посреди дороги он внезапно погибнет, а наше внимание против воли переключат на девочку из соседнего дома, которая мечтает о собаке. Возможно, её история тоже хороша, но читать мы начинали не её.
К тому же не стоит забывать о проблеме героя - ни автору, ни читателю. В противном случае столкновение будет внезапным, как кусок обоев в утреннем кофе. И проблема героя - не такая уж и проблема, раз он так бодро о ней забыл.
Давным-давно, когда по земле ходили динозавры, а Девиантарт был не таким стрёмным, как сейчас, я общалась с девушкой, которая рисовала анимацию. И она рассказывала мне о своём подходе к работе. Так вон, она рисовала первый и последний кадры, желая понять, откуда она выходит и к чему должна прийти - подобным образом ей было проще выстроить последовательность действий.
С обязательной сценой происходит нечто подобное, мы постепенно подводим читателя и героя к ней. А порой шагаем рядом с ними, желая тоже добраться, тоже узнать, тоже увидеть. И разделить эмоции))
Любая история хочет нам что-то рассказать. А герой - прийти куда-то или к чему-то.
Нам остаётся лишь запастись огромным количеством хлебных крошек. И не съесть их в процессе 😌❤️
#ЗаметкиНаПолях
Наверно, для начала стоит определиться, что же это такое.
Вот, скажем, у нашего героя болит нога. И не просто болит - он не может спать, а помогает ему держаться только лошадиная доза обезболивающего. Тогда герой, естественно, не ждущий, пока нога отвалится, чтобы пойти к врачу, пытается записаться на приём. Но доктор, уставший от работы, подался в пиратство (а почему нет? кто вообще не хотел податься в пиратство вместо работы?). Поэтому герой, не додумавшийся записаться в другую больницу, отправляется в долгое и странное путешествие, где сражается с чудовищами, спасает принцессу/принца/кота/круассан (зависит от приоритетов) и наконец находит своего доктора, который, конечно же, помогает справиться с проблемой.
Или возьмём тот же сценарий: есть герой, есть нога, есть боль. И есть высокоразвитый город, который может дать всё, кроме внятной медицинской помощи. Поэтому наш герой отправляется на поиски единственного живого врача, но тот вместо внятной помощи прилаживает на место ноги колбасу (поздравляем, теперь вы - пират-сервелат, можно отправиться в плавание вместе с доктором из предыдущего абзаца) - вот она, наша обязательная сцена. А дальше герой топает по улицам, полным счастливых людей, а за ним трусят собаки, желая полакомиться одной из конечностей. Он идёт и думает, как мало в мире нейросетей осталось человечного. И даже единственный живой доктор давно разучился работать с людьми.
А может, наш герой и вовсе забьёт на свою ногу. Потому что ему нужно свозить маму в банк, а ещё у него дедлайн на работе, ребёнок не может решить задачку по математике, соседи затопили. И он всё откладывает свою проблему, пока она не становится необратимой, под конец лишь понимая: заботясь о других, он забыл о себе. Возможно, он даже завидует человеку с докторской на месте щиколотки.
Так что же такое эта обязательная сцена? Это столкновение героя и его проблемы, темы и контртемы. Это дракон - настоящий или образный - с которым должен схлестнуться рыцарь. Это то, о чём мы можем догадаться с первых страниц истории, но к чему упрямо идём по разбросанным автором крошкам, желая понять, насколько правы. Ради пути, ради последствий, ради самого столкновения, которое может обернуться чем угодно.
И если обязательной сцены нет, мы чувствуем себя обманутыми.
Согласитесь, когда мы следим за путешествием героя в поисках врача, будет обидно, если посреди дороги он внезапно погибнет, а наше внимание против воли переключат на девочку из соседнего дома, которая мечтает о собаке. Возможно, её история тоже хороша, но читать мы начинали не её.
К тому же не стоит забывать о проблеме героя - ни автору, ни читателю. В противном случае столкновение будет внезапным, как кусок обоев в утреннем кофе. И проблема героя - не такая уж и проблема, раз он так бодро о ней забыл.
Давным-давно, когда по земле ходили динозавры, а Девиантарт был не таким стрёмным, как сейчас, я общалась с девушкой, которая рисовала анимацию. И она рассказывала мне о своём подходе к работе. Так вон, она рисовала первый и последний кадры, желая понять, откуда она выходит и к чему должна прийти - подобным образом ей было проще выстроить последовательность действий.
С обязательной сценой происходит нечто подобное, мы постепенно подводим читателя и героя к ней. А порой шагаем рядом с ними, желая тоже добраться, тоже узнать, тоже увидеть. И разделить эмоции))
Любая история хочет нам что-то рассказать. А герой - прийти куда-то или к чему-то.
Нам остаётся лишь запастись огромным количеством хлебных крошек. И не съесть их в процессе 😌❤️
#ЗаметкиНаПолях
Forwarded from Половина паладина || Виктория Войцек
[Это странное слово "странно"]
И его друзья - красивое слово "красиво" и удобное слово "удобно".
"Сегодня кот вернулся домой в панцире броненосца. Он определённо умеет развлекаться покруче меня" ©
Казалось бы, какие мелочи. И зачем вообще уделять этому внимание?
Но однажды мне попалось описание комнаты, в центре которой стоял красивый стол, а вокруг него разместились удобные кресла. Смогли представить? А если у стены поставить странный диван?
И в этот момент шестерёнки в моей голове заскрипели, придя в движение.
Все эти слова - профитроли. Берёшь их, раскусываешь, желая добраться до крема, а внутри - пустота. И ничего. Смотришь на упаковку, пытаясь понять, что же произошло, и видишь надпись: "Мы не знали, что вам нравится. Наполняйте профитроли чем угодно".
У каждого из нас своё понимание красивого, странного, удобного и вкусного.
Я, например, могу назвать кресла-мешки удобными. Но какие кресла-мешки в условиях фэнтези?Хотя тюк одежды вполне себе сойдёт за фэнтезийное кресло-мешок. Ладно, этот вопрос решён.
Можно ли использовать такие слова? Конечно. Герои историй - такие же люди, как и мы, у них есть свой взгляд на вещи. Собеседник может показаться им некрасивым, паста с морепродуктами - невкусной, а популярный сериал - странным. Но лучше добавить чуточку конкретики.
"Это было обычное утро" - конечно, можно, но кто-то в своём собственном обычном утре отсыпается до 11, а кто-то с пылающей задницей собирается на работу в 5.
"Это было обычное утро. Птицы, будто приклеенные к проводам, голосили под окном, мешая наслаждаться завтраком" - чуть больше конкретики. Чуть больше понимания того, из чего же, из чего же состоит утро нашего героя.
"Это было обычное утро. Усевшись на стол, говорящий кот критиковал купленные вчера салатовые сапоги. А сосед, по привычке забравшийся ко мне в квартиру через балкон, пытался стащить тушу жертвенного козла" - а вот тут мы начинаем задаваться вопросом, как наш герой дошёл до того, что подобное утро стало для него обычным? И для кого же он купил салатовые сапоги? Если для кота, не спросив его о вкусах, то это по меньшей мере некрасиво.
Мы можем наполнить профитроли кремом.
А можем наполнить профитроли хлопьями чили. И приятно (или неприятно) удивить дегустаторов.
Главное - не оставлять внутри пустоту.
#ЗаметкиНаПолях
И его друзья - красивое слово "красиво" и удобное слово "удобно".
"Сегодня кот вернулся домой в панцире броненосца. Он определённо умеет развлекаться покруче меня" ©
Казалось бы, какие мелочи. И зачем вообще уделять этому внимание?
Но однажды мне попалось описание комнаты, в центре которой стоял красивый стол, а вокруг него разместились удобные кресла. Смогли представить? А если у стены поставить странный диван?
И в этот момент шестерёнки в моей голове заскрипели, придя в движение.
Все эти слова - профитроли. Берёшь их, раскусываешь, желая добраться до крема, а внутри - пустота. И ничего. Смотришь на упаковку, пытаясь понять, что же произошло, и видишь надпись: "Мы не знали, что вам нравится. Наполняйте профитроли чем угодно".
У каждого из нас своё понимание красивого, странного, удобного и вкусного.
Я, например, могу назвать кресла-мешки удобными. Но какие кресла-мешки в условиях фэнтези?
Можно ли использовать такие слова? Конечно. Герои историй - такие же люди, как и мы, у них есть свой взгляд на вещи. Собеседник может показаться им некрасивым, паста с морепродуктами - невкусной, а популярный сериал - странным. Но лучше добавить чуточку конкретики.
"Это было обычное утро" - конечно, можно, но кто-то в своём собственном обычном утре отсыпается до 11, а кто-то с пылающей задницей собирается на работу в 5.
"Это было обычное утро. Птицы, будто приклеенные к проводам, голосили под окном, мешая наслаждаться завтраком" - чуть больше конкретики. Чуть больше понимания того, из чего же, из чего же состоит утро нашего героя.
"Это было обычное утро. Усевшись на стол, говорящий кот критиковал купленные вчера салатовые сапоги. А сосед, по привычке забравшийся ко мне в квартиру через балкон, пытался стащить тушу жертвенного козла" - а вот тут мы начинаем задаваться вопросом, как наш герой дошёл до того, что подобное утро стало для него обычным? И для кого же он купил салатовые сапоги? Если для кота, не спросив его о вкусах, то это по меньшей мере некрасиво.
Мы можем наполнить профитроли кремом.
А можем наполнить профитроли хлопьями чили. И приятно (или неприятно) удивить дегустаторов.
Главное - не оставлять внутри пустоту.
#ЗаметкиНаПолях
Forwarded from Половина паладина || Виктория Войцек
[Размер не имеет значения]
О чём я? О главах, конечно же!
Вчера с Катей Звонцовой обсуждали размеры глав. Вооружившись линейками, конечно, ну куда же без них?
Интересный вопрос: нужно ли подгонять главы под один размер?
Нет, не нужно. Парам-парам-пам, всё! 😅
Хотя нет, не всё.
Отложите линейки. И, прошу вас, перестаньте тревожиться по поводу того, что одна глава вышла на 15 страниц, а другая внезапно на 10. Это совершенно нормально.
А если вдруг вы где-то не успели договорить - обычно это чувствуется, - всегда можно дополнить текст. Или, наоборот, убрать из него лишнее, если об него постоянно спотыкаешься.
Для начала расскажу немного о себе. Так вышло, что в истории "Я, собака" главы (за исключением сказки) получились не просто одинаковыми, почти в каждой из них около 29 тысяч символов. Было ли это специально? Нет, просто в какой-то момент мне стало интересно, и я пошла считать. На пальцах. Удивилась и... на этом всё. Удивляюсь, кстати, до сих пор 😅
В то же время и в "Поймать Океан", и в "Цене Жизни" главы пляшут, удержать их в каких-то рамках не выходит. Да и не хочется..
Вспомним про торт. Заранее прошу прощения у всех голодных.
Если воспринимать целую историю как торт, то глава - это один его кусок. И кусок должен быть таким, чтобы вы могли им в полной мере насладиться. Если пытаться ужать информацию, рассказать поскорее (а такое бывает, когда спешишь к той самой сцене, ради которой, быть может, и писалась вся история), то кусок выйдет маленьким. Им и не наешься, и вкуса не почувствуешь, а то и вовсе справедливости ради пойдёшь готовить свой торт - да такой, чтобы точно хватило (и это неплохой вариант). Если стараться влить побольше воды и против воли сделать главу побольше, чтобы уместилась в невидимые - и, будем честными, несуществующие - рамки, то кусок выйдет слишком большим: в какой-то момент есть такой устанешь, а удовольствие от вкуса и вовсе пропадёт.
Поэтому берегите свои трудолюбивые руки. И своих гостей.
И свой торт. Который обязательно оценят ❤️❤️
#ЗаметкиНаПолях
О чём я? О главах, конечно же!
Вчера с Катей Звонцовой обсуждали размеры глав. Вооружившись линейками, конечно, ну куда же без них?
Интересный вопрос: нужно ли подгонять главы под один размер?
Нет, не нужно. Парам-парам-пам, всё! 😅
Хотя нет, не всё.
Отложите линейки. И, прошу вас, перестаньте тревожиться по поводу того, что одна глава вышла на 15 страниц, а другая внезапно на 10. Это совершенно нормально.
А если вдруг вы где-то не успели договорить - обычно это чувствуется, - всегда можно дополнить текст. Или, наоборот, убрать из него лишнее, если об него постоянно спотыкаешься.
Для начала расскажу немного о себе. Так вышло, что в истории "Я, собака" главы (за исключением сказки) получились не просто одинаковыми, почти в каждой из них около 29 тысяч символов. Было ли это специально? Нет, просто в какой-то момент мне стало интересно, и я пошла считать. На пальцах. Удивилась и... на этом всё. Удивляюсь, кстати, до сих пор 😅
В то же время и в "Поймать Океан", и в "Цене Жизни" главы пляшут, удержать их в каких-то рамках не выходит. Да и не хочется..
Вспомним про торт. Заранее прошу прощения у всех голодных.
Если воспринимать целую историю как торт, то глава - это один его кусок. И кусок должен быть таким, чтобы вы могли им в полной мере насладиться. Если пытаться ужать информацию, рассказать поскорее (а такое бывает, когда спешишь к той самой сцене, ради которой, быть может, и писалась вся история), то кусок выйдет маленьким. Им и не наешься, и вкуса не почувствуешь, а то и вовсе справедливости ради пойдёшь готовить свой торт - да такой, чтобы точно хватило (и это неплохой вариант). Если стараться влить побольше воды и против воли сделать главу побольше, чтобы уместилась в невидимые - и, будем честными, несуществующие - рамки, то кусок выйдет слишком большим: в какой-то момент есть такой устанешь, а удовольствие от вкуса и вовсе пропадёт.
Поэтому берегите свои трудолюбивые руки. И своих гостей.
И свой торт. Который обязательно оценят ❤️❤️
#ЗаметкиНаПолях