Forwarded from ЧТИВО
История долгих телефонных переговоров, закончившихся ничем
В конце 1970-х Стэнли Кубрик решил снять фильм ужасов и заинтересовался романом Стивена Кинга «Сияние». С произведением режиссер обошелся вольно, например, заменил финальную сцену пожара снежным штормом, а злых духов отеля «Оверлук» — сумасшествием героя Джека Торранса. Режиссер не хотел перекладывать ответственность с человека на злые силы и считал, что так история будет выглядеть правдоподобнее.
Кинг с правками был категорически не согласен: роман он писал во время борьбы с алкоголизмом и в главном герое отчасти видел самого себя. Писатель несколько раз спорил по телефону с Кубриком, который убеждал автора, что истории про призраков поверхностны и оптимистичны, ведь дают человеку надежду на жизнь после смерти.
В одной из таких телефонных бесед Кинг спросил Кубрика, считает ли режиссер царство ада «оптимистичным», на что тот ответил, что не верит в ад вовсе.
Через несколько дней уже режиссер позвонил Кингу посреди ночи и спросил, верит ли тот в Бога. Услышав положительный ответ, Кубрик ответил «Я так и знал» и отключился. Сценарий остался без изменений.
В конце 1970-х Стэнли Кубрик решил снять фильм ужасов и заинтересовался романом Стивена Кинга «Сияние». С произведением режиссер обошелся вольно, например, заменил финальную сцену пожара снежным штормом, а злых духов отеля «Оверлук» — сумасшествием героя Джека Торранса. Режиссер не хотел перекладывать ответственность с человека на злые силы и считал, что так история будет выглядеть правдоподобнее.
Кинг с правками был категорически не согласен: роман он писал во время борьбы с алкоголизмом и в главном герое отчасти видел самого себя. Писатель несколько раз спорил по телефону с Кубриком, который убеждал автора, что истории про призраков поверхностны и оптимистичны, ведь дают человеку надежду на жизнь после смерти.
В одной из таких телефонных бесед Кинг спросил Кубрика, считает ли режиссер царство ада «оптимистичным», на что тот ответил, что не верит в ад вовсе.
Через несколько дней уже режиссер позвонил Кингу посреди ночи и спросил, верит ли тот в Бога. Услышав положительный ответ, Кубрик ответил «Я так и знал» и отключился. Сценарий остался без изменений.
Форбс пишет:
«Банки Уолл-стрит, такие как Citigroup, JPMorgan Chase & Co. и Goldman Sachs, сократят до 200 000 сотрудников в течение нескольких лет из-за того, что их задачи возьмет на себя искусственный интеллект. При этом представители банков считают, что ИИ скорее приведет к трансформации рабочей силы, чем к полному вытеснению человека из сферы»
Два взаимоисключающих фактора в одном абзаце - прям высочайший, недоступный уровень лицемерного вранья.
Двести тысяч человек откажутся на улице, но это скорее приведет к трансформации рабочей силы ( мы не знаем что такое трансформация рабочей силы мы просто так это слово написали для красоты, чтобы не писать, что нам дешевле выпиздить всех этих клерков ушастых)
«Банки Уолл-стрит, такие как Citigroup, JPMorgan Chase & Co. и Goldman Sachs, сократят до 200 000 сотрудников в течение нескольких лет из-за того, что их задачи возьмет на себя искусственный интеллект. При этом представители банков считают, что ИИ скорее приведет к трансформации рабочей силы, чем к полному вытеснению человека из сферы»
Два взаимоисключающих фактора в одном абзаце - прям высочайший, недоступный уровень лицемерного вранья.
Двести тысяч человек откажутся на улице, но это скорее приведет к трансформации рабочей силы ( мы не знаем что такое трансформация рабочей силы мы просто так это слово написали для красоты, чтобы не писать, что нам дешевле выпиздить всех этих клерков ушастых)
Forwarded from БП online
Telegram
Сергей Минаев
Форбс пишет:
«Банки Уолл-стрит, такие как Citigroup, JPMorgan Chase & Co. и Goldman Sachs, сократят до 200 000 сотрудников в течение нескольких лет из-за того, что их задачи возьмет на себя искусственный интеллект. При этом представители банков считают…
«Банки Уолл-стрит, такие как Citigroup, JPMorgan Chase & Co. и Goldman Sachs, сократят до 200 000 сотрудников в течение нескольких лет из-за того, что их задачи возьмет на себя искусственный интеллект. При этом представители банков считают…
Сергей Минаев
Сергей Сергеевич Минаев продолжает крестовый поход против капитализма. Без регистрации и смс.
Стоят кароче два уволенных менеджера, пьют кофе из картонных стаканчиков:
- Жалко, конечно, что нас уволили
- Но это же не увольнение, а трансформация рабочей силы
- Кошелек себе трансформируй, пёс!
- Жалко, конечно, что нас уволили
- Но это же не увольнение, а трансформация рабочей силы
- Кошелек себе трансформируй, пёс!
Forwarded from ЧТИВО
Летом 1518 года в Страсбурге стали происходить странные вещи: днем и ночью люди пускались в пляс без видимых на то причин.
Танцевать начала девушка по фамилии Троффеа, а на следующий день па выписывали больше 400 человек. Движения были нервными и хаотичными, действие больше напоминало массовый психоз и вскоре приобрело масштаб смертельного флешмоба — не у всех участников выдерживало сердце.
Явление назвали «хореоманией» и фиксировали его по всей Европе во время эпидемии чумы. По одной из версий, странный порыв к танцам связан с поражением мозга. Выяснили это, правда, чуть позже, а в моменте списывали танцевальное наваждение на проделки дьявола. Говорят, из-за танцевальной лихорадки появилась легенда о Гамельнском крысолове.
Танцевать начала девушка по фамилии Троффеа, а на следующий день па выписывали больше 400 человек. Движения были нервными и хаотичными, действие больше напоминало массовый психоз и вскоре приобрело масштаб смертельного флешмоба — не у всех участников выдерживало сердце.
Явление назвали «хореоманией» и фиксировали его по всей Европе во время эпидемии чумы. По одной из версий, странный порыв к танцам связан с поражением мозга. Выяснили это, правда, чуть позже, а в моменте списывали танцевальное наваждение на проделки дьявола. Говорят, из-за танцевальной лихорадки появилась легенда о Гамельнском крысолове.
Второй день читаю о том, что гиганты вроде Amazon, Walmart или Google сворачивают свои программы направленные на «инклюзивность».
Ну, всем людям в здравом уме давно было понятно, что в советы директоров и на руководящие ( да и на любые) должности нужно назначать людей исходя из их профессионализма, а не пола, цвета кожи или сексуальных предпочтений. Кажется, это дошло и до корпораций?
Но, постойте, вы же тут десятилетиями с пеной у рта доказывали всем, что 376 гендеров - это основы и база любого общества и демократии. Как же вы так легко от этой базы отказались?
То есть, насрать им на эту инклюзивность. Завтра повестка изменится и скажут, что надо не менее трех особей хаски иметь в топ менеджменте. И посадят в кресла милых собак с голубыми глазами. Главное чтоб EBITDA росла.
Ну, всем людям в здравом уме давно было понятно, что в советы директоров и на руководящие ( да и на любые) должности нужно назначать людей исходя из их профессионализма, а не пола, цвета кожи или сексуальных предпочтений. Кажется, это дошло и до корпораций?
Но, постойте, вы же тут десятилетиями с пеной у рта доказывали всем, что 376 гендеров - это основы и база любого общества и демократии. Как же вы так легко от этой базы отказались?
То есть, насрать им на эту инклюзивность. Завтра повестка изменится и скажут, что надо не менее трех особей хаски иметь в топ менеджменте. И посадят в кресла милых собак с голубыми глазами. Главное чтоб EBITDA росла.
Forwarded from ЧТИВО
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from ЧТИВО
«Щелкунчик» в Большом театре отгремел, а звезда осталась: перкуссионист Иван Кокорин собирает миллионы просмотров в соцсетях, играя на ударных инструментах. Первым завирусилось видео с кастаньетами, затем — с бубном. Редакция ЧТИВА задала Ивану несколько вопросов.
Вам дарят цветы после спектакля?
Еще не было такого. Разве что недавно на интервью одна моя подписчица пришла с букетом, было очень приятно.
Любимая шутка о вас из комментариев?
Конечно же, про «единственный бубнеж, который я готова слушать» и «почему я не родилась бубном».
Что сами смотрите в соцсетях?
Я не залипаю в соцсетях. Я и до популярности не особо в них сидел. Предпочитаю читать и просто отдыхать дома, очень много работы: в одном Большом театре свыше 200 спектаклей в год.
Тогда посоветуйте топ-3 книги.
«Мартин Иден» Джека Лондона, «Три товарища» Ремарка, вершина его творчества, Ричард Матесон, по чьей книге снят фильм «Я — легенда». Конечно же, еще Стивен Кинг. Читаю Достоевского, только к «Братьям Карамазовым» не могу пока подступиться. До такого великого гения нужно дозреть.
Помните, как впервые попали в Большой театр?
В 16 лет я поступил в Академический музыкальный колледж при Московской консерватории. Общежитие было как раз рядом с Большим. Мой педагог, а ныне коллега Анатолий Васильевич Курашов, играл в «Борисе Годунове». Я приходил, занимал самые-самые верхние места, стоячие, и с благоговением смотрел вниз. В 2016 году, когда меня приняли в оркестр, в так называемую большую семью, мы открывали сезон как раз «Борисом Годуновым». Я посмотрел наверх, на те самые места, на которых стояли новые студенты, — и вспомнил себя.
Как вы проводите время вне стен Большого?
Очень люблю МХТ имени Чехова. Осенью смотрел «Не покидай свою планету» с Константином Хабенским. У него там очень длинный монолог, в котором мне даже удалось поучаствовать. Мне дали контрамарку аж в партер, я удивился. Хабенский вышел в зал, посмотрел на меня, я улыбнулся, он улыбнулся в ответ и вывел меня на сцену. Было очень волнительно, я не знал, что делать. Одно дело сидеть в оркестровой яме — а тут на сцене с Хабенским! Я сохранил этот пригласительный. Если встречу Хабенского, поблагодарю его и попрошу расписаться.
Вам дарят цветы после спектакля?
Еще не было такого. Разве что недавно на интервью одна моя подписчица пришла с букетом, было очень приятно.
Любимая шутка о вас из комментариев?
Конечно же, про «единственный бубнеж, который я готова слушать» и «почему я не родилась бубном».
Что сами смотрите в соцсетях?
Я не залипаю в соцсетях. Я и до популярности не особо в них сидел. Предпочитаю читать и просто отдыхать дома, очень много работы: в одном Большом театре свыше 200 спектаклей в год.
Тогда посоветуйте топ-3 книги.
«Мартин Иден» Джека Лондона, «Три товарища» Ремарка, вершина его творчества, Ричард Матесон, по чьей книге снят фильм «Я — легенда». Конечно же, еще Стивен Кинг. Читаю Достоевского, только к «Братьям Карамазовым» не могу пока подступиться. До такого великого гения нужно дозреть.
Помните, как впервые попали в Большой театр?
В 16 лет я поступил в Академический музыкальный колледж при Московской консерватории. Общежитие было как раз рядом с Большим. Мой педагог, а ныне коллега Анатолий Васильевич Курашов, играл в «Борисе Годунове». Я приходил, занимал самые-самые верхние места, стоячие, и с благоговением смотрел вниз. В 2016 году, когда меня приняли в оркестр, в так называемую большую семью, мы открывали сезон как раз «Борисом Годуновым». Я посмотрел наверх, на те самые места, на которых стояли новые студенты, — и вспомнил себя.
Как вы проводите время вне стен Большого?
Очень люблю МХТ имени Чехова. Осенью смотрел «Не покидай свою планету» с Константином Хабенским. У него там очень длинный монолог, в котором мне даже удалось поучаствовать. Мне дали контрамарку аж в партер, я удивился. Хабенский вышел в зал, посмотрел на меня, я улыбнулся, он улыбнулся в ответ и вывел меня на сцену. Было очень волнительно, я не знал, что делать. Одно дело сидеть в оркестровой яме — а тут на сцене с Хабенским! Я сохранил этот пригласительный. Если встречу Хабенского, поблагодарю его и попрошу расписаться.
Forwarded from ЧТИВО
«С конца 90-х я как концертный директор селебрити видел суть, понимал и поднимал ценность селебрити, предопределил то, что сегодня будут знать все: артист — это продукт, на халяву недоступный, а услуги, которые он оказывает, — имеют самую высокую стоимость. Впечатления и эмоции дороже бриллиантов (вы ведь не повесите себе на шею выступление Гагариной за много миллионов! И не передадите его по наследству своей дочери, чтобы та продала его через 30 лет в пять раз дороже)».
В первом номере журнала ЧТИВО продюсер Табриз Шахиди доходчиво объяснил, сколько стоят выступления российских артистов, а главное — почему так дорого и ни копейкой меньше.
Полную колонку читайте по ссылке.
В первом номере журнала ЧТИВО продюсер Табриз Шахиди доходчиво объяснил, сколько стоят выступления российских артистов, а главное — почему так дорого и ни копейкой меньше.
Полную колонку читайте по ссылке.