За(с)читано

Отдельно стоит набирающий размах тренд на сильную героиню и продолжающийся тренд на сильного героя.

Сильная героиня — это особа, которая больше не становится бесправной «девушкой в беде» и наградой смелому рыцарю. Это решительная воительница, властная королева, женщина-босс или некая особа, которая в силах сама решать мировые и свои проблемы. А ля Джуд из «Жестокого принца» в противовес Тарин: одна мечтала быть посвящённой в рыцари и надрать что-нибудь своим врагам, стала сенешалем и мастерицей интриг, другая же пыталась решить свои проблемы через брак с красивым парнем и попала лишь из огня в полымя. Сильная героиня — тот интересный типаж, который в плохом кинематографе превращают в непонятую и независимую истеричку, но в литературе его умеют подать вкусно.

А вот сильный герой был мне непонятен. Наверное, потому что слабого героя в литературе — вне школьной программы и темы «маленького человека», — я уже просто не припоминаю. Поэтому спросила у ведущих, кто под ним подразумевается: мужчина, который решает проблемы с мужественным выражением лица, или кто-то другой… И да, оказался он.

Оказалось, что в популярных трендах путь «сильной героини» ещё может включать арку трансформации от слабой неумехи до волевой победительницы (или наоборот: от женщины-достигатора в ежовых рукавицах до умеющей отпускать, доверять и делегировать), но «сильному герою» такую скидку не делают. Нередко читатели открывают очередную историю ради того, чтобы дистанцироваться от событий и проблем реальной жизни, а не огребать вместе с героем-мужчиной ещё и на страницах книги. Поэтому на языке трендов «сильный герой» — это в первую очередь мужественный мужчина, мужественно превозмогающий обстоятельства. После этого мне стало ясно, почему Этан из «Последнего Словотворца» неформатный герой и почему автор упоминала, что такой герой тяжелее находит читателя. Действительно, в первой книге он точно не вписывается в типаж «сильного героя», и читатель с ним на пару огребает только так.

Я сильно зависла на осознании «сильного героя», поэтому спросила у спикеров, что в западных трендах уже выходит из моды и вызывает негатив… И вот второе стало для меня сюрпризом)

Во-первых, истории, где конфликт героев строится на недоразумении и недопонимании. Например, героиня подслушала слова героя и не так их поняла. Или герой написал письмо-признание героине сразу после письма о том, как её ненавидит, и письмо с признанием она не получила… Словом, когда два взрослых человека легко могут спасти мир, но не умеют разговаривать.

Во-вторых, любовный треугольник между одной девушкой и двумя хорошими мужчинами (те же «Сумерки» как пример). У читательниц вызывает дискомфорт, что оба кандидата диво как хороши, и в конце героине придётся отказать одному отличному парню. Авторы историй чувствуют этот слабеющий интерес, поэтому в сегодняшних историях на иностранных площадках уже можно увидеть, что героиня отказала обоим… или же осталась с обоими. Хотя популярностью по-прежнему пользуются истории с другим треугольником: когда две женщины борются за мужчину, а не двое мужчин за женщину.

А ещё узнала, что на российском рынке просто нет эротического романа как жанра, потому что почему-то его не умеют писать (речь шла про издательские портфели, а не про самиздат); но это просто запомнилось.

P.S. Вообще конечно интересно слушать, что какой-то тег выходит из моды… и вспоминать, что чёрт-чёрт-чёрт, у меня ж в фанфике Сурану допекло недопонимание, а в её сюжетке любовный треугольник уже по объёму перевешивает дворцовые интриги.

Наверное, ориентироваться в коммерческих трендах и чувствовать их — это целое искусство...

🔥3❤‍🔥1

98 viewsedited 19:47