Forwarded from Литературная газета
Я ЗНАКОМ С ТОЙ ДОНЧАНКОЙ…
В рамках Московской международной книжной ярмарки прошла презентация новой книги стихотворений знаменитого российского поэта Анны Ревякиной (на фото) «Кевларовый век».
Это издание – второй совместный проект уроженки Донецка Анны Ревякиной и донбасского художника Юлии Толстоусовой. Первым результатом их сотрудничества были иллюстрации к культовой поэме Анны Ревякиной «Шахтёрская дочь».
Кевлар – очень лёгкий и прочный материал, из которого делают бронежилеты, шлемы и другие предметы, защищающие тело от пуль и осколков. В поэзии же кевлар сохраняет душу и совесть, не даёт им распасться, изменить себе. Кевларовый век – это век тяжёлых испытаний и мучительного выбора, век главной проверки на верность самому себе, своей культуре и своим предкам. Поэтический кевлар защищает великий русский язык. Кевларовый век – это время новых больших вопросов для литературы, особенно для поэзии, время новых героев. Это век, рождающий новые поэтические имена...
Полностью материал и стихи Матвея Раздельного
===================
💡ПОДПИСАТЬСЯ на ТГ-канал «Литературной газеты»
В рамках Московской международной книжной ярмарки прошла презентация новой книги стихотворений знаменитого российского поэта Анны Ревякиной (на фото) «Кевларовый век».
Это издание – второй совместный проект уроженки Донецка Анны Ревякиной и донбасского художника Юлии Толстоусовой. Первым результатом их сотрудничества были иллюстрации к культовой поэме Анны Ревякиной «Шахтёрская дочь».
Кевлар – очень лёгкий и прочный материал, из которого делают бронежилеты, шлемы и другие предметы, защищающие тело от пуль и осколков. В поэзии же кевлар сохраняет душу и совесть, не даёт им распасться, изменить себе. Кевларовый век – это век тяжёлых испытаний и мучительного выбора, век главной проверки на верность самому себе, своей культуре и своим предкам. Поэтический кевлар защищает великий русский язык. Кевларовый век – это время новых больших вопросов для литературы, особенно для поэзии, время новых героев. Это век, рождающий новые поэтические имена...
Полностью материал и стихи Матвея Раздельного
===================
💡ПОДПИСАТЬСЯ на ТГ-канал «Литературной газеты»
158 лет назад родился Герберт Уэллс — британский писатель, автор классических романов «Война миров», «Машина времени» и «Человек-неведимка».
Социалист, побывавший единожды в дореволюционной (1914) и дважды в советской (1920 и 1934) России.
Был влюблён в гражданскую жену Максима Горького — Марию Закревскую (звал её замуж).
В 1920-м имел беседу с Лениным, после чего написал критическую книгу «Россия во мгле».
Этот эпизод был реконструирован в фильме Сергея Юткевича с ответным антонимичным названием «Свет над Россией» (1947), где рассказывается об электрификации Советского Союза, в которую безымянный «английский писатель» не верит.
«Свет над Россией», как и многие советские фильмы, опровергает клишированное представление о «большевистском кино» как об агитационном лубке: персонажи здесь читают не только «Анти-Дюринг», но и «Героя нашего времени», высмеяны малограмотные рубящие с плеча революционеры (гнобящие часовщика из «бывших»), наказан злоупотребляющий властью хам-революционер (напавший на девушку из «бывших»), показан социальный лифт для переходящих на сторону советской власти чуждых элементов (обиженный на большевиков герой Охлопкова, продающий спички в ожидании ареста и расстрела, по просьбе Ленина начинает проектировать систему электростанций), наконец — Ленин гуляет по вечерней Москве на фоне... православного храма.
В 1934-м Уэллс возьмёт интервью у Сталина и изменит мнение об СССР в лучшую сторону, а про самого Иосифа Виссарионовича напишет:
«Я никогда не встречал более искреннего, прямолинейного и честного человека. Именно благодаря этим качествам, а не чему-то мрачному и таинственному, обладает он такой огромной и неоспоримой властью в России. До нашей встречи я думал, что он, вероятней всего, занимает такое положение потому, что его боятся; теперь же я понимаю, что его не боятся, ему доверяют».
Социалист, побывавший единожды в дореволюционной (1914) и дважды в советской (1920 и 1934) России.
Был влюблён в гражданскую жену Максима Горького — Марию Закревскую (звал её замуж).
В 1920-м имел беседу с Лениным, после чего написал критическую книгу «Россия во мгле».
Этот эпизод был реконструирован в фильме Сергея Юткевича с ответным антонимичным названием «Свет над Россией» (1947), где рассказывается об электрификации Советского Союза, в которую безымянный «английский писатель» не верит.
«Свет над Россией», как и многие советские фильмы, опровергает клишированное представление о «большевистском кино» как об агитационном лубке: персонажи здесь читают не только «Анти-Дюринг», но и «Героя нашего времени», высмеяны малограмотные рубящие с плеча революционеры (гнобящие часовщика из «бывших»), наказан злоупотребляющий властью хам-революционер (напавший на девушку из «бывших»), показан социальный лифт для переходящих на сторону советской власти чуждых элементов (обиженный на большевиков герой Охлопкова, продающий спички в ожидании ареста и расстрела, по просьбе Ленина начинает проектировать систему электростанций), наконец — Ленин гуляет по вечерней Москве на фоне... православного храма.
В 1934-м Уэллс возьмёт интервью у Сталина и изменит мнение об СССР в лучшую сторону, а про самого Иосифа Виссарионовича напишет:
«Я никогда не встречал более искреннего, прямолинейного и честного человека. Именно благодаря этим качествам, а не чему-то мрачному и таинственному, обладает он такой огромной и неоспоримой властью в России. До нашей встречи я думал, что он, вероятней всего, занимает такое положение потому, что его боятся; теперь же я понимаю, что его не боятся, ему доверяют».
Мой родной город Владимир имеет интересную кинематографическую судьбу.
Область (особенно город Суздаль) — гораздо более богатую, но меня гипнотизирует именно областной центр.
Фильмов здесь снято не так много, однако каждый из них — явление, и, гуляя по локациям, я всегда испытываю волнующее чувство сопричастности сразу нескольким неотпускающим киновселенным, созданным во второй половине XX века.
Для начала определимся с перечнем: «И снова утро» Казанского (1961), «Женитьба Бальзаминова» Воинова (1964), «Андрей Рублёв» Тарковского (1966), «Прошу слова» Панфилова (1975), «Встреча» Итыгилова (1980), «Полёты во сне и наяву» Балаяна (1982), «Успех» Худякова (1984), «Приход луны» Швырёва (1987), «Цареубийца» Шахназарова (1991).
Режиссёры сплошь именитые: Казанский снял «Старика Хоттабыча» и «Человека-амфибию», Воинов экранизировал «Дядюшкин сон» и «Рудина» (а также сыграл Скумбриевича в классическом «Золотом телёнке»), Итыгилов снял «Это мы, Господи!..» по повести Константина Воробьёва «Убиты под Москвой», Худяков и Швырёв, пусть и не однозначные глыбы, но указанные фильмы создали по сценариям Гребнева (сценариста «Дикой собаки динго» и «Июльского дождя») и Габриловича (сценариста «Двух бойцов» и «В огне брода нет») соответственно, а фамилии Тарковский, Панфилов, Балаян и Шахназаров в пояснениях не нуждаются.
Интересно и скопление актёров первой величины в географически максимально владимирских лентах: в «Андрее Рублёве» — Анатолий Солоницын, Ролан Быков, Юрий Никулин, Михаил Кононов и Николай Бурляев, в «Прошу слова» — Инна Чурикова, Николай Губенко, Василий Шукшин (одна из последних ролей, озвучить не успел) и Леонид Броневой, во «Встрече» — Станислав Любшин, Нина Русланова и Сергей Никоненко, в «Успехе» — Леонид Филатов, Алиса Фрейндлих, Александр Збруев, Лев Дуров и Лариса Удовиченко и, конечно, в самых владимирских «Полётах во сне и наяву» — Олег Янковский, Людмила Гурченко, Олег Табаков, Никита Михалков и Олег Меньшиков.
Завораживают сюжетные наслоения на одни те же (намагничивающиеся таким образом) места:
1) душераздирающие сцены опоздания к любимой героя Владимира Самойлова в «И снова утро» и расставания главных героев «Прихода луны» сняты на владимирском ж/д вокзале со старым и новым зданиями соответственно;
2) беседа героя Янковского с женой и любовницей в автомобиле в «Полётах...» происходит там же, где разговор свахи с матерью героя Вицина о второй невесте в «Женитьбе Бальзаминова» (единственный владимирский эпизод из снятой в Суздале картины) и судьбоносное свидание главных героев «Прихода луны»;
3) окно рабочего кабинета героя Янковского в «Полётах...» выходит на сквер, по которому гуляют герои Любшина и Руслановой во «Встрече», а приводит герой Любшина героиню Руслановой в гостиницу, где живёт (и мы наблюдаем вид из окна) герой Филатова в «Успехе»;
4) героиня Чуриковой в «Прошу слова» смотрит на реку, через которую мечтает построить мост, стоя ровно там, куда идут Орфей и Эвридика во сне главного героя «Прихода луны» и где (мимо этого места) проходят герои Филатова и Збруева в «Успехе».
А ещё есть 2 единожды использованные любопытные локации:
1) в «Прошу слова» — героиня Чуриковой, приезжая к кафе, где будет трапезничать с героем Шукшина, проходит мимо реально на момент съёмок фильма готовящегося к открытию памятника Михаилу Фрунзе;
2) в «Цареубийце» — в роли несохранившегося екатеринбургского дома Ипатьева, в подвале которого был расстрелян вместе с семьёй и прислугой Николай II, выступил владимирский дом Бажанова, спроектированный архитектором Яковом Ревякиным.
Область (особенно город Суздаль) — гораздо более богатую, но меня гипнотизирует именно областной центр.
Фильмов здесь снято не так много, однако каждый из них — явление, и, гуляя по локациям, я всегда испытываю волнующее чувство сопричастности сразу нескольким неотпускающим киновселенным, созданным во второй половине XX века.
Для начала определимся с перечнем: «И снова утро» Казанского (1961), «Женитьба Бальзаминова» Воинова (1964), «Андрей Рублёв» Тарковского (1966), «Прошу слова» Панфилова (1975), «Встреча» Итыгилова (1980), «Полёты во сне и наяву» Балаяна (1982), «Успех» Худякова (1984), «Приход луны» Швырёва (1987), «Цареубийца» Шахназарова (1991).
Режиссёры сплошь именитые: Казанский снял «Старика Хоттабыча» и «Человека-амфибию», Воинов экранизировал «Дядюшкин сон» и «Рудина» (а также сыграл Скумбриевича в классическом «Золотом телёнке»), Итыгилов снял «Это мы, Господи!..» по повести Константина Воробьёва «Убиты под Москвой», Худяков и Швырёв, пусть и не однозначные глыбы, но указанные фильмы создали по сценариям Гребнева (сценариста «Дикой собаки динго» и «Июльского дождя») и Габриловича (сценариста «Двух бойцов» и «В огне брода нет») соответственно, а фамилии Тарковский, Панфилов, Балаян и Шахназаров в пояснениях не нуждаются.
Интересно и скопление актёров первой величины в географически максимально владимирских лентах: в «Андрее Рублёве» — Анатолий Солоницын, Ролан Быков, Юрий Никулин, Михаил Кононов и Николай Бурляев, в «Прошу слова» — Инна Чурикова, Николай Губенко, Василий Шукшин (одна из последних ролей, озвучить не успел) и Леонид Броневой, во «Встрече» — Станислав Любшин, Нина Русланова и Сергей Никоненко, в «Успехе» — Леонид Филатов, Алиса Фрейндлих, Александр Збруев, Лев Дуров и Лариса Удовиченко и, конечно, в самых владимирских «Полётах во сне и наяву» — Олег Янковский, Людмила Гурченко, Олег Табаков, Никита Михалков и Олег Меньшиков.
Завораживают сюжетные наслоения на одни те же (намагничивающиеся таким образом) места:
1) душераздирающие сцены опоздания к любимой героя Владимира Самойлова в «И снова утро» и расставания главных героев «Прихода луны» сняты на владимирском ж/д вокзале со старым и новым зданиями соответственно;
2) беседа героя Янковского с женой и любовницей в автомобиле в «Полётах...» происходит там же, где разговор свахи с матерью героя Вицина о второй невесте в «Женитьбе Бальзаминова» (единственный владимирский эпизод из снятой в Суздале картины) и судьбоносное свидание главных героев «Прихода луны»;
3) окно рабочего кабинета героя Янковского в «Полётах...» выходит на сквер, по которому гуляют герои Любшина и Руслановой во «Встрече», а приводит герой Любшина героиню Руслановой в гостиницу, где живёт (и мы наблюдаем вид из окна) герой Филатова в «Успехе»;
4) героиня Чуриковой в «Прошу слова» смотрит на реку, через которую мечтает построить мост, стоя ровно там, куда идут Орфей и Эвридика во сне главного героя «Прихода луны» и где (мимо этого места) проходят герои Филатова и Збруева в «Успехе».
А ещё есть 2 единожды использованные любопытные локации:
1) в «Прошу слова» — героиня Чуриковой, приезжая к кафе, где будет трапезничать с героем Шукшина, проходит мимо реально на момент съёмок фильма готовящегося к открытию памятника Михаилу Фрунзе;
2) в «Цареубийце» — в роли несохранившегося екатеринбургского дома Ипатьева, в подвале которого был расстрелян вместе с семьёй и прислугой Николай II, выступил владимирский дом Бажанова, спроектированный архитектором Яковом Ревякиным.
Сегодня день рождения Ани Ревякиной — пожалуй, единственного на сегодня поэта, который находится в высшем смысле «над» и тут же внутри всего животрепещущего, создавая нечто стереоскопическое со свойствами минерального источника.
Только что Аня отыграла спектакль «Во имя Отца...», я был в 3-й раз, и этот раз — какой-то уже совершенно космический, у меня даже слов нет (а слёзы были).
С праздником, прекраснейшая!
P. S. Фотографии старые, новая (с банкета) будет позже.
Только что Аня отыграла спектакль «Во имя Отца...», я был в 3-й раз, и этот раз — какой-то уже совершенно космический, у меня даже слов нет (а слёзы были).
С праздником, прекраснейшая!
P. S. Фотографии старые, новая (с банкета) будет позже.
Сегодня день рождения Рината Есеналиева — прототипа персонажа с позывным Скрип из «Ополченского романса» Захара Прилепина.
На «Ополченский романс» я писал рецензию давно, сейчас перечитал книжку и понял, что воспринимаю её по-другому.
В том числе и потому, что раньше не знал Рината, а теперь, после зимней встречи в Питере, Скрип заиграл для меня новыми красками.
Ринат, виват!
На «Ополченский романс» я писал рецензию давно, сейчас перечитал книжку и понял, что воспринимаю её по-другому.
В том числе и потому, что раньше не знал Рината, а теперь, после зимней встречи в Питере, Скрип заиграл для меня новыми красками.
Ринат, виват!
82 года назад в возрасте 24 лет погиб, попав под обстрел вместе с возглавляемой им разведгруппой, поэт Павел Коган — создатель «Бригантины» и обретшего самостоятельную жизнь двустишия «Я с детства не любил овал! / Я с детства угол рисовал!».
Уроженец Киева, он является автором, например, следующих строк:
«[...] Я — патриот. Я воздух русский,
Я землю русскую люблю,
Я верю, что нигде на свете
Второй такой не отыскать,
Чтоб так пахнуло на рассвете,
Чтоб дымный ветер на песках...
И где ещё найдёшь такие
Берёзы, как в моём краю!
Я б сдох как пёс от ностальгии
В любом кокосовом раю.
Но мы ещё дойдём до Ганга,
Но мы ещё умрём в боях,
Чтоб от Японии до Англии
Сияла Родина моя».
Уроженец Киева, он является автором, например, следующих строк:
«[...] Я — патриот. Я воздух русский,
Я землю русскую люблю,
Я верю, что нигде на свете
Второй такой не отыскать,
Чтоб так пахнуло на рассвете,
Чтоб дымный ветер на песках...
И где ещё найдёшь такие
Берёзы, как в моём краю!
Я б сдох как пёс от ностальгии
В любом кокосовом раю.
Но мы ещё дойдём до Ганга,
Но мы ещё умрём в боях,
Чтоб от Японии до Англии
Сияла Родина моя».
Купленный в (на) год моего рождения календарь сохранился, и он называется «Русский», а на обратной стороне листка с датой моего рождения (5 августа) говорится о Киевской Руси: «В Киевский период уже заложены все главнейшие, отличительные черты русского исторического пути».
Сергею Летову — 68!
Волшебнейшему музыканту, саксофонисту международного уровня, импровизатору, основателю музыкального издания «Пентаграмма», сочинителю прекрасной музыки к разнообразным фильмам и спектаклям (Театр на Таганке и др.).
Старшему брату Егора Летова — основателя группы «Гражданская оборона».
Сергей Фёдорович, люблю вас, с праздником, счастья, Победы!
Из интервью 2021 года:
«— [...] я был в самый высший пик цветения Донецка при Януковиче. Конечно, сейчас он выглядит значительно более мрачно, но центр города красив, как и прежде. Бульвар Пушкина выглядит вообще замечательно.
Я фотографировал, как женщины гуляют с колясками, а дети играют на детских площадках. Открыты летние веранды, в кафе много людей. Вроде бы всё благополучно, и среди этого всего вдруг встречаешь мемориал Александру Захарченко, который в одном из этих кафе был взорван, — как напоминание о том, что война близко.
Меня свозили в Киевский район, я видел здание разрушенной Торгово-промышленной палаты, изрешечённое снарядами от «Градов», «Ураганов» и мин. Весь Киевский район, особенно Киевский проспект и взорванный мост на аэропорт, оставляют тягостное впечатление».
«— На творческой встрече [...] люди задавали вопрос: «Как вы думаете, с чем связано то, что после начала военных действий посещение филармонии увеличилось?» Мне кажется, это связано с тем же, почему премьера Седьмой симфонии Шостаковича состоялась в блокадном Ленинграде. Филармония работала во время Великой Отечественной войны, в блокаду, когда люди падали на улицах, умирая от голода. Наверное, тяга людей к культуре обусловлена тяжёлыми жизненными ситуациями. Это предъявляет высокие требования к артисту, который хочет приехать в Донецк».
Волшебнейшему музыканту, саксофонисту международного уровня, импровизатору, основателю музыкального издания «Пентаграмма», сочинителю прекрасной музыки к разнообразным фильмам и спектаклям (Театр на Таганке и др.).
Старшему брату Егора Летова — основателя группы «Гражданская оборона».
Сергей Фёдорович, люблю вас, с праздником, счастья, Победы!
Из интервью 2021 года:
«— [...] я был в самый высший пик цветения Донецка при Януковиче. Конечно, сейчас он выглядит значительно более мрачно, но центр города красив, как и прежде. Бульвар Пушкина выглядит вообще замечательно.
Я фотографировал, как женщины гуляют с колясками, а дети играют на детских площадках. Открыты летние веранды, в кафе много людей. Вроде бы всё благополучно, и среди этого всего вдруг встречаешь мемориал Александру Захарченко, который в одном из этих кафе был взорван, — как напоминание о том, что война близко.
Меня свозили в Киевский район, я видел здание разрушенной Торгово-промышленной палаты, изрешечённое снарядами от «Градов», «Ураганов» и мин. Весь Киевский район, особенно Киевский проспект и взорванный мост на аэропорт, оставляют тягостное впечатление».
«— На творческой встрече [...] люди задавали вопрос: «Как вы думаете, с чем связано то, что после начала военных действий посещение филармонии увеличилось?» Мне кажется, это связано с тем же, почему премьера Седьмой симфонии Шостаковича состоялась в блокадном Ленинграде. Филармония работала во время Великой Отечественной войны, в блокаду, когда люди падали на улицах, умирая от голода. Наверное, тяга людей к культуре обусловлена тяжёлыми жизненными ситуациями. Это предъявляет высокие требования к артисту, который хочет приехать в Донецк».
253 года назад родился Николай Раевский — русский военачальник, герой Отечественной войны 1812 года.
Участвовал в Русско-турецкой войне 1787–1891 гг., отличился в боях под Аккерманом и Бендерами.
В 1790-м переведён в Нижегородский драгунский полк, с 1794-го — командир полка, в его составе принимал участие в Польской кампании (1792) и Персидском походе (1796).
В Русско-прусско-французской войне 1806–1807 гг. — командир егерской бригады; действуя в арьергарде, прикрывал отступление русской армии к Тильзиту.
С началом Отечественной войны корпус под командованием Раевского в июне успешно сражался у деревни Салтановка, вместе с 27-й пехотной дивизией более суток героически удерживал её, отражая атаки многократно превосходящих сил противника.
В середине августа Раевский умело организовал оборону Смоленска и стойко защищал его силами своего корпуса до подхода главных сил 1-й и 2-й Западных армий.
В Бородинском сражении его воины проявили геройство, защищая центральный редут (в исторической литературе известен как «батарея Раевского»), против которого действовали крупные силы французской армии.
В заграничных походах русской армии 1813–1814 гг. принимал участие в боях под Бауценом, Дрезденом, в Кульмском сражении.
Командуя корпусом в Лейпцигском сражении 1813-го, остановил атаку неприятеля на ставку союзных монархов; получил ранение в грудь, но остался на поле боя.
С февраля 1814-го возглавлял авангард армии, отличился в сражении при Арси-сюр-Об и при взятии Парижа.
После окончания боевых действий командовал пехотными корпусами в составе 2-й армии на юге России.
С 1824-го в отставке, с 1826-го — член Государственного совета.
В движении декабристов участия не принимал, но со многими из них был близко знаком.
Состоял в дружеских отношениях с А. С. Пушкиным, оказывал ему поддержку во время его южной ссылки.
По выражению Наполеона, «этот русский генерал сделан из материала, из которого делаются маршалы».
Награждён орденами Святого Владимира 1-й степени (1813), Святого Георгия 2-й (1814), 3-й (1813) и 4-й (1792) степеней, Золотым оружием (1810) и др.
Именем Раевского названы острова в архипелаге Россиян (Тихий океан).
Умер Раевский в Киевской губернии, а на его могильной плите начертано: «Он был в Смоленске щит, в Париже – меч России».
Участвовал в Русско-турецкой войне 1787–1891 гг., отличился в боях под Аккерманом и Бендерами.
В 1790-м переведён в Нижегородский драгунский полк, с 1794-го — командир полка, в его составе принимал участие в Польской кампании (1792) и Персидском походе (1796).
В Русско-прусско-французской войне 1806–1807 гг. — командир егерской бригады; действуя в арьергарде, прикрывал отступление русской армии к Тильзиту.
С началом Отечественной войны корпус под командованием Раевского в июне успешно сражался у деревни Салтановка, вместе с 27-й пехотной дивизией более суток героически удерживал её, отражая атаки многократно превосходящих сил противника.
В середине августа Раевский умело организовал оборону Смоленска и стойко защищал его силами своего корпуса до подхода главных сил 1-й и 2-й Западных армий.
В Бородинском сражении его воины проявили геройство, защищая центральный редут (в исторической литературе известен как «батарея Раевского»), против которого действовали крупные силы французской армии.
В заграничных походах русской армии 1813–1814 гг. принимал участие в боях под Бауценом, Дрезденом, в Кульмском сражении.
Командуя корпусом в Лейпцигском сражении 1813-го, остановил атаку неприятеля на ставку союзных монархов; получил ранение в грудь, но остался на поле боя.
С февраля 1814-го возглавлял авангард армии, отличился в сражении при Арси-сюр-Об и при взятии Парижа.
После окончания боевых действий командовал пехотными корпусами в составе 2-й армии на юге России.
С 1824-го в отставке, с 1826-го — член Государственного совета.
В движении декабристов участия не принимал, но со многими из них был близко знаком.
Состоял в дружеских отношениях с А. С. Пушкиным, оказывал ему поддержку во время его южной ссылки.
По выражению Наполеона, «этот русский генерал сделан из материала, из которого делаются маршалы».
Награждён орденами Святого Владимира 1-й степени (1813), Святого Георгия 2-й (1814), 3-й (1813) и 4-й (1792) степеней, Золотым оружием (1810) и др.
Именем Раевского названы острова в архипелаге Россиян (Тихий океан).
Умер Раевский в Киевской губернии, а на его могильной плите начертано: «Он был в Смоленске щит, в Париже – меч России».
Forwarded from Анна Ревякина | Донбасс
Донецкие алые розы от Матвея Раздельного.
Telegram
Матвей Раздельный
Букет роз для уроженки города миллиона роз.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Песня из т/ф «Д'Артаньян и три мушкетёра»:
«Две капли сверкнут, сверкнут на дне,
Эфес о ладонь согреешь.
И жизнь хороша, хороша вдвойне,
Коль ей рисковать умеешь.
Пуркуа па, пуркуа па.
Почему бы нет.
Пуркуа па, пуркуа па.
Коль ей рисковать умеешь.
Пуркуа па, пуркуа па.
Почему бы нет.
Хитри, отступай, играй, кружись,
Сживая врага со свету.
А что же такое жизнь, а жизнь —
Да просто дуэль со смертью.
Пуркуа па, пуркуа па.
Почему бы нет.
Пуркуа па, пуркуа па.
Сплошная дуэль со смертью.
Пуркуа па, пуркуа па.
Почему бы нет.
В кромешном дыму не виден рай,
А к пеклу привычно тело.
Уж если решать, тогда решай,
А если решил – за дело!
Пуркуа па, пуркуа па.
Почему бы нет.
Пуркуа па, пуркуа па.
Уж если решил – за дело!
Пуркуа па, пуркуа па.
Почему бы нет».
«Две капли сверкнут, сверкнут на дне,
Эфес о ладонь согреешь.
И жизнь хороша, хороша вдвойне,
Коль ей рисковать умеешь.
Пуркуа па, пуркуа па.
Почему бы нет.
Пуркуа па, пуркуа па.
Коль ей рисковать умеешь.
Пуркуа па, пуркуа па.
Почему бы нет.
Хитри, отступай, играй, кружись,
Сживая врага со свету.
А что же такое жизнь, а жизнь —
Да просто дуэль со смертью.
Пуркуа па, пуркуа па.
Почему бы нет.
Пуркуа па, пуркуа па.
Сплошная дуэль со смертью.
Пуркуа па, пуркуа па.
Почему бы нет.
В кромешном дыму не виден рай,
А к пеклу привычно тело.
Уж если решать, тогда решай,
А если решил – за дело!
Пуркуа па, пуркуа па.
Почему бы нет.
Пуркуа па, пуркуа па.
Уж если решил – за дело!
Пуркуа па, пуркуа па.
Почему бы нет».
Сегодня мой отец впервые (на 72 году жизни) отслужил пономарём в церкви.