[«Барри» / S1E1 — стр. 4]
По-моему, классно, что целая страница уходит на дорогу Барри от своей квартиры в Кливленде до дома Пазара в Калифорнии.
Учитывая комедийный жанр, особенности истории с некоторыми допущениями и довольно резкий выход из сцены в квартире, эта сцена выбрасывается вообще без проблем. Но как же классно, что она все-таки есть. Потому что без нее история была бы уже другой.
Ведь за эти ~60 секунд мы не только несколько раз смеемся (ну ладно, хотя бы улыбаемся), но и продолжаем погружаться в характер персонажа. В его нелепость, что сама по себе является фундаментом и для комедии, и для драмы. Одновременно.
#scripted
По-моему, классно, что целая страница уходит на дорогу Барри от своей квартиры в Кливленде до дома Пазара в Калифорнии.
Учитывая комедийный жанр, особенности истории с некоторыми допущениями и довольно резкий выход из сцены в квартире, эта сцена выбрасывается вообще без проблем. Но как же классно, что она все-таки есть. Потому что без нее история была бы уже другой.
Ведь за эти ~60 секунд мы не только несколько раз смеемся (ну ладно, хотя бы улыбаемся), но и продолжаем погружаться в характер персонажа. В его нелепость, что сама по себе является фундаментом и для комедии, и для драмы. Одновременно.
#scripted
[«Барри» / S1E1 — стр. 5]
Да, в сценарии «Барри» в принципе не то чтобы какие-то яркие представления персонажей, но просто обратите внимание, насколько отличается представление главного босса чеченской мафии (Горан Пазар) от одного из его подручных (Нохо Хэнка). Все потому что, очевидно, с Нохо нам предстоит провести гораздо больше времени.
Кстати, Нохо — один из лучших персонажей всего сериала, безумно смешной и харизматичный (не без помощи Энтони Кэрригана конечно же). По словам Билла Хейдера, он списал этого персонажа с реального человека — одного из сотрудников «Genius Bar». Билл пришел к ним со своим ноутом, второй раз за неделю, разбираться, мол, что за фигня. А там этот чел — русский, весь в татухах, но такой типа: «Бро, я тебя услышал, прошу прощения, сейчас все сделаю, не хочешь кофе?».
#scripted
Да, в сценарии «Барри» в принципе не то чтобы какие-то яркие представления персонажей, но просто обратите внимание, насколько отличается представление главного босса чеченской мафии (Горан Пазар) от одного из его подручных (Нохо Хэнка). Все потому что, очевидно, с Нохо нам предстоит провести гораздо больше времени.
Кстати, Нохо — один из лучших персонажей всего сериала, безумно смешной и харизматичный (не без помощи Энтони Кэрригана конечно же). По словам Билла Хейдера, он списал этого персонажа с реального человека — одного из сотрудников «Genius Bar». Билл пришел к ним со своим ноутом, второй раз за неделю, разбираться, мол, что за фигня. А там этот чел — русский, весь в татухах, но такой типа: «Бро, я тебя услышал, прошу прощения, сейчас все сделаю, не хочешь кофе?».
#scripted
[«Барри» / S1E1 — стр. 8]
За плотным на события и слегка "депрессивным" вступлением в мрачном Кливленде следует четыре (!) страницы знакомства с чеченцами в солнечной Калифорнии. Происходит смена и темпа, и тональности. Но количество информации, которую авторы дают зрителю — не уменьшается.
Дорогие тачки перед скромным домиком, полный дом детей, огромнейший фонтан, призванный производить впечатление, что стоит на заднем дворе, и конечно же сами чеченцы — комедия в каждом слове и действии которых читается даже в тексте, без необходимости тянуть это харизмой актеров.
Так что если в открывающей сцене Хейдер показывает, насколько "глубоким" будет шоу, затем он сразу дает понять, насколько оно будет смешным. И то, что это только подготовка к основному действию, с постановкой целей и знакомством с персонажами, только усиливает ожидания грядущего абсурда.
#scripted
За плотным на события и слегка "депрессивным" вступлением в мрачном Кливленде следует четыре (!) страницы знакомства с чеченцами в солнечной Калифорнии. Происходит смена и темпа, и тональности. Но количество информации, которую авторы дают зрителю — не уменьшается.
Дорогие тачки перед скромным домиком, полный дом детей, огромнейший фонтан, призванный производить впечатление, что стоит на заднем дворе, и конечно же сами чеченцы — комедия в каждом слове и действии которых читается даже в тексте, без необходимости тянуть это харизмой актеров.
Так что если в открывающей сцене Хейдер показывает, насколько "глубоким" будет шоу, затем он сразу дает понять, насколько оно будет смешным. И то, что это только подготовка к основному действию, с постановкой целей и знакомством с персонажами, только усиливает ожидания грядущего абсурда.
#scripted
[«Барри» / S1E1 — стр. 9]
Причина, по которой сложно осмыслять сценарий «Барри» по ходу чтения (и писать о нем) — его бесшовность, из-за которой трудно оторваться от текста, чтобы взглянуть на него со стороны.
«Барри» — это история одного героя. И, сюжетно, каждая сцена на протяжении всего пилота двигает эту историю вперед. Без отвлечений на второстепенных персонажей, второстепенные сюжетные линии, какие-нибудь внутренние размышления, чеховские ружья или что-нибудь типа того. Только Барри. Тольк о его история. Только вперед.
А передохнуть зрителю Хейдер дает с помощью уже озвученных выше приемов смены темпа и тональности, а также используя вот такие короткие сцены «в дороге» от одной сцены к следующей.
#scripted
Причина, по которой сложно осмыслять сценарий «Барри» по ходу чтения (и писать о нем) — его бесшовность, из-за которой трудно оторваться от текста, чтобы взглянуть на него со стороны.
«Барри» — это история одного героя. И, сюжетно, каждая сцена на протяжении всего пилота двигает эту историю вперед. Без отвлечений на второстепенных персонажей, второстепенные сюжетные линии, какие-нибудь внутренние размышления, чеховские ружья или что-нибудь типа того. Только Барри. Тольк о его история. Только вперед.
А передохнуть зрителю Хейдер дает с помощью уже озвученных выше приемов смены темпа и тональности, а также используя вот такие короткие сцены «в дороге» от одной сцены к следующей.
#scripted
[«Барри» / S1E1 — стр. 9]
Ключевая точка пилота — знакомство Барри с театром. С новым для персонажа миром. И эта 6-страничная сцена полностью великолепна. Потому что в ней есть все, что должно быть. В ней, несмотря на размер, нет ничего лишнего, и она сама по себе настолько самодостаточна, что легко могла бы быть какой-нибудь короткометражкой.
#scripted
Ключевая точка пилота — знакомство Барри с театром. С новым для персонажа миром. И эта 6-страничная сцена полностью великолепна. Потому что в ней есть все, что должно быть. В ней, несмотря на размер, нет ничего лишнего, и она сама по себе настолько самодостаточна, что легко могла бы быть какой-нибудь короткометражкой.
#scripted
[«Барри» / S1E1 — стр. 10]
Первым делом главный герой сталкивается с одним из персонажей этого мира. Это обеспечивает более «плавный» переход в новый мир и не сбивает зрителя с толку. Кроме того это отличный способ познакомить зрителя с новым важным персонажем из этого самого мира.
Если бы Салли появилась просто как одна из актрис, в толпе остальных учеников, это не сработало бы. А так у нас сразу же появляется эмоциональная привязка к ней. Да, не то чтобы супер-крепкая — мы ведь о ней совсем ничего не знаем, но этого ее крохотного конфликта достаточно, чтобы привлечь внимание зрителя к персонажу.
#scripted
Первым делом главный герой сталкивается с одним из персонажей этого мира. Это обеспечивает более «плавный» переход в новый мир и не сбивает зрителя с толку. Кроме того это отличный способ познакомить зрителя с новым важным персонажем из этого самого мира.
Если бы Салли появилась просто как одна из актрис, в толпе остальных учеников, это не сработало бы. А так у нас сразу же появляется эмоциональная привязка к ней. Да, не то чтобы супер-крепкая — мы ведь о ней совсем ничего не знаем, но этого ее крохотного конфликта достаточно, чтобы привлечь внимание зрителя к персонажу.
#scripted
[«Барри» / S1E1 — стр. 14]
И наконец, его затягивает окончательно. В столкновении Барри с Райаном есть все — и конфликт, и комедия, и драма. И все это на фундаменте ностальгии, которая сама по себе работает внутри эмоциональных качелей всей сцены.
Главный герой входит, сталкиваясь с Салли, в напряжении. Когда оказывается, что никакой «опасности» нет, наступает разрядка. На сцене театра разворачивается настоящая драма, когда Кузино откровенно поливает говном одну из своих учениц, но в конце концов это оказывается всего лишь уроком, и наступает разрядка.
После этого напряжение достигает своего пика, когда Барри сталкивается с Райаном, своей целью, которую он должен «устранить», и внезапно оказывается с ним на одной сцене, перед всеми остальными актерами. Но у него все получается — и сыграть, и не раскрыть себя, и вновь наступает разрядка.
Ну и вишенка на торте: сцена завершается ровно в центре сценария. На пятнадцатой странице.
#scripted
И наконец, его затягивает окончательно. В столкновении Барри с Райаном есть все — и конфликт, и комедия, и драма. И все это на фундаменте ностальгии, которая сама по себе работает внутри эмоциональных качелей всей сцены.
Главный герой входит, сталкиваясь с Салли, в напряжении. Когда оказывается, что никакой «опасности» нет, наступает разрядка. На сцене театра разворачивается настоящая драма, когда Кузино откровенно поливает говном одну из своих учениц, но в конце концов это оказывается всего лишь уроком, и наступает разрядка.
После этого напряжение достигает своего пика, когда Барри сталкивается с Райаном, своей целью, которую он должен «устранить», и внезапно оказывается с ним на одной сцене, перед всеми остальными актерами. Но у него все получается — и сыграть, и не раскрыть себя, и вновь наступает разрядка.
Ну и вишенка на торте: сцена завершается ровно в центре сценария. На пятнадцатой странице.
#scripted
[«Барри» / S1E1 — стр. 16]
Барри уже втянут в этот новый для него мир, но нужно, чтобы он там остался. Поэтому после уроков он вместе со всеми направляется в бар. И то, как это сделано, вряд ли сработало бы также хорошо в каком-нибудь другом шоу. Салли просто говорит, что они направляются в бар — склейка — и вот они уже в баре. Зачем? Почему? Но здесь этих вопросов не возникает, потому что мы уже знаем, что:
1) Все помыкают Барри. Сначала Фьюкс, затем чеченцы с их «только без ножа в задницу», потом Райан, что затаскивает Барри на сцену, а теперь вот Салли, что тащит его в бар. Так что выглядит это органично.
2) Барри понравился театр. Для него это что-то новое и привлекательное. Вероятный шанс выбраться из рутины и депрессии, за который он, пусть и пока еще неосознанно, но уже начинает цепляться.
3) Барри похуй. Мы знаем, что он — профессионал своего дела, для которого убрать цель ничего не стоит. Поэтому он целыми днями просто валяется в отеле. И именно поэтому он просто берет и идет в бар.
4) Ему нужно следить за Райаном, который идет в бар вместе со всеми.
5) Отбросы. Камон. Отбросы. Ну весело же.
#scripted
Барри уже втянут в этот новый для него мир, но нужно, чтобы он там остался. Поэтому после уроков он вместе со всеми направляется в бар. И то, как это сделано, вряд ли сработало бы также хорошо в каком-нибудь другом шоу. Салли просто говорит, что они направляются в бар — склейка — и вот они уже в баре. Зачем? Почему? Но здесь этих вопросов не возникает, потому что мы уже знаем, что:
1) Все помыкают Барри. Сначала Фьюкс, затем чеченцы с их «только без ножа в задницу», потом Райан, что затаскивает Барри на сцену, а теперь вот Салли, что тащит его в бар. Так что выглядит это органично.
2) Барри понравился театр. Для него это что-то новое и привлекательное. Вероятный шанс выбраться из рутины и депрессии, за который он, пусть и пока еще неосознанно, но уже начинает цепляться.
3) Барри похуй. Мы знаем, что он — профессионал своего дела, для которого убрать цель ничего не стоит. Поэтому он целыми днями просто валяется в отеле. И именно поэтому он просто берет и идет в бар.
4) Ему нужно следить за Райаном, который идет в бар вместе со всеми.
5) Отбросы. Камон. Отбросы. Ну весело же.
#scripted
[«Барри» / S1E1 — стр. 16]
Однажды я жаловался на супер-длинный диалог в «Дирке Джентли», который длится почти две страницы сценария, и на протяжении которого не происходит вообще ничего.
В «Барри» есть сцена с диалогом, который длится почти три страницы, и во время которого не происходит вообще ничего. Лично мне такие сцены не нравятся, но к диалогу в «Барри» — гораздо меньше вопросов.
Все-таки, во-первых, самое важное, диалог в «Барри» находится внутри сцены и работает на эту сцену, а не является сам по себе отдельной вымученной сценой, которую можно если не выбросить, то хотя бы сократить, или найти иное решение. Во-вторых, тут персонажи не просто повторяют уже озвученную ранее информацию, а дают новую (пускай и не всегда важную).
Не говоря уже о том, что сам диалог настолько приземленный и простой, что включаешься в него моментально, и сразу же как будто бы оказываешься внутри всей этой компашки, что обсуждает тебе знакомые фильмы, рассказывает, кто откуда приехал, хвастается своими достижениями и игнорирует самого тихого.
Так что я все еще не в восторге от диалогов-полотен, но в «Барри» такой выглядит гораздо лучше, чем в «Дирке Джентли».
#scripted
Однажды я жаловался на супер-длинный диалог в «Дирке Джентли», который длится почти две страницы сценария, и на протяжении которого не происходит вообще ничего.
В «Барри» есть сцена с диалогом, который длится почти три страницы, и во время которого не происходит вообще ничего. Лично мне такие сцены не нравятся, но к диалогу в «Барри» — гораздо меньше вопросов.
Все-таки, во-первых, самое важное, диалог в «Барри» находится внутри сцены и работает на эту сцену, а не является сам по себе отдельной вымученной сценой, которую можно если не выбросить, то хотя бы сократить, или найти иное решение. Во-вторых, тут персонажи не просто повторяют уже озвученную ранее информацию, а дают новую (пускай и не всегда важную).
Не говоря уже о том, что сам диалог настолько приземленный и простой, что включаешься в него моментально, и сразу же как будто бы оказываешься внутри всей этой компашки, что обсуждает тебе знакомые фильмы, рассказывает, кто откуда приехал, хвастается своими достижениями и игнорирует самого тихого.
Так что я все еще не в восторге от диалогов-полотен, но в «Барри» такой выглядит гораздо лучше, чем в «Дирке Джентли».
#scripted
[«Барри» / S1E1 — стр. 21]
Следующая «переходная» сцена впервые не просто разбавляет настроение и темп (хотя и это очевидно тоже), но еще и закрепляет важную информацию.
До этого мысли о театре были лишь «внутри» Барри — то, как он справился на сцене, как его приняли другие, и как они вообще живут (на полную / да еще и флиртуя с ним), без проблем могло стать мотивацией к действию. Если бы не сомнения, «другая» работа и прочее. Но теперь вся эта мотивация не только «внутри». Ему буквально прямым текстом говорят: «Да. То, о чем ты сейчас думаешь, не бред. Все действительно так. Ты прав. Действуй».
Не сложно догадаться, как это помогает в борьбе со всеми сомнениями.
#scripted
Следующая «переходная» сцена впервые не просто разбавляет настроение и темп (хотя и это очевидно тоже), но еще и закрепляет важную информацию.
До этого мысли о театре были лишь «внутри» Барри — то, как он справился на сцене, как его приняли другие, и как они вообще живут (на полную / да еще и флиртуя с ним), без проблем могло стать мотивацией к действию. Если бы не сомнения, «другая» работа и прочее. Но теперь вся эта мотивация не только «внутри». Ему буквально прямым текстом говорят: «Да. То, о чем ты сейчас думаешь, не бред. Все действительно так. Ты прав. Действуй».
Не сложно догадаться, как это помогает в борьбе со всеми сомнениями.
#scripted
[«Барри» / S1E1 — стр. 25]
После того как сомнения были произнесены вслух в диалоге с Райаном, конфликт интересов вышел на новый уровень — буквально «в наружу». Так что в следующей сцене сомнения подвергаются проверке уже в диалоге с Фьюксом.
Главная цель которого, в общем-то, показать, насколько все действительно серьезно. И почему Барри не может просто взять и уйти.
#scripted
После того как сомнения были произнесены вслух в диалоге с Райаном, конфликт интересов вышел на новый уровень — буквально «в наружу». Так что в следующей сцене сомнения подвергаются проверке уже в диалоге с Фьюксом.
Главная цель которого, в общем-то, показать, насколько все действительно серьезно. И почему Барри не может просто взять и уйти.
#scripted
