[«Великая» / S1E1 — стр. 30]
очень нравится, как четко разбиты события второго дня с эмоциональной точки зрения. абсолютно каждое из четырех ключевых событий, сменяющих друг друга, сменяет эмоциональное состояние катерины из счастья в грусть и обратно.
пробуждение с позитивным настроем и постановка целей — путь к победе, победа над похмельем петра — победа (в буквальном смысле) ; расставание с петром / знакомство с придворными дамами — путь к поражению, конфронтация дам с мэриал — поражение ; разговор с мэриал в коридоре — путь к победе, признание от мэриал (и обретение друга) — победа ; путь к покоям петра — путь к поражению, встреча с петром и путин — поражение.
просто. понятно. красиво.
#scripted
очень нравится, как четко разбиты события второго дня с эмоциональной точки зрения. абсолютно каждое из четырех ключевых событий, сменяющих друг друга, сменяет эмоциональное состояние катерины из счастья в грусть и обратно.
пробуждение с позитивным настроем и постановка целей — путь к победе, победа над похмельем петра — победа (в буквальном смысле) ; расставание с петром / знакомство с придворными дамами — путь к поражению, конфронтация дам с мэриал — поражение ; разговор с мэриал в коридоре — путь к победе, признание от мэриал (и обретение друга) — победа ; путь к покоям петра — путь к поражению, встреча с петром и путин — поражение.
просто. понятно. красиво.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 31]
драма, построенная на диалогах — одна из самых неустойчивых. но в данном случае, на мой взгляд, все отлично работает. во-первых, благодаря контрасту. когда весь тон повествования легкий, непринужденный и комедийный, драматичные сцены просто не могут не выделяться. во-вторых, благодаря контексту. как вот, например, в этой сцене.
диалог катерины с григорием — не просто обмен парой фраз посреди действия. это осмысленный разговор по факту произошедшего. вот стоят они, а вот — лежат путин с петром. и в самом диалоге уже нет никакого действия, только оценочное осмысление случившегося. и мы понимаем, что случилось. и насколько это тяжело как для катерины, так и для григория.
#scripted
драма, построенная на диалогах — одна из самых неустойчивых. но в данном случае, на мой взгляд, все отлично работает. во-первых, благодаря контрасту. когда весь тон повествования легкий, непринужденный и комедийный, драматичные сцены просто не могут не выделяться. во-вторых, благодаря контексту. как вот, например, в этой сцене.
диалог катерины с григорием — не просто обмен парой фраз посреди действия. это осмысленный разговор по факту произошедшего. вот стоят они, а вот — лежат путин с петром. и в самом диалоге уже нет никакого действия, только оценочное осмысление случившегося. и мы понимаем, что случилось. и насколько это тяжело как для катерины, так и для григория.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 35]
мне нравится что кроме сцен, целиком и полностью направленных на раскрытие жизни дворца, в сценарии встречаются еще и вот такие небольшие и, по сути своей, комедийные эпизоды внутри сцен, которые совсем про другое.
например, не будь здесь этого короткого эпизода с палачом — не думаю, что история сильно пострадала бы. но с ним она определенно становится глубже.
#scripted
мне нравится что кроме сцен, целиком и полностью направленных на раскрытие жизни дворца, в сценарии встречаются еще и вот такие небольшие и, по сути своей, комедийные эпизоды внутри сцен, которые совсем про другое.
например, не будь здесь этого короткого эпизода с палачом — не думаю, что история сильно пострадала бы. но с ним она определенно становится глубже.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 36]
впервые за весь сценарий мы встречаем повествование не быстрое и рваное, но размеренное и аккуратное. и впервые за всю историю мы оказываемся как никогда близки к оргазму.
примечательно, что это происходит именно в той сцене, где катерина обретает не только еще одного друга и напарника, но того, кто, в отличие от петра, будет по-настоящему в нее влюблен.
#scripted
впервые за весь сценарий мы встречаем повествование не быстрое и рваное, но размеренное и аккуратное. и впервые за всю историю мы оказываемся как никогда близки к оргазму.
примечательно, что это происходит именно в той сцене, где катерина обретает не только еще одного друга и напарника, но того, кто, в отличие от петра, будет по-настоящему в нее влюблен.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 40]
пожалуй, самая слабая сцена всего сценария. три страницы. минимум комедии. минимум драмы. лишь расстановка сил внутри правящей элиты зимнего дворца.
вот такой петр плохой военачальник, а велементов хороший, но его никто не слушает, и архиепископ влияет на петра, но конфликтует с орло, который хвалит велементова, который.... 😴 не говоря уже про тот факт, что все три страницы — исключительно диалоги, без каких-либо действий вообще. а еще григорий, который в сцене заявлен, но на протяжении всего «действия» просто... молча сидит.
причем, формально-то конфликт есть. петр спорит с велементовым, орло — с архиепископом, каждый из свиты пытается угодить петру. но никакого напряжения от всех этих «конфликтов» не чувствуется совсем. главным образом из-за отсутствия хоть каких-нибудь ставок. что будет, если архиепископ убедит петра? а что будет, если орло? что если велементову не удастся победить в войне? да ничего. у нас тут максимально лайтовое повествование, никаких серьезных последствий и множество недосказанностей, посыпанных условностями. ничего не будет. ну или по крайней мере зритель этого совершенно точно не понимает.
можно было бы возразить, что сцена — комедийная, но тут на три страницы полторы шутки, так что не катит. лишь к финалу, когда речь заходит о катерине с ее школой, сцена наконец начинает работать. мы знаем, что произойдет, если победа окажется на стороне архиепископа. и насколько сильный это будет удар для катерины. но насколько для этого нужна была вся нудятина перед этим? вопрос.
#scripted
пожалуй, самая слабая сцена всего сценария. три страницы. минимум комедии. минимум драмы. лишь расстановка сил внутри правящей элиты зимнего дворца.
вот такой петр плохой военачальник, а велементов хороший, но его никто не слушает, и архиепископ влияет на петра, но конфликтует с орло, который хвалит велементова, который.... 😴 не говоря уже про тот факт, что все три страницы — исключительно диалоги, без каких-либо действий вообще. а еще григорий, который в сцене заявлен, но на протяжении всего «действия» просто... молча сидит.
причем, формально-то конфликт есть. петр спорит с велементовым, орло — с архиепископом, каждый из свиты пытается угодить петру. но никакого напряжения от всех этих «конфликтов» не чувствуется совсем. главным образом из-за отсутствия хоть каких-нибудь ставок. что будет, если архиепископ убедит петра? а что будет, если орло? что если велементову не удастся победить в войне? да ничего. у нас тут максимально лайтовое повествование, никаких серьезных последствий и множество недосказанностей, посыпанных условностями. ничего не будет. ну или по крайней мере зритель этого совершенно точно не понимает.
можно было бы возразить, что сцена — комедийная, но тут на три страницы полторы шутки, так что не катит. лишь к финалу, когда речь заходит о катерине с ее школой, сцена наконец начинает работать. мы знаем, что произойдет, если победа окажется на стороне архиепископа. и насколько сильный это будет удар для катерины. но насколько для этого нужна была вся нудятина перед этим? вопрос.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 41]
одна из задач, которую рекомендуется выполнить в пилотном эпизоде, — четко определить жанр. чтобы зрителю сразу (желательно в первые же минуты) стало понятно, на что он подписывается. и макнамара справляется с этой задачей.
вот только изначально у зрителя очень высоки шансы обмануться — из-за в чем-то наивного повествования можно легко предположить, что «великая» — это вполне себе лайтовая комедия с нелепыми и местами даже кринжовыми нотками драмы (привет мумия матери в клетке). но на 41 странице все встает на свои места.
«великая» — это полноценная драмеди (или трагикомедия, кому как привычней). и некоторые драматичные сцены из последующих эпизодов, на мой вкус, даже сильнее комедийных.
#scripted
одна из задач, которую рекомендуется выполнить в пилотном эпизоде, — четко определить жанр. чтобы зрителю сразу (желательно в первые же минуты) стало понятно, на что он подписывается. и макнамара справляется с этой задачей.
вот только изначально у зрителя очень высоки шансы обмануться — из-за в чем-то наивного повествования можно легко предположить, что «великая» — это вполне себе лайтовая комедия с нелепыми и местами даже кринжовыми нотками драмы (привет мумия матери в клетке). но на 41 странице все встает на свои места.
«великая» — это полноценная драмеди (или трагикомедия, кому как привычней). и некоторые драматичные сцены из последующих эпизодов, на мой вкус, даже сильнее комедийных.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 45]
очень нравится, кстати, динамика отношений велементова и катерины в первом эпизоде.
когда они впервые встречаются, велементов — толстый пьяный генерал, издающий стоны при касании ее руки. когда они встречаются ближе к финалу эпизода, велементов — тень (буквально). фигура, проявляющая заботу и защиту. фактически, последнее, что нужно было катерине, чтобы начать свой путь к статусу «великой».
#scripted
очень нравится, кстати, динамика отношений велементова и катерины в первом эпизоде.
когда они впервые встречаются, велементов — толстый пьяный генерал, издающий стоны при касании ее руки. когда они встречаются ближе к финалу эпизода, велементов — тень (буквально). фигура, проявляющая заботу и защиту. фактически, последнее, что нужно было катерине, чтобы начать свой путь к статусу «великой».
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 48]
одна из любимых сцен пилота.
во-первых, потому что внутри есть эпизод, никак не двигающий историю, но превосходно погружающий в атмосферу. люблю такое. особенно когда оно к месту. это избиение слуги можно было выкинуть совершенно спокойно — история не изменилась бы совсем. просто катерина скучает, взрывается, ее забирает орло и поехали дальше. но нет, нам нужно больше ужасов зимнего дворца. и это отлично.
во-вторых, «хичкоковская» бомба под столом в миниатюре. катерина с орло не знают, что должно произойти. мы — знаем. и изо всех сил молимся, чтобы это не случилось, даже зная, что оно все равно случится. какой же все-таки безотказный прием. даже в комедии работает на все сто процентов. хичкок — гений.
в-третьих, петр наконец получает отпор, а мы видим его слабость. опять же, мы знали, что именно к этому все идет. и не сложно догадаться, что такой человек как петр — вряд ли любит чувствовать стыд и быть сбитым с толку. но вот мы наконец видим все это своими глазами. и весь тот авторитет, что вселяла его фигура, мигом исчезает.
причем, важно заметить, что от этого антагонист не стал слабее. возможно даже наоборот. ведь его жестокость никуда не пропала, а слуги не получили свободу и вседозволенность. не говоря уже о том, что теперь не поставить случайно под сомнение его авторитет им стало еще сложнее. зато он совершенно точно стал человечней.
ну и, в-четвертых, это просто очень логичная и правильная кульминация конфликта первого эпизода. все то напряжение, что успело возникнуть между петром и катериной во время знакомства, нельзя было просто оборвать, выбросить и забыть. нужна была развязка. этап "знакомства" должен был завершиться красивой точкой, чтобы персонажи прошли через него и отправились дальше.
а главная красота всей сцены в том, что это еще не точка.
#scripted
одна из любимых сцен пилота.
во-первых, потому что внутри есть эпизод, никак не двигающий историю, но превосходно погружающий в атмосферу. люблю такое. особенно когда оно к месту. это избиение слуги можно было выкинуть совершенно спокойно — история не изменилась бы совсем. просто катерина скучает, взрывается, ее забирает орло и поехали дальше. но нет, нам нужно больше ужасов зимнего дворца. и это отлично.
во-вторых, «хичкоковская» бомба под столом в миниатюре. катерина с орло не знают, что должно произойти. мы — знаем. и изо всех сил молимся, чтобы это не случилось, даже зная, что оно все равно случится. какой же все-таки безотказный прием. даже в комедии работает на все сто процентов. хичкок — гений.
в-третьих, петр наконец получает отпор, а мы видим его слабость. опять же, мы знали, что именно к этому все идет. и не сложно догадаться, что такой человек как петр — вряд ли любит чувствовать стыд и быть сбитым с толку. но вот мы наконец видим все это своими глазами. и весь тот авторитет, что вселяла его фигура, мигом исчезает.
причем, важно заметить, что от этого антагонист не стал слабее. возможно даже наоборот. ведь его жестокость никуда не пропала, а слуги не получили свободу и вседозволенность. не говоря уже о том, что теперь не поставить случайно под сомнение его авторитет им стало еще сложнее. зато он совершенно точно стал человечней.
ну и, в-четвертых, это просто очень логичная и правильная кульминация конфликта первого эпизода. все то напряжение, что успело возникнуть между петром и катериной во время знакомства, нельзя было просто оборвать, выбросить и забыть. нужна была развязка. этап "знакомства" должен был завершиться красивой точкой, чтобы персонажи прошли через него и отправились дальше.
а главная красота всей сцены в том, что это еще не точка.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 49]
то, как макнамара на протяжении всего сценария миксует комедию с драмой, — в принципе одна из лучших частей текста. но в этой сцене, перепрыгивая с шуток про члены на овер-драматик цитаты для пацанских пабликов и неприкрытое насилие, он, кажется, достигает апогея.
#scripted
то, как макнамара на протяжении всего сценария миксует комедию с драмой, — в принципе одна из лучших частей текста. но в этой сцене, перепрыгивая с шуток про члены на овер-драматик цитаты для пацанских пабликов и неприкрытое насилие, он, кажется, достигает апогея.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 51]
после кризиса обязательно должна появиться новая надежда. хотя бы небольшая ее искра, что заставит героя взять себя в руки, осознать ошибки и добиться наконец своей цели. но естественно это не могло произойти в этой сцене.
помирись петр с катериной, или появись хотя бы малейший намек на это, — и все, сериал убит. катерина против петра — это главное противостояние всей истории. его ни в коем случае нельзя ослаблять. по крайней мере, не в пилоте уж точно. поэтому почти четырехстраничная сцена «примирительного» диалога заканчивается так, что после нее хочется лишь выйти и перекурить.
#scripted
после кризиса обязательно должна появиться новая надежда. хотя бы небольшая ее искра, что заставит героя взять себя в руки, осознать ошибки и добиться наконец своей цели. но естественно это не могло произойти в этой сцене.
помирись петр с катериной, или появись хотя бы малейший намек на это, — и все, сериал убит. катерина против петра — это главное противостояние всей истории. его ни в коем случае нельзя ослаблять. по крайней мере, не в пилоте уж точно. поэтому почти четырехстраничная сцена «примирительного» диалога заканчивается так, что после нее хочется лишь выйти и перекурить.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 53]
люблю плотные сцены. все любят плотные сцены. кто не любит плотные сцены? вот здесь, например, мы буквально за ~30 секунд:
1 — впервые видим катерину со стороны, как бы заглядывая за ширму повествования
2 — впервые видим проявление заботы и сочувствия со стороны архиепископа
3 — впервые видим намек на некий секрет в отношениях между архиепископом и прислугой мэриал
тонна информации, упакованная в 30 секунд хронометража. как же замечательно.
#scripted
люблю плотные сцены. все любят плотные сцены. кто не любит плотные сцены? вот здесь, например, мы буквально за ~30 секунд:
1 — впервые видим катерину со стороны, как бы заглядывая за ширму повествования
2 — впервые видим проявление заботы и сочувствия со стороны архиепископа
3 — впервые видим намек на некий секрет в отношениях между архиепископом и прислугой мэриал
тонна информации, упакованная в 30 секунд хронометража. как же замечательно.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 54]
в следующей сцене аналогичная ситуация. вновь видим удивительную плотность событий на одну страницу текста. сборы, дорога, столкновение с петром, отправка обратно. и все это за ~одну минуту хронометража.
интересно, что по сути своей, эта сцена — как будто бы вынужденная. я легко могу представить себе историю без нее. потому что у меня все ок с допущениями. но многие зрители не смогли бы смотреть сериал, постоянно задавая себе вопрос «почему она просто не уедет обратно». и вот для них — эта сцена.
так что, говоря о лаконичности, либо макнамара не любит распыляться на чисто «технические» сцены, которые нужны больше зрителю, чем ему. либо он просто оказался вынужден сжимать темпы повествования ближе к финалу из-за хронометража.
#scripted
в следующей сцене аналогичная ситуация. вновь видим удивительную плотность событий на одну страницу текста. сборы, дорога, столкновение с петром, отправка обратно. и все это за ~одну минуту хронометража.
интересно, что по сути своей, эта сцена — как будто бы вынужденная. я легко могу представить себе историю без нее. потому что у меня все ок с допущениями. но многие зрители не смогли бы смотреть сериал, постоянно задавая себе вопрос «почему она просто не уедет обратно». и вот для них — эта сцена.
так что, говоря о лаконичности, либо макнамара не любит распыляться на чисто «технические» сцены, которые нужны больше зрителю, чем ему. либо он просто оказался вынужден сжимать темпы повествования ближе к финалу из-за хронометража.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 55]
Затем макнамара отвечает на тот же вопрос с позиции Петра — почему он просто не отошлет неугодную ему Катерину обратно и не найдет себе новую невесту? Потому что такова воля божья, переданная устами Архиепископа.
Забавно, что настолько, казалось бы, важная информация дается лишь к финалу. Почему? Потому что на самом деле это все условности. У героев есть цели, есть объяснение этих целей, есть понятные ставки. А все остальное — лишь условности, необходимые лишь отдельным привередливым зрителям.
#scripted
Затем макнамара отвечает на тот же вопрос с позиции Петра — почему он просто не отошлет неугодную ему Катерину обратно и не найдет себе новую невесту? Потому что такова воля божья, переданная устами Архиепископа.
Забавно, что настолько, казалось бы, важная информация дается лишь к финалу. Почему? Потому что на самом деле это все условности. У героев есть цели, есть объяснение этих целей, есть понятные ставки. А все остальное — лишь условности, необходимые лишь отдельным привередливым зрителям.
#scripted
