...
подытоживая c подытогами.
полотна, пометки и вздохи
кроме прямых обращений к читателю и характерных описаний персонажей? в сценарии макса лэндиса множество других стилистических особенностей. не настолько серьезных, чтобы останавливаться на каждой из них отдельно, но все-таки упомянуть о них стоит.
во-первых, полотна текста. монологи в автоответчик на 10 строк и такие же описания персонажей — этого в сценарии хватает. практически в каждом случае это не просто вода, а решение той или иной задачи. возможно, не самое удачное, но морали здесь никакой не будет, потому что хз, какие еще были альтернативные варианты. так что это просто есть. и с этим просто нужно смириться.
во-вторых, пометки для оператора и звукорежиссера. моя позиция такова: если это важно для истории — пожалуйста, в этом нет никакого табу. в ином случае — убирай. поэтому одинаковая песня по радио и у холистического детектива дирка джентли, и у холистического убийцы барта — к этому вообще никаких вопросов. к съемке «одним длинным кадром» в сцене барта с кеном в принципе тоже можно найти объяснение. то есть, понятно, для чего там это решение (эффект неожиданности / удивление). но должен ли был это делать сам лэндис — вопрос. тоже самое, например, и с саундтреком тройки дикарей.
в-третьих, вздох на вздохе вздохом подгоняемый, одновременные диалоги и скрупулезное оформление. первое все еще кажется мне ошибкой, возникшей из-за отсутствия перечитывания. вот прям уверен в этом почти наверняка. одновременные диалоги, опять же, наверняка не лэндисом придуманы, и кто-то еще так пишет, но я вижу такое впервые. а оформление — оформление мне просто нравится. оно простое, понятное и красивое.
#scripted_final
подытоживая c подытогами.
полотна, пометки и вздохи
кроме прямых обращений к читателю и характерных описаний персонажей? в сценарии макса лэндиса множество других стилистических особенностей. не настолько серьезных, чтобы останавливаться на каждой из них отдельно, но все-таки упомянуть о них стоит.
во-первых, полотна текста. монологи в автоответчик на 10 строк и такие же описания персонажей — этого в сценарии хватает. практически в каждом случае это не просто вода, а решение той или иной задачи. возможно, не самое удачное, но морали здесь никакой не будет, потому что хз, какие еще были альтернативные варианты. так что это просто есть. и с этим просто нужно смириться.
во-вторых, пометки для оператора и звукорежиссера. моя позиция такова: если это важно для истории — пожалуйста, в этом нет никакого табу. в ином случае — убирай. поэтому одинаковая песня по радио и у холистического детектива дирка джентли, и у холистического убийцы барта — к этому вообще никаких вопросов. к съемке «одним длинным кадром» в сцене барта с кеном в принципе тоже можно найти объяснение. то есть, понятно, для чего там это решение (эффект неожиданности / удивление). но должен ли был это делать сам лэндис — вопрос. тоже самое, например, и с саундтреком тройки дикарей.
в-третьих, вздох на вздохе вздохом подгоняемый, одновременные диалоги и скрупулезное оформление. первое все еще кажется мне ошибкой, возникшей из-за отсутствия перечитывания. вот прям уверен в этом почти наверняка. одновременные диалоги, опять же, наверняка не лэндисом придуманы, и кто-то еще так пишет, но я вижу такое впервые. а оформление — оформление мне просто нравится. оно простое, понятное и красивое.
#scripted_final
«Великая» (2020)
Автор сценария: Тони МакНамара
Начнем с контекста. макнамара (он же автор сценария «фаворитки» '18 года, грядущей «круэллы» с эммой стоун и многих других проектов) — не только сценарист, но и шоураннер всего сериала. вот что он сам говорил про идею «великой» и ее историчность в рамках круглого стола со сценаристами от the hollywood reporter в июне '20 года:
«это все, что я о ней знал (про сношение с конем, — прим. ред.), а потом, кажется, увидел что-то еще, и такой: «о, королева, которая трахнула лошадь. да, она сохранила эпоху просвещения, принесла в россию женское образование и науку, а также изобрела американские горки». и разве это не олицетворение всего общества, что настолько насыщенная жизнь может быть сведена к одному заголовку «возможно она трахнула лошадь»? я думаю, она была довольно веселым, интересным и сложным человеком, и именно это заставило меня рассказать эту историю. но так, чтобы это было смешно, а не как на bbc».
<...>
«ну, это не урок истории. идите и прочитайте книжку, если хотите урок истории. я много о ней знал, но потом намеренно оставил все это. я просто спрашивал сценаристов что-нибудь в духе «что они использовали для контрацепции?», они возвращались и говорили: «ну, они срезали верхушки с лимонов и засовывали их внутрь», а я такой: «о, это отлично»».
{ 🔦 перевод сценария }
{ 📚 все переводы }
{ ☕️ поддержать канал }
#scripted_start
Автор сценария: Тони МакНамара
Начнем с контекста. макнамара (он же автор сценария «фаворитки» '18 года, грядущей «круэллы» с эммой стоун и многих других проектов) — не только сценарист, но и шоураннер всего сериала. вот что он сам говорил про идею «великой» и ее историчность в рамках круглого стола со сценаристами от the hollywood reporter в июне '20 года:
«это все, что я о ней знал (про сношение с конем, — прим. ред.), а потом, кажется, увидел что-то еще, и такой: «о, королева, которая трахнула лошадь. да, она сохранила эпоху просвещения, принесла в россию женское образование и науку, а также изобрела американские горки». и разве это не олицетворение всего общества, что настолько насыщенная жизнь может быть сведена к одному заголовку «возможно она трахнула лошадь»? я думаю, она была довольно веселым, интересным и сложным человеком, и именно это заставило меня рассказать эту историю. но так, чтобы это было смешно, а не как на bbc».
<...>
«ну, это не урок истории. идите и прочитайте книжку, если хотите урок истории. я много о ней знал, но потом намеренно оставил все это. я просто спрашивал сценаристов что-нибудь в духе «что они использовали для контрацепции?», они возвращались и говорили: «ну, они срезали верхушки с лимонов и засовывали их внутрь», а я такой: «о, это отлично»».
{ 🔦 перевод сценария }
{ 📚 все переводы }
{ ☕️ поддержать канал }
#scripted_start
[«Великая» / S1E1 — стр. 1]
что сразу бросается в глаза на первой странице.
1 — лаконичность
в отличие от того же лэндиса, что мы читали перед этим, макнамара не вдается в подробности от слова совсем. описание места — одна строчка. описание героев — две строчки. и никакого эмоционального вовлечения, лишь сухие факты.
можно было бы порассуждать, насколько здесь уместны описания характеров (те черты, которые нельзя показать визуально) и одежды (насколько принципиален цвет платьев), но все это упомянуто настолько кратко и вскользь, что и я это замечу также — кратко и вскользь.
2 — отсутствие разделения в заголовке сцены
вместо «место — время» макнамара пишет просто «место время», разделяя пункты широким отступом. я естественно буду ставить тире, просто потому что в кит-сценаристе широкий отступ в загаловках не предусмотрен и у меня текст сливался бы. но в оригинале это смотрится не то чтобы сильно плохо, просто непривычно.
еще интересно, что каждая из трех локаций на первой странице представлена отдельным местом, хотя ту же карету вполне можно было описать через «продолжение». а флэшбэк — через «флэшбэк» / «незадолго до» / «несколько лет назад» и тд.
в общем, рискну предположить, что эмоционального вовлечения в тексте не будет совсем. наоборот, макнамара, видимо, будет представлять историю максимально отстраненно.
3 — клубника это фрукт
#scripted
что сразу бросается в глаза на первой странице.
1 — лаконичность
в отличие от того же лэндиса, что мы читали перед этим, макнамара не вдается в подробности от слова совсем. описание места — одна строчка. описание героев — две строчки. и никакого эмоционального вовлечения, лишь сухие факты.
можно было бы порассуждать, насколько здесь уместны описания характеров (те черты, которые нельзя показать визуально) и одежды (насколько принципиален цвет платьев), но все это упомянуто настолько кратко и вскользь, что и я это замечу также — кратко и вскользь.
2 — отсутствие разделения в заголовке сцены
вместо «место — время» макнамара пишет просто «место время», разделяя пункты широким отступом. я естественно буду ставить тире, просто потому что в кит-сценаристе широкий отступ в загаловках не предусмотрен и у меня текст сливался бы. но в оригинале это смотрится не то чтобы сильно плохо, просто непривычно.
еще интересно, что каждая из трех локаций на первой странице представлена отдельным местом, хотя ту же карету вполне можно было описать через «продолжение». а флэшбэк — через «флэшбэк» / «незадолго до» / «несколько лет назад» и тд.
в общем, рискну предположить, что эмоционального вовлечения в тексте не будет совсем. наоборот, макнамара, видимо, будет представлять историю максимально отстраненно.
3 — клубника это фрукт
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 4]
интересная у «великой» открывающая сцена.
нет, не «запоминающаяся», «необычная», «клевая» или что-нибудь типа того. «интересная». поскольку обычно открывающая сцена — это либо события «до» (даже если незадолго, как в тех же детективах), либо события «после». главная цель открывающей сцены — сразу зацепить зрителя. любым способом. все остальное — неважно.
макнамара же использует открывающую сцену (сон-флэшбэк, который длится 4 страницы) не для того чтобы поставить какие-то вопросы, задать атмосферу или вызвать «вау». макнамара использует открывающую сцену максимально прагматично, впихивая туда самые важные задачи первого акта.
1 — представить героя (и влюбить в него)
причем, мало того, что макнамара представляет главного героя, он его тут же и раскрывает. он пишет, что екатерина — «умная, харизматичная, идеалистка» и сразу это показывает. а как лучше всего показать характер персонажа? правильно, через другого персонажа.
там, где ангелина злится, использует оскорбления и проявляет невежество, екатерина — размышляет о «более тонких вещах», прощает ту, кто часто был жесток к ней, и с совершенной легкостью парирует любые выпады в свой адрес. причем, ей для этого даже не нужны сапоги с пугавицами.
2 — представить мир героя
очень важно, где екатерина разговаривает со своей подругой. мы сразу видим мир, что окружает (окружал) главную героиню и формирует (формировал) ее характер. великолепный сад с порхающими бабочками сопровождал ее на протяжении всего детства. другой жизни она не знала. и поэтому россию представляет себе также — «ошеломляющая красота».
какого же будет ее удивление, когда она откроет для себя правду. это одновременно станет не только источником комедии через разрушение ожиданий, но и фундаментом для развития героя в «новом» для него мире.
3 — обозначить цель
наверное, было бы интересно, если бы зритель ничего не знал об «истинной» цели екатерины до определенного момента. допустим приехала в россию. допустим хочет выйти за петра. допустим пытается справиться со всеми трудностями, которые ждут ее на этом пути.
но нет, макнамара сразу обозначает, что для идеалистки екатерины, спящей среди книг, — это не просто «веселое путешествие». потому что цель екатерины — не просто «выйти замуж», но стать «екатериной великой». и в контексте истории это ой какая важная деталь.
#scripted
интересная у «великой» открывающая сцена.
нет, не «запоминающаяся», «необычная», «клевая» или что-нибудь типа того. «интересная». поскольку обычно открывающая сцена — это либо события «до» (даже если незадолго, как в тех же детективах), либо события «после». главная цель открывающей сцены — сразу зацепить зрителя. любым способом. все остальное — неважно.
макнамара же использует открывающую сцену (сон-флэшбэк, который длится 4 страницы) не для того чтобы поставить какие-то вопросы, задать атмосферу или вызвать «вау». макнамара использует открывающую сцену максимально прагматично, впихивая туда самые важные задачи первого акта.
1 — представить героя (и влюбить в него)
причем, мало того, что макнамара представляет главного героя, он его тут же и раскрывает. он пишет, что екатерина — «умная, харизматичная, идеалистка» и сразу это показывает. а как лучше всего показать характер персонажа? правильно, через другого персонажа.
там, где ангелина злится, использует оскорбления и проявляет невежество, екатерина — размышляет о «более тонких вещах», прощает ту, кто часто был жесток к ней, и с совершенной легкостью парирует любые выпады в свой адрес. причем, ей для этого даже не нужны сапоги с пугавицами.
2 — представить мир героя
очень важно, где екатерина разговаривает со своей подругой. мы сразу видим мир, что окружает (окружал) главную героиню и формирует (формировал) ее характер. великолепный сад с порхающими бабочками сопровождал ее на протяжении всего детства. другой жизни она не знала. и поэтому россию представляет себе также — «ошеломляющая красота».
какого же будет ее удивление, когда она откроет для себя правду. это одновременно станет не только источником комедии через разрушение ожиданий, но и фундаментом для развития героя в «новом» для него мире.
3 — обозначить цель
наверное, было бы интересно, если бы зритель ничего не знал об «истинной» цели екатерины до определенного момента. допустим приехала в россию. допустим хочет выйти за петра. допустим пытается справиться со всеми трудностями, которые ждут ее на этом пути.
но нет, макнамара сразу обозначает, что для идеалистки екатерины, спящей среди книг, — это не просто «веселое путешествие». потому что цель екатерины — не просто «выйти замуж», но стать «екатериной великой». и в контексте истории это ой какая важная деталь.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 6]
фактически, с пятой страницы сценария начинается уже второй акт. герой — представлен. условия — обозначены. цель — поставлена. начинается основное действие с преодолением первых препятствий в новом для героя мире.
и первое, что герой встречает в этом новом мире — антогониста. главного злодея всего сериала, который встанет на пути героя к его цели. в данном случае, на пути катерины к статусу «катерины великой».
(кстати, еще интересная деталь, на которую я обратил внимание почему-то только сейчас — в сценарии нет ни капса, ни жирного шрифта, вообще ничего. даже в представлении героев. интересно).
#scripted
фактически, с пятой страницы сценария начинается уже второй акт. герой — представлен. условия — обозначены. цель — поставлена. начинается основное действие с преодолением первых препятствий в новом для героя мире.
и первое, что герой встречает в этом новом мире — антогониста. главного злодея всего сериала, который встанет на пути героя к его цели. в данном случае, на пути катерины к статусу «катерины великой».
(кстати, еще интересная деталь, на которую я обратил внимание почему-то только сейчас — в сценарии нет ни капса, ни жирного шрифта, вообще ничего. даже в представлении героев. интересно).
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 8]
главная черта петра?
я бы сказал, «тупость».
но пускай будет «наивность».
да, петр — далеко не самый умный человек. от слова совсем. отсюда почва и для комедии, и, что немаловажно, — для драмы. ведь его злость, грубость и невежество — не намеренные, а лишь от незнания и «наивности». поэтому, да, он бывает грубым. но еще он бывает добрым, милым и по-детски воодушевленным. он шутит, смеется, ищет одобрения и вообще всем своим видом олицетворяет «ребяческое рвение».
в поиске ли одобрения кроется его истинная цель и почему свита с таким рвением угождает ему — из двух страниц пока не до конца ясно. зато предельно ясно, что сам петр — не просто фигура императора на шахматной доске катерины к желанному статусу, а человек. с живыми эмоциями.
и с любовью к лошадям.
#scripted
главная черта петра?
я бы сказал, «тупость».
но пускай будет «наивность».
да, петр — далеко не самый умный человек. от слова совсем. отсюда почва и для комедии, и, что немаловажно, — для драмы. ведь его злость, грубость и невежество — не намеренные, а лишь от незнания и «наивности». поэтому, да, он бывает грубым. но еще он бывает добрым, милым и по-детски воодушевленным. он шутит, смеется, ищет одобрения и вообще всем своим видом олицетворяет «ребяческое рвение».
в поиске ли одобрения кроется его истинная цель и почему свита с таким рвением угождает ему — из двух страниц пока не до конца ясно. зато предельно ясно, что сам петр — не просто фигура императора на шахматной доске катерины к желанному статусу, а человек. с живыми эмоциями.
и с любовью к лошадям.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 9]
на заметку: если персонаж появляется в сцене и даже произносит какие-то реплики, но для самой сцены он не важен — его описание можно опустить. и представить полноценно уже в следующей сцене. так, например, макнамара поступает с архиепископом — и так же, подозреваю, поступит с орло.
естественно подобные допущения (коих тут уже насчиталось на отдельный сценарий) — привилегия, доступная макнамаре как шоураннеру, но забавно, как выборочно он опускает детали, одновременно с этим указывая точный цвет платьев.
#scripted
на заметку: если персонаж появляется в сцене и даже произносит какие-то реплики, но для самой сцены он не важен — его описание можно опустить. и представить полноценно уже в следующей сцене. так, например, макнамара поступает с архиепископом — и так же, подозреваю, поступит с орло.
естественно подобные допущения (коих тут уже насчиталось на отдельный сценарий) — привилегия, доступная макнамаре как шоураннеру, но забавно, как выборочно он опускает детали, одновременно с этим указывая точный цвет платьев.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 9]
вдогонку: некоторых персонажей макнамара представляет после того, как их представят внутри истории. и вот конкретно в этом случае, в отличие от того же арчи, это выглядит в каком-то смысле даже привлекательно.
(заметили, да, как быстро архиепископ превратился в арчи?)
#scripted
вдогонку: некоторых персонажей макнамара представляет после того, как их представят внутри истории. и вот конкретно в этом случае, в отличие от того же арчи, это выглядит в каком-то смысле даже привлекательно.
(заметили, да, как быстро архиепископ превратился в арчи?)
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 14]
быстро представив главного героя и его цель, макнамара слегка замедляется и уже в чуть меньшей спешке погружает зрителя, вместе с катериной, в новый мир. на следующих ~десяти страницах раскрывается зимний дворец и его жители с их второстепенными (это для нас они второстепенные, а для них — главные) линиями.
архиепископ, проверяющий «целостность» новых императриц. мэриал с ее острым умом, григорий, лучший друг петра, чья жена, хладнокровная и непредсказуемая мадам путин, является любовницей петра. велементов, влюбляющийся в катерину, мудрый и рассудительный орло, и конечно обычные дворяне — невежи, что слепо пытаются подражать непонятной им моде и херачат друг друга бокалами.
ляпота.
завершается сие представление ~четырехстраничной сценой свадьбы, во время которой также раскрывается бесстрашный и одновременно покорный нрав катерины рядом с наивным, но жестоким и властительным петром. и погружение именно в эти отношения должно стать самым глубоким.
#scripted
быстро представив главного героя и его цель, макнамара слегка замедляется и уже в чуть меньшей спешке погружает зрителя, вместе с катериной, в новый мир. на следующих ~десяти страницах раскрывается зимний дворец и его жители с их второстепенными (это для нас они второстепенные, а для них — главные) линиями.
архиепископ, проверяющий «целостность» новых императриц. мэриал с ее острым умом, григорий, лучший друг петра, чья жена, хладнокровная и непредсказуемая мадам путин, является любовницей петра. велементов, влюбляющийся в катерину, мудрый и рассудительный орло, и конечно обычные дворяне — невежи, что слепо пытаются подражать непонятной им моде и херачат друг друга бокалами.
ляпота.
завершается сие представление ~четырехстраничной сценой свадьбы, во время которой также раскрывается бесстрашный и одновременно покорный нрав катерины рядом с наивным, но жестоким и властительным петром. и погружение именно в эти отношения должно стать самым глубоким.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 16]
после свадьбы — первая брачная ночь. и, с одной стороны, это самая что ни на есть классическая комедия с разрушением ожиданий. катерина представляет себе все вот так, а оно оказывается вот оно как. хаха.
но в контексте истории это работает особенно здорово, поскольку катерина — не просто ошибается в своих представлениях о первой брачной ночи. она не знает петра. не знает жизнь и обычаи зимнего дворца царской семьи. не знает россию.
ирония в том, что она слишком наивна, чтобы осознать и принять это. в итоге, все это естественно помогает комедии, но сама по себе комедия — не является самоцелью. ведь именно из-за своей наивности и неспособности принять новые обстоятельства такими, какие они есть на самом деле, екатерина начнет решать свои проблемы совсем не теми методами, которыми их следует решать, чтобы добиться успеха.
#scripted
после свадьбы — первая брачная ночь. и, с одной стороны, это самая что ни на есть классическая комедия с разрушением ожиданий. катерина представляет себе все вот так, а оно оказывается вот оно как. хаха.
но в контексте истории это работает особенно здорово, поскольку катерина — не просто ошибается в своих представлениях о первой брачной ночи. она не знает петра. не знает жизнь и обычаи зимнего дворца царской семьи. не знает россию.
ирония в том, что она слишком наивна, чтобы осознать и принять это. в итоге, все это естественно помогает комедии, но сама по себе комедия — не является самоцелью. ведь именно из-за своей наивности и неспособности принять новые обстоятельства такими, какие они есть на самом деле, екатерина начнет решать свои проблемы совсем не теми методами, которыми их следует решать, чтобы добиться успеха.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 19]
что мне особенно нравится в том, как написана эта сцена, так это полное отсутствие в ней катерины.
она вскрикивает, когда он входит в нее, а затем возвращается, лишь оставшись наедине с собой. на протяжении всей брачной «ночи» катерина не появляется ни в действиях, ни в диалогах, ни даже как предмет воздействия со стороны петра (извините за эту формулировку, но речь о воздействии «персонаж — персонаж» в контексте сценария). ее имя не упоминается вообще никак.
следовательно, мы наблюдаем за происходящим максимально отстраненно. без субъективной точки зрения внутри истории. без чувств и эмоций. которые ожидала увидеть сама катерина. но которых — не оказалось. а значит и смотреть — не на что.
на мой взгляд, было бы еще эффектней, отразись это на картинке — если бы катерина полностью пропала из кадра. но тогда конечно пришлось бы потерять в комедии (за отсутствием эмоций главной героини она стала бы менее читаемой). поэтому лицо мы все-таки видим.
ну и ладно. все равно сцена замечательная.
#scripted
что мне особенно нравится в том, как написана эта сцена, так это полное отсутствие в ней катерины.
она вскрикивает, когда он входит в нее, а затем возвращается, лишь оставшись наедине с собой. на протяжении всей брачной «ночи» катерина не появляется ни в действиях, ни в диалогах, ни даже как предмет воздействия со стороны петра (извините за эту формулировку, но речь о воздействии «персонаж — персонаж» в контексте сценария). ее имя не упоминается вообще никак.
следовательно, мы наблюдаем за происходящим максимально отстраненно. без субъективной точки зрения внутри истории. без чувств и эмоций. которые ожидала увидеть сама катерина. но которых — не оказалось. а значит и смотреть — не на что.
на мой взгляд, было бы еще эффектней, отразись это на картинке — если бы катерина полностью пропала из кадра. но тогда конечно пришлось бы потерять в комедии (за отсутствием эмоций главной героини она стала бы менее читаемой). поэтому лицо мы все-таки видим.
ну и ладно. все равно сцена замечательная.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 22]
и поначалу может даже показаться, что у нее это получается. помогая петру справиться с похмельем, катерина уверена, что добилась его расположения (ну или по крайней мере сделала верный шаг в этом направлении). вот только
1) это все еще не то, что ей нужно делать, чтобы стать «катериной великой»
2) нет, не добилась
#scripted
и поначалу может даже показаться, что у нее это получается. помогая петру справиться с похмельем, катерина уверена, что добилась его расположения (ну или по крайней мере сделала верный шаг в этом направлении). вот только
1) это все еще не то, что ей нужно делать, чтобы стать «катериной великой»
2) нет, не добилась
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 24]
интересная деталь.
сцена номер раз: катерина с петром идут по коридору. останавливаются у «клетки» с мумией матери. болтают о мамми ишьюс. затем, петр убегает за велементовым, а к катерине подходит путин. сцена номер два: катерина с путиным идут по коридору.
и перед второй сценой макнамара еще раз прописывает тот же самый «инт — коридор», несмотря на то что действие в другую локацию не переносилось. таким образом визуально разделяя сцены. во-первых, у этого есть практическая польза: разные сцены не нужно снимать одновременно. во-вторых, это просто гораздо удобнее для восприятия. эдакая замена устаревшему кату.
#scripted
интересная деталь.
сцена номер раз: катерина с петром идут по коридору. останавливаются у «клетки» с мумией матери. болтают о мамми ишьюс. затем, петр убегает за велементовым, а к катерине подходит путин. сцена номер два: катерина с путиным идут по коридору.
и перед второй сценой макнамара еще раз прописывает тот же самый «инт — коридор», несмотря на то что действие в другую локацию не переносилось. таким образом визуально разделяя сцены. во-первых, у этого есть практическая польза: разные сцены не нужно снимать одновременно. во-вторых, это просто гораздо удобнее для восприятия. эдакая замена устаревшему кату.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 27]
собственно, для чего здесь вообще эти ~4 страницы общения катерины с придворными дамами. во-первых, комедия противопоставлений. во-вторых, сюжетные крючки (отсутствие образования, конфронтация с мэриал). но конечно самое интересное — усложнение препятствий на пути героя к его цели.
то есть мы понимаем, что катерине, чтобы стать «катериной великой», предстоит бороться не только с петром, который ее не любит, но и с придворными дамами, с которыми у нее, на первый взгляд, нет вообще ничего общего.
и наблюдать за этим приключением сразу становится интересней.
#scripted
собственно, для чего здесь вообще эти ~4 страницы общения катерины с придворными дамами. во-первых, комедия противопоставлений. во-вторых, сюжетные крючки (отсутствие образования, конфронтация с мэриал). но конечно самое интересное — усложнение препятствий на пути героя к его цели.
то есть мы понимаем, что катерине, чтобы стать «катериной великой», предстоит бороться не только с петром, который ее не любит, но и с придворными дамами, с которыми у нее, на первый взгляд, нет вообще ничего общего.
и наблюдать за этим приключением сразу становится интересней.
#scripted
