Кинематограф в Третьем рейхе📺
Кино к середине 1930-х гг. стало частью жизни каждого немца. Ежегодно продавались 350 млн билетов в кино. В каждом районе Берлина был кинотеатр, который вмещал до одной тысячи зрителей. По объемам продукции с немецким кинопроизводством конкурировал только Голливуд. Немцы стремились «сбежать», «скрыться» в мире грез от бытовых сложностей и ограниченного потребления, от нормирования/дефицита продуктов и невысокой заработной платы.
В год выпускалось около ста фильмов. Большое значение придавалось музыкальному (отвлекающему) кино. Сохранились свидетельства о переделке старых опер и оперетт, об экранизации сказок. Бесконечно перекраивались, перелицовывались старые музыкальные фильмы с незатейливыми сюжетами и скетчами. У населения создавалась иллюзия, что идеология отошла на задний план.
Не будет ошибкой считать, что эти развлекательные фильмы несли политическую функцию, именно потому, что там, на первый взгляд, не было политики. В кинотеатрах зритель видел идеальный мир влюбленных c яркими нарядами, шлягерами и профессиональной хореографией: «безобидная веселая оперетка <…> Сюжет — непритязательно забавный, игра актеров и техника киносъемки — просто виртуозные, два часа полнейшего радостного отвлечения от всего и всея». В одной фразе газетного рецензента в августе 1933 г. был выражен смысл большинства картин: «Современный дух в немецком кино — это путь хорошенькой девушки от стенографистки до супруги отягченного милионами банкира.»
Из 1000 фильмов, появившихся в Германии в 1933–1945 гг., только 150 носили явную пропагандистскую направленность.
В целях привлечения талантливых кинорежиссеров Министерство пропаганды организовало кредитные линии для продюсеров и прокатчиков; был организован специальный фонд для строительства кинотеатров. Показательно, что кредитные линии беспрепятственно открывались, прежде всего, для художественных фильмов.
Достижением нацистского режима стало привлечение талантливых зарубежных киноактеров к съемкам на немецких студиях. После неудачных попыток вернуть Марлен Дитрих режим добился, чтобы в Германии стали сниматься венгерка Марика Рёкк, шведки Кристина Зёдербаум и Цара Леандер, чешка Лида Баарова и др. Талантливый немецкий актер Эмиль Яннингс, начинающий дирижер Герберт фон Караян и его уже знаменитый в то время коллега Вильгельм Фуртвенглер и др. деятели искусства остались на родине и были востребованы в Германии.
Из книги Дацишиной М. В. «Технологии пропаганды: экспорт из нацистской Германии на временно оккупированные советские территории»
https://kpole.ru/catalog/istoriya-istoricheskie-nauki/datsishina-m-v-tekhnologii-propagandy-eksport-iz-natsistskoy-germanii/
#технологиипропаганды #кино #киногермании #нацизм #третийрейх #Кучковополе #Дацишина
Кино к середине 1930-х гг. стало частью жизни каждого немца. Ежегодно продавались 350 млн билетов в кино. В каждом районе Берлина был кинотеатр, который вмещал до одной тысячи зрителей. По объемам продукции с немецким кинопроизводством конкурировал только Голливуд. Немцы стремились «сбежать», «скрыться» в мире грез от бытовых сложностей и ограниченного потребления, от нормирования/дефицита продуктов и невысокой заработной платы.
В год выпускалось около ста фильмов. Большое значение придавалось музыкальному (отвлекающему) кино. Сохранились свидетельства о переделке старых опер и оперетт, об экранизации сказок. Бесконечно перекраивались, перелицовывались старые музыкальные фильмы с незатейливыми сюжетами и скетчами. У населения создавалась иллюзия, что идеология отошла на задний план.
Не будет ошибкой считать, что эти развлекательные фильмы несли политическую функцию, именно потому, что там, на первый взгляд, не было политики. В кинотеатрах зритель видел идеальный мир влюбленных c яркими нарядами, шлягерами и профессиональной хореографией: «безобидная веселая оперетка <…> Сюжет — непритязательно забавный, игра актеров и техника киносъемки — просто виртуозные, два часа полнейшего радостного отвлечения от всего и всея». В одной фразе газетного рецензента в августе 1933 г. был выражен смысл большинства картин: «Современный дух в немецком кино — это путь хорошенькой девушки от стенографистки до супруги отягченного милионами банкира.»
Из 1000 фильмов, появившихся в Германии в 1933–1945 гг., только 150 носили явную пропагандистскую направленность.
В целях привлечения талантливых кинорежиссеров Министерство пропаганды организовало кредитные линии для продюсеров и прокатчиков; был организован специальный фонд для строительства кинотеатров. Показательно, что кредитные линии беспрепятственно открывались, прежде всего, для художественных фильмов.
Достижением нацистского режима стало привлечение талантливых зарубежных киноактеров к съемкам на немецких студиях. После неудачных попыток вернуть Марлен Дитрих режим добился, чтобы в Германии стали сниматься венгерка Марика Рёкк, шведки Кристина Зёдербаум и Цара Леандер, чешка Лида Баарова и др. Талантливый немецкий актер Эмиль Яннингс, начинающий дирижер Герберт фон Караян и его уже знаменитый в то время коллега Вильгельм Фуртвенглер и др. деятели искусства остались на родине и были востребованы в Германии.
Из книги Дацишиной М. В. «Технологии пропаганды: экспорт из нацистской Германии на временно оккупированные советские территории»
https://kpole.ru/catalog/istoriya-istoricheskie-nauki/datsishina-m-v-tekhnologii-propagandy-eksport-iz-natsistskoy-germanii/
#технологиипропаганды #кино #киногермании #нацизм #третийрейх #Кучковополе #Дацишина
kpole.ru
Книга «Технологии пропаганды: Экспорт из нацистской Германии на временно оккупированные советские территории» купить с доставкой…
Мы предлагаем широкий ассортимент исторических книг, мемуаров, иллюстрированных альбомов по искусству, истории и культуре