#музеикремля_мода Шуба — исконно русская одежда, незаменимая в зимние морозы. Её шили мехом внутрь, а снаружи использовали дорогие ткани — парчу, сукно, шёлк или бархат. Царские шубы были на горностаевом, собольем, песцовом, лисьем, беличьем меху. Они могли быть широкими, распашными, с отложными воротниками. Шуба могла быть и парадной одеждой. Она служила также подарком с царского плеча за хорошую службу. В особо торжественных случаях царь мог надеть её даже летом. Известно, что царь Михаил Фёдорович облачался в неё за праздничным столом. Для дальних путешествий служили шубы санные, или дорожные, они были нагольными, то есть не покрытыми сверху материей.
В Оружейной палате представлена не царская, а митрополичья шуба XVI века. Кстати, это самый древний образец светской русской одежды в собрании нашего музея. Шуба принадлежала митрополиту Филиппу. Она сшита из темно-коричневой шерстяной ткани, подбита мехом и отделана тесьмой. Представленная шуба ближе к одеждам простого сословия.
.
Царь Иван Васильевич одаривает шубой со своего плеча. Миниатюра Царственной книги Лицевого летописного свода. XVI век. © Государственный исторический музей
Шуба митрополита Филиппа. Россия, 1560-е годы. © Музеи Московского Кремля
В Оружейной палате представлена не царская, а митрополичья шуба XVI века. Кстати, это самый древний образец светской русской одежды в собрании нашего музея. Шуба принадлежала митрополиту Филиппу. Она сшита из темно-коричневой шерстяной ткани, подбита мехом и отделана тесьмой. Представленная шуба ближе к одеждам простого сословия.
.
Царь Иван Васильевич одаривает шубой со своего плеча. Миниатюра Царственной книги Лицевого летописного свода. XVI век. © Государственный исторический музей
Шуба митрополита Филиппа. Россия, 1560-е годы. © Музеи Московского Кремля
#музеикремля_мода В старину пуговицы были драгоценным украшением русского костюма, как мужского, так и женского. Они могли быть совсем маленькими, размером с горошину, и просто огромными. При их изготовлении использовали различные ювелирные техники: чернь, скань, зернь и др. Чем больше драгоценных пуговиц было на одежде, тем знатнее был её владелец. Известно, что на одном из кафтанов царя Ивана Грозного было пятьдесят шесть золотых пуговиц.
Пуговицы служили не одному поколению в семье. Со старых изношенных вещей их переносили на новую одежду.
В нашем музее хранится множество роскошных пуговиц, выполненных в России в XVII веке — ими и полюбуемся сегодня☝️ Некоторые из этих пуговиц вы увидите на выставке «Любители родной истории. Павел Карабанов и московские коллекционеры XIX века», которая откроется 15 марта.
А в этом посте показываем, как могли выглядеть пуговицы, выполненные в России столетие спустя, в конце XVIII века.
.
© Музеи Московского Кремля
Пуговицы служили не одному поколению в семье. Со старых изношенных вещей их переносили на новую одежду.
В нашем музее хранится множество роскошных пуговиц, выполненных в России в XVII веке — ими и полюбуемся сегодня☝️ Некоторые из этих пуговиц вы увидите на выставке «Любители родной истории. Павел Карабанов и московские коллекционеры XIX века», которая откроется 15 марта.
А в этом посте показываем, как могли выглядеть пуговицы, выполненные в России столетие спустя, в конце XVIII века.
.
© Музеи Московского Кремля
#музеикремля_мода В XVII веке в предметах, предназначенных для репрезентативных целей, все чаще появляются изображения двуглавых орлов. Таково жемчужное шитье на запястьях (зарукавьях) — одной из декоративных деталей парадной царской одежды. В документе XVII века они описаны так: «Запястья жемчужные. На них изображены жемчужные орлы; узор шит золотом, канителью и низан мелким жемчугом…»
Двуглавые орлы встречаются и в декоративном шитье, выделяющим посторонники, оплечье и передник — знаково-смысловые части двух саккосов патриарха Адриана. Один из них был перешит в 1691 году из парадного одеяния царя Алексея Михайловича, другой — из парадного одеяния царя Ивана Алексеевича в 1696 году. Обратите внимание на узор шитья, выполненного жемчугом, сверлеными изумрудами и рубинами — он повторяет основной орнаментальный мотив ткани второго саккоса — изображение двуглавого орла под короной.
.
1-2. Запястья. Россия, мастерские Московского Кремля, вторая половина XVII в.
Размеры - 11,3 х 33,8 см.
3-4. Саккос патриарха Адриана. Россия, Москва, 1691
5-6. Саккос патриарха Адриана. Мастерские Кремля, 1696 г.; бархат золотный - Венеция, XVII век.
.
© Музеи Московского Кремля
Двуглавые орлы встречаются и в декоративном шитье, выделяющим посторонники, оплечье и передник — знаково-смысловые части двух саккосов патриарха Адриана. Один из них был перешит в 1691 году из парадного одеяния царя Алексея Михайловича, другой — из парадного одеяния царя Ивана Алексеевича в 1696 году. Обратите внимание на узор шитья, выполненного жемчугом, сверлеными изумрудами и рубинами — он повторяет основной орнаментальный мотив ткани второго саккоса — изображение двуглавого орла под короной.
.
1-2. Запястья. Россия, мастерские Московского Кремля, вторая половина XVII в.
Размеры - 11,3 х 33,8 см.
3-4. Саккос патриарха Адриана. Россия, Москва, 1691
5-6. Саккос патриарха Адриана. Мастерские Кремля, 1696 г.; бархат золотный - Венеция, XVII век.
.
© Музеи Московского Кремля
#музеикремля_мода Золотые, эмалевые и фарфоровые табакерки служили мерилом вкуса и богатства своих владельцев. Лучшие столичные ювелиры создавали эти милые сердцу щеголей вещицы, прилагая все свои талант, фантазию и мастерство. Истинные модники старались согласовывать все элементы своего внешнего облика и подбирать аксессуары к цвету одежды и украшениям. Если случалась ошибка, щеголь приходил в отчаяние и считал свою репутацию погубленной.
Знаменитый вельможа конца XVIII века князь А.Б. Куракин тратил немало времени, выбирая в альбомах с образцами тканей соответствующие им дополнения костюма: «Однажды, играя в карты у императрицы, князь внезапно почувствовал дурноту: открывая табакерку, он увидал, что перстень, бывший у него на пальце, совсем не подходит к табакерке, а табакерка не соответствует остальному костюму. Волнение его было настолько сильно, что он с крупными картами проиграл игру…»
.
Табакерка. Россия, Санкт-Петербург, начало XIX в. Мастер: Отто Самуэль Кейбель. Размеры: 1 х 9,5 х 2,9 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Знаменитый вельможа конца XVIII века князь А.Б. Куракин тратил немало времени, выбирая в альбомах с образцами тканей соответствующие им дополнения костюма: «Однажды, играя в карты у императрицы, князь внезапно почувствовал дурноту: открывая табакерку, он увидал, что перстень, бывший у него на пальце, совсем не подходит к табакерке, а табакерка не соответствует остальному костюму. Волнение его было настолько сильно, что он с крупными картами проиграл игру…»
.
Табакерка. Россия, Санкт-Петербург, начало XIX в. Мастер: Отто Самуэль Кейбель. Размеры: 1 х 9,5 х 2,9 см.
.
© Музеи Московского Кремля