#Вэтотдень в 1054 году родился Владимир Всеволодович Мономах (в переводе с греческого Единоборец), сын князя Всеволода Ярославича и Марии (?), дочери византийского императора Константина IX Мономаха.
Владимир Мономах — один из наиболее выдающихся древнерусских князей, политический мыслитель, военачальник, писатель. Период его княжения закрепился в памяти потомков как время наивысшей силы и славы Руси. Причислен к лику святых.
.
Портрет князя Владимира Мономаха. Россия, XVIII в. Неизвестный художник. Автор текста: Феофан Прокопович.
.
© Музеи Московского Кремля
Владимир Мономах — один из наиболее выдающихся древнерусских князей, политический мыслитель, военачальник, писатель. Период его княжения закрепился в памяти потомков как время наивысшей силы и славы Руси. Причислен к лику святых.
.
Портрет князя Владимира Мономаха. Россия, XVIII в. Неизвестный художник. Автор текста: Феофан Прокопович.
.
© Музеи Московского Кремля
Дарохранительница.
Россия, Москва, 1826.
Мастер-монограммист: JT.
Серебро.
Чеканка, литье.
Длина: 28,5 см; ширина: 57 см (с крыльями).
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Россия, Москва, 1826.
Мастер-монограммист: JT.
Серебро.
Чеканка, литье.
Длина: 28,5 см; ширина: 57 см (с крыльями).
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Друзья, напоминаем, что совсем скоро завершат работу три наших выставки — успейте посетить их до закрытия!
🔹 На выставке «К 100-летию образования СССР: Чичерин и советская дипломатия» вы увидите предметы, относящиеся к жизни и работе Георгия Васильевича Чичерина на посту первого наркома по иностранным делам Советского Союза, важнейшие международные договоры 1920-х гг., подарки иностранных делегаций, агитационный фарфор, памятники первых лет существования СССР, фотографии и фрагменты исторической хроники. Ждем вас в выставочном зале Патриаршего дворца до 8 января. Спонсор выставки ПАО «Промсвязьбанк». При поддержке ПАО «ЛУКОЙЛ».
🔹 На выставке «Отдел «Музеи-соборы»: 100 лет истории, служения, памяти» вы узнаете, как сохранялись и реставрировались кремлевские соборы и монастыри в непростые послереволюционные годы, как в них создавали постоянные экспозиции и выставки и как пополнялись коллекции. Выставка рассказывает о людях, которые стояли у истоков формирования отдела, и тех, кому удалось спасти от гибели драгоценные произведения искусства, памятники истории и культуры. Выставка проходит в Больших сенях Патриаршего дворца до 8 января. Билет входит в стоимость посещения архитектурного ансамбля Соборной площади.
🔹 В экспозиции выставки «Преподобный Сергий Радонежский», которая приурочена к 600-летию обретения мощей святого и постройки Троицкого собора Троице-Сергиева монастыря, вы увидите пелену «Явление Богоматери Сергию Радонежскому» XV века, самый ранний житийный образ святого в рост — икону «Преподобный Сергий Радонежский с житием», литургический прибор — вклад Екатерины II в Троице-Сергиеву лавру в 1795 году, а также другие драгоценные предметы. Успейте попасть на выставку до 11 января. Билет входит в стоимость посещения Оружейной палаты.
.
© Музеи Московского Кремля
🔹 На выставке «К 100-летию образования СССР: Чичерин и советская дипломатия» вы увидите предметы, относящиеся к жизни и работе Георгия Васильевича Чичерина на посту первого наркома по иностранным делам Советского Союза, важнейшие международные договоры 1920-х гг., подарки иностранных делегаций, агитационный фарфор, памятники первых лет существования СССР, фотографии и фрагменты исторической хроники. Ждем вас в выставочном зале Патриаршего дворца до 8 января. Спонсор выставки ПАО «Промсвязьбанк». При поддержке ПАО «ЛУКОЙЛ».
🔹 На выставке «Отдел «Музеи-соборы»: 100 лет истории, служения, памяти» вы узнаете, как сохранялись и реставрировались кремлевские соборы и монастыри в непростые послереволюционные годы, как в них создавали постоянные экспозиции и выставки и как пополнялись коллекции. Выставка рассказывает о людях, которые стояли у истоков формирования отдела, и тех, кому удалось спасти от гибели драгоценные произведения искусства, памятники истории и культуры. Выставка проходит в Больших сенях Патриаршего дворца до 8 января. Билет входит в стоимость посещения архитектурного ансамбля Соборной площади.
🔹 В экспозиции выставки «Преподобный Сергий Радонежский», которая приурочена к 600-летию обретения мощей святого и постройки Троицкого собора Троице-Сергиева монастыря, вы увидите пелену «Явление Богоматери Сергию Радонежскому» XV века, самый ранний житийный образ святого в рост — икону «Преподобный Сергий Радонежский с житием», литургический прибор — вклад Екатерины II в Троице-Сергиеву лавру в 1795 году, а также другие драгоценные предметы. Успейте попасть на выставку до 11 января. Билет входит в стоимость посещения Оружейной палаты.
.
© Музеи Московского Кремля
Ваза - ритон. «Рог изобилия», из «Олимпийского сервиза».
Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 гг.
Фарфор, дерево.
Роспись надглазурная, золочение, моделировка скульптурная.
Длина: 34 см (подставки); высота: 43 см (с подставкой).
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 гг.
Фарфор, дерево.
Роспись надглазурная, золочение, моделировка скульптурная.
Длина: 34 см (подставки); высота: 43 см (с подставкой).
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
В 1850-1860-е годы к покупке праздничных сюрпризов подходили довольно прагматично. К примеру, дети в монаршей семье заранее сообщали, что они хотели бы увидеть под елкой. В одном из писем к родственникам супруга наследника престола цесаревна Мария Александровна рассказывала о пожеланиях своих младших сыновей. В 1852 году семилетний великий князь Александр Александрович, будущий император Александр III, попросил в подарок игрушечную кухню и костюм трубочиста, а его младший брат Владимир заказал устриц, которые он очень любил.
.
Сервиз цесаревича Александра Николаевича. Париж, 1819-1820 гг. Мастер Ж.Б.К. Одио.
.
© Музеи Московского Кремля
.
Сервиз цесаревича Александра Николаевича. Париж, 1819-1820 гг. Мастер Ж.Б.К. Одио.
.
© Музеи Московского Кремля
Кадило.
Россия, Москва, 1813.
Мастер: Иван Иовлев.
Серебро.
Чеканка, скань, зернь, золочение.
Высота: 19,5 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Россия, Москва, 1813.
Мастер: Иван Иовлев.
Серебро.
Чеканка, скань, зернь, золочение.
Высота: 19,5 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
В собрании Оружейной палаты привлекает внимание великолепное настольное украшение — корабль на опоре в виде фигуры колосса Родосского. Это серебряное произведение создал придворный мастер Георгиус Спорбот в Вильнюсе в 1580-е гг. Вероятнее всего, заказчиком являлся польский полководец и король Стефан Баторий.
Точная дата привоза в Россию этого настольного украшения неизвестна, однако уже с конца XVII века данный корабль появляется в описи царской казны.
Это очень сложное произведение, выполненное с высочайшим мастерством. Оно изобилует большим количеством деталей, которые рассчитаны на их внимательное разглядывание. Вот, к примеру, сидящая на мачте обезьяна или трехмачтовый корабль, проплывающий у ног колосса. Рассматривайте фотографии и делитесь в комментариях любопытными деталями, которые вам удалось заметить.
.
© Музеи Московского Кремля
Точная дата привоза в Россию этого настольного украшения неизвестна, однако уже с конца XVII века данный корабль появляется в описи царской казны.
Это очень сложное произведение, выполненное с высочайшим мастерством. Оно изобилует большим количеством деталей, которые рассчитаны на их внимательное разглядывание. Вот, к примеру, сидящая на мачте обезьяна или трехмачтовый корабль, проплывающий у ног колосса. Рассматривайте фотографии и делитесь в комментариях любопытными деталями, которые вам удалось заметить.
.
© Музеи Московского Кремля
Кормилица («Мамка»).
Россия, Санкт-Петербург, фирма К. Фаберже, конец XIX - начало XX в.
Родонит, нефрит, халцедон, ляпис-лазурь, обсидиан, сапфиры.
Резьба по камню, монтировка.
Высота: 4,8 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Россия, Санкт-Петербург, фирма К. Фаберже, конец XIX - начало XX в.
Родонит, нефрит, халцедон, ляпис-лазурь, обсидиан, сапфиры.
Резьба по камню, монтировка.
Высота: 4,8 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Веер. Германия, 1730. Длина: 27,5 см.
Веер. Германия, 1770-е гг. Длина: 28,4 см.
Веер. Россия, Санкт-Петербург, 1899-1908. Фирма К. Фаберже. Мастер: Вигстрем Генрих, художник: Ван Гарден. Длина: 22,7 см; ширина: 1,8 см
Веер. Западная Европа (?), 1789 - 1793 гг. Автор росписи: Княжна Софья Владимировна Голицына (?). Длина: 30 см.
Веер. Франция, 1750-е гг. Мастер: Jean-Baptiste Le Prince. Длина: 28,8 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Веер. Германия, 1770-е гг. Длина: 28,4 см.
Веер. Россия, Санкт-Петербург, 1899-1908. Фирма К. Фаберже. Мастер: Вигстрем Генрих, художник: Ван Гарден. Длина: 22,7 см; ширина: 1,8 см
Веер. Западная Европа (?), 1789 - 1793 гг. Автор росписи: Княжна Софья Владимировна Голицына (?). Длина: 30 см.
Веер. Франция, 1750-е гг. Мастер: Jean-Baptiste Le Prince. Длина: 28,8 см.
.
© Музеи Московского Кремля
#музеикремля_мода Незаменимой вещью в жарких бальных залах XVIII-XIX вв, где горели сотни свечей, был веер. Им обмахивались, занимали руки, за ним прятали улыбку, а иногда зевок.
Мода влияла на размер вееров, декор и выбор материалов, из которых они создавались. Они могли быть выполнены из ткани или перьев страуса, украшены живописью или полностью усыпаны пайетками.
Дамы подбирали веер к фасону и цвету своего туалета. К белому платью полагался веер светлый или из перламутра, а к розовому или голубому наряду — того же цвета, но более светлого тона. Престижным считалось иметь в гардеробе не менее двадцати разных вееров. Ношение этого аксессуара подчинялось правилам этикета: на балу дамы могли на время танца убрать веер за пояс, если таковой был на платье, или держать его в левой руке, которая лежала чуть ниже плеча кавалера.
Впрочем, веер был непременным спутником дам не только на балах и светских раутах, его брали с собой на прогулку, в театр, в гости, на торжественные церемонии и приемы.
Предлагаем полюбоваться веерами из нашего собрания 👆 Кстати, а вы пользуетесь этим аксессуаром?
Мода влияла на размер вееров, декор и выбор материалов, из которых они создавались. Они могли быть выполнены из ткани или перьев страуса, украшены живописью или полностью усыпаны пайетками.
Дамы подбирали веер к фасону и цвету своего туалета. К белому платью полагался веер светлый или из перламутра, а к розовому или голубому наряду — того же цвета, но более светлого тона. Престижным считалось иметь в гардеробе не менее двадцати разных вееров. Ношение этого аксессуара подчинялось правилам этикета: на балу дамы могли на время танца убрать веер за пояс, если таковой был на платье, или держать его в левой руке, которая лежала чуть ниже плеча кавалера.
Впрочем, веер был непременным спутником дам не только на балах и светских раутах, его брали с собой на прогулку, в театр, в гости, на торжественные церемонии и приемы.
Предлагаем полюбоваться веерами из нашего собрания 👆 Кстати, а вы пользуетесь этим аксессуаром?