Яхонтовые наши, даже не верится, но уже совсем скоро наступит самый волшебный день в году! Новый год в нашей стране - больше, чем праздник. Весь декабрь проходит в атмосфере ожидания того самого заветного мига, когда пробьют куранты, и миллионы людей, собравшись у своих столов и елок, поздравят друг друга: «С новым счастьем!» И, конечно же, Московский Кремль, попадая на телеэкраны во всех домах, является неотъемлемой частью этого празднования.

В преддверии этого радостного дня с 20 декабря по 31 декабря мы проводим экскурсию «Кремль новогодний» для взрослых и детей с 14 лет. Вы узнаете о том, как тесно связан Кремль с Новым годом и Рождеством, послушаете бой курантов и познакомитесь с главной елкой страны, как ее отбирают и наряжают и сможете сфотографироваться на память, а еще (как же без подарков!) получите на память сувениры от Музеев Московского Кремля.

Билеты можно заказать здесь.
.
© Валентин Оверченко / Музеи Московского Кремля
#музеикремля

Чей образ приходит вам на ум при слове «фаворит»? Вероятно, у многих это будет Григорий Григорьевич Орлов. Он и его брат Алексей Григорьевич - важнейшие фигуры в окружении Екатерины II, сыгравшие ключевую роль в приведении ее на престол. Какое-то время они были самыми могущественными людьми в стране после императрицы - поэтому и на нашей выставке предметам, связанным с ними, отведено заметное место. Сегодня мы рассмотрим одно из самых знаменитых изображений братьев вместе - портрет из Государственного исторического музея, запечатлевший их в самом зените славы незадолго до отставки.

Картина является законченным эскизом к большому парадному портрету, так и оставшемуся неосуществленным. Все детали напоминают о великих деяниях Григория Григорьевича и Алексея Григорьевича. Братья стоят перед военной палаткой. Оба они, будто демонстрируя зрителям своей торжественной позой мундир и регалии, многозначительно указывают в сторону знаковых для их биографий сцен, изображенных на заднем плане на фоне сумрачного неба: Г.Г. Орлов - на вид Москвы с трагической сценой Чумного бунта 1771 года, А.Г. Орлов - на морской пейзаж с военными парусниками, отсылающий к событиям Архипелагской экспедиции 1769-1774 годов. Первый представлен в красной мундире генерала-фельдцехмейстера по Артиллерийскому корпусу, второй - в мундире генерала-адмирала: этот чин он получил, возглавив Архипелагскую экспедицию. Мундиры обоих украшают ордена Святого Александра Невского и Святого Андрея Первозванного. Граф А.Г. Орлов изображен также с орденом Святого Георгия 1-го класса, полученным им за в 1770 году за Чесменский бой, а светлейший князь Г.Г. Орлов - с жалованным портретом Екатерины II необычной «сердцевидной» формы - эта особая царская награда была специально заказана императрицей после его успешных действий по прекращению эпидемии чумы в Москве.

Вы можете увидеть этот портрет вместе с другими предметами, связанными с правлением и окружением Екатерины II, на нашей выставке «Наследие Петра Великого и дворцовые перевороты в Российской империи».
.
Портрет светлейшего князя Григория Григорьевича Орлова и графа Алексея Григорьевича Орлова.
Первая половина 1770-х годов.
Автор: Карл Людвиг Христинек.
Холст.
Масло.
Государственный исторический музей.

В 1600 году состоялся торжественный въезд в Москву великого посольства из Польши «для заключения перемирия на несколько лет и установления дружеских сношений между новым царем Борисом и Польшею, а также для поздравления и поднесения ему подарков». Четырех венгерских или турецких лошадей, подаренных послом царю, «трудно было вести, несмотря на то, что ноги их были перевязаны. Все, на них одетое, было чрезвычайно ценно». В сохранившемся списке подарков, привезенных царю Борису Федоровичу и царевичу Федору Борисовичу, значилось пятнадцать верховых лошадей. Конские уборы описаны очень кратко, но, по меньшей мере, три из них включали гусарские седла.
Перед нами седло польской работы, которое исследователи традиционно относят к привозу посольства 1600 года. В центре сиденья из малинового бархата помещено остроовальное фигурное клеймо в технике аппликации из зеленого и голубого бархата. Узор обрамлен золотным шнурком. Луки и извести оправлены золоченым серебром с резным растительным орнаментом. На луках седла размещены фигурные серебряные золоченые пластины с чеканными изображениями птиц среди вьющегося растительного орнамента. На центральной пластине задней луки помещен двуглавый орел над короной.
По существующему мнению, наличие русского герба на седле подчеркивает, что оно было изготовлено специально для поднесения в качестве дипломатического дара. Однако, стилистическая близость этих чеканных изображений к декору царских седел
русского дела может указывать и на то, что они заменили первоначальные украшения на луках. В Описи Конюшенной казны 1706 года это седло записано как «гусарское». И действительно, оно относится к седлам, рассчитанным на жесткую посадку всадника, принятым в польских гусарских частях на рубеже XVI — XVII вв.
.
Седло гусарское.
Польша. XVI в.
Серебро, медь, дерево, кожа, береста, бархат, парча, галун, нити золотные.
Золочение, чеканка, резьба, шитье, аппликация, ткачество, тиснение.
Длина общая: 50,0 см; высота передней луки: 32,0 см; высота задней луки: 21,0 см.
.
© Музеи Московского Кремля

Друзья, ваш билет на выставку «Наследие Петра Великого и дворцовые перевороты в Российской империи» пригодится и после ее посещения!
Вместе с нашим партнером, группой «Сафмар отели», мы подготовили специальное предложение - при посещении бара «Александровский» гостиницы «Сафмар Националь» предъявите билет на выставку, и вы получите скидку 15% на любой напиток из меню!

Предложение действует до 23 февраля 2025 года.
.
© Музеи Московского Кремля

Неделю назад мы вернули в Оружейную палату отреставрированное платье императрицы Александры Федоровны. Событие широко освещалось в СМИ, и наверняка кто-то из вас успел увидеть его на экране своего телевизора… А может, вы уже успели посетить Оружейную палату и увидеть платье своими глазами в зале № 6 на первом этаже?
Давайте вместе посмотрим репортаж телеканала Россия-1! 🙂

#мода_музеикремля
В середине XVIII века благодаря усилиям российского купечества в стране появились бархаты, штофы и атласы отечественного производства - на радость всем модницам вплоть до самого высокого уровня. Количество доступных цветов тканей увеличилось. Подобное колористическое богатство тканей помогало оформлению «цветных» празднеств и балов при императорском дворе. В сочинении их сценария принимала участие сама императрица Елизавета Петровна - она придумывала тональную гамму действа.

В 1745 году в Зимнем дворце по случаю бракосочетания великокняжеской четы - Петра Федоровича и Екатерины Алексеевны - устроили бал-кадриль, который походил на театральный спектакль. Его открывал танец в исполнении четырех кадрилей в костюмах разных цветов. Кадрилями тогда называли группы танцующих пар с четным числом участников - по четыре, шесть и двенадцать. Обычно рисунок танца предполагал смену партнеров, но так как каждая кадриль - двенадцать пар - была наряжена в платья определенных тонов, им было приказано не смешиваться между собой.

Новобрачная, будущая императрица Екатерина II, писала в мемуарах: «Первая Кадриль была великого князя в розовом с серебром; вторая, в белом с золотом, была моя; третья, моей матери, в бледно-голубом с серебром; четвертая, в желтом с серебром, моего дяди, принца епископа Любекского».

Императрице Елизавете Петровне настолько понравилось представление, что она повелела повторить танец. Юная княгиня же дала ему совершенно иную характеристику: «Во всей жизни не видала я более грустного и безвкусного удовольствия». Она имела в виду не цветовую безвкусицу, а необходимость танцевать только с кавалерами, избранными для кадрили: «…Было только сорок восемь пар, по большей части хромые, или подагрики, или расслабленные, а все остальные были зрители, в обыкновенном платье, не смевшие вмешаться в кадриль…» И прекрасно танцевавшая шестнадцатилетняя великая княгиня Екатерина Алексеевна сильно расстроилась: «После бала-кадрили ужинали; у меня были почти слезы на глазах».
.
Веер.
Санкт-Петербург, фирма К. Фаберже, 1903-1904.
Мастер: Г. Винстрем. Художник: Ван Гарден.
Золото, серебро, алмазы огранки «роза», перламутр, кожа, блестки, нити.
Чеканка, резьба, гравировка, эмаль по гильошировке, золочение, живопись, монтировка.
.
© Музеи Московского Кремля

#субботний_опрос
Этот величественный сосуд, похожий на башню замка или собора, пришел к нам из Англии. Как вы думаете, что должно было в нем храниться?

Ответ, как обычно, опубликуем вечером!
.
© Музеи Московского Кремля

Чернильница.
Турция. Первая треть XVIII в.
Серебро.
Литье, чеканка, чернь, золочение.
Размер: 4,4 х 23,0 см.
#экспонатдня
.
© Музеи Московского Кремля