📆 #дайджест_музеикремля – подборка всех программ музея на эту неделю (09.12 — 15.12).
🔹 10 декабря, вт
19:00
Сине-голубое по белому: керамика Голландии.
Лекцию читает А.В. Миронова.
🔹 11 декабря, ср
14:00
"Со шпагой и факелом". Эпоха дворцовых переворотов в России.
Программа с посещением выставки "Наследие Петра Великого".
🔹 12 декабря, чт
15:30
К Великому океану: Транссибирская магистраль.
Интерактивное занятие для детей 12-17 лет с родителями.
🔹 13 декабря, пт
13:00, 15:30
Дворцовые перевороты в Российской империи, или Как гвардия решала судьбу престола?
Программа-квест для детей и взрослых.
🔹 14 декабря, сб
11:00
Охота на льва.
Поисковая игра для детей 6-8 лет с родителями.
13:00
Архангельский собор - усыпальница русских князей и царей.
Экскурсия.
13:30
Здесь не счесть сокровищ царских.
Интерактивное занятие для детей 9-10 лет с родителями.
14:00.
Как жили царские дети в Кремле.
Лекцию для детей 11-13 читает М.Г. Ракитина.
16:00.
Русский стиль в архитектуре.
Лекцию читает Д.К. Валявин.
🔹 15 декабря, вс
11:00
Боги и герои Древней Греции в памятниках Оружейной палаты.
Программа-квест для детей 9-12 лет в сопровождении взрослых.
11:30
Чудо-мастерские древнего Кремля.
Экскурсия по Оружейной палате для детей 8-11 лет с родителями.
12:00
"Молчит неверный часовой, опущен молча мост подъемный…" Заговор в Михайловском замке 11 марта 1801 года.
Лекцию читает Ю.Н. Уварова.
12:30
Венчание на царство и коронации в Московском Кремле.
Экскурсия в Оружейной палате.
13:00, 15:30
Дворцовые перевороты в Российской империи, или Как гвардия решала судьбу престола?
Программа-квест для детей и взрослых.
.
© Музеи Московского Кремля
🔹 10 декабря, вт
19:00
Сине-голубое по белому: керамика Голландии.
Лекцию читает А.В. Миронова.
🔹 11 декабря, ср
14:00
"Со шпагой и факелом". Эпоха дворцовых переворотов в России.
Программа с посещением выставки "Наследие Петра Великого".
🔹 12 декабря, чт
15:30
К Великому океану: Транссибирская магистраль.
Интерактивное занятие для детей 12-17 лет с родителями.
🔹 13 декабря, пт
13:00, 15:30
Дворцовые перевороты в Российской империи, или Как гвардия решала судьбу престола?
Программа-квест для детей и взрослых.
🔹 14 декабря, сб
11:00
Охота на льва.
Поисковая игра для детей 6-8 лет с родителями.
13:00
Архангельский собор - усыпальница русских князей и царей.
Экскурсия.
13:30
Здесь не счесть сокровищ царских.
Интерактивное занятие для детей 9-10 лет с родителями.
14:00.
Как жили царские дети в Кремле.
Лекцию для детей 11-13 читает М.Г. Ракитина.
16:00.
Русский стиль в архитектуре.
Лекцию читает Д.К. Валявин.
🔹 15 декабря, вс
11:00
Боги и герои Древней Греции в памятниках Оружейной палаты.
Программа-квест для детей 9-12 лет в сопровождении взрослых.
11:30
Чудо-мастерские древнего Кремля.
Экскурсия по Оружейной палате для детей 8-11 лет с родителями.
12:00
"Молчит неверный часовой, опущен молча мост подъемный…" Заговор в Михайловском замке 11 марта 1801 года.
Лекцию читает Ю.Н. Уварова.
12:30
Венчание на царство и коронации в Московском Кремле.
Экскурсия в Оружейной палате.
13:00, 15:30
Дворцовые перевороты в Российской империи, или Как гвардия решала судьбу престола?
Программа-квест для детей и взрослых.
.
© Музеи Московского Кремля
На выставке «Четыре столетия русского чая. Великий дар Поднебесной» впервые представлена отреставрированная карта главного королевского картографа Франции Гийома Делиля «Tartaria» - так в Западной Европе называли области от Каспия до Тихого океана.
«Tartaria» позволяет увидеть территории России и Китая трехсотлетней давности в детальном виде и представить, как «китайская трава», ставшая неизменным атрибутом каждого русского стола, будничного или праздничного, добиралась в Тобольск, Челябинск и Москву до первых ценителей чая в XVII-XVIII веках.
Познакомиться с этой исторической картой, а также с 300 экспонатами, большинство из которых никогда прежде не покидало фонды Музеев Московского Кремля, можно в Государственном историческом музее Южного Урала в Челябинске до 2 февраля 2025 года.
.
© Музеи Московского Кремля
«Tartaria» позволяет увидеть территории России и Китая трехсотлетней давности в детальном виде и представить, как «китайская трава», ставшая неизменным атрибутом каждого русского стола, будничного или праздничного, добиралась в Тобольск, Челябинск и Москву до первых ценителей чая в XVII-XVIII веках.
Познакомиться с этой исторической картой, а также с 300 экспонатами, большинство из которых никогда прежде не покидало фонды Музеев Московского Кремля, можно в Государственном историческом музее Южного Урала в Челябинске до 2 февраля 2025 года.
.
© Музеи Московского Кремля
«…но мужчин не было никого, кто бы сколько-нибудь мог соперничать с георгиевским кавалером, ремонтером-гусаром и вместе с тем добродушным и благовоспитанным графом Ростовым.»
Л.Н.Толстой, «Война и мир»
Сегодня в России отмечается День Героев Отечества - памятная дата, в которую дается дань памяти героическим предкам и чествование ныне живущих героев.
Исторически эта дата установлена в честь Дня георгиевских кавалеров, отмечавшегося в Российской империи с 9 декабря (26 ноября по старому стилю) 1769 года, когда Екатерина II учредила Императорский Военный орден Святого Великомученика и Победоносца Георгия, высшую воинскую награду. Кавалерами ордена I степени за всю историю были лишь 25 человек; среди них - Михаил Кутузов, Михаил Барклай-де-Толли и Александр Суворов.
.
Крест ордена Святого Георгия I степени на ленте.
Россия, Санкт-Петербург. Начало XIX в.
Золото, лента муаровая.
Литье, гравировка, эмаль, ткачество.
Диаметр: 68 мм; длина: 1680 мм (ленты); ширина: 85 мм (ленты).
Принадлежал императору Александру I.
.
© Музеи Московского Кремля
Л.Н.Толстой, «Война и мир»
Сегодня в России отмечается День Героев Отечества - памятная дата, в которую дается дань памяти героическим предкам и чествование ныне живущих героев.
Исторически эта дата установлена в честь Дня георгиевских кавалеров, отмечавшегося в Российской империи с 9 декабря (26 ноября по старому стилю) 1769 года, когда Екатерина II учредила Императорский Военный орден Святого Великомученика и Победоносца Георгия, высшую воинскую награду. Кавалерами ордена I степени за всю историю были лишь 25 человек; среди них - Михаил Кутузов, Михаил Барклай-де-Толли и Александр Суворов.
.
Крест ордена Святого Георгия I степени на ленте.
Россия, Санкт-Петербург. Начало XIX в.
Золото, лента муаровая.
Литье, гравировка, эмаль, ткачество.
Диаметр: 68 мм; длина: 1680 мм (ленты); ширина: 85 мм (ленты).
Принадлежал императору Александру I.
.
© Музеи Московского Кремля
Сегодня в нашей рубрике #попасть_впереплет внимательно рассмотрим оклад 1676 года на напрестольное Евангелие.
Верхняя доска переплета закрыта золотым окладом с накладными чеканными средником и наугольниками фигурной формы. На среднике — Распятие с четырьмя предстоящими на фоне иерусалимской стены, двумя ангелами над верхним перекрестием и горой Голгофой с черепом Адама в основании креста. На наугольниках — фигуры сидящих евангелистов: Иоанна с Прохором на фоне горок; Матфея, Марка и Луки на фоне палат. Над евангелистами — таблички с именующими резными надписями. Фон средника и наугольников проканфарен.
Поле доски вокруг средника и между наугольниками украшают восемнадцать драгоценных камней в высоких кастах, гладких и с эмалевой росписью. Кроме того, шесть камней обрамлены обнизью из жемчуга и мелких цветных камней в золотых эмалевых и черневых кастах, а касты восьми камней обведены мелкими жемчужинами на спнях. Вокруг средника и наугольников жемчужная обнизь из двух нитей. По краям верхней доски — обнизь из крупных жемчужин, в которой через равные промежутки находятся вставки из мелких драгоценных камней в золотых гладких и эмалевых кастах.
.
Евангелие напрестольное.
Москва, Печатный двор, сентябрь 1677.
Переплет — вторая половина XIХ в.
Золотный бархат — Турция, начало XVII в.
Гладкий бархат — Россия (?), XIХ в. (?)
Тафта — Италия (?), XVII в.
Оклад — 1676.
Бумага, дерево, золото, серебро, тафта, золотный и гладкий бархат, жемчуг, сапфир.
Чеканка, резьба , чернь, канфарение, эмаль.
Вклад царя Федора Алексеевича в собор Рождества Богородицы в Суздале в 1676 г. по отцу, царю Алексею Михайловичу.
.
© Музеи Московского Кремля
Верхняя доска переплета закрыта золотым окладом с накладными чеканными средником и наугольниками фигурной формы. На среднике — Распятие с четырьмя предстоящими на фоне иерусалимской стены, двумя ангелами над верхним перекрестием и горой Голгофой с черепом Адама в основании креста. На наугольниках — фигуры сидящих евангелистов: Иоанна с Прохором на фоне горок; Матфея, Марка и Луки на фоне палат. Над евангелистами — таблички с именующими резными надписями. Фон средника и наугольников проканфарен.
Поле доски вокруг средника и между наугольниками украшают восемнадцать драгоценных камней в высоких кастах, гладких и с эмалевой росписью. Кроме того, шесть камней обрамлены обнизью из жемчуга и мелких цветных камней в золотых эмалевых и черневых кастах, а касты восьми камней обведены мелкими жемчужинами на спнях. Вокруг средника и наугольников жемчужная обнизь из двух нитей. По краям верхней доски — обнизь из крупных жемчужин, в которой через равные промежутки находятся вставки из мелких драгоценных камней в золотых гладких и эмалевых кастах.
.
Евангелие напрестольное.
Москва, Печатный двор, сентябрь 1677.
Переплет — вторая половина XIХ в.
Золотный бархат — Турция, начало XVII в.
Гладкий бархат — Россия (?), XIХ в. (?)
Тафта — Италия (?), XVII в.
Оклад — 1676.
Бумага, дерево, золото, серебро, тафта, золотный и гладкий бархат, жемчуг, сапфир.
Чеканка, резьба , чернь, канфарение, эмаль.
Вклад царя Федора Алексеевича в собор Рождества Богородицы в Суздале в 1676 г. по отцу, царю Алексею Михайловичу.
.
© Музеи Московского Кремля
Яхонтовые наши, даже не верится, но уже совсем скоро наступит самый волшебный день в году! Новый год в нашей стране - больше, чем праздник. Весь декабрь проходит в атмосфере ожидания того самого заветного мига, когда пробьют куранты, и миллионы людей, собравшись у своих столов и елок, поздравят друг друга: «С новым счастьем!» И, конечно же, Московский Кремль, попадая на телеэкраны во всех домах, является неотъемлемой частью этого празднования.
В преддверии этого радостного дня с 20 декабря по 31 декабря мы проводим экскурсию «Кремль новогодний» для взрослых и детей с 14 лет. Вы узнаете о том, как тесно связан Кремль с Новым годом и Рождеством, послушаете бой курантов и познакомитесь с главной елкой страны, как ее отбирают и наряжают и сможете сфотографироваться на память, а еще (как же без подарков!) получите на память сувениры от Музеев Московского Кремля.
Билеты можно заказать здесь.
.
© Валентин Оверченко / Музеи Московского Кремля
#музеикремля
В преддверии этого радостного дня с 20 декабря по 31 декабря мы проводим экскурсию «Кремль новогодний» для взрослых и детей с 14 лет. Вы узнаете о том, как тесно связан Кремль с Новым годом и Рождеством, послушаете бой курантов и познакомитесь с главной елкой страны, как ее отбирают и наряжают и сможете сфотографироваться на память, а еще (как же без подарков!) получите на память сувениры от Музеев Московского Кремля.
Билеты можно заказать здесь.
.
© Валентин Оверченко / Музеи Московского Кремля
#музеикремля
Чей образ приходит вам на ум при слове «фаворит»? Вероятно, у многих это будет Григорий Григорьевич Орлов. Он и его брат Алексей Григорьевич - важнейшие фигуры в окружении Екатерины II, сыгравшие ключевую роль в приведении ее на престол. Какое-то время они были самыми могущественными людьми в стране после императрицы - поэтому и на нашей выставке предметам, связанным с ними, отведено заметное место. Сегодня мы рассмотрим одно из самых знаменитых изображений братьев вместе - портрет из Государственного исторического музея, запечатлевший их в самом зените славы незадолго до отставки.
Картина является законченным эскизом к большому парадному портрету, так и оставшемуся неосуществленным. Все детали напоминают о великих деяниях Григория Григорьевича и Алексея Григорьевича. Братья стоят перед военной палаткой. Оба они, будто демонстрируя зрителям своей торжественной позой мундир и регалии, многозначительно указывают в сторону знаковых для их биографий сцен, изображенных на заднем плане на фоне сумрачного неба: Г.Г. Орлов - на вид Москвы с трагической сценой Чумного бунта 1771 года, А.Г. Орлов - на морской пейзаж с военными парусниками, отсылающий к событиям Архипелагской экспедиции 1769-1774 годов. Первый представлен в красной мундире генерала-фельдцехмейстера по Артиллерийскому корпусу, второй - в мундире генерала-адмирала: этот чин он получил, возглавив Архипелагскую экспедицию. Мундиры обоих украшают ордена Святого Александра Невского и Святого Андрея Первозванного. Граф А.Г. Орлов изображен также с орденом Святого Георгия 1-го класса, полученным им за в 1770 году за Чесменский бой, а светлейший князь Г.Г. Орлов - с жалованным портретом Екатерины II необычной «сердцевидной» формы - эта особая царская награда была специально заказана императрицей после его успешных действий по прекращению эпидемии чумы в Москве.
Вы можете увидеть этот портрет вместе с другими предметами, связанными с правлением и окружением Екатерины II, на нашей выставке «Наследие Петра Великого и дворцовые перевороты в Российской империи».
Генеральный спонсор - «Газпромбанк» (Акционерное общество)
.
Портрет светлейшего князя Григория Григорьевича Орлова и графа Алексея Григорьевича Орлова.
Первая половина 1770-х годов.
Автор: Карл Людвиг Христинек.
Холст.
Масло.
Государственный исторический музей.
Картина является законченным эскизом к большому парадному портрету, так и оставшемуся неосуществленным. Все детали напоминают о великих деяниях Григория Григорьевича и Алексея Григорьевича. Братья стоят перед военной палаткой. Оба они, будто демонстрируя зрителям своей торжественной позой мундир и регалии, многозначительно указывают в сторону знаковых для их биографий сцен, изображенных на заднем плане на фоне сумрачного неба: Г.Г. Орлов - на вид Москвы с трагической сценой Чумного бунта 1771 года, А.Г. Орлов - на морской пейзаж с военными парусниками, отсылающий к событиям Архипелагской экспедиции 1769-1774 годов. Первый представлен в красной мундире генерала-фельдцехмейстера по Артиллерийскому корпусу, второй - в мундире генерала-адмирала: этот чин он получил, возглавив Архипелагскую экспедицию. Мундиры обоих украшают ордена Святого Александра Невского и Святого Андрея Первозванного. Граф А.Г. Орлов изображен также с орденом Святого Георгия 1-го класса, полученным им за в 1770 году за Чесменский бой, а светлейший князь Г.Г. Орлов - с жалованным портретом Екатерины II необычной «сердцевидной» формы - эта особая царская награда была специально заказана императрицей после его успешных действий по прекращению эпидемии чумы в Москве.
Вы можете увидеть этот портрет вместе с другими предметами, связанными с правлением и окружением Екатерины II, на нашей выставке «Наследие Петра Великого и дворцовые перевороты в Российской империи».
Генеральный спонсор - «Газпромбанк» (Акционерное общество)
.
Портрет светлейшего князя Григория Григорьевича Орлова и графа Алексея Григорьевича Орлова.
Первая половина 1770-х годов.
Автор: Карл Людвиг Христинек.
Холст.
Масло.
Государственный исторический музей.
#кремлевский_сувенир
Пожалуй, два самых известных символа власти - корона и двуглавый орел. Эти образы придают величия и торжественности любому празднику, недостатка в которых в XVIII веке не было!
Именно поэтому для гравировки на новых бокалах, созданных в коллаборации с Гусевским Хрустальным заводом им. А. Мальцова выбрали два экспоната выставки «Наследие Петра Великого и Дворцовые перевороты в Российской империи»: короны Анны Иоанновны и двуглавого орла, изображенного на гренадерской шапке Елизаветы Петровны. Форма бокалов вдохновлена созданными в честь двух императриц кубками, представленными на выставке.
Если вы еще не успели придумать, что подарить на Новый год - наши хрустальные бокалы внесут торжественные нотки в любое застолье 🥂
Приобрести их можно в сувенирном киоске в выставочном зале и музейных магазинах.
.
© Музеи Московского Кремля
Пожалуй, два самых известных символа власти - корона и двуглавый орел. Эти образы придают величия и торжественности любому празднику, недостатка в которых в XVIII веке не было!
Именно поэтому для гравировки на новых бокалах, созданных в коллаборации с Гусевским Хрустальным заводом им. А. Мальцова выбрали два экспоната выставки «Наследие Петра Великого и Дворцовые перевороты в Российской империи»: короны Анны Иоанновны и двуглавого орла, изображенного на гренадерской шапке Елизаветы Петровны. Форма бокалов вдохновлена созданными в честь двух императриц кубками, представленными на выставке.
Если вы еще не успели придумать, что подарить на Новый год - наши хрустальные бокалы внесут торжественные нотки в любое застолье 🥂
Приобрести их можно в сувенирном киоске в выставочном зале и музейных магазинах.
.
© Музеи Московского Кремля
В 1600 году состоялся торжественный въезд в Москву великого посольства из Польши «для заключения перемирия на несколько лет и установления дружеских сношений между новым царем Борисом и Польшею, а также для поздравления и поднесения ему подарков». Четырех венгерских или турецких лошадей, подаренных послом царю, «трудно было вести, несмотря на то, что ноги их были перевязаны. Все, на них одетое, было чрезвычайно ценно». В сохранившемся списке подарков, привезенных царю Борису Федоровичу и царевичу Федору Борисовичу, значилось пятнадцать верховых лошадей. Конские уборы описаны очень кратко, но, по меньшей мере, три из них включали гусарские седла.
Перед нами седло польской работы, которое исследователи традиционно относят к привозу посольства 1600 года. В центре сиденья из малинового бархата помещено остроовальное фигурное клеймо в технике аппликации из зеленого и голубого бархата. Узор обрамлен золотным шнурком. Луки и извести оправлены золоченым серебром с резным растительным орнаментом. На луках седла размещены фигурные серебряные золоченые пластины с чеканными изображениями птиц среди вьющегося растительного орнамента. На центральной пластине задней луки помещен двуглавый орел над короной.
По существующему мнению, наличие русского герба на седле подчеркивает, что оно было изготовлено специально для поднесения в качестве дипломатического дара. Однако, стилистическая близость этих чеканных изображений к декору царских седел
русского дела может указывать и на то, что они заменили первоначальные украшения на луках. В Описи Конюшенной казны 1706 года это седло записано как «гусарское». И действительно, оно относится к седлам, рассчитанным на жесткую посадку всадника, принятым в польских гусарских частях на рубеже XVI — XVII вв.
.
Седло гусарское.
Польша. XVI в.
Серебро, медь, дерево, кожа, береста, бархат, парча, галун, нити золотные.
Золочение, чеканка, резьба, шитье, аппликация, ткачество, тиснение.
Длина общая: 50,0 см; высота передней луки: 32,0 см; высота задней луки: 21,0 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Перед нами седло польской работы, которое исследователи традиционно относят к привозу посольства 1600 года. В центре сиденья из малинового бархата помещено остроовальное фигурное клеймо в технике аппликации из зеленого и голубого бархата. Узор обрамлен золотным шнурком. Луки и извести оправлены золоченым серебром с резным растительным орнаментом. На луках седла размещены фигурные серебряные золоченые пластины с чеканными изображениями птиц среди вьющегося растительного орнамента. На центральной пластине задней луки помещен двуглавый орел над короной.
По существующему мнению, наличие русского герба на седле подчеркивает, что оно было изготовлено специально для поднесения в качестве дипломатического дара. Однако, стилистическая близость этих чеканных изображений к декору царских седел
русского дела может указывать и на то, что они заменили первоначальные украшения на луках. В Описи Конюшенной казны 1706 года это седло записано как «гусарское». И действительно, оно относится к седлам, рассчитанным на жесткую посадку всадника, принятым в польских гусарских частях на рубеже XVI — XVII вв.
.
Седло гусарское.
Польша. XVI в.
Серебро, медь, дерево, кожа, береста, бархат, парча, галун, нити золотные.
Золочение, чеканка, резьба, шитье, аппликация, ткачество, тиснение.
Длина общая: 50,0 см; высота передней луки: 32,0 см; высота задней луки: 21,0 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Друзья, ваш билет на выставку «Наследие Петра Великого и дворцовые перевороты в Российской империи» пригодится и после ее посещения!
Вместе с нашим партнером, группой «Сафмар отели», мы подготовили специальное предложение - при посещении бара «Александровский» гостиницы «Сафмар Националь» предъявите билет на выставку, и вы получите скидку 15% на любой напиток из меню!
Предложение действует до 23 февраля 2025 года.
.
© Музеи Московского Кремля
Вместе с нашим партнером, группой «Сафмар отели», мы подготовили специальное предложение - при посещении бара «Александровский» гостиницы «Сафмар Националь» предъявите билет на выставку, и вы получите скидку 15% на любой напиток из меню!
Предложение действует до 23 февраля 2025 года.
.
© Музеи Московского Кремля
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Неделю назад мы вернули в Оружейную палату отреставрированное платье императрицы Александры Федоровны. Событие широко освещалось в СМИ, и наверняка кто-то из вас успел увидеть его на экране своего телевизора… А может, вы уже успели посетить Оружейную палату и увидеть платье своими глазами в зале № 6 на первом этаже?
Давайте вместе посмотрим репортаж телеканала Россия-1! 🙂
Давайте вместе посмотрим репортаж телеканала Россия-1! 🙂
#мода_музеикремля
В середине XVIII века благодаря усилиям российского купечества в стране появились бархаты, штофы и атласы отечественного производства - на радость всем модницам вплоть до самого высокого уровня. Количество доступных цветов тканей увеличилось. Подобное колористическое богатство тканей помогало оформлению «цветных» празднеств и балов при императорском дворе. В сочинении их сценария принимала участие сама императрица Елизавета Петровна - она придумывала тональную гамму действа.
В 1745 году в Зимнем дворце по случаю бракосочетания великокняжеской четы - Петра Федоровича и Екатерины Алексеевны - устроили бал-кадриль, который походил на театральный спектакль. Его открывал танец в исполнении четырех кадрилей в костюмах разных цветов. Кадрилями тогда называли группы танцующих пар с четным числом участников - по четыре, шесть и двенадцать. Обычно рисунок танца предполагал смену партнеров, но так как каждая кадриль - двенадцать пар - была наряжена в платья определенных тонов, им было приказано не смешиваться между собой.
Новобрачная, будущая императрица Екатерина II, писала в мемуарах: «Первая Кадриль была великого князя в розовом с серебром; вторая, в белом с золотом, была моя; третья, моей матери, в бледно-голубом с серебром; четвертая, в желтом с серебром, моего дяди, принца епископа Любекского».
Императрице Елизавете Петровне настолько понравилось представление, что она повелела повторить танец. Юная княгиня же дала ему совершенно иную характеристику: «Во всей жизни не видала я более грустного и безвкусного удовольствия». Она имела в виду не цветовую безвкусицу, а необходимость танцевать только с кавалерами, избранными для кадрили: «…Было только сорок восемь пар, по большей части хромые, или подагрики, или расслабленные, а все остальные были зрители, в обыкновенном платье, не смевшие вмешаться в кадриль…» И прекрасно танцевавшая шестнадцатилетняя великая княгиня Екатерина Алексеевна сильно расстроилась: «После бала-кадрили ужинали; у меня были почти слезы на глазах».
.
Веер.
Санкт-Петербург, фирма К. Фаберже, 1903-1904.
Мастер: Г. Винстрем. Художник: Ван Гарден.
Золото, серебро, алмазы огранки «роза», перламутр, кожа, блестки, нити.
Чеканка, резьба, гравировка, эмаль по гильошировке, золочение, живопись, монтировка.
.
© Музеи Московского Кремля
В середине XVIII века благодаря усилиям российского купечества в стране появились бархаты, штофы и атласы отечественного производства - на радость всем модницам вплоть до самого высокого уровня. Количество доступных цветов тканей увеличилось. Подобное колористическое богатство тканей помогало оформлению «цветных» празднеств и балов при императорском дворе. В сочинении их сценария принимала участие сама императрица Елизавета Петровна - она придумывала тональную гамму действа.
В 1745 году в Зимнем дворце по случаю бракосочетания великокняжеской четы - Петра Федоровича и Екатерины Алексеевны - устроили бал-кадриль, который походил на театральный спектакль. Его открывал танец в исполнении четырех кадрилей в костюмах разных цветов. Кадрилями тогда называли группы танцующих пар с четным числом участников - по четыре, шесть и двенадцать. Обычно рисунок танца предполагал смену партнеров, но так как каждая кадриль - двенадцать пар - была наряжена в платья определенных тонов, им было приказано не смешиваться между собой.
Новобрачная, будущая императрица Екатерина II, писала в мемуарах: «Первая Кадриль была великого князя в розовом с серебром; вторая, в белом с золотом, была моя; третья, моей матери, в бледно-голубом с серебром; четвертая, в желтом с серебром, моего дяди, принца епископа Любекского».
Императрице Елизавете Петровне настолько понравилось представление, что она повелела повторить танец. Юная княгиня же дала ему совершенно иную характеристику: «Во всей жизни не видала я более грустного и безвкусного удовольствия». Она имела в виду не цветовую безвкусицу, а необходимость танцевать только с кавалерами, избранными для кадрили: «…Было только сорок восемь пар, по большей части хромые, или подагрики, или расслабленные, а все остальные были зрители, в обыкновенном платье, не смевшие вмешаться в кадриль…» И прекрасно танцевавшая шестнадцатилетняя великая княгиня Екатерина Алексеевна сильно расстроилась: «После бала-кадрили ужинали; у меня были почти слезы на глазах».
.
Веер.
Санкт-Петербург, фирма К. Фаберже, 1903-1904.
Мастер: Г. Винстрем. Художник: Ван Гарден.
Золото, серебро, алмазы огранки «роза», перламутр, кожа, блестки, нити.
Чеканка, резьба, гравировка, эмаль по гильошировке, золочение, живопись, монтировка.
.
© Музеи Московского Кремля
Карабин.
Голландия, Утрехт. 1640-1650 годы.
Автор: Мастер-монограммист D.
Железо, дерево, медь.
Ковка, гравировка, золочение, литье, резьба (?).
Длина общая: 110,0 см; длина ствола: 74,0 см; калибр: 16 мм.
#экспонатдня
.
© Музеи Московского Кремля
Голландия, Утрехт. 1640-1650 годы.
Автор: Мастер-монограммист D.
Железо, дерево, медь.
Ковка, гравировка, золочение, литье, резьба (?).
Длина общая: 110,0 см; длина ствола: 74,0 см; калибр: 16 мм.
#экспонатдня
.
© Музеи Московского Кремля