Панагия «Христос Пантократор» с цепочкой.
Камея - Византия, XIV в., оправа - Россия, XVIII в.
Халцедон, серебро, стразы, камни полудрагоценные, жемчуг.
Резьба, золочение.
Размеры: 14,5 х 10 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Камея - Византия, XIV в., оправа - Россия, XVIII в.
Халцедон, серебро, стразы, камни полудрагоценные, жемчуг.
Резьба, золочение.
Размеры: 14,5 х 10 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
На выставке «Серебряные сокровища Омана» представлен традиционный оманский костюм, принадлежавший представителю высшего сословия — костюм шейха сэра Мбарака бин Али аль-Хинави.
Сэр Мбарак родился в столице современной Кении, Момбасе, 2 ноября 1896 года. В то время эта территория принадлежала Султанату Занзибар, который ранее являлся частью Оманской империи. Пик могущества этой империи пришелся на начало XIX века, однако уже в середине столетия огромное государство, простиравшееся от Персидского залива и Южной Аравии до морских берегов Восточной Африки было поделено на две части, азиатскую и африканскую: Султанат Маскат и Оман и Султанат Занзибар.
Во время Первой мировой войны сэр Мбарак, по происхождению знатный оманский араб, отслужил в полку Королевских африканских стрелков, после чего в 1937 году был назначен губернатором Момбасы, а четыре года спустя — губернатором Прибрежного региона, став высшим должностным лицом и главным представителем Султана Занзибара в прибрежных районах Восточной Африки. Кроме того, шейх был известным историком и исследователем культуры суахили, а также сыграл ключевую роль в создании Института мусульманского образования в Момбасе.
На представленной фотографии шейх изображен с иранской саблей шамшир, а на выставке вы увидите его костюм с другим типом восточного холодного оружия — арабским мечом саиф.
Приходите на выставку «Серебряные сокровища Омана», чтобы рассмотреть все детали этого и других роскошных костюмов, а также традиционные восточные кинжалы и драгоценные украшения.
Партнер выставки — Российский фонд прямых инвестиций.
.
Шейх сэр Мбарак бин Али аль-Хинави. 1945 — середина 1950-х гг. © Национальный музей Султаната Оман
Костюм шейха сэра Мбарака бин Али аль-Хинави, губернатора Момбасы в 1937 г., губернатора Фавки ас-Сахель в 1941 г. Середина XX в. Шелк, хлопчатобумажные, шерстяные и металлические нити. Высота. 175 (манекен). Передан на временное хранение из коллекции семьи шейха сэра Мбарака бин Али аль-Хинави в Национальный музей Султаната Оман
.
#сокровища_Омана
Сэр Мбарак родился в столице современной Кении, Момбасе, 2 ноября 1896 года. В то время эта территория принадлежала Султанату Занзибар, который ранее являлся частью Оманской империи. Пик могущества этой империи пришелся на начало XIX века, однако уже в середине столетия огромное государство, простиравшееся от Персидского залива и Южной Аравии до морских берегов Восточной Африки было поделено на две части, азиатскую и африканскую: Султанат Маскат и Оман и Султанат Занзибар.
Во время Первой мировой войны сэр Мбарак, по происхождению знатный оманский араб, отслужил в полку Королевских африканских стрелков, после чего в 1937 году был назначен губернатором Момбасы, а четыре года спустя — губернатором Прибрежного региона, став высшим должностным лицом и главным представителем Султана Занзибара в прибрежных районах Восточной Африки. Кроме того, шейх был известным историком и исследователем культуры суахили, а также сыграл ключевую роль в создании Института мусульманского образования в Момбасе.
На представленной фотографии шейх изображен с иранской саблей шамшир, а на выставке вы увидите его костюм с другим типом восточного холодного оружия — арабским мечом саиф.
Приходите на выставку «Серебряные сокровища Омана», чтобы рассмотреть все детали этого и других роскошных костюмов, а также традиционные восточные кинжалы и драгоценные украшения.
Партнер выставки — Российский фонд прямых инвестиций.
.
Шейх сэр Мбарак бин Али аль-Хинави. 1945 — середина 1950-х гг. © Национальный музей Султаната Оман
Костюм шейха сэра Мбарака бин Али аль-Хинави, губернатора Момбасы в 1937 г., губернатора Фавки ас-Сахель в 1941 г. Середина XX в. Шелк, хлопчатобумажные, шерстяные и металлические нити. Высота. 175 (манекен). Передан на временное хранение из коллекции семьи шейха сэра Мбарака бин Али аль-Хинави в Национальный музей Султаната Оман
.
#сокровища_Омана
Чалдар.
Турция, XVII в.
Бархат, объярь, киндяк, нить золотная, кисти, бахрома.
Ткачество, шитье, плетение.
Размеры: 140 х 68 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Турция, XVII в.
Бархат, объярь, киндяк, нить золотная, кисти, бахрома.
Ткачество, шитье, плетение.
Размеры: 140 х 68 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
«Господин Фальконет, я слышала, что у вас есть рисунки серебряного сервиза, я охотно бы их посмотрела... потому что мне могла бы прийти в голову фантазия заказать сервиз на шестьдесят человек», — писала в начале 1770 года императрица Екатерина II французскому скульптору Э.М. Фальконе, автору памятника Петру I.
В XVIII веке российские императрицы делали все, чтобы превзойти пышность французского двора и, конечно, не могли обойти стороной культуру парадного застолья. Ведь придворные пиршества были формой репрезентации власти и государственного престижа.
В эволюции столового этикета большую роль сыграли новомодные сервизы — серебряные и фарфоровые, — которыми украшали столы в дни праздничных трапез. Так, в 1770 году Екатерина II заказала в Западной Европе новый серебряный, выполненный по последней моде того времени гранд-сервиз. В XIX веке его стали называть Орловским.
Но им одним императрица не ограничилась. На многолюдных праздничных обедах сиживали десятки, а иногда и сотни гостей, путешествия в загородные дворцы, в Москву и другие города требовали, чтобы на местах было все необходимое для царского обихода и церемониальных банкетов. Поэтому позже государыня заказала несколько наместнических сервизов.
Рассылая генерал-губернаторам сервизы, выполненные по последней моде в европейских столицах, императрица устанавливала эталон, принятый при дворе и в кругах высшего дворянства, которому должно было следовать в провинции. В течение почти двадцати лет в Россию поступали сервизы для Ярославского, Тульского, Нижегородского, Екатеринославского и других наместничеств. В 1782 году в Париже был исполнен Московский сервиз. Все они многократно использовались на пышных губернских обедах.
.
Чаша суповая, из «Екатеринославского» наместнического сервиза. Франция, Париж, 1777-1778. Мастер: Огюст Робер-Жозеф. Высота общая: 27 см.
Подсвечник однорожковый с профиткой, из «Тульского» наместнического сервиза Екатерины. Англия, Лондон, 1776-1777. Мастер: Хеминг Томас. Высота общая: 28,2 см; размер основания: 14,5 см.
Бутылочная передача из «Нижегородского» сервиза. Париж, 1778–1779. Мастер Р.-Ж. Огюст.
Рюмочная передача из «Московского» наместнического сервиза. Франция, 1782–1783.
Чаша суповая из «Орловского» сервиза. Франция, Париж, 1770-1771. Мастер: Ретье Жак-Никола. Высота: 26,5 см; длина: 40,0 см (c ручками).
.
© Музеи Московского Кремля
В XVIII веке российские императрицы делали все, чтобы превзойти пышность французского двора и, конечно, не могли обойти стороной культуру парадного застолья. Ведь придворные пиршества были формой репрезентации власти и государственного престижа.
В эволюции столового этикета большую роль сыграли новомодные сервизы — серебряные и фарфоровые, — которыми украшали столы в дни праздничных трапез. Так, в 1770 году Екатерина II заказала в Западной Европе новый серебряный, выполненный по последней моде того времени гранд-сервиз. В XIX веке его стали называть Орловским.
Но им одним императрица не ограничилась. На многолюдных праздничных обедах сиживали десятки, а иногда и сотни гостей, путешествия в загородные дворцы, в Москву и другие города требовали, чтобы на местах было все необходимое для царского обихода и церемониальных банкетов. Поэтому позже государыня заказала несколько наместнических сервизов.
Рассылая генерал-губернаторам сервизы, выполненные по последней моде в европейских столицах, императрица устанавливала эталон, принятый при дворе и в кругах высшего дворянства, которому должно было следовать в провинции. В течение почти двадцати лет в Россию поступали сервизы для Ярославского, Тульского, Нижегородского, Екатеринославского и других наместничеств. В 1782 году в Париже был исполнен Московский сервиз. Все они многократно использовались на пышных губернских обедах.
.
Чаша суповая, из «Екатеринославского» наместнического сервиза. Франция, Париж, 1777-1778. Мастер: Огюст Робер-Жозеф. Высота общая: 27 см.
Подсвечник однорожковый с профиткой, из «Тульского» наместнического сервиза Екатерины. Англия, Лондон, 1776-1777. Мастер: Хеминг Томас. Высота общая: 28,2 см; размер основания: 14,5 см.
Бутылочная передача из «Нижегородского» сервиза. Париж, 1778–1779. Мастер Р.-Ж. Огюст.
Рюмочная передача из «Московского» наместнического сервиза. Франция, 1782–1783.
Чаша суповая из «Орловского» сервиза. Франция, Париж, 1770-1771. Мастер: Ретье Жак-Никола. Высота: 26,5 см; длина: 40,0 см (c ручками).
.
© Музеи Московского Кремля
Медаль памятная «Здание суда в Падуе».
Италия, Падуя, Фирма «Стефана Джонсона», 1996.
Автор: Грилли Анджело.
Бронза.
Литье, золочение.
Диаметр: 70 мм.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Италия, Падуя, Фирма «Стефана Джонсона», 1996.
Автор: Грилли Анджело.
Бронза.
Литье, золочение.
Диаметр: 70 мм.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
#музеикремля_мода Знаете, что играло ключевую роль в костюме денди? Эти эстеты-индивидуалисты, наделенные холодным рассудительным умом и способностью к самоиронии, были уверены, что главными элементами костюма являются фрак идеального покроя и правильно завязанный галстук.
Высокие требования, предъявлявшиеся к крою мужского фрака, сделали работу портного искусством; известные мастера были нарасхват. Бальный фрак, сшитый у столичной знаменитости, служил отличной рекомендацией в обществе, способствовал успеху. «Симбирский губернатор Дубенский, еще очень не старый человек, — вспоминал русский историк и дипломат Д.Н. Свербеев, — был тогда франт и отличался модным костюмом, а потому после первого со мной свидания выписал себе из Москвы от моего же портного Флорье синий фрак со светлыми узорчатыми пуговицами, как у меня, гороховые узкие панталоны в сапоги и какой-то пестрый жилет, а сапоги с желтыми отворотами тоже заказал моему сапожнику немцу».
Галстук — сложенный кусок белой или цветной материи — завязывали на шее разными способами, делая спереди узел, и его замысловатая форма получала соответствующее название: английский бант, гордиев узел, бальный. В книге 1829 года «Правила светского обхождения и вежливости» этот элемент мужской одежды удостоился отдельной главы, к тому моменту было разработано сорок фасонов галстучных узлов.
.
П. Поке. Танцующая пара в костюмах эпохи Директории. Москва, 1798. © Московский музей-усадьба Останкино
Миниатюра. Портрет неизвестного. Россия, 1806. Миниатюрист: Доменико Босси. Диаметр - 6,4 см. © Музеи Московского Кремля
Высокие требования, предъявлявшиеся к крою мужского фрака, сделали работу портного искусством; известные мастера были нарасхват. Бальный фрак, сшитый у столичной знаменитости, служил отличной рекомендацией в обществе, способствовал успеху. «Симбирский губернатор Дубенский, еще очень не старый человек, — вспоминал русский историк и дипломат Д.Н. Свербеев, — был тогда франт и отличался модным костюмом, а потому после первого со мной свидания выписал себе из Москвы от моего же портного Флорье синий фрак со светлыми узорчатыми пуговицами, как у меня, гороховые узкие панталоны в сапоги и какой-то пестрый жилет, а сапоги с желтыми отворотами тоже заказал моему сапожнику немцу».
Галстук — сложенный кусок белой или цветной материи — завязывали на шее разными способами, делая спереди узел, и его замысловатая форма получала соответствующее название: английский бант, гордиев узел, бальный. В книге 1829 года «Правила светского обхождения и вежливости» этот элемент мужской одежды удостоился отдельной главы, к тому моменту было разработано сорок фасонов галстучных узлов.
.
П. Поке. Танцующая пара в костюмах эпохи Директории. Москва, 1798. © Московский музей-усадьба Останкино
Миниатюра. Портрет неизвестного. Россия, 1806. Миниатюрист: Доменико Босси. Диаметр - 6,4 см. © Музеи Московского Кремля
Сегодня в Тульском государственном музее оружия открылась выставка «Шедевры тульского оружейного искусства». В небольшой, но интересной экспозиции представлено охотничье, парадное, боевое холодное и огнестрельное оружие, которое создавали тульские оружейники, начиная с XVII века и до наших дней.
Гости увидят разнообразие конструктивных решений и декоративных приемов тульских мастеров, в том числе уникальную технику проявления текстуры дамасской стали на стволе оружия с использованием травления и золочения, которая дает эффект «муаровой» поверхности. Среди работ позднего времени особенно интересны миниатюрные действующие модели огнестрельного оружия.
Многие экспонаты на выставке принадлежат собранию Музеев Московского Кремля, в том числе и один из самых необычных памятников – созданный в XVIII столетии настольный предмет, объединяющий в себе пистолет, письменный прибор и подсвечник.
.
Двуствольные карманные пистолеты с ударно-кремневыми замками. Россия, Тула, 1757.
Пистолет-чернильница настольный. Россия, Тула, 1768.
Кинжал-концепт «Узел». Россия, Тула, 2001.
.
© Музеи Московского Кремля
Гости увидят разнообразие конструктивных решений и декоративных приемов тульских мастеров, в том числе уникальную технику проявления текстуры дамасской стали на стволе оружия с использованием травления и золочения, которая дает эффект «муаровой» поверхности. Среди работ позднего времени особенно интересны миниатюрные действующие модели огнестрельного оружия.
Многие экспонаты на выставке принадлежат собранию Музеев Московского Кремля, в том числе и один из самых необычных памятников – созданный в XVIII столетии настольный предмет, объединяющий в себе пистолет, письменный прибор и подсвечник.
.
Двуствольные карманные пистолеты с ударно-кремневыми замками. Россия, Тула, 1757.
Пистолет-чернильница настольный. Россия, Тула, 1768.
Кинжал-концепт «Узел». Россия, Тула, 2001.
.
© Музеи Московского Кремля
Первая русская кругосветная экспедиция под руководством Ивана Крузенштерна и Юрия Лисянского началась 7 августа 1803 года. Основной целью экспедиции было доставить на Дальний Восток грузы Российско-американской компании, продать меха в Китае и установить дипломатические отношения с Японией.
В состав даров императора Александра I императору Японии входила сабля тульской работы 1801 года, которая сейчас хранится в Оружейной палате. Однако дары не были приняты, и на кораблях экспедиции они вернулись в Россию в 1806 году.
Приглашаем вас 7 августа в 16.00 посетить тематическую экскурсию «Арсенал русских царей и императоров», в ходе которой вы увидите ту самую парадную саблю с монограммой Александра I и другие великолепные памятники оружейного дела. Мы поговорим о колоссальном вкладе экспедиции в науку; познакомимся с историей и типологией оружия; узнаем о великих мастерах и государях, и о том, как представленные памятники отражают славу воинских побед, историю дипломатических связей и расцвета ремесел в Московском государстве и Российской империи.
Билеты по ссылке: vk.cc/cyTuhl.
Пистолеты. Из коллекции К.Е.Ворошилова. Голландия; Маастрихт, 1680-e. Длина общая: 51,5 см; длина ствола: 31,8 см; калибр: 15 мм; длина общая: 51,5 см; длина ствола: 31,8 см.
Сабля парадная в ножнах. Россия, Златоуст, 1829. Мастер: Иван Бушуев. Длина общая: 100 см; длина клинка: 84 см; длина ножен: 87 см.
Шлем — «шапка ерихонская». Москва, 1621 г.
.
© Музеи Московского Кремля
В состав даров императора Александра I императору Японии входила сабля тульской работы 1801 года, которая сейчас хранится в Оружейной палате. Однако дары не были приняты, и на кораблях экспедиции они вернулись в Россию в 1806 году.
Приглашаем вас 7 августа в 16.00 посетить тематическую экскурсию «Арсенал русских царей и императоров», в ходе которой вы увидите ту самую парадную саблю с монограммой Александра I и другие великолепные памятники оружейного дела. Мы поговорим о колоссальном вкладе экспедиции в науку; познакомимся с историей и типологией оружия; узнаем о великих мастерах и государях, и о том, как представленные памятники отражают славу воинских побед, историю дипломатических связей и расцвета ремесел в Московском государстве и Российской империи.
Билеты по ссылке: vk.cc/cyTuhl.
Пистолеты. Из коллекции К.Е.Ворошилова. Голландия; Маастрихт, 1680-e. Длина общая: 51,5 см; длина ствола: 31,8 см; калибр: 15 мм; длина общая: 51,5 см; длина ствола: 31,8 см.
Сабля парадная в ножнах. Россия, Златоуст, 1829. Мастер: Иван Бушуев. Длина общая: 100 см; длина клинка: 84 см; длина ножен: 87 см.
Шлем — «шапка ерихонская». Москва, 1621 г.
.
© Музеи Московского Кремля
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Кубок «Олень». Польша, Вроцлав, 1805-1815 гг. Длина: 24,5 см; высота: 31,5 см.
Этот роскошный письменный прибор по преданию принадлежал императрице Екатерине II.
Композиция поражает воображение: на относительно небольшом основании (41×30 см) парижский ювелир, имя которого до настоящего времени не удалось установить, разместил множество любопытных элементов. В центре настольного украшения возвышается покрытый пластинами халцедона четырехгранный обелиск. Бабочка из перламутра закрывает отверстие вверху обелиска, в который помещали золотой пенал с линейкой, циркулем и складным перочинным ножиком. Внимание привлекают золотой картуш с усыпанными бриллиантами часами и декоративная пальма из цветного золота, рядом можно увидеть золотую вазу, крышка которой служила колокольчиком, декоративные обломки мраморных колонн, два из которых являются чернильницей и песочницей, театральную маску, печатку из сердолика с ручкой в виде миниатюрной золотой лиры и другие предметы.
Два путти c измерительными инструментами в руках — воплощение идеалов эпохи Просвещения — олицетворяют аллегорическое изображение наук. Книги из золота и гелиотропа являются шкатулкой с выдвижными ящичками. В одном из них хранится книжечка «Le petit Almanach de Berlin pour l’An bissextil, 1780» в розовом шелковом переплете.
На циферблате указано имя знаменитого французского мастера Жана-Антуана Лепина — L’EPINE Á PARIS — придворного часовщика королей Людовика XV и Людовика XVI, а позднее — императора Наполеона I. Вероятно, созданный им механизм позднее был заменен: сохранившийся выполнен швейцарскими часовщиками Анри и Жаном Робером Мелли, которые в 1789‒1794 гг. продолжали работу основанного в 1769 году семейного предприятия Les Frères Melly & Cie под несколько измененным именем.
Рассмотреть в деталях этот удивительный прибор вы можете в нашем видео, посвященном реставрации экспоната.
.
Письменный прибор с часами Париж, 1780 (?); часовой механизм – Женева, часовая мастерская Братья Мелли, 1789‒1794.
.
© Музеи Московского Кремля
Композиция поражает воображение: на относительно небольшом основании (41×30 см) парижский ювелир, имя которого до настоящего времени не удалось установить, разместил множество любопытных элементов. В центре настольного украшения возвышается покрытый пластинами халцедона четырехгранный обелиск. Бабочка из перламутра закрывает отверстие вверху обелиска, в который помещали золотой пенал с линейкой, циркулем и складным перочинным ножиком. Внимание привлекают золотой картуш с усыпанными бриллиантами часами и декоративная пальма из цветного золота, рядом можно увидеть золотую вазу, крышка которой служила колокольчиком, декоративные обломки мраморных колонн, два из которых являются чернильницей и песочницей, театральную маску, печатку из сердолика с ручкой в виде миниатюрной золотой лиры и другие предметы.
Два путти c измерительными инструментами в руках — воплощение идеалов эпохи Просвещения — олицетворяют аллегорическое изображение наук. Книги из золота и гелиотропа являются шкатулкой с выдвижными ящичками. В одном из них хранится книжечка «Le petit Almanach de Berlin pour l’An bissextil, 1780» в розовом шелковом переплете.
На циферблате указано имя знаменитого французского мастера Жана-Антуана Лепина — L’EPINE Á PARIS — придворного часовщика королей Людовика XV и Людовика XVI, а позднее — императора Наполеона I. Вероятно, созданный им механизм позднее был заменен: сохранившийся выполнен швейцарскими часовщиками Анри и Жаном Робером Мелли, которые в 1789‒1794 гг. продолжали работу основанного в 1769 году семейного предприятия Les Frères Melly & Cie под несколько измененным именем.
Рассмотреть в деталях этот удивительный прибор вы можете в нашем видео, посвященном реставрации экспоната.
.
Письменный прибор с часами Париж, 1780 (?); часовой механизм – Женева, часовая мастерская Братья Мелли, 1789‒1794.
.
© Музеи Московского Кремля
Нож в ножнах.
Болгария, Сливен, середина XX в.
Сталь, кожа, серебро, рог, пластмасса, мех.
Ковка, синение, тиснение, резьба.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Болгария, Сливен, середина XX в.
Сталь, кожа, серебро, рог, пластмасса, мех.
Ковка, синение, тиснение, резьба.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля