В эпоху императора Петра I в России появился горячий шоколад. Он стоил дорого, поэтому был привилегией высшей аристократии. Шоколад подавали утром в домашней обстановке, на торжественных приемах и «высочайших завтраках» в императорской резиденции. По утрам в аристократических домах личные покои наполнялись ароматом амбры и ванили.
Дорогостоящим модным напитком непременно угощали в Зимнем дворце на праздник Крещения Господня, после завершения церемонии водосвятия. Готовили шоколад в сосудах, в виде цилиндра или напоминающих по форме кофейник, из серебра, меди и фарфора. Их характерной деталью была деревянная ручка, примыкающая к тулову почти под прямым углом, а также отверстие в крышке, через которое специальной палочкой можно было размешивать напиток. Шоколад наливали в керамическую посуду, а позднее — в нарядные фарфоровые чашечки.
.
Шоколадник. Франция, Париж, 1777-1778. Мастер: Фамешон Жак. Высота общая: 25 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Дорогостоящим модным напитком непременно угощали в Зимнем дворце на праздник Крещения Господня, после завершения церемонии водосвятия. Готовили шоколад в сосудах, в виде цилиндра или напоминающих по форме кофейник, из серебра, меди и фарфора. Их характерной деталью была деревянная ручка, примыкающая к тулову почти под прямым углом, а также отверстие в крышке, через которое специальной палочкой можно было размешивать напиток. Шоколад наливали в керамическую посуду, а позднее — в нарядные фарфоровые чашечки.
.
Шоколадник. Франция, Париж, 1777-1778. Мастер: Фамешон Жак. Высота общая: 25 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Седло. Принадлежало царю Ивану IV Грозному.
Россия, Мастерские Московского Кремля, XVI в.
Золото, дерево, кожа, бархат, камни драгоценные, нити золотные.
Чеканка, шитье, ткачество.
Длина общая: 47,5 см; высота передней луки: 32 см; высота задней луки: 25 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Россия, Мастерские Московского Кремля, XVI в.
Золото, дерево, кожа, бархат, камни драгоценные, нити золотные.
Чеканка, шитье, ткачество.
Длина общая: 47,5 см; высота передней луки: 32 см; высота задней луки: 25 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
#спрашиваете_отвечаем_музеикремля Кувшин-кружка в виде женского бюста всколыхнул наших подписчиков: не срамота ли русскому царю такие перси в хозяйстве иметь и прилюдно пользоваться? А некоторые к тому же усомнились в том, что бюст женский 🙈
На вопросы отвечает хранитель предмета Николай Азовцев:
«Иметь подобный кувшин отнюдь не считалось зазорным. Это был роскошный, драгоценный подарок, не предназначенный для использования по прямому назначению. Он хранился в царской сокровищнице и мог выставляться на поставцах, устраивавшихся по торжественным случаям в главном парадном зале Кремлевского дворца – Грановитой палате.
В нашем собрании хранятся два таких кувшина-кружки в виде женских бюстов. Они являются единственными в своем роде произведениями и не имеют аналогов в других мировых собраниях. Кувшины были созданы аугсбургским мастером Мельхиором I Гельбом, представителем одной из наиболее известных династий златокузнецов, работавших в XVII веке. Прототипами для них, вероятно, послужила гравюра художника Иеремиаса Фалька, на которой изображен скульптурный портрет шведской королевы Кристины (предшественницы Карла X) в образе богини Минервы. Различные элементы кувшинов-кружек могли быть заимствованы из этой гравюры: развевающиеся перья плюмажа, лавровый венок, длинные кудри и жемчужное ожерелье».
.
Кувшин-кружка в виде женского бюста. Германия, Аугсбург, 1651-1654. Мастер: Гельб Мельхиор I. Высота: 40,2 см. Подарен шведским королем Карлом X царю Алексею Михайловичу в 1655 году.
.
© Музеи Московского Кремля
На вопросы отвечает хранитель предмета Николай Азовцев:
«Иметь подобный кувшин отнюдь не считалось зазорным. Это был роскошный, драгоценный подарок, не предназначенный для использования по прямому назначению. Он хранился в царской сокровищнице и мог выставляться на поставцах, устраивавшихся по торжественным случаям в главном парадном зале Кремлевского дворца – Грановитой палате.
В нашем собрании хранятся два таких кувшина-кружки в виде женских бюстов. Они являются единственными в своем роде произведениями и не имеют аналогов в других мировых собраниях. Кувшины были созданы аугсбургским мастером Мельхиором I Гельбом, представителем одной из наиболее известных династий златокузнецов, работавших в XVII веке. Прототипами для них, вероятно, послужила гравюра художника Иеремиаса Фалька, на которой изображен скульптурный портрет шведской королевы Кристины (предшественницы Карла X) в образе богини Минервы. Различные элементы кувшинов-кружек могли быть заимствованы из этой гравюры: развевающиеся перья плюмажа, лавровый венок, длинные кудри и жемчужное ожерелье».
.
Кувшин-кружка в виде женского бюста. Германия, Аугсбург, 1651-1654. Мастер: Гельб Мельхиор I. Высота: 40,2 см. Подарен шведским королем Карлом X царю Алексею Михайловичу в 1655 году.
.
© Музеи Московского Кремля
Икона «Богоматерь Агиосоритисса (Халкопратийская)».
Византия, первая половина XV в.
Дерево, паволока, левкас.
Темпера яичная.
Размеры: 59,8 х 44 х 2,5 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Византия, первая половина XV в.
Дерево, паволока, левкас.
Темпера яичная.
Размеры: 59,8 х 44 х 2,5 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Притчи царя Соломона были популярной темой в русском изобразительном искусстве XVII века, в том числе и эмалевой росписи. Один из экспонатов Оружейной палаты — серебряная чаша с расписной эмалью — украшена картушами с изображениями сцен из притчи «Суд царя Соломона». Каждая сцена сопровождается надписью — на дне: СУД СОЛОМОНА ЦРЯ, на стенках (читаются по часовой стрелке): ПОВЕЛЕ ЦРЬ СО(Б)РАТИ Р(100) РУ(Б)ЛЕ(В); НИЩIИ ПРОСЯЩЕ БГА РАДИ; ПОВЕЛЕ ЦРЬ ДЕ(Н)ГИ ПОВЕСИ(Т) НА(Д) ВОДОЮ; ПОВЕЛЕ ЦРЬ НИЩЕМУ ВЗЯТИИ ДЕНГИ БОГАТЫЙ РАЗУМЕ СВОЮ НЕ(П)РАВДУ ПОКЛОНIСЯ.
Эта великолепная чаща была представлена на Всемирной выставке в 1867 году. Вместе с другими экспонатами она демонстрировала посетителям все богатство и многообразие русской художественной культуры.
.
Чаша. Россия, Москва (?), конец XVII в. Диаметр: 15,6 см; высота: 4,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Эта великолепная чаща была представлена на Всемирной выставке в 1867 году. Вместе с другими экспонатами она демонстрировала посетителям все богатство и многообразие русской художественной культуры.
.
Чаша. Россия, Москва (?), конец XVII в. Диаметр: 15,6 см; высота: 4,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Как ели картофель в России в XVIII веке? Совсем не так, как сейчас 😂 Рассказываем в новом видео проекта #застолье_как_искусство 🥄
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Солонка.
Москва, 1835.
Мастер: Николай Гречушников.
Серебро.
Штамповка, вальцовка, золочение.
Высота: 4,8 см; длина: 8,5 см; ширина: 6,7 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Москва, 1835.
Мастер: Николай Гречушников.
Серебро.
Штамповка, вальцовка, золочение.
Высота: 4,8 см; длина: 8,5 см; ширина: 6,7 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Не трать, красавица, ты времени напрасно,
Любися; без любви всё в свете суеты,
Жалей и не теряй прелестной красоты,
Чтоб больше не тужить, что век прошел несчастно.
Так о быстротечности земных радостей писал в середине XVIII века поэт А.П. Сумароков.
Философию галантного века (с 1715 по 1770-е) можно описать так: «Молодость коротка, красота недолговечна, а любовь — это удел молодых и прекрасных женщин». Поэтому именно в ту эпоху были столь популярны орудия флирта и кокетства — мушки, табакерки, трости, лорнеты и веера.
В России веера долгое время были привозным товаром, их доставляли из Франции, Италии, немецких земель и Голландии. В 1751 году в Санкт-Петербурге открылась первая веерная фабрика, которая производила веера «печатные», «живописные», «турецкого мастерства» и «круглые французские цветные».
Императрица Елизавета Петровна обладала значительной коллекцией вееров, некоторые имели сюжет, выбранный самой августейшей заказчицей. Например, в 1750-е годы во Франции был создан веер с изображением ее любимой загородной резиденции — Большого Царскосельского дворца.
Существовал особый универсальный язык веера, который понимали во всех странах Европы. Раскрытый веер означал — «Я замужем», «Да!» — веер открыт у левой щеки, «Нет!» — у правой, «Будьте смелее» — веер закрыт стрелой и направлен на мужчину.
.
Веер. Германия, 1770-е гг. Длина: 28,4 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Любися; без любви всё в свете суеты,
Жалей и не теряй прелестной красоты,
Чтоб больше не тужить, что век прошел несчастно.
Так о быстротечности земных радостей писал в середине XVIII века поэт А.П. Сумароков.
Философию галантного века (с 1715 по 1770-е) можно описать так: «Молодость коротка, красота недолговечна, а любовь — это удел молодых и прекрасных женщин». Поэтому именно в ту эпоху были столь популярны орудия флирта и кокетства — мушки, табакерки, трости, лорнеты и веера.
В России веера долгое время были привозным товаром, их доставляли из Франции, Италии, немецких земель и Голландии. В 1751 году в Санкт-Петербурге открылась первая веерная фабрика, которая производила веера «печатные», «живописные», «турецкого мастерства» и «круглые французские цветные».
Императрица Елизавета Петровна обладала значительной коллекцией вееров, некоторые имели сюжет, выбранный самой августейшей заказчицей. Например, в 1750-е годы во Франции был создан веер с изображением ее любимой загородной резиденции — Большого Царскосельского дворца.
Существовал особый универсальный язык веера, который понимали во всех странах Европы. Раскрытый веер означал — «Я замужем», «Да!» — веер открыт у левой щеки, «Нет!» — у правой, «Будьте смелее» — веер закрыт стрелой и направлен на мужчину.
.
Веер. Германия, 1770-е гг. Длина: 28,4 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Кружка с крышкой.
Россия, Москва, 1835.
Мастер: "Н.Б."
Серебро.
Чеканка, гравировка, штамповка, золочение, оксидировка.
Высота: 15,6 см; диаметр: 10,6 см (венца).
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Россия, Москва, 1835.
Мастер: "Н.Б."
Серебро.
Чеканка, гравировка, штамповка, золочение, оксидировка.
Высота: 15,6 см; диаметр: 10,6 см (венца).
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Кого называли боярскими детьми? #субботний_опрос ниже 👇
.
Рисунок из рукописной книги: Описание в лицах торжества, происходившего в 1626 году февраля 5 дня при бракосочетании царя и великого князя Михаила Фёдоровича с государынею царицею Евдокией Лукьяновной из рода Стрешневых. Россия, первая половина XVII века.
.
© Музеи Московского Кремля
.
Рисунок из рукописной книги: Описание в лицах торжества, происходившего в 1626 году февраля 5 дня при бракосочетании царя и великого князя Михаила Фёдоровича с государынею царицею Евдокией Лукьяновной из рода Стрешневых. Россия, первая половина XVII века.
.
© Музеи Московского Кремля
Кого называли боярскими детьми?
Anonymous Quiz
29%
Царских детей
50%
Охранников
21%
Придворных шутов
Шпалера. «Иосиф сопровождает выезд Потифара», из серии «Об Иосифе Прекрасном».
Франция, Турень (?), 1544 г.
Шерсть, шелк.
Ткачество.
Размеры: 66 х 187 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Франция, Турень (?), 1544 г.
Шерсть, шелк.
Ткачество.
Размеры: 66 х 187 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
#мастера_музеикремля Алексей Иванов Ратков — один из выдающихся серебряников конца последней трети XVIII-начала XIX века. В нашем собрании хранится несколько десятков предметов с клеймом этого мастера. Это самые разнообразные предметы светского и церковного обихода: массивные оклады евангелий, оклады икон, блюда, кубки, самовары, миски, стопы, рукомойные кувшины, чарки, пряжки для поясов, дарохранительницы, потиры, водосвятные чаши, литургические приборы и т. п.
.
Евангелие. Москва, 1735; оклад - 1800; переплет - конец XIX в. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Длина: 53 см; ширина: 36 см; высота: 12,5 см.
Потир. Россия, Москва, 1804. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Высота: 46,4 см; диаметр чаши: 17 см; диаметр поддона: 20 см.
Тарель. Россия, Москва, 1804. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Диаметр: 18,5 см.
Звездица. Россия, Москва, 1801. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Высота: 16 см.
Блюдо. Подарено императрицей Екатериной II митрополиту Платону. Россия, Москва, 1787. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Размеры: 65,6х56,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
.
Евангелие. Москва, 1735; оклад - 1800; переплет - конец XIX в. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Длина: 53 см; ширина: 36 см; высота: 12,5 см.
Потир. Россия, Москва, 1804. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Высота: 46,4 см; диаметр чаши: 17 см; диаметр поддона: 20 см.
Тарель. Россия, Москва, 1804. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Диаметр: 18,5 см.
Звездица. Россия, Москва, 1801. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Высота: 16 см.
Блюдо. Подарено императрицей Екатериной II митрополиту Платону. Россия, Москва, 1787. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Размеры: 65,6х56,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля