Сегодня в рубрике #попасть_впереплет рассмотрим в мельчайших деталях замечательный серебряный оклад 1745 года на Евангелие.
На верхней доске — накладные средник и наугольники с живописными эмалевыми изображениями. На золотом среднике закреплен медальон с композицией «Воскресение» в обрамлении из алмазов, над ним была накладная золотая корона с бриллиантами; на серебряных золоченых наугольниках в виде картушей — сидящие евангелисты в обрамлении из рубинов. Средник вписан в накладную чеканную композицию «Древо Иессеево» с высокорельефными золочеными фигурами — сидящего Иессея внизу, пророков среди ажурных ветвей и Богоматери с Младенцем на сердцевидной эмалевой дробнице в обрамлении рубинов.
На полях, выделенных полосками из изумрудов, изображения орудий Страстей в картушах и четыре накладные запоны с зеленой эмалью и драгоценными камнями. На нижней доске оклада — изображения Голгофского креста с орудиями Страстей, гроба, чаши с гвоздями, клещами и молотком среди рельефного узора из переплетающихся пышных стеблей с крупными цветами.
По углам вмонтированы ножки-пуговицы. Корешок разделен поперечными валиками-гирляндами на девять клейм, в которых — рельефные связки плодов различного рисунка. Торцевые части корешка в виде херувимов. Застежки в форме картушей, декорированных гирляндами со связками плодов и изображениями в рост апостолов Петра и Павла.
.
Евангелие. Россия, Москва, Синодальная Типография, 1744; переплет и оклад - 1745. Мастер: Ильин Федор (?). Размеры: 50 х 33 см. Вложено прихожанами в церковь Владимирской Богоматери Заиконоспасского монастыря в Москве
.
© Музеи Московского Кремля
На верхней доске — накладные средник и наугольники с живописными эмалевыми изображениями. На золотом среднике закреплен медальон с композицией «Воскресение» в обрамлении из алмазов, над ним была накладная золотая корона с бриллиантами; на серебряных золоченых наугольниках в виде картушей — сидящие евангелисты в обрамлении из рубинов. Средник вписан в накладную чеканную композицию «Древо Иессеево» с высокорельефными золочеными фигурами — сидящего Иессея внизу, пророков среди ажурных ветвей и Богоматери с Младенцем на сердцевидной эмалевой дробнице в обрамлении рубинов.
На полях, выделенных полосками из изумрудов, изображения орудий Страстей в картушах и четыре накладные запоны с зеленой эмалью и драгоценными камнями. На нижней доске оклада — изображения Голгофского креста с орудиями Страстей, гроба, чаши с гвоздями, клещами и молотком среди рельефного узора из переплетающихся пышных стеблей с крупными цветами.
По углам вмонтированы ножки-пуговицы. Корешок разделен поперечными валиками-гирляндами на девять клейм, в которых — рельефные связки плодов различного рисунка. Торцевые части корешка в виде херувимов. Застежки в форме картушей, декорированных гирляндами со связками плодов и изображениями в рост апостолов Петра и Павла.
.
Евангелие. Россия, Москва, Синодальная Типография, 1744; переплет и оклад - 1745. Мастер: Ильин Федор (?). Размеры: 50 х 33 см. Вложено прихожанами в церковь Владимирской Богоматери Заиконоспасского монастыря в Москве
.
© Музеи Московского Кремля
Знамя.
Россия, конец XVII в. (?)
Холст, крашенина, краска.
Ткачество, аппликация, роспись.
Размеры: 192 х 246 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Россия, конец XVII в. (?)
Холст, крашенина, краска.
Ткачество, аппликация, роспись.
Размеры: 192 х 246 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
📆 #дайджест_музеикремля – подборка всех программ музея на эту неделю (24.06 — 30.06).
🔹 24 июня, пн
11:00 Поговорим о скульптуре.
Занятие из абонемента «Беседы об искусстве» студии «Светлица», включает посещение экспозиции (Соборная площадь) и творческое занятие в Детском центре.
🔹 25 июня, вт
11:00 Волшебный мир линий.
Занятие из абонемента «Беседы об искусстве» студии «Светлица», включает посещение экспозиции (Оружейная палата) и творческое занятие в Детском центре.
18:00 Кремлевская твердыня. Стены и башни Московского Кремля.
Программа.
🔹 26 июня, ср
11:00 Декоративно-прикладное искусство.
Занятие из абонемента «Беседы об искусстве» студии «Светлица», включает посещение экспозиции (Патриарший дворец) и творческое занятие в Детском центре.
12:30 «Кто нашёл следы столетий».
Программа для детей 9-12 лет с родителями.
🔹 29 июня, сб
11:00 Искусство литья: кремлевские пушки и колокола.
Программа.
13:00 В поисках клада.
Занятие для детей 9-14 лет в сопровождении взрослых.
14:00 Восемь столетий русского ювелирного искусства.
Экскурсия.
15:00 «Мы строим Кремль».
Программа для детей 6-9 лет в сопровождении взрослых.
🔹 30 июня, вс
12:30 Сокровища Оружейной палаты.
Программа для детей 9-12 лет в сопровождении взрослых.
13:00 Загадки Оружейной палаты.
Занятие для детей 10-13 лет с родителями.
13:30 Акварельные скетчи в Александровском саду.
Занятие для детей с родителями.
14:00 Архангельский собор - усыпальница русских князей и царей.
Экскурсия.
.
© Музеи Московского Кремля
🔹 24 июня, пн
11:00 Поговорим о скульптуре.
Занятие из абонемента «Беседы об искусстве» студии «Светлица», включает посещение экспозиции (Соборная площадь) и творческое занятие в Детском центре.
🔹 25 июня, вт
11:00 Волшебный мир линий.
Занятие из абонемента «Беседы об искусстве» студии «Светлица», включает посещение экспозиции (Оружейная палата) и творческое занятие в Детском центре.
18:00 Кремлевская твердыня. Стены и башни Московского Кремля.
Программа.
🔹 26 июня, ср
11:00 Декоративно-прикладное искусство.
Занятие из абонемента «Беседы об искусстве» студии «Светлица», включает посещение экспозиции (Патриарший дворец) и творческое занятие в Детском центре.
12:30 «Кто нашёл следы столетий».
Программа для детей 9-12 лет с родителями.
🔹 29 июня, сб
11:00 Искусство литья: кремлевские пушки и колокола.
Программа.
13:00 В поисках клада.
Занятие для детей 9-14 лет в сопровождении взрослых.
14:00 Восемь столетий русского ювелирного искусства.
Экскурсия.
15:00 «Мы строим Кремль».
Программа для детей 6-9 лет в сопровождении взрослых.
🔹 30 июня, вс
12:30 Сокровища Оружейной палаты.
Программа для детей 9-12 лет в сопровождении взрослых.
13:00 Загадки Оружейной палаты.
Занятие для детей 10-13 лет с родителями.
13:30 Акварельные скетчи в Александровском саду.
Занятие для детей с родителями.
14:00 Архангельский собор - усыпальница русских князей и царей.
Экскурсия.
.
© Музеи Московского Кремля
Евангелие.
Киев,1737; оклад, бархат и тафта - Россия; бархат и тафта - XIX в.; оклад - 1740-e гг.
Типография Киево-Печерской Лавры.
Серебро, бархат, бумага, дерево, ткань шелковая.
Чеканка, резьба, канфарение, печать, гравюра на меди.
Размеры: 7,4 х 12,7 см (листа); размеры: 13,5 х 8,1 х 3,6 см (оклада).
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Киев,1737; оклад, бархат и тафта - Россия; бархат и тафта - XIX в.; оклад - 1740-e гг.
Типография Киево-Печерской Лавры.
Серебро, бархат, бумага, дерево, ткань шелковая.
Чеканка, резьба, канфарение, печать, гравюра на меди.
Размеры: 7,4 х 12,7 см (листа); размеры: 13,5 х 8,1 х 3,6 см (оклада).
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
В эпоху императора Петра I в России появился горячий шоколад. Он стоил дорого, поэтому был привилегией высшей аристократии. Шоколад подавали утром в домашней обстановке, на торжественных приемах и «высочайших завтраках» в императорской резиденции. По утрам в аристократических домах личные покои наполнялись ароматом амбры и ванили.
Дорогостоящим модным напитком непременно угощали в Зимнем дворце на праздник Крещения Господня, после завершения церемонии водосвятия. Готовили шоколад в сосудах, в виде цилиндра или напоминающих по форме кофейник, из серебра, меди и фарфора. Их характерной деталью была деревянная ручка, примыкающая к тулову почти под прямым углом, а также отверстие в крышке, через которое специальной палочкой можно было размешивать напиток. Шоколад наливали в керамическую посуду, а позднее — в нарядные фарфоровые чашечки.
.
Шоколадник. Франция, Париж, 1777-1778. Мастер: Фамешон Жак. Высота общая: 25 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Дорогостоящим модным напитком непременно угощали в Зимнем дворце на праздник Крещения Господня, после завершения церемонии водосвятия. Готовили шоколад в сосудах, в виде цилиндра или напоминающих по форме кофейник, из серебра, меди и фарфора. Их характерной деталью была деревянная ручка, примыкающая к тулову почти под прямым углом, а также отверстие в крышке, через которое специальной палочкой можно было размешивать напиток. Шоколад наливали в керамическую посуду, а позднее — в нарядные фарфоровые чашечки.
.
Шоколадник. Франция, Париж, 1777-1778. Мастер: Фамешон Жак. Высота общая: 25 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Седло. Принадлежало царю Ивану IV Грозному.
Россия, Мастерские Московского Кремля, XVI в.
Золото, дерево, кожа, бархат, камни драгоценные, нити золотные.
Чеканка, шитье, ткачество.
Длина общая: 47,5 см; высота передней луки: 32 см; высота задней луки: 25 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Россия, Мастерские Московского Кремля, XVI в.
Золото, дерево, кожа, бархат, камни драгоценные, нити золотные.
Чеканка, шитье, ткачество.
Длина общая: 47,5 см; высота передней луки: 32 см; высота задней луки: 25 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
#спрашиваете_отвечаем_музеикремля Кувшин-кружка в виде женского бюста всколыхнул наших подписчиков: не срамота ли русскому царю такие перси в хозяйстве иметь и прилюдно пользоваться? А некоторые к тому же усомнились в том, что бюст женский 🙈
На вопросы отвечает хранитель предмета Николай Азовцев:
«Иметь подобный кувшин отнюдь не считалось зазорным. Это был роскошный, драгоценный подарок, не предназначенный для использования по прямому назначению. Он хранился в царской сокровищнице и мог выставляться на поставцах, устраивавшихся по торжественным случаям в главном парадном зале Кремлевского дворца – Грановитой палате.
В нашем собрании хранятся два таких кувшина-кружки в виде женских бюстов. Они являются единственными в своем роде произведениями и не имеют аналогов в других мировых собраниях. Кувшины были созданы аугсбургским мастером Мельхиором I Гельбом, представителем одной из наиболее известных династий златокузнецов, работавших в XVII веке. Прототипами для них, вероятно, послужила гравюра художника Иеремиаса Фалька, на которой изображен скульптурный портрет шведской королевы Кристины (предшественницы Карла X) в образе богини Минервы. Различные элементы кувшинов-кружек могли быть заимствованы из этой гравюры: развевающиеся перья плюмажа, лавровый венок, длинные кудри и жемчужное ожерелье».
.
Кувшин-кружка в виде женского бюста. Германия, Аугсбург, 1651-1654. Мастер: Гельб Мельхиор I. Высота: 40,2 см. Подарен шведским королем Карлом X царю Алексею Михайловичу в 1655 году.
.
© Музеи Московского Кремля
На вопросы отвечает хранитель предмета Николай Азовцев:
«Иметь подобный кувшин отнюдь не считалось зазорным. Это был роскошный, драгоценный подарок, не предназначенный для использования по прямому назначению. Он хранился в царской сокровищнице и мог выставляться на поставцах, устраивавшихся по торжественным случаям в главном парадном зале Кремлевского дворца – Грановитой палате.
В нашем собрании хранятся два таких кувшина-кружки в виде женских бюстов. Они являются единственными в своем роде произведениями и не имеют аналогов в других мировых собраниях. Кувшины были созданы аугсбургским мастером Мельхиором I Гельбом, представителем одной из наиболее известных династий златокузнецов, работавших в XVII веке. Прототипами для них, вероятно, послужила гравюра художника Иеремиаса Фалька, на которой изображен скульптурный портрет шведской королевы Кристины (предшественницы Карла X) в образе богини Минервы. Различные элементы кувшинов-кружек могли быть заимствованы из этой гравюры: развевающиеся перья плюмажа, лавровый венок, длинные кудри и жемчужное ожерелье».
.
Кувшин-кружка в виде женского бюста. Германия, Аугсбург, 1651-1654. Мастер: Гельб Мельхиор I. Высота: 40,2 см. Подарен шведским королем Карлом X царю Алексею Михайловичу в 1655 году.
.
© Музеи Московского Кремля
Икона «Богоматерь Агиосоритисса (Халкопратийская)».
Византия, первая половина XV в.
Дерево, паволока, левкас.
Темпера яичная.
Размеры: 59,8 х 44 х 2,5 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Византия, первая половина XV в.
Дерево, паволока, левкас.
Темпера яичная.
Размеры: 59,8 х 44 х 2,5 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Притчи царя Соломона были популярной темой в русском изобразительном искусстве XVII века, в том числе и эмалевой росписи. Один из экспонатов Оружейной палаты — серебряная чаша с расписной эмалью — украшена картушами с изображениями сцен из притчи «Суд царя Соломона». Каждая сцена сопровождается надписью — на дне: СУД СОЛОМОНА ЦРЯ, на стенках (читаются по часовой стрелке): ПОВЕЛЕ ЦРЬ СО(Б)РАТИ Р(100) РУ(Б)ЛЕ(В); НИЩIИ ПРОСЯЩЕ БГА РАДИ; ПОВЕЛЕ ЦРЬ ДЕ(Н)ГИ ПОВЕСИ(Т) НА(Д) ВОДОЮ; ПОВЕЛЕ ЦРЬ НИЩЕМУ ВЗЯТИИ ДЕНГИ БОГАТЫЙ РАЗУМЕ СВОЮ НЕ(П)РАВДУ ПОКЛОНIСЯ.
Эта великолепная чаща была представлена на Всемирной выставке в 1867 году. Вместе с другими экспонатами она демонстрировала посетителям все богатство и многообразие русской художественной культуры.
.
Чаша. Россия, Москва (?), конец XVII в. Диаметр: 15,6 см; высота: 4,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Эта великолепная чаща была представлена на Всемирной выставке в 1867 году. Вместе с другими экспонатами она демонстрировала посетителям все богатство и многообразие русской художественной культуры.
.
Чаша. Россия, Москва (?), конец XVII в. Диаметр: 15,6 см; высота: 4,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Как ели картофель в России в XVIII веке? Совсем не так, как сейчас 😂 Рассказываем в новом видео проекта #застолье_как_искусство 🥄
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Солонка.
Москва, 1835.
Мастер: Николай Гречушников.
Серебро.
Штамповка, вальцовка, золочение.
Высота: 4,8 см; длина: 8,5 см; ширина: 6,7 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Москва, 1835.
Мастер: Николай Гречушников.
Серебро.
Штамповка, вальцовка, золочение.
Высота: 4,8 см; длина: 8,5 см; ширина: 6,7 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Не трать, красавица, ты времени напрасно,
Любися; без любви всё в свете суеты,
Жалей и не теряй прелестной красоты,
Чтоб больше не тужить, что век прошел несчастно.
Так о быстротечности земных радостей писал в середине XVIII века поэт А.П. Сумароков.
Философию галантного века (с 1715 по 1770-е) можно описать так: «Молодость коротка, красота недолговечна, а любовь — это удел молодых и прекрасных женщин». Поэтому именно в ту эпоху были столь популярны орудия флирта и кокетства — мушки, табакерки, трости, лорнеты и веера.
В России веера долгое время были привозным товаром, их доставляли из Франции, Италии, немецких земель и Голландии. В 1751 году в Санкт-Петербурге открылась первая веерная фабрика, которая производила веера «печатные», «живописные», «турецкого мастерства» и «круглые французские цветные».
Императрица Елизавета Петровна обладала значительной коллекцией вееров, некоторые имели сюжет, выбранный самой августейшей заказчицей. Например, в 1750-е годы во Франции был создан веер с изображением ее любимой загородной резиденции — Большого Царскосельского дворца.
Существовал особый универсальный язык веера, который понимали во всех странах Европы. Раскрытый веер означал — «Я замужем», «Да!» — веер открыт у левой щеки, «Нет!» — у правой, «Будьте смелее» — веер закрыт стрелой и направлен на мужчину.
.
Веер. Германия, 1770-е гг. Длина: 28,4 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Любися; без любви всё в свете суеты,
Жалей и не теряй прелестной красоты,
Чтоб больше не тужить, что век прошел несчастно.
Так о быстротечности земных радостей писал в середине XVIII века поэт А.П. Сумароков.
Философию галантного века (с 1715 по 1770-е) можно описать так: «Молодость коротка, красота недолговечна, а любовь — это удел молодых и прекрасных женщин». Поэтому именно в ту эпоху были столь популярны орудия флирта и кокетства — мушки, табакерки, трости, лорнеты и веера.
В России веера долгое время были привозным товаром, их доставляли из Франции, Италии, немецких земель и Голландии. В 1751 году в Санкт-Петербурге открылась первая веерная фабрика, которая производила веера «печатные», «живописные», «турецкого мастерства» и «круглые французские цветные».
Императрица Елизавета Петровна обладала значительной коллекцией вееров, некоторые имели сюжет, выбранный самой августейшей заказчицей. Например, в 1750-е годы во Франции был создан веер с изображением ее любимой загородной резиденции — Большого Царскосельского дворца.
Существовал особый универсальный язык веера, который понимали во всех странах Европы. Раскрытый веер означал — «Я замужем», «Да!» — веер открыт у левой щеки, «Нет!» — у правой, «Будьте смелее» — веер закрыт стрелой и направлен на мужчину.
.
Веер. Германия, 1770-е гг. Длина: 28,4 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Кружка с крышкой.
Россия, Москва, 1835.
Мастер: "Н.Б."
Серебро.
Чеканка, гравировка, штамповка, золочение, оксидировка.
Высота: 15,6 см; диаметр: 10,6 см (венца).
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Россия, Москва, 1835.
Мастер: "Н.Б."
Серебро.
Чеканка, гравировка, штамповка, золочение, оксидировка.
Высота: 15,6 см; диаметр: 10,6 см (венца).
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Кого называли боярскими детьми? #субботний_опрос ниже 👇
.
Рисунок из рукописной книги: Описание в лицах торжества, происходившего в 1626 году февраля 5 дня при бракосочетании царя и великого князя Михаила Фёдоровича с государынею царицею Евдокией Лукьяновной из рода Стрешневых. Россия, первая половина XVII века.
.
© Музеи Московского Кремля
.
Рисунок из рукописной книги: Описание в лицах торжества, происходившего в 1626 году февраля 5 дня при бракосочетании царя и великого князя Михаила Фёдоровича с государынею царицею Евдокией Лукьяновной из рода Стрешневых. Россия, первая половина XVII века.
.
© Музеи Московского Кремля
Кого называли боярскими детьми?
Anonymous Quiz
29%
Царских детей
50%
Охранников
21%
Придворных шутов
Шпалера. «Иосиф сопровождает выезд Потифара», из серии «Об Иосифе Прекрасном».
Франция, Турень (?), 1544 г.
Шерсть, шелк.
Ткачество.
Размеры: 66 х 187 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Франция, Турень (?), 1544 г.
Шерсть, шелк.
Ткачество.
Размеры: 66 х 187 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
#мастера_музеикремля Алексей Иванов Ратков — один из выдающихся серебряников конца последней трети XVIII-начала XIX века. В нашем собрании хранится несколько десятков предметов с клеймом этого мастера. Это самые разнообразные предметы светского и церковного обихода: массивные оклады евангелий, оклады икон, блюда, кубки, самовары, миски, стопы, рукомойные кувшины, чарки, пряжки для поясов, дарохранительницы, потиры, водосвятные чаши, литургические приборы и т. п.
.
Евангелие. Москва, 1735; оклад - 1800; переплет - конец XIX в. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Длина: 53 см; ширина: 36 см; высота: 12,5 см.
Потир. Россия, Москва, 1804. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Высота: 46,4 см; диаметр чаши: 17 см; диаметр поддона: 20 см.
Тарель. Россия, Москва, 1804. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Диаметр: 18,5 см.
Звездица. Россия, Москва, 1801. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Высота: 16 см.
Блюдо. Подарено императрицей Екатериной II митрополиту Платону. Россия, Москва, 1787. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Размеры: 65,6х56,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
.
Евангелие. Москва, 1735; оклад - 1800; переплет - конец XIX в. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Длина: 53 см; ширина: 36 см; высота: 12,5 см.
Потир. Россия, Москва, 1804. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Высота: 46,4 см; диаметр чаши: 17 см; диаметр поддона: 20 см.
Тарель. Россия, Москва, 1804. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Диаметр: 18,5 см.
Звездица. Россия, Москва, 1801. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Высота: 16 см.
Блюдо. Подарено императрицей Екатериной II митрополиту Платону. Россия, Москва, 1787. Мастер: Ратков Алексей Иванов. Размеры: 65,6х56,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля