Forwarded from Музей Арсеньева
Рады сообщить, что в середине сентября, в дни работы Восточного экономического форума-2023, в Главном корпусе музея на Светланской, 20 откроется выставка «Покорители морей и дары океанов в памятниках Музеев Московского Кремля». Наше сотрудничество имеет под собой прочную основу: запланированная экспозиция станет уже пятым совместным проектом.
👤 В этом году в музейных залах Главного корпуса представят более 170 уникальных экспонатов, с помощью которых можно будет погрузиться в историю отечественного флота, узнать о его героических страницах, вспомнить о мореплавателях-первопроходцах, бесстрашно открывавших под российским флагом новые моря и земли.
🧭 Как и предыдущие проекты, этот также играет огромную просветительскую роль: понятно, что далеко не все дальневосточники могут регулярно бывать в Москве, и посещать Музеи Московского Кремля. Данная выставка дарит жителям региона такую возможность – познакомиться с бесценными артефактами, свидетельствующими о легендарных страницах истории российского мореплавания.
Экспозиция «Покорители морей и дары океанов в памятниках Музеев Московского Кремля» не смогла бы состояться без поддержки компаний, которые по праву могут сегодня считаться наследниками тех, кто прокладывал и осваивал Северный морской путь, делал дальневосточные моря одним из ключевых центров отечественного судоходства. Генеральным партнёром выставки стало ПАО «НОВАТЭК», партнёрами – ПАО «Совкомфлот» и МГУ имени адм. Г.И. Невельского.
📚 Сегодня кратко рассказываем об одном из главных экспонатов предстоящей выставки: пасхальном яйце с моделью крейсера «Память Азова» фирмы Карла Фаберже. Оно было создано мастером Михаилом Перхиным в 1891 году, предназначалась в подарок императрице Марии Фёдоровне и было посвящено путешествию на Восток царских сыновей – наследника престола, цесаревича Николая Александровича и великого князя Георгия Александровича. Рассмотреть этот шедевр ювелирного искусства можно будет уже в сентябре.
Экспозиция «Покорители морей и дары океанов в памятниках Музеев Московского Кремля» не смогла бы состояться без поддержки компаний, которые по праву могут сегодня считаться наследниками тех, кто прокладывал и осваивал Северный морской путь, делал дальневосточные моря одним из ключевых центров отечественного судоходства. Генеральным партнёром выставки стало ПАО «НОВАТЭК», партнёрами – ПАО «Совкомфлот» и МГУ имени адм. Г.И. Невельского.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
28 июня 1676 года (по новому стилю) на царство венчался Федор III Алексеевич☝️
Изменений в обряде не произошло. Глава русской православной церкви, патриарх Иоаким, в Успенском соборе Московского Кремля возложил на царя Шапку Мономаха, бармы, крест, золотую цепь, подал ему скипетр и державу. Однако в Чине венчания все-таки зафиксированы новые моменты, которые получили отражение и при венчании его преемников и братьев, Ивана и Петра Алексеевичей, ставших царями-соправителями в 1682 г.
Впервые в церемонии царского поставления говорится о том, что царь перед возложением на него регалий был облачен в особую парадную одежду: «А изговоря святейший патриарх речь, велел… царскую одежду принесть к себе. И святейший патриарх, восстав и приняв царскую одежду, знаменав рукою, повелел на царя и великаго князя возложити тое одежду…»
Изменения проявились и в характере приобщения царя Святым Тайнам. Согласно этим изменениям, царь теперь причащался в точности так, как причащались священнослужители, то есть в алтаре при закрытых Царских вратах отдельно Телу Христову с дискоса и отдельно Крови Христовой из потира. «Святейший патриарх повеле… великаго государя принять под руки и ввести во святый олтарь Царскими дверьми, и поставити не доступая святаго престола… Святейший патриарх… благочестивому царю… даде от дискоса часть Животворящаго Тела в руки, и благочестивый государь причастися Телу Христову, такожде подаде от потира и Крови Христовы».
Хотя такой порядок царского причащения официально связан с поставлением царя Федора Алексеевича, есть данные о том, что уже его отец, царь Алексей Михайлович, начинает причащаться в алтаре по чину священнослужителей. Подобным образом причащались и византийские императоры.
В нашем собрании хранится несколько памятников, относящихся ко времени правления Федора Алексеевича. Единственный предмет, сохранившийся от регалий царя, — наперсный крест. Он выполнен в мастерских Московского Кремля в 1662, 1670-х годах. На оборотной стороне креста — изображение небесного покровителя государя, Федора Стратилата.
Две роскошные цепи, упоминания которых встречаются в Описи казны Федора Алексеевича, составленной после его смерти в 1682 году, также относятся ко времени правления царя. Есть основания полагать, что великолепная цепь, украшенная рубинами, была изготовлена специально для государя вскоре после его восшествия на престол, возможно, в царских придворных мастерских. О другой, ажурной, нет точных данных о том, когда и каким образом она оказалась в царской казне.
Саккос патриарха Адриана из венецианского золотного бархата был выполнен в Мастерских Кремля в 1696 году. Интересно, что некогда из этой же ткани был сшит парадный кафтан государя.
Федор Алексеевич правил пять с небольшим лет. За это время царь отменил местничество и приучил молодых дворян носить польский костюм и гладко брить лицо. Царь был дважды женат, но умер, не оставив наследника и не назначив преемника.
.
© Музеи Московского Кремля
#музеикремля_лицоэпохи
Изменений в обряде не произошло. Глава русской православной церкви, патриарх Иоаким, в Успенском соборе Московского Кремля возложил на царя Шапку Мономаха, бармы, крест, золотую цепь, подал ему скипетр и державу. Однако в Чине венчания все-таки зафиксированы новые моменты, которые получили отражение и при венчании его преемников и братьев, Ивана и Петра Алексеевичей, ставших царями-соправителями в 1682 г.
Впервые в церемонии царского поставления говорится о том, что царь перед возложением на него регалий был облачен в особую парадную одежду: «А изговоря святейший патриарх речь, велел… царскую одежду принесть к себе. И святейший патриарх, восстав и приняв царскую одежду, знаменав рукою, повелел на царя и великаго князя возложити тое одежду…»
Изменения проявились и в характере приобщения царя Святым Тайнам. Согласно этим изменениям, царь теперь причащался в точности так, как причащались священнослужители, то есть в алтаре при закрытых Царских вратах отдельно Телу Христову с дискоса и отдельно Крови Христовой из потира. «Святейший патриарх повеле… великаго государя принять под руки и ввести во святый олтарь Царскими дверьми, и поставити не доступая святаго престола… Святейший патриарх… благочестивому царю… даде от дискоса часть Животворящаго Тела в руки, и благочестивый государь причастися Телу Христову, такожде подаде от потира и Крови Христовы».
Хотя такой порядок царского причащения официально связан с поставлением царя Федора Алексеевича, есть данные о том, что уже его отец, царь Алексей Михайлович, начинает причащаться в алтаре по чину священнослужителей. Подобным образом причащались и византийские императоры.
В нашем собрании хранится несколько памятников, относящихся ко времени правления Федора Алексеевича. Единственный предмет, сохранившийся от регалий царя, — наперсный крест. Он выполнен в мастерских Московского Кремля в 1662, 1670-х годах. На оборотной стороне креста — изображение небесного покровителя государя, Федора Стратилата.
Две роскошные цепи, упоминания которых встречаются в Описи казны Федора Алексеевича, составленной после его смерти в 1682 году, также относятся ко времени правления царя. Есть основания полагать, что великолепная цепь, украшенная рубинами, была изготовлена специально для государя вскоре после его восшествия на престол, возможно, в царских придворных мастерских. О другой, ажурной, нет точных данных о том, когда и каким образом она оказалась в царской казне.
Саккос патриарха Адриана из венецианского золотного бархата был выполнен в Мастерских Кремля в 1696 году. Интересно, что некогда из этой же ткани был сшит парадный кафтан государя.
Федор Алексеевич правил пять с небольшим лет. За это время царь отменил местничество и приучил молодых дворян носить польский костюм и гладко брить лицо. Царь был дважды женат, но умер, не оставив наследника и не назначив преемника.
.
© Музеи Московского Кремля
#музеикремля_лицоэпохи
Банка аптекарская.
Западная Европа, вторая половина XVI в.
Стекло.
Высота сосуда: 9,5 см; диаметр горла: 6,7 см; диаметр основания: 7,7 см.
Происходит из захоронения царя Федора Иоанновича.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Западная Европа, вторая половина XVI в.
Стекло.
Высота сосуда: 9,5 см; диаметр горла: 6,7 см; диаметр основания: 7,7 см.
Происходит из захоронения царя Федора Иоанновича.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Царская охота, традиции которой складывались веками, была важной составляющей жизни царского двора, развлечением и ритуалом, частью дипломатического этикета. На нее непременно приглашали иноземных послов и высоких гостей. Подробнее о том, как она проходила, читайте в новом материале 👇
Telegraph
Царская охота в XVII веке
Праздник начинался с торжественного выезда государя из Московского Кремля. Когда цари отправлялись на охоту неофициально, численность свиты была минимальной — их сопровождали лишь непосредственные служители ведомств царской охоты и немногие приглашенные.…
В эфире рубрика #культурнаябеседка: рассказываем о самых интересных публикациях наших коллег 👇
🤭 Лучше один раз увидеть, чем сто раз прочитать — изразцы с фривольными сюжетами в Покровском соборе.
👗 «Барановские ситцы», покорившие Париж! Заглядываем в фондовое хранилище музея-заповедника «Александровская слобода».
👨🎨 Какой художественный стиль имеет как минимум 6 названий?
🗿 Александр II и Дарья Федоровна Тютчева… О чем молчит экспонат?
💃 Эффектнее, чем в Милане: театрализованное дефиле в музее-заповеднике «Царское Село».
🏞 Любуемся умиротворяющими фотографиями усадьбы Кусково.
🤔 Что такое «жирандоль» и зачем она нужна?
🫖 Каждый уважающий себя гончар должен был уметь делать «квасник»!
🙈 Рыбаловъ, впадешь въ ошибку!..
Глупый, желтый человекъ!
Въ Порт-Артуре нашемъ — рыбку
Не поймать тебе во векъ!..
Вот такая нетолерантная открытка времён Русско-японской войны.
🤑 Благодаря чему нищенство представляло весьма доходный промысел для многих городских жителей в России?
🐾 В виде какого животного выполнена эта забавная резная ручка складного перочинного ножа? Обещайте, что сначала попробуете отгадать самостоятельно и только потом посмотрите ответ в комментариях.
Какой пост удивил вас больше всего? Делитесь в комментариях! 👇
Выпуск №11.
🤭 Лучше один раз увидеть, чем сто раз прочитать — изразцы с фривольными сюжетами в Покровском соборе.
👗 «Барановские ситцы», покорившие Париж! Заглядываем в фондовое хранилище музея-заповедника «Александровская слобода».
👨🎨 Какой художественный стиль имеет как минимум 6 названий?
🗿 Александр II и Дарья Федоровна Тютчева… О чем молчит экспонат?
💃 Эффектнее, чем в Милане: театрализованное дефиле в музее-заповеднике «Царское Село».
🏞 Любуемся умиротворяющими фотографиями усадьбы Кусково.
🤔 Что такое «жирандоль» и зачем она нужна?
🫖 Каждый уважающий себя гончар должен был уметь делать «квасник»!
🙈 Рыбаловъ, впадешь въ ошибку!..
Глупый, желтый человекъ!
Въ Порт-Артуре нашемъ — рыбку
Не поймать тебе во векъ!..
Вот такая нетолерантная открытка времён Русско-японской войны.
🤑 Благодаря чему нищенство представляло весьма доходный промысел для многих городских жителей в России?
🐾 В виде какого животного выполнена эта забавная резная ручка складного перочинного ножа? Обещайте, что сначала попробуете отгадать самостоятельно и только потом посмотрите ответ в комментариях.
Какой пост удивил вас больше всего? Делитесь в комментариях! 👇
Выпуск №11.
Сосуд для воды.
Китай, эпоха Мин (1368-1644), XVI - начало XVII вв.
Нефрит.
Резьба.
Общая высота: 16,2 см; размеры: 10 х 16 х 6,5 см (сосуд); размеры: 6,6 х 7,8 х 5,3 см (крышка).
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Китай, эпоха Мин (1368-1644), XVI - начало XVII вв.
Нефрит.
Резьба.
Общая высота: 16,2 см; размеры: 10 х 16 х 6,5 см (сосуд); размеры: 6,6 х 7,8 х 5,3 см (крышка).
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Ранее в рубрике #музеикремля_мода мы упоминали бель — настил из льняных нитей, на который накладывали жемчужную нить. Нити бели в русском жемчужном шитье применялись не только при создании плоского рисунка, но и рельефного, выпуклого узора, шитья «по карте». При этом способе, появившемся во второй половине XVII столетия, толстой нитью мастерица сплошь заполняла поверхность некоторых элементов узора и зашивала ее жемчугом. Под жемчужные нити иногда подкладывались кусочки ткани, что придавало узору еще большую объемность, напоминало своеобразную «скульптурную лепку».
.
Фелонь. Россия, Мастерские Московского Кремля, XVII век. Деталь оплечья.
.
© Музеи Московского Кремля
.
Фелонь. Россия, Мастерские Московского Кремля, XVII век. Деталь оплечья.
.
© Музеи Московского Кремля
Крест наперсный.
Византия, XII в., оправа - Русь, XII - начало XIII в.
Золото, яшма, альмандины.
Резьба, ковка, скань.
Размер: 3 х 2,5 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Византия, XII в., оправа - Русь, XII - начало XIII в.
Золото, яшма, альмандины.
Резьба, ковка, скань.
Размер: 3 х 2,5 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Поздравляем наших дорогих коллег с профессиональным праздником — Днем реставратора! Три месяца назад нашему отделу реставрации исполнилось 60 лет 🎉 Выражаем благодарность и восхищение всем работникам этой отрасли за их труд и талант!
Видео о процессе реставрации экспонатов Музеев Московского Кремля можно посмотреть на странице онлайн-проекта, посвященного новому Музею Московского Кремля на Красной площади 👉 https://k5.kreml.ru/chapter/restavraciya-ehksponatov/
.
Холодильник. Альтмюнден, Ландграфская стекольная мануфактура, до 1716 г. Мастер-резчик Ф. Гонделах. Высота: 47,5 см. Подарен царю Петру I датским королем Фредериком IV в 1716 г. Фотографии до и после реставрации.
.
© Музеи Московского Кремля
Видео о процессе реставрации экспонатов Музеев Московского Кремля можно посмотреть на странице онлайн-проекта, посвященного новому Музею Московского Кремля на Красной площади 👉 https://k5.kreml.ru/chapter/restavraciya-ehksponatov/
.
Холодильник. Альтмюнден, Ландграфская стекольная мануфактура, до 1716 г. Мастер-резчик Ф. Гонделах. Высота: 47,5 см. Подарен царю Петру I датским королем Фредериком IV в 1716 г. Фотографии до и после реставрации.
.
© Музеи Московского Кремля
Поздравляем Государственный исторический музей Южного Урала со столетним юбилеем! 🥳 А также рады поздравить директора музея, Владимира Ивановича Богдановского, с днем рождения, который он отмечал 30 июня!
С Историческим музеем Южного Урала у нас особенные отношения: мы заключили семилетнее соглашение с Правительством Челябинской области о проведении ежегодных выставочных проектов в музее. Это были замечательные выставки: «Охота при дворе российских государей XVII–XVIII веков», «Наследники русского царства – от рождения до воцарения», «Сокровища Востока в собрании Музеев Московского Кремля», «Александр I — держав восстановитель», «Карл Фаберже и русские ювелиры XIX−XXI веков». А сейчас мы готовим новую выставку, о которой скоро расскажем 😊
.
Открытие выставки «Александр I — держав восстановитель».
.
С Историческим музеем Южного Урала у нас особенные отношения: мы заключили семилетнее соглашение с Правительством Челябинской области о проведении ежегодных выставочных проектов в музее. Это были замечательные выставки: «Охота при дворе российских государей XVII–XVIII веков», «Наследники русского царства – от рождения до воцарения», «Сокровища Востока в собрании Музеев Московского Кремля», «Александр I — держав восстановитель», «Карл Фаберже и русские ювелиры XIX−XXI веков». А сейчас мы готовим новую выставку, о которой скоро расскажем 😊
.
Открытие выставки «Александр I — держав восстановитель».
.
Меч.
Германия, вторая половина X в.
Мастер: Ульфберт.
Сталь, железо.
Ковка, инкрустация, резьба, чеканка.
Длина общая: 98 см; длина клинка: 80 см; ширина клинка у пяты: 6,1 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Германия, вторая половина X в.
Мастер: Ульфберт.
Сталь, железо.
Ковка, инкрустация, резьба, чеканка.
Длина общая: 98 см; длина клинка: 80 см; ширина клинка у пяты: 6,1 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
«Какой неожиданный сюжет выбрали мастера, да еще в 1690-х гг. Если бы не надписи кириллице, не подумаешь о её происхождении из Сольвычегодска, хотя техника росписи по эмали, конечно, хорошо узнаваема», — так написала одна из наших подписчиц о чаше «Пять чувств» (илл. 4), выполненной в Сольвычегодске в 1690-е годы.
Другая подписчица призналась, что в сольвычегодской чаше ее смущают сильно куртуазные сцены с крайне нескромными декольте у дам. Ей чаша показалась более соответствующей XVIII столетию.
Действительно, произведения с декоративной росписью по эмали, выполненные сольвычегодскими мастерами, поражают воображение. Они отличаются большим своеобразием, контрастным сочетанием красок на белом фоне, обязательным растительным декором или развернутым сюжетом. Кроме цветочного орнамента, встречаются изображения зверей, птиц, сложные композиции на библейские темы, сюжеты из западных гравюр, сцены народного быта.
.
© Музеи Московского Кремля
Другая подписчица призналась, что в сольвычегодской чаше ее смущают сильно куртуазные сцены с крайне нескромными декольте у дам. Ей чаша показалась более соответствующей XVIII столетию.
Действительно, произведения с декоративной росписью по эмали, выполненные сольвычегодскими мастерами, поражают воображение. Они отличаются большим своеобразием, контрастным сочетанием красок на белом фоне, обязательным растительным декором или развернутым сюжетом. Кроме цветочного орнамента, встречаются изображения зверей, птиц, сложные композиции на библейские темы, сюжеты из западных гравюр, сцены народного быта.
.
© Музеи Московского Кремля