Новогодний подарок Путину или Византийские практики российского шоу-бизнеса.

Между собой царедворцы оценивают происходящее примерно как И. Пригожин и Ф. Ахмедов. На публике они менее откровенны, но между строк их эзопова языка порой что-то считывается.

Возьмём одну из новогодних (2022/2023) премьер — ледовое шоу Татьяны Навки "История любви Шахерезады".

Пресса и зрители не заметили нюансов подачи этой персидской сказки. От "1001 ночи" остались только имена: Шахерезада (прозвище Алины Кабаевой со времен спортивной карьеры) и Шахрияр (ополоумевший шах, который каждую ночь овладевал невинной девушкой, наутро её казнил).

В прочтении жены пресс-секретаря Президента Шахрияр никого не казнил, [цитаты из либретто] "рукою твёрдой правил", пресыщен наложницами и богатством, "склепом стал твой дворец"*.

Подвиги его бесчисленны, от победы над вражескими армиями до "спасения котёнка". Шаху нужно "снять царский венец, чтобы почувствовать любовь". Но как только он уступит трон "с ним что-нибудь случится...".

Маловразумительную основу засыпали еще более бессвязным винегретом. В шоу втиснули братьев Супер-Марио, богинь (роли исполняют красавицы-фигуристки), "Парижское танго" соседствует с "Yesterday" и "We Will Rock You".

Шокированные зрители недоумевают "что и зачем это было?!" Почему восточная любовь аранжирована "Шербурскими зонтиками"?

Отвечаем: любовь первых лиц под музыку покойного Леграна закономерна — с 80-х он завсегдатай Кремлевского дворца**, в СССР*, потом России*. Награжден медалью "За вклад в российскую культуру" премией "Золотой орел".

На акции 2017 года "Мы Едины" в Кремлевском дворце он и Азнавур — единственные гости из неближнего зарубежья. В тот же год бенефис в тронном зале Екатерининского дворца. Легран обласкан вниманием, называет "Шербурские зонтики" гимном СССР*. Под его музыку Путину Шахрияру уместно вырабатывать способность любить.

"Историю любви Шахерезады" сейчас пытаются вывести зарубеж (Эмираты), прокатывали на Красной площади*, планируют ставить в следующую новогоднюю программу.

Шоу невыносимо смотреть.

Складывается обоснованное впечатление, что бредовое нагромождение жанров, дорогих костюмов, титулованных фигуристок получилось из желания сделать подарок конкретному поклоннику катания на коньках: изящный парный танец (сохранившего трон шаха и его музы) под любимую музыку.

(в скобках отметим, что "Шербурские зонтики" — одна из мелодий, под которую выступали многие подопечные И. Винер, бывшей тренерши А. Кабаевой)

Экранизация пелевинского "Ампир V" добралась до зрителей (на торрентах).

Режиссёр предостерегает от просмотра — якобы утекла рабочая копия (отсутствует ряд сцен).

Возможно, утечка инспирирована, т.к. нет надежд на прокат. С момента съемок (2017) повзрослел исполнитель главной роли П.Табаков (в портфолио теперь антивоенные высказывания), иноагентом стал Оксимирон (в Ампире его первая роль в кино), Примадонна (Пугачеву-Великую мышь играет В.Алентова) уехала, картину после пресс-показа (справедливо) разгромили критики.

Пелевину исполнилось 60 (22.11.22), страна необратимо стала другой (24.02.22).

Из 2023 иначе считывается финал романа: "придет день, когда небо лопнет по швам, и свет, ярости которого мы даже не можем себе представить, ворвется в наш тихий дом и забудет нас навсегда".

В фильме есть сцена, интереснее книжной — поэтическая дуэль. В книге герой сочиняет стихи, вдохновившись "Тютчевым + албанск. source code". В фильме — это Пушкин, 2PAC, Лимонов, Орлуша (киностихи лучше книжных, озвучка — дрянь).

Hollywood Reporter выбрал 50 лучших фильмов 21 века.

Критики постарались удивить. ТОП возглавил Тайвань: "Один и два" (Э.Ян) — объяснение победы.

Россия с "Возвращением" Звягинцева на 32-й строчке.

Список — свидетельство кризиса кинематографа. Вряд ли какую-нибудь из лент захочется смотреть-пересматривать.

Большое кино перестало (ре)конструировать реальность. Её разменивают на красивую картинку, захватывающую историю, штампы, повестку, костюмы, спецэффекты.

Возьмём недавний "Тетрис" (Apple TV+)_не рекомендуем. Развесистая клюква про СССР очевидно вредит творческому замыслу.

Карикатура, метафора... — были бы гораздо органичнее представленного зрителю картона. Зловещий советский функционер смотрелся бы интереснее, чем "Тетрис", разрушивший СССР.

Фильм любопытен только тем, что Ефремов-мл. за рулём даже на виртуальных улицах вызывает чувство тревоги, а очередной провальный кинообраз Горбачева приближает покойного к рекорду как политического деятеля, воплотившегося в максимальном числе киноролей.

Кочевание метасмыслов и людей.

Музыковед А. Виленская (после 24.02.2022 уехала из России и полагала, что после начала военных действий не будет места для творчества) на лекции в Тбилиси препарировала (легендарную) музыку советских фильмов.

Беседа получилась ностальгической и наполненной аллюзиями к нынешним событиям, хотя о политике не было сказано ни слова.

По мнению Виленской мелодии советского кино это не только продолжение лучших примеров классической (симфонической) музыки (Шостакович, Шнитке, Петров, Артемьев), но и ... городского + цыганского романса, замешанного на тюремном фольклоре.

Эта гремучая, отзывающаяся в нас смесь обнаружена в основе музыки и песен из популярнейших фильмов: "17 мгновений", "Афоня", "Белорусский вокзал", "Покровские ворота", "Большая перемена", "Женитьба Бальзаминова", "Ирония судьбы" и мн.др.

Вырезали несколько фрагментов любопытной лекции*⬆️⬆️⬆️.

(особенно впечатляет, что осталось между строк беседы — любовь к России людей, покинувших Родину).

No fate.

Не изданы многотомным Атласом мемы из Гостьи из будущего*, а Централ Партнершип готовится радовать римейком "Сто лет тому вперед".

Судя по трейлеру, авторы нового кинопрочтения сделали озорной девочку Мальвину Алису и покрасили ей волосы.

Нелепых прежде космопиратов воплощают главные герои-любовники А. Петров и Ю. Борисов.

Нет желания заранее подтрунивать, что новой "Гостьи из будущего" не получится, и удивляться упорству, с которым киношники РФ паразитируют на нетленках СССР.

Хочется сказать и добрые слова: в России уйма потрясающих актеров и режиссеров.

Если наши широты не накрылись бы плохо проницаемым куполом, киноиндустрия РФ выводила бы отечественные таланты в мировые звёзды.

Но то, что недавно ориентировали на мировой прокат, обречено вариться в собственном соку.

Родившиеся в XXI в. могут дожить до описанного Булычевым прекрасного будущего (2082), но не увидят достижений прогресса, казавшихся органичными в советской экранизации.

Будущее перечеркивается выносят в слепую зону.

Киноверсия СВО.

Экранизация книги М. Елизарова* "Библиотекарь" близка к премьере. На торренты уже слили демо-версию мини-сериала.

КиноБиблиотекарь сильно отличается от литосновы.

В книге противостояние библиотек — притча-мясорубка (деконструкция советского наследия и новое его заколдовывание) про магию Слова, генезис универсума париев, преступников, выброшенных на свалку Истории, стремящихся вывернуть к новому Граду Солнца (через фарш из человеческих жизней и сюрреалистический героизм).

В сериале сложноизвлекамые из казенного Грааля сущности (Терпение, Память, Смысл), за которые бьются читатели, скорее наваждение.

Бойня за морок (сатисфакции, Невербинская битва ⬆️⬆️⬆️) смотрятся как метафорическая версия СВО.

Премьера сериала состоится на РЕН-ТВ — подходит для паранормальной темы самоуничтожения из-за фантомов.
===
* Елизаров — в т.ч. автор "Оркской", кавера "Этот большой мир", выбранного им музтемой "Библиотекаря" и недавнего:
Небывалая сыплет тоска
И мои отступают войска,
...как видите, делу венец!

Эко-терроэффект Стрейзанд.

Эко-терротриллер "Как взорвать трубопровод" (по книге А. Мальма об этике и эффективности саботажа нефтяной промышленности) стал предметом "предупреждений".

ФБР+23 различных агентств США выпустили более 35* уведомлений:

"Фильм может вдохновить злоумышленников на использование взрывчатых веществ или других разрушительных устройств против объектов нефтегазовой инфраструктуры"

"...может спровоцировать атаки или сбои в критически важной инфраструктуре по всей стране"

"... представляет собой террористическую угрозу"*

Эти "чёрные метки" не привели к "отзыву прокатного удостоверения".

"Как взорвать" не Cookbook**, но взрывчатку там испытывают и закладывают под инфраструктуру*.

Фильм (как пишут критики, зажигательный, заряжающий призывом к действию) продолжает собирать скромную кассу. Предостережения добавляют интереса и положительных откликов.

В списке запрещенных лент в 23-м пока 3 фильма: [не тратьте время] "Винни-Пух: кровь и мед" (Макао), "Фарааз" (Бангладеш), Пулау (Малайзия).

Помимо "посоветуйте", один из жанров кинодискуссий — "помогите найти".

В нём часто соседствуют причудливые вопросы про несуществующие фильмы и головокружительные ответы. В одном из недавних обсуждений на инофоруме искали советский фильм о космонавтах, обнаруживших русскую деревню на Луне. Деревня, населенная умершими людьми — мир грез, созданный инопланетным разумом (Солярис на минималках).

Дискутирующих можно принять за ИИ. Они называют к/ф ("Космонавт", 1979), режиссера, актеров ("неуловимый" В. Косых), описывают сюжет. Но обсуждают они несуществующий фильм!

Гангстерский шедевр "Гончаров" Скорсезе прошел от схожей интернет-шутки до полноценной мистификации.

Подобные кинорозыгрыши напоминают псевдодокументалистику.

Сейчас, когда сборы за "Вызов" бьют рекорды, можно вспомнить, что популярный псевдокинораздел как раз о космосе, и особняком в нём российский "Первые на Луне"⬆️⬆️⬆️, награжденный как документальный на разных биеннале, в т.ч. на 62-м Венецианском.

Трансформация реальности в действии.

Про тяжесть, тщету и одновременно магию актерской профессии снято больше, чем про рыцарей и космонавтов.

Из недавних голливудских это "Babylon"* (на Оскаре-23 только номинации). Неплох.

Из прошлых — "Birdman"* (4 Оскара, полусотня других наград). Прекрасен.

На тему нанизано столько достойных лент, от "Начала" и "Гори, гори, моя звезда" до "Однажды в Голливуде", что сложно привнести новое.

Кинематографисты России сейчас пробуют букву "А". В 2022 случилась "Аврора"*.

В 2023 Бондарчук-Андреева выпустили "Актрис" (фрагменты сюжетной хореографии⬆️⬆️⬆️).

В наших фильмах всегда обнаруживается сделанное "на отвали": изъяны монтажа, съемки, озвучки, халатность сценаристов...

"Актрис" же отработали "на отлично".

Простенькая история "Актрис" могла бы стать эталоном киновоплощения (идеальные монтаж, операторская работа в сочетании с хорошей актерской игрой). Но.
Рейтинг и зрительский интерес к сериалу невысок.

Зрители ждут, чтобы в нашем безвременье вышло что-то помимо еще одной работы о безвременье?

Если всё это задумано, чтобы посмотреть нашу реакцию.

Мы в КИ любим и смотрим кино зарубежное, но отмечаем, когда в России делают что-то на мировом и выше уровне.

Тем более, когда на киноязык перекладывают что-то чудовищное и родное.

Вот зрители замечают, что сериал Извне ⬆️⬆️⬆️(From, идёт 2 сзн), в котором застрявших в безвременье людей угнетает антропоморфная нежить, очень похож на кое-что [заколдованную российскую реальность].

From — неплох и страшен (пугают киношники всё хуже), но с предвидимым разочаровывающим финалом. Не умеют голливудские в финалы. За пределами нашего "Под куполом" хуже понимают про круговороты дурного сна и ужас без конца?

Ну, что там у них? Lost + десяток аналогичных калибром ниже, День сурка, Тьма, 1899 да Инцидент?*

У нас Зеркало для героя, Город Зеро, наконец, Топи (2021) по сценарию иноагента. Сейчас бы такую ленту не выпустили.

В КИ есть сцена: некто, "чудовищно похожий на Евгения Викторовича", объясняет уголовникам устройство мироздания с применением кувалды топора.

Тридцать лет назад в России начался эксперимент по формированию ложной памяти о прошлом.

Возможно, ему еще придумают название (Эффект Эрнста-Манделы?**).

Важнейший вклад в генерацию иллюзий внёс Первый канал (потом подтянулись другие ТВ-каналы, киностудии), начав со Старых песен о главном, 1,2,3* (Хаматова-Пугачевой: "ждите, сейчас за вами придут"), прокрутив десятки кино и сериалов, создав своеобразный жанр (постсоветский пеплум?), сконструировав целую вселенную, где СССР расцвечен яркими красками, наполнен светом, смыслом, подвигами, человеколюбием, искренними чувствами.

Многие, особенно старшие поколения, помнят теперь не настоящий СССР, а киноотражение, киноиллюзии, в которые вмонтированы индивидуальные линии судеб, задним числом подсвеченные и приукрашенные.

В противовес воодушевляющей кинопустотепестроте стало сниматься и обесценивающее, обличающее кино.

Последний яркий пример "Капитан Волконогов бежал"*.

В стремлении разрушить наваждение и для усиления воздействия кино делалось душераздирающе мрачным, где даже метафоры должны лупить наотмашь по зрителю. Порой это подавалось так неуклюже и толсто, что закономерным стало неприятие у поклонников советского и постсоветсткого пеплума.

Сейчас сложилась тупиковая ситуация, когда дорогой конъюнктурный картон противостоит муляжам, хуже финансируемым, но тоже конъюнктурным.

Та и другая ниша оказались вполне цельными, имеют фанатов и яростных критиков всех, кто верит в конкурирующую иллюзию.

И вот в этом (бесконечном) тупике выходит фильм 82-летнего Андрея Смирнова "За нас с вами" (см. — выложено на Youtube)⬇️⬇️⬇️.

Репортаж с премьеры* (обратите внимание на свеженького, но по-прежнему преимущественно помалкивающего Познера).

Казалось бы, "За нас с вами" [и хер с ними] однозначно можно отнести к категории "разрушителя наваждений" с одновременным вето на просмотр для чувствительных пепломанов.

"За нас с вами" сделан в жанре "Темнее всего перед рассветом" (в Перестройку было много таких работ).

Зрительный, звуковой ряд безупречен: декорации, воссозданный говорок крестьян, мещан и работяг, неисчислимые финтифлюшки интерьеров...

Казалось бы, после смирновского же "Француза" и выпускниц Смольного* уже не ожидалось такой щепетильности к деталям, но режиссер превзошел сам себя.

В расчете нанести удар по пеплуму сделана очередная блестящая реконструкция (безысходного) прошлого.

Но правды нет и выше в этой тщательно выписанной работе.

А выводы, что сейчас и у тех "за нас с вами", и у тех, кто "хер с ними", условный 1952-1953, притянуты за уши.

Более того, эффект Эрнста-Манделы работает так, что может отсортировать в фильме Смирнова всю почти отсутствующую милоту 1952-1953 гг. и дополнить ею светлую советскую иллюзию.

Типичная ошибка конструирующих светлое и темное прошлое, навязывать вывод, что сейчас почти так же хорошо или плохо, как Тогда.

В целом же талантливые попытки втискивать в сознание современников муляжи о прошлом уже привели и будут приводить к массовой дезориентации в прошлом-настоящем-будущем.

Уже писали, что нежелание, неумение, страх делать честное кино о современности — своеобразный вызов нынешней киноэпохи.

Печально, если его будут преодолевать новым российским кино*, где будет предложено встать плечом к плечу, как Тогда.

В реальном мире происходит крупная энергокатастрофа на Каховской ГЭС, гендиректор МАГАТЭ сообщает о снижении уровня воды в охлаждающим резервуаре Запорожской АЭС.

А в мире кино премьера (01.06.2023) о трагедии на АЭС Фукусима — в течение мини-сериала "The days" пытаются понять, что же происходит на АЭС, потом обеспечить подачу морской воды для охлаждения реактора.

Несмотря на причастность Netflix и относительно высокие рейтинги на Imdb, сериал из рук вон плох. Не умеют японцы в кино.

Сюжет тоже тривиален — простые профессионалы-энергетики спасают Японию от ядерной катастрофы.

Смотреть эту поделку можно разве лишь для осознания важности охлаждения атомного реактора. В реальности такой (потенциально проблемный) реактор сейчас гораздо ближе к нам, чем Фукусима.

"нет такого народа, которого я не мог бы посадить в Бастилию".

Выразительный эзопов язык советского кино (примеры, тыц тыц) уместен для киновысказывания и сейчас.

За откровенную фронду отключат от финансирования — впору вспоминать, как советским киношникам удавалось и бюджеты осваивать, и фигу в кармане держать.

Зритель сейчас менее восприимчив, сложные метафоры (пока) может и не считать, поэтому ему (пока условия позволяют) в лоб с минимум иносказательности говорят и показывают о прогнившем Датском королевстве.

Например, два свежих сериалах "Актрисы" и "Балет", производства "НМГ Студия", на платформе Wink (один из акционеров — Национальная медиа группа).

В том и другом речь о "Главном Театре Страны" (герои его так и именуют; в "Актрисах" ГТС — не назван, в "Балете" ГТС — это Большой).

ГТС отвратительно анахроничен, контролируют его держиморды, он внутренне неспособен к чему-то новому, поэтому в "Актрисах" для возгонки изменений приглашают режиссера-француза, в "Балете" — лучшего балетмейстера из Нью-Йорка (сбежавшую в США балерину-диссидентшу).

"Балет" предельно прямолинеен.

Держиморды ГТС [воспитанные на "Щелкунчике"⬆️⬆️⬆️*] просто одна семья, от премьера-балеруна до силовиков и PR-службы.

Всё настолько законсервировано, что пробьёт форточку в склеп лишь "варяг", заведомо не способный играть по исторически сложившимся правилам.

"Форточку" режиссируют сами силовики и Старые Пердуны, п.ч. чуют, что без проветривания задохнутся даже самые привычные, но потом двумя руками они же начинают закрывать приоткрывающееся оконце в будущее, опасаясь окочуриться от сквозняков.

"Варяг" пытается вдохнуть новизну в ГТС, исходя из возможностей ВСЕЙ труппы, распознав, что труппе (соавторам) надо и что она может. СтарПеры же всё время норовят подсунуть "золотой состав" проверенных и именитых. Т.е. оставить всё по-старому, не поменяв даже девочек и декорации + вовлечь, обелить этот блуд с помощью профессионала со стороны.

А фоном происходящих изменений должна стать "кровь стеной". И "премьера нужна в ноябре".

Закольцевать ремейк_челюскинцы.

К. Эрнст отметился на ПЭМФ сравнением Голливуда-[2008-2023] и студии им. Горького-1972 (все фильмы 1972).

В качестве альтернативы на том же ПЭМФ предложено настоящее (паразитирующее вдохновляющееся прошлым) кино — историческая драма "Челюскин. Первые".

На ПМЭФ в павильоне Ленфильма показали первые рабочие материалы.

Ирония не в том, что это новое прочтение Подвига челюскинцев, о котором уже снят (слабенький) фильм-1984 (пароход "Челюскин" затонул в 1934, через 50 лет вышел первый фильм об этом, а в 2024 планируется премьера на 90-летие).

Ирония, что именно "челюскинцы" стали образом для шоу "Куклы" в качестве аллюзии на ситуацию 1998 года, когда представлялось, что Россия отчаянно ищет контакта (и помощи) с Большой землей.

На Youtube-канале шоу "Куклы" выпуск про челюскинцев размещен без вступления.
Нашли вступление ⬆️⬆️⬆️.

Смотрится вполне — и Лебедь с кувалдой ледоколом, и раскол льдины (образ, снова использованный в куклах нашего времени — программе "Заповедник") и идея про то, что для спасения ситуации "нужно съесть моржа".

Фрагменты. ⬆️⬆️⬆️

Эпидемия_Ты неси меня река

Оператор и режиссер П. Костомаров ("Срок", "Эпидемия") в интервью у Дудя (иноагент) рассказал про нюансы съемок и проката сериала "Эпидемия" — как табуировали зелёнку (боялись аллюзии с нападением на Навального) и возвращали проект на экран после 5-ой серии, в которой граждане вилами и топорами сражаются с ОМОНом.

Удивительно удивление Дудя, связанное с очевидным прочтением уловки кризис менеджеров сериала — для рядовых зрителей "вставка" 6-ой серии про то, что ОМОН не ОМОН, именно так и воспринималась: врали и будут врать.

Любопытно, что музыкальное сопровождение битвы ОМОНа и населения под музыку Любэ, не рандомный подбор "говорящих песен", а (в версии Костомарова) специально смоделированная (и оплаченная) фишка — для завуалированной ассоциации с поклонниками творчества Любэ.

Надеемся, что после такого признания "Эпидемию" не отменят (отмена кинодеятелей разного уровня продолжается в России).

В общем и целом интервью с Костомаровым получилось неровное — наверняка, "доброжелатели" уже точат перья, чтобы "информировать".

С чем можно точно согласиться:

✔️с добрыми и правильными словами про режиссера документалки "Срок" Николая Расторгуева

✔️с идеей, что история Дмитрия Медведева и его метаморфоз могла бы стать хорошим вариантом для киновоплощения и киноосмысления нынешней эпохи

✔️"Игра в кальмара" — "дрянь, очень тупо и примитивно"

✔️Герман-старший — гений

✔️Главным вопросом в кино остаëтся не "где взять деньги", а "где найти хорошую историю".

Барбенгеймер* [по ссылке много занимательного, в т.ч. о том, что Жижек и Пруст думают о Барби, да].

Какое лето, такие и зрелища.

Пока [преимущественно] в русскоязычном ТикТоке продолжается [неуправляемая?] интернет-волна, связанная с жизнью и смертью и жизнью после смерти Е. Пригожина, большое и малое кино также участвует в создании иллюзорных впечатлений от реальности [морок и наваждение вся эта ваша реальность].

Порой независимо от желания авторов фильма публика сама вплетает кинособытие в какую-то [массово] причудившуюся ей мнимость или, отыскав в кино подтверждение уже сформированной мнимости, начинает [бескорыстно] генерировать контент, например, умножая конспирологические сущности.

Как это происходит, продемонстрировали ⬆️⬆️⬆️ авторы KuJi-подкаста, разогнав новую теорию о главных премьерах этого лета, Барби и Оппенгеймере.

Это любопытный феномен. Примерный "механизм" вплетения киноиллюзий в реальности и заработок на этом в заметке на Кинопоиске — описано, как недавно вышедший фильм "Звуки свободы" стали рассматривать как подтверждение теорий QAnon* [в круговороте вирусных интернет-волн о QAnon постоянно присутствуют СМИ разной степени желтизны — погуглите "Jeffrey Epstein" хотя бы пару дней подряд].

Если в России не было бы монополии на производство киносмыслов, то киностудии уже бы сражались за киноосмысление смерти Е. Пригожина.

Но даже и такая дичь смотрелась бы свежо на фоне нынешней выжженной киноземли, плодоносящей только комедиями на ТВ и неплохими детскими фильмами.

Зарубежное кино тоже не балует, поэтому советов на просмотр не будет.

Пересматриваем киноклассику.

С днём знаний!

Архитектор Кеша должен умереть.

Союз К. Богомолова и К. Собчак регулярно подбрасывает пищу для размышлений фрейдистам и политологам.

С 2019 по 2021 Богомолов снимал-продюсировал 1-2 сезоны бессодержательных "Содержанок". Одно из немногих достоинств сериала — разные панорамы обнаженки бывшей супруги самого режиссера Д. Мороз и супруги К. Эрнста (С. Эрнст).

Обмануть кротких российских зрителей вероятно легче, чем придирчивых критиков ближнего круга, поэтому выдохшихся "Содержанок" в 2023 наконец прекратили.

Но концепция, что Богомолов + российский зритель нуждаются в лицезрении прекрасных тел российских актрис, жива: вот-вот стартует новый сериал "Кеша должен умереть", где Богомолов совмещает должности ведущего актера и режиссера.

В постели с ним актрисы, ранее не привлекавшиеся в "Содержанки" (Ю. Снигирь, В. Перелыгина etc).

Сюжет избит ещё в первой половине 20 века: мужчина поддерживает сексуальную связь с разными женщинами (в случае архитектора Кеши-Богомолова их три), и как появляется четвертая, они решают убить архитектора.

Более тривиальный сюжет сложно придумать. Надежда только на сценаристку сериала А. Козлову — может, она оживит переплетение тел Богомолова и четырех его любовниц.

В своём же театре у Богомолова планы на оживление трёх советских произведений.

Он планирует ставить пьесу "Свинарка и пастух"* (перепрочтение фильма 1941 года, перепрочитанного Эрнстом в "Песнях о главном", заложивших фундамент перепрочтения советского прошлого?).

В планах постановка пьесы "Жизнь в цитадели"* о жизни эстонского ученого в конце Великой Отечественной. Он выдаёт советской администрации (по пьесе буквально товарищу майору) своих сына и племянника, сотрудничавших с фашистами, а сам вливается в строительство социалистической жизни.

Еще одна пьеса, к которой Богомолов хочет обратиться как режиссер – "Русский вопрос"* К. Симонова ⬆️⬆️⬆️, так же как и "Жизнь в цитадели" экранизированная в 1947.

Пока непонятно, какую и кому шифровку передаёт Богомолов, рассказывая о планах на новый театральный сезон.

Предвыборное_По щучьему велению.

За месяц до принятия Советом Федерации решения о дате президентских выборов, состоится премьера кинопрочтения сказки восточных славян "По щучьему веленью" (русских вариантов — 22, украинских — 11, белорусских — 6).

На английский переводится, например, "At the Wish of the Fish".

Португальский писатель Жозе Регу предположил, что история Емели — "искаженное [повествованием] мифа о потопе".

В современной России как и прежде в СССР* наловчились снимать зрелищные сказки и мультфильмы — от трехсерийной франшизы Последний богатырь (будет продолжение — сериал "Последний богатырь. Наследие") до Смешариков и Конька-горбунка (премьера 2021: по сюжету старый царь в процессе омолаживания в сказке "бух в котёл — и там сварился", в фильме не участвует в следующем электоральном цикле улетает за тридевять земель. Народ требует нового царя).

"По щучьему велению" любопытна толкованиями фольклористов. Они видят "царскую природу Емели" в том, как он обращается с народом — давит транспортными средствами, лупцует дубинками.

Даль: "передавил множество народу... дубинка когда всех перебила".

А. Толстой: "тут он много народу помял, подавил".

Бунин: "скачут через город, людей с ног долой сшибают, давят, a ему, Емеле, и горюшка мало... Подавил с возом народу еще боле".

Именно проявившаяся в Емеле безжалостная "царская природа" интересует и беспокоит власть.

По части инкорпорации Трудолюбивого (Емельян с латыни "трудолюбивый") в структуры единоличной царской власти у восточных славян разночтения.

Емеля ограничивается держанием царской дочери за хохолок, на гос.пост не претендует (Бунин).

У Даля — "сделал великолепный пир для министров...как веселье отошло, то король отдавал ему свое королевство; но он не захотел".

В хрестоматийном варианте и у А. Толстого Емеля женился на Марье-царевне и стал править царством.

В 2024 предполагаются приближение к потопу одновременно с искажением мифа о демократических выборах выборы у восточных славян и США.

Сказочные электоральные кульбиты не предвидятся.

300 — спроси у сценариста. Бремен вместе с Ромашковой долиной погружаются во тьму.

Упоминали про (новый) рассвет киносказок в России.

Темнеющие двадцатые как отработанные ступени отбрасывают одну волшебную историю за другой.

Впереди у нас не только "Гостья из будущего", но и "Летучий корабль", "Бременские музыканты" (премьера мюзикла, кстати, уже в Моссовете) и, конечно, новые Смешарики⬆️⬆️⬆️.

Будут и новое "Простоквашино", и, конечно, продолжение "Чебурашки" (ушастому герою предстоит быть досуха выжатым создателями контента).

В массе используется давно проверенный материал.

С новыми-то историями даже сказочными не исключены конфузы — авторы, сюжеты, аллюзии сейчас могут оказаться ненадлежащего "качества". Поэтому рисковать не хочется — только проверенное волшебство (как Д. Дюжев в роли Осла в новых Бременских).

При этом, в России талантливого контента по-прежнему с лихвой.

За Пелевина, в т.ч. нового, обещает взяться Кинопоиск.

Жалко авторов историй, которые разошлись с нынешним российским режимом.

Например, А. Старобинец (после 240222 уехала из России и недавно назвала Россию барсучьей норой после нашествия лис*).

Её "Звериный детектив" уже готовят к выпуску. С последующими работами, вероятно, не рискнут связываться.

Недавний роман Старобинец "Лисьи Броды" так и просится на экран. Текст предельно кинематографичный, словно специально разбитый на серии. Попал бы материал в нужное время к нужному человеку в Голливуде — сваяли бы шедевр.

Истерн "Белое солнце пустыни"* на максималках мог бы выйти.

Откапывая стюардесс.

Перепрочтение сказок, экранизированных или созданных в СССР, удаётся делать на неплохом уровне.

Во взрослом же кино ремейки и продолжения — мистическая череда многолетних провалов, от Иронии судьбы X до Кавказской пленницы 2, от "А зори здесь тихие" до Зеленого слоника "Зелёного фургона".

Этот горе-конвейер не планирует останавливаться.

Тени прошлого тянут когтистые лапы к экрану. В нынешнюю осень готовятся к премьерам в кинотеатрах (!) новые гардемарины* (Боярский, Харатьян, Дружинина — все стюардессы на местах).

Ожидается "Брат 3" с братьями Торсуевыми (согласно летописям, это те самые Серёжа Сыроежкин и Электроник из "Приключения Электроника" 1980 года).

Альтернативная версия нового Брата.

"Человек-амфибия", "Белое солнце пустыни", "Волга-Волга"... — к этим древним хитам тоже присматриваются продюсеры.

При этом мы живем в потрясающую эпоху больших перемен, когда цивилизации приходится преодолевать сразу несколько невиданных прежде глобальных кризисов.

Всё, что происходит сейчас, — головокружительный материал. Но творчески осмысливать его у нас опасаются.

В Голливуде же любое актуальное лыко в строку. Грядущие в 2024 президентские выборы (в США) оплевывают в разных сериалах.

Украину подверстывают к любой халтуре.

Бобби Аксельрод в "Миллиардах" оказывается коммерческим движком поставок вооружений в зону конфликта.

Легендарные журналистки из "Утреннего шоу" наводят тень на плетень о происходящем в Донецке.

И т.д.

Очевидно, что если о происходящем сейчас в мире не пытаться рассказывать на хорошем художественном уровне, то это сделают за нас солдаты НАТО.

Фильм "Свидетель"* (рабочее название "Музыкант", из-за мятежа Пригожина был переименован) не очень подходит в категорию "хороший уровень" — рейтинг на Кинопоиске 2.97, ниже только Каха.