На этой неделе критики Л. и Н., обсуждая низкий уровень протеста в России, вопрошали, почему в антивоенной среде не оформилось что-то творческое, соразмерное, например, "Bella ciao".

Оставим историкам исследования про антивоенность и происхождение песни.

Отметим, что феномен "Bella ciao" — заслуга не итальянских партизан, а звукозаписи и кино (обзор).

Широчайший охват произошел благодаря испанскому "Бумажному дому"*_Netflix, перезапуск которого состоится в Ю.Корее.

По сюжету* Кореи объединяются и создают совместный финцентр, который грабят бандиты (если они действуют против финансовых воротил, то это скорее в пользу КНДР, чего на Netflix не допустят).

Маску Дали в корейской франшизе сменили на Хахве*. На что сменили "Bella ciao" — выясним в декабре.

И пока "Прощай, красавица" не превратилась в попсуррогат, примеры из Ирана, как киноиллюзия формирует настоящий героизм.

Блогеры, певицы, школьницы!⬆️⬆️⬆️ передают эстафету исполнения Bella ciao, поддерживая протесты, начавшиеся после смерти Махсы Амини.

Не исключено, что Кинопоиск подкручивает рейтинг своему проекту "Монастырь" (выходит на видеосервисе "Кинопоиск"-Яндекс) — сериал поднимается в топе-2022 по рейтингу и просмотрам.

Но и отзыв прокатного удостоверения у "Монастыря" из-за "оскорбления чувств верующих" подогрел интерес.

Наверняка выросло число желающих посмотреть на грудь Ивлеевой и монастырские порядки, отчего Минкульт вызверился на работе, не нуждающейся в прокатном удостоверении*.

Зрители стали вспоминать про обучающегося в США Молочникова, намекая, что не смотрят Дудя-иноагента*.

Действия Минкульта и экспертизу РПЦ можно посчитать частью промоушн Кинопоиска, но нет. Это многовековые российские грабли "не пущай".

Из-за них наше кино зависит от стоп-листов. Зрители не дождутся премьеры "Empire V" (Пелевин) с Oxxxymiron'ом-иноагентом. Возможно, в стопе фильм "Мы" по роману Замятина.

В федеральную сетку ТВ не ставят работы с участием, например, Хаматовой (признана в Латвии актрисой года) или Пугачевой.

С культурной отменой России опять не заладилось.

Одной из кино-глыб 2022 стали спилберговские "Фабельманы" (уже свыше 50-ти различных номинаций).

Спилберг после сказок, ужасов, сай-фая, военных драм, мюзикла (всё это номировалось на Оскары и отчасти их завоевывало) выходит на очередной Оскар с фильмом о самом себе.

Бабушка и дедушка Спилберга-Фабельмана — эмигранты из России. Нюансы в деталям: в "Фабельманах" отец главного героя работает в только что зародившейся сфере компьютерных технологий в Дженерал Электрик (отец Спилберга был инженером-электриком), бабушка — балерина пианистка.

Программист (рацио) и пианистка (искусство) — сочетание словно из топа профессий, выезжающих из России не только в 20, но теперь и в 21 веке.

Из сочетания рационального и иррационального получается гениальный фундамент для фабрики грёз, завоевавшей весь мир. Ну, и без пения "Калинки" (специфической, невыносимой на слух) и с балетом на пикнике не обходится.

Финал КВН отыгран. Победила команда из Коми "Имени меня".

Спасибо им за "Лапту"* и "Авось"* из прошлого мирного сезона. В нынешнем смотреть юмор — сомнительное удовольствие.

Если до 2022 КВН был просто "не тот", то в 2022 программа, как и многие ЮморТВ-шоу, превратилась в паноптикум веселых и находчивых гибких и отмалчивающихся, отмеченных заслоняющими их огромными фигурами умолчания — смертью, военными действиями, Украиной... (может, верно, что это табуированные темы. Было бы хуже, если бы начали шутить про ракетные удары по инфраструктуре).

Фигуры умолчания проявляются во вполне невинных наборах слов юмористов: в шутках про новости, царя, неизвестный сценарий, импортозамещение⬆️⬆️⬆️.

Авторы интуитивно приходят к каким-то сюжетам, не отдавая отчета, о чем шутят — см. последнее видео в нарезке⬆️⬆️⬆️, где миниатюра "ОВР" про заброшенную психушку и мента, размышляющего о приплывшем в тупик корабле, напоминает последнюю Масяню*, где герои оказались одни в покинутой стране наедине с её главным сумасшедшим.

Комментаторы итогового за 2022 ролика на Кинопоиске* называют его невероятно смелым.

Ролик действительно зрелищный и многозначительный.

Смелость-2022 в том, что команда Кинопоиска подобрала кадры из 100 фильмов для краткого описания 2022: растерянность, страх, боль и смерть.

Выразительными получились и высказанные надежды на будущее, в котором нас ждёт не повторение прошлого (боли, страха, смерти), а что-то новое с радостью, светом и счастьем.

В качестве скептической оценки этого прогноза Кинопоиск ставит печальное лицо Н.Кейджа, который пытается улыбнуться увидев, как к обезумевшему тирану Макбету приходит Макдуф (итог их дуэли известен).

Ленин и последний гриб.

На HBO стартовал сериал "Одни из нас"* — по одноимённой игре о постапокалиптической Америке. Причина апокалипсиса тривиальна — мутировавший грибок превращает людей в грибо-зомби-мутантов.

Начинается сериал примерно так же как телесюжет Сергея Курёхина о мутации Ленина в гриб с аналитической подводкой трёх ученых о том, почему грибы смогут завоевать людей.

Напрашивается дальнейшее рассуждение, что гриб — метафора для (само)интоксикации людей собственной желчью, информационной чушью, фантазиями, причудами, превращающей их в монстров.

Реальность страшней — грибомутанты опознаются на расстоянии. Отравленных же накопившимися к 21 веку информационными ядами и предубеждениями порой не опознать при личном общении.

Сериал "Одни из нас" основан на одноименной игре 2013 года. Игра сразу "зашла" — не только зрители, но и геймеры проникаются сюжетом, в котором опустошённым войнами и эпидемиями миром управляют тоталитарные военизированные квази-государственные структуры (в игре и сериале это МЧС "ФЕДРА" — Федеральное агентство по реагированию на стихийные бедствия).

Предсказуемо аудитории "заходит" максима, что человек человеку — волк. Люди (одни из нас) и без грибов — саморазрушительные жестокие существа, способные ухайдокать и себя, и сатану, сражаясь друг с другом до последнего гриба.

"Одни из нас" — крупнейший проект HBO, бюджет каждого эпизода составляет 10-15 млн$, больше, чем у сверхдорогой "Игры престолов" (главные актеры "Одних", кстати, из "Игры престолов").

Пилот посмотрели более 10 млн.человек (вероятно, эта цифра без невидимой российской аудитории). В съемках принимал участие российский режиссёр Кантемир Балагов. Ему пришлось покинуть проект формально из-за творческих разногласий. Не исключено, что подвели токсичные корни Балагова — из страны, готовой по мнению HBO на практике реализовывать антиутопию (?). В 1-ую серию The Last of Us вошло 40% отснятого Балаговым материала.

Одна из движущих сюжет линий — деятельность военизированной группировки бунтарей "Fireflies" (в русском переводе "Цикады"), сражающейся с режимом террористическими методами, позволяет перекинуть мостик к другой премьере — 2-ому сезону шпионского сериала "Медленные лошади"* (премьера на Apple TV+ 02.12.2022).

Это кино попроще и подешевле, но и там присутствуют "Цикады" ("Сicada") — спящие ячейки ФСБ.

Агенты (более отталкивающие, чем Петров и Боширов*) убивают критикующего российскую власть русского олигарха Ходорковского Невского, чтобы умыкнуть все его средства.

Для этого простенького кино феноменальным кажется диалог антагонистов-профессионалов-разведчиков из бывшего КГБ и МИ-5.

Разведчик из КГБ выстраивает сложнейшую комбинацию (с убийствами, взрывами, цепочкой отвлекающих инсценировок...) только для того, чтобы профессионально опозорить британские спецслужбы, на что профессионал из МИ-5 объясняет — все усилия и жертвы напрасны, потому что "мои люди и так сплошное позорище, других я не держу".

Всё, что сериальные русские воспринимают на серьёзных щщах, с верой во что-то эфемерное, заставляет охреневать бывалых циников из МИ-5. Русские реализуют поставленную цель операции, но в итоге все оказываются мертвы.

— А кто побеждает сейчас? — спрашивает русский после реплики о проигрыше СССР в Холодной войне.
— Сложно сказать, — отвечает британец в исполнении Гарри Олдмена и удивляется, что и спустя десятилетия русский рефлексирует о победах и поражениях, — Ты изводишь себя этим столько лет? Немудрено, что ты нажил себе рак.
— Я жив, а он мертв, — хладнокровно подводит итог убийства последнего из "Цикад" другой британец в исполнении Сэра Джонатана Прайса [Его Воробейшество из "Игры престолов"], — Я поставлю чайник, а ты расскажешь, кого я убил.

Для "Медленных лошадей" сэр Мик Джаггер написал и исполнил заглавную песню "Strange Game", слова* которой точно подходят для грибов людей, ввязавшихся в игру, не знающих её смысла и условий.
You got to carry the blame
In this strange game
You're out on a limb
And you're trying to get in
It's a strange game

У Кувшиновой в огороде бузина, а в Киеве нацисты наркоманы дядька. Если уж в вопросе нацбилдинга последняя надежда на "Чебурашку"...

Просто, а на что еще идти-то? Безрыбье страшное. "Тактика выжженной земли" еще вспоминается: лишили население едва ли не единственного массово доступного развлечения. Вот люди, изголодавшиеся по самой практике "сходить в кино", и ходят. И не на такое еще пойдут. Это и только это единственный значимый фактор феноменального успеха.

В СССР прокат был о-го-го, миллионные охваты. Ну, что давали, то и смотрели всей страной. Такой нацбилдинг был, что развалился "Союз нерушимый".

Оскар-2023 и отмена отмены.

К вчерашним байкам из... МГУ рассказам В. Путина о том, как "там [на Западе] додумались до того, чтобы отменить Чайковского" посыпались не только примеры аншлагов, например, на "Лебединое озеро" в Германии. Вразрез пришлись и объявленные номинанты на Оскар-2023, где присутствуют две российские работы:

— короткометражка "Выход": номинировали не только за актуальное для России название, но и из интереса к Русскому Северу (эту бы ниву нам возделывать — работы всем на десятилетия хватит), климатической повестке и якутскому кино в частности.

— документалка "Навальный". Вряд ли можно оспаривать российскую почву этого сюжета — предсказывали, что он перейдет из документального в игровое, а может и в артхаус.

Отношение к Оскару может быть сколь угодно критическим, но пока это важнейшее киномероприятие.

О двух номинированных киноработах есть зарисовки в КИ: "Фабельманы", "На Западном фронте без перемен".

Если "Фронт" возьмёт главный Оскар, все, кто проголосует и поприветствует это, конечно, будут иметь в виду не Первую мировую, а другую современную войну, концентрирующую сейчас не только всё более смертельное оружие со всего мира, но и "главную валюту современности" — внимание.

Из-за этого постоянного, регулярно обостряющегося внимания всего мира к боевым действиям и к России как политическому феномену, возрастает (болезненный) интерес ко всему, связанному с русской культурой.

Поэтому на различных платформах, например, американской Reddit (в разделах "спроси русского" и аналогичных ему) увеличилось число вопросов о том, как и чем мы здесь, в России, живем, что смотрим, слушаем, едим и думаем.

Поэтому случаются метаморфозы в проектах вроде "The Great" (сатира на тему правления Екатерины II) или "Vikings: Valhalla" (значительная часть 2-го сезона происходит "на Руси"). Оба эти проекта продлены на 3-й сезон и пишутся во время военных действий.

Можно сколько угодно смеяться над представленными в сериалах (хорошими) русскими неграми и сильными женщинами Древней Руси и Екатерининской России, но это не только упомянутая фем- и BLM-повестка Голливуда, это вновь внушение представлений о добре и зле (спойлер: посмотрите в "Викингах", 2-й сезон, 7-я серия, сцену убийства русского работорговца русскими же рабынями — как русский древний олигарх спорит не столько о жизни, сколько о попираемом священном праве собственности, которого его со злостью и насмешкой лишают).

Поэтому известные европейские и американские слависты получают заказы от театров и киностудий. Например, Фрайбург (Германия). В местном театре ведётся литературный салон по тексту Л. Андреева о военном безумии "Красный смех" (этот рассказ* словно подстрочник к фильму "На Западном фронте..."), потом по тому же Андрееву, пьеса "К звездам", ставится спектакль*.

Возможно, вслед за отмеченным голливудским поиском inventing Russia следует reinventing, когда от русской культуры ждут, чтобы подхватить, новых озарений. По примеру андреевских, столетней давности:

Да, кажется, это были наши, — и нашей гранатой, пущенной из нашей пушки нашим солдатом, оторвало мне ноги. И никто не мог объяснить, как это случилось. Что-то произошло, что-то затемнило взоры, и два полка одной армии, стоя в версте один против другого, целый час взаимно истребляли друг друга, в полной уверенности, что имеют дело с неприятелем. И вспоминали об этом случае неохотно, полусловами, и — это удивительнее всего — чувствовалось, что многие из говоривших до сих пор не сознают ошибки.

— Кто сказал, что нельзя убивать, жечь и грабить? Мы будем убивать, и грабить, и жечь. Веселая, беспечная ватага храбрецов — мы разрушим все: их здания, их университеты и музеи; веселые ребята, полные огненного смеха, — мы попляшем на развалинах. Отечеством нашим я объявлю сумасшедший дом; врагами нашими и сумасшедшими — всех тех, кто еще не сошел с ума.

Л. Андреев "Красный смех" (1904).

(жаль, что "Красный смех" не войдет в "Красный состав"* — анимационный "хоррор" по мотивам произведений русских, советских и современных российских авторов)

Перемирия требуют наши сердца.

Военные события 2022-20... гг. нескоро переосмыслят в творчестве. То, что производится сейчас, преимущественно пропаганда.

Кино-литература-живопись-..., пытающиеся быть вне чёрной расширяющейся воронки происходящей катастрофы, так или иначе увлекаются к ней.

Как бы ни пытались отстраняться, воронка на периферии зрения производителей и потребителей (мирных) творческих продуктов.

(Иррациональная) связь с военными действиями улавливается даже там, где её нет, от 6-ого сезона "Рика и Морти" (2022) до 2-го сезона "Вампиров средней полосы".

Удивительно метафоричен 2-ой сезон "Мэра Кингстауна", производство которого пришлось на лето 2022. Успех "Во все тяжкие" пытались повторить ("Лучше звоните Солу", "Озарк").
"Мэр Кингстауна" — очередная попытка.

Напрашивается на параллели кровавый ⬆️⬆️⬆️ сюжет, в котором вышедшие из-под контроля банды занялись самоуничтожением, сеют хаос в прежде контролируемых тюрьмах и на улицах, выстраивают новые иерархии, ищут арбитров. И перемирия.

Зачистка в кино. "Паршивая школа у тебя, деточка".

Канал ТНТ вырезал из вступительных и финальных титров сериала “Домашний арест” песню “Сколько денег нужно, чтобы стать счастливым” Семена Слепакова (шоураннер "Ареста").

В Госдуме предложили стереть лицо Б. Брыльски в "Иронии судьбы", после того как польская актриса поддержала Л. Ахеджакову, которую сняли со всех ролей в "Современнике".

У Думы творчество "актеров-предателей" как-то особенно сильно болит — депутаты не в первый раз предлагают удалять цитаты и эпизоды определенных артистов.

Обидно, что нападают на тех, кого необходимо оставить в покое (84-летняя Ахеджакова).

Пока её не вырезали ⬆️⬆️⬆️, несколько цитат героини Ахеджаковой из "Небес обетованных" — не самая удачная работа Э. Рязанова, но и её не мешало бы запретить за крамольную мысль одного из бездомных, ожидающих спасения от инопланетян (только они способны спасти Россию):

"Всех перебили, но Россию так и не спасли".

Рублёвский джин злой мальчик, отрывающий лапки следующим поколениям.

Рублёвка, ставшая в кино нарицательным цинизма, лицемерия, коррупции... в сериале "Фишер" — средоточие почти мистического зла.

В основе сюжета "Фишера" история Головкина*, убившего десятки подростков (гараж, где маньяк истязал жертвы, в 500 м от дачи Ельцина).

"Фишера" стали сравнивать с "Настоящим детективом", в т.ч. потому, что условная Рублёвка как Луизиана в "Детективе" — самостоятельный персонаж. Катализатор зла, метафора и часть разгадки.

Но если в Луизиане болота и разрастающийся сатанизм, то, что на Рублёвке 80-х? Плесень, прошлое, расправляющееся с будущим?

Детей как метафору будущего в сериале уничтожает не только прошлое, но и будущее.

Оно вторгается леденящими звуками "Крылатых качелей", не оставляющих шансов на "расти еще расти", нависающими над тлением сюжета безысходностью и войной, которая снова придёт за искуплением.

Настоящее выжигается прошлым, объединившимся с будущим. И весь ужас произойдет после смерти.

"КиШ" и порвавшиеся рейтинги. Несут ли новые.

В кино сложилась нафталиновая система рейтингов, ориентирующая потенциального зрителя+работы, которые принято хвалить*.

Зрители российского кино, как правило, более безжалостны (Кинопоиск), чем иностранцы (RTomatoes, Metacritic) — редкая премьера получает хороший рейтинг.

В последнее время наши зрители отмечают симпатиями российские сериалы.

Триггер, Шифр (8.5, Кинопоиск), Нулевой пациент, Начальник разведки (8.4), Вампиры средней полосы (8.3)
(юмористическое в РФ - недоиследованная ниша, куда валятся травмированные реальностью).

Новых неплохих российских сериалов так много (Юззз, Аврора, Фишер, Почка, Черная весна...), что впору создавать им отсечение от хедлайнеров. Иначе в ТОПах всех врёмен "пропишется" кино Смутных двадцатых (отдельно про этот феномен позже).

А пока встречайте штурмующего рейтинги Короля и шута⬆️⬆️⬆️. На Кинопоиске вышло 2 серии, и для своей работы Кинопоиск показал симпатии в 8.4 (о завышенных ожиданиях — после выхода всех серий).

Напряженка с официальным прокатом европейского и американского кино будет решаться за счет азиатского.

На день космонавтики к прокату в России заявлена "Блуждающая Земля 2"* (Китай), о "Полноводной красной реке"* вот-вот договорятся.

Цифры проката у этих фильмов (в основном в Китае, за рубежом у них ограниченный прокат) неплохие — к миллиарду долларов у каждого.

Успехами может похвастаться и Болливуд: у тех фильмов, которые приезжают на фестиваль кино в Москву (2022, 2023), даже песни лихо набирают сотни млн. просмотров на Youtube * *.

Но все эти цифры бюджетов, сборов, миллиарды зрителей (пока) не очень соотносятся с Россией. У нас по части кино более избалованная и взыскательная аудитории.

Отчасти она и Голливуд-то переросла. Пересадить её на индийско-китайское сложно.

Но будет поучительно, если Россия в искусстве постепенно начнёт ориентироваться на тех, кто когда-то был неразличимо позади.
==
На видео⬆️⬆️⬆️ фрагмент финального эпизода популярнейшего китайской сериала "Козырные войска" (2021-2022).

При обсуждении Оскара документалке "Navalny" редко формулируют тезис про уникальность сюжета.

Главное в нём разговор⬆️⬆️⬆️ с (предположительно) Кудрявцевым*.

Про спецслужбы написаны тысячи fiction и non-fiction работ, сняты тысячи фильмов.

Многоэтажной мифологией и конспирологией пронизано наше представление о шпионаже, спецоперациях, прочем древнейшем.

Есть мемуары и эссе, от Судоплатова до Вейнера, откровения агентов и сотрудников о происходящем за грифом "секретно" (часто "утки"), "признания киллеров", байки бывших и действующих*...

Но до "Navalny" не было претендующего на документальность свидетельства, подобного тому, что "посчастливилось" подстроить Навальному и Ко.

Если сопоставить с другой древнейшей профессией, у нас получалось, что богатейший пласт культуры (фильмы, книги, музыка, картины...), посвященный, например, проституции, сформировался преимущественно на домыслах и слухах.

Они воспроизводились, измышления множились, пока (спустя тысячелетия) не появилось видео оказания интимных услуг.

После Оскара-2023 RTomatoes выпустил рейтинг "Топ-100 о войне"*.

Миллионная аудитория платформы не знает хороших зарубежных фильмов. Из российских в Топе "Иди и смотри" и "Иваново детство".

/из России в инокинорейтингах, как правило, советская классика + трэш-муви, от "Крапивы", "Сиреноголового" до "Папы, сдохни", о котором актер А. Кузнецов поведал Дудю*/.

Признаем формируемое кинокультурой отличие в восприятии военных действий.

Напрашивается вопрос про осмысление в кино нынешнего конфликта России и Украины — прежде всего у нас, а не за рубежом, где на киноплатформах о современной России и войне только "Чистилище" Невзорова (с хорошим рейтингом), а новинки** неизвестны.

Современное кино о современной войне скорее (топорная) пропаганда*.

На безрыбье киновысказыванием становятся даже малые формы.

У плодовитого прежде Лапенко в этом году вышла только зарисовка "Вишневский": героя с дырявым зонтиком словно по Стиксу (поперек) везёт на лодке (аллюзия на дымящего "Адмирала Кузнецова") лже-морячок ⬆️⬆️⬆️.

К визиту Си: расстановка сил в новом кино-Апокалипсисе.

Сериал "Экстраполяция" от Apple TV+ — зарисовки о потеплении.

Пилотная серия про 2037: Нью-Йорк, Петербург, Тель-Авив окутаны дымом горящих лесов. Бангладеш, Гавана, Майями затоплены.

Сюжет тривиален до зубовного скрежета — прекраснодушные экоактивисты, плохие политики, людоеды-капиталисты (из России попримитивней, из США
— поизворотливей... Голливуд консервативен).

Любопытен эпизод с постройкой казино на Земле Франца-Иосифа. Капиталисту из России мешают китайцы, прибывшие на архипелаг для добычи недр.

Китайцы имеют право на освоение, потому что архипелаг связан с Китаем шельфом. Где ж по мнению горе-сценаристов граница Китая-2037, что его прибрежный шельф дотягивается до Земли Франца-Иосифа? На Таймыре?

Понятно, что в Голливуде не заморачивались — ткнули в место, где из-за таяния льдов в Арктике обнаруживаются новые острова.

Но ирония и в том, что по сюжету право на освоение российского архипелага почему-то согласовывается в Госдепартаменте.

Слишком много юмора, чтобы выжить?

Угасание российского кино прежде казалось очевидным.

Но ему год за годом удаётся оставаться на плаву.

И некоторые работы выглядят выигрышными даже на фоне необозримой махины Большого Голливуда, увязшего в клише, повестке и самоповторах.

В Голливуде хорошие киносюжеты по старинке основаны на мотивации героев, актуальных гуманитарных проблемах, диффузии Добра со Злом (эти ориентиры могут быть подвижными и туманными, но всë равно намечаются).

Создатели многих российских фильмов позволяют себе обходиться без этой "шелухи".

Посмотрите неплохие недавние сериалы (Юззз, Капельник, Аврора...) — там мотивацию часто заменяют внешние обстоятельства, среда, должность, случайные события.

В общем и целом получается, что почвой можно объяснять любые метаморфозы героев (они же из России!), перемены настроений, полное изменение образа их действий. И никаких диффузий добразла.

Порой это смотрится свежо и лихо, да.
===
Отдельной расширяющейся Вселенной,  нуждающейся в описании, стала индустрия российского (кино) юмора.

ТНТ, СТС, Пятницы, Субботы, онлайн-сервисы. В дополнение — стендапы, сотни юмористических каналов на Youtube, зарисовки в Инстаграм, подкасты, надкасты.

Если кто-то взялся бы оценить масштабы тиражируемого русскоязычного юморконтента, возможно, оказалось бы, что его плотность и количество на душу населения в РФ превышает аналогичные показатели любой другой страны.

И качество у нас сносное, местами премиальное.

Не востребованные ли это массами (дополнительные) кинотранквилизаторы, заглушающие острое восприятие родной почвы?

Российский юмор, из которого изъято почти всё политическое и остро социальное, — феномен, создающий головокружительное ощущение реальности, где "ужас без конца" каждое мгновение времени соседствует со взрывами хохота над чем-то несоотносимым с невзгодами и тревогами граждан.

Пожалуй, этот феномен поинтересней, чем (Голливуд как лекарство) болеутоляющее кино Великой Депрессии.

Позже попробуем поразмышлять про современный российский юмор. Не дезориентирует ли, не отстраняет ли он, не делает ли нас толстокожими...?

А пока ответ, востребован ли сейчас в России политический и социальный юмор: да.

Пусть будет эзопов язык, обход особенно острых углов, но головокружительный разрыв между тем, над чем шутят и что ужасает в действительности, надо преодолевать. 
Пока непонятно как.

Осенью прошлого года в кинозале Москвы презентован юмористический Youtube-проект. Его острота и актуальность ограничена названием.

Но (временный) рейтинг шоу поклонники вытянули на запредельный уровень — невероятные для российского кино 8.7 на Кинопоиске, превышающий всё легендарное советское в жанре комедии.

Без поисковиков вряд ли получится угадать, что это за проект.

Попробуйте.
(продолжение и ответ следуют)

Не только В.Сорокин пророчествовал о бессмысленной и беспощадной кувалде как символе русской власти (рассказ "Гамбит вепря" 2021 г).

В Токийской Новой Опере в 2022 г. поставлена опера Мусоргского "Борис Годунов"*.

Народ в опере — размахивающие кувалдами безликие (!) (напоминают надсмотрщиков из "Игры в кальмара").

Японское прочтение "Годунова" — в копилку отмены русской культуры.

Вся опера — на любителя, поэтому из трёхчасового саспенса вырезали 13 мин. ярких моментов ⬆️⬆️⬆️.

Аллюзий к визуальному ряду масса — дети в инкубаторе наследников престола, которых сбрасывают со сцены истории, сперматозоиды головастики, умирающие вместе с царевичем Дмитрием.
Японцы подметили точно: главные жертвы Смуты — дети, в т.ч. нерожденные.

Потешны старцы-якудза, оттягивающиеся в корчме на литовской границе, Мнишек, получившая путевку в жизнь в туалете, где клерки нюхают кокс. Лжедмитрий — помесь киборга и аниме-трансгендера.

Забавно, если не вспоминать про актуальность темы Смуты для современной России.

Новогодний подарок Путину или Византийские практики российского шоу-бизнеса.

Между собой царедворцы оценивают происходящее примерно как И. Пригожин и Ф. Ахмедов. На публике они менее откровенны, но между строк их эзопова языка порой что-то считывается.

Возьмём одну из новогодних (2022/2023) премьер — ледовое шоу Татьяны Навки "История любви Шахерезады".

Пресса и зрители не заметили нюансов подачи этой персидской сказки. От "1001 ночи" остались только имена: Шахерезада (прозвище Алины Кабаевой со времен спортивной карьеры) и Шахрияр (ополоумевший шах, который каждую ночь овладевал невинной девушкой, наутро её казнил).

В прочтении жены пресс-секретаря Президента Шахрияр никого не казнил, [цитаты из либретто] "рукою твёрдой правил", пресыщен наложницами и богатством, "склепом стал твой дворец"*.

Подвиги его бесчисленны, от победы над вражескими армиями до "спасения котёнка". Шаху нужно "снять царский венец, чтобы почувствовать любовь". Но как только он уступит трон "с ним что-нибудь случится...".

Маловразумительную основу засыпали еще более бессвязным винегретом. В шоу втиснули братьев Супер-Марио, богинь (роли исполняют красавицы-фигуристки), "Парижское танго" соседствует с "Yesterday" и "We Will Rock You".

Шокированные зрители недоумевают "что и зачем это было?!" Почему восточная любовь аранжирована "Шербурскими зонтиками"?

Отвечаем: любовь первых лиц под музыку покойного Леграна закономерна — с 80-х он завсегдатай Кремлевского дворца**, в СССР*, потом России*. Награжден медалью "За вклад в российскую культуру" премией "Золотой орел".

На акции 2017 года "Мы Едины" в Кремлевском дворце он и Азнавур — единственные гости из неближнего зарубежья. В тот же год бенефис в тронном зале Екатерининского дворца. Легран обласкан вниманием, называет "Шербурские зонтики" гимном СССР*. Под его музыку Путину Шахрияру уместно вырабатывать способность любить.

"Историю любви Шахерезады" сейчас пытаются вывести зарубеж (Эмираты), прокатывали на Красной площади*, планируют ставить в следующую новогоднюю программу.

Шоу невыносимо смотреть.

Складывается обоснованное впечатление, что бредовое нагромождение жанров, дорогих костюмов, титулованных фигуристок получилось из желания сделать подарок конкретному поклоннику катания на коньках: изящный парный танец (сохранившего трон шаха и его музы) под любимую музыку.

(в скобках отметим, что "Шербурские зонтики" — одна из мелодий, под которую выступали многие подопечные И. Винер, бывшей тренерши А. Кабаевой)

Экранизация пелевинского "Ампир V" добралась до зрителей (на торрентах).

Режиссёр предостерегает от просмотра — якобы утекла рабочая копия (отсутствует ряд сцен).

Возможно, утечка инспирирована, т.к. нет надежд на прокат. С момента съемок (2017) повзрослел исполнитель главной роли П.Табаков (в портфолио теперь антивоенные высказывания), иноагентом стал Оксимирон (в Ампире его первая роль в кино), Примадонна (Пугачеву-Великую мышь играет В.Алентова) уехала, картину после пресс-показа (справедливо) разгромили критики.

Пелевину исполнилось 60 (22.11.22), страна необратимо стала другой (24.02.22).

Из 2023 иначе считывается финал романа: "придет день, когда небо лопнет по швам, и свет, ярости которого мы даже не можем себе представить, ворвется в наш тихий дом и забудет нас навсегда".

В фильме есть сцена, интереснее книжной — поэтическая дуэль. В книге герой сочиняет стихи, вдохновившись "Тютчевым + албанск. source code". В фильме — это Пушкин, 2PAC, Лимонов, Орлуша (киностихи лучше книжных, озвучка — дрянь).