Фильм года — ПодТекст.

Наверное, 2024 — первый год в истории кино, когда невозможно назначить претендентов на лучшую кинематографическую работу.

Не появилось чего-то соразмерного даже слабеньким лидерам 2023 (“Барбенгеймер”).

В этом году многие мемы оказались глубже и содержательнее лидеров проката и победителей фестивалей.

Вы и сами вспомните десяток мемов получше, чем “Анора”* (фильм — победитель Каннского фестиваля, пятикратный номинант на премию “Золотой глобус” — 2025).

Реальность переплюнула любую кинематографическую выдумку.

Сейчас в кино словно нащупывают способы рассказа о (мрачном, головокружительном, апокалиптическом) происходящем, которое пока невозможно представить в виде образов.

Поэтому интригующим становится не столько то, что показали, а то, что не смогли — не хватило смелости, выразительности, слов, фантазии.

Подтексты, фиги в карманах, намёки, аллюзии — вот нынешние победители в номинации “Фильм года”.

За многими фигами и подтекстами угадываются также разочарованные дезориентированные люди, которые хотят сказать о происходящем, но не находят соразмерных палитры, сценарных конструкций, музыки, готовности финансировать.

Поэтому они, подчеркивая что-то в происходящем, укоряют, предостерегают, пытаются угадывать будущее, пользуясь доступным инструментарием.

В ход идёт классика — переосмысление “Преступления и наказания”*.

Компьютерные игры — "Фоллаут"*. Мифы.

Даже в отвлеченном от дня сегодняшнего магическом реализме “Ста лет одиночества” — в колумбийской экранизации Нетфликс* можно угадывать предупреждения о вечно ожидающем за порогом небытии.

В классической схеме производственного кино о смерти глянца в России, “Первый номер”*, можно понаблюдать, как герои (безуспешно) учатся говорить сущностное о том, что волнует (должно волновать).

Что волнует? Что все сошли с ума и не могут сказать об этом?

Вот провинциальная британская героиня-маньячка из сериала “Дорогуша”* вдруг говорит, что она лучше, чем Путин.

В 5-й сезон сериала “Йеллоустон” вдруг вторгаются украинские наёмники.

Вот в “Лихих”* Ю. Быкова один из воров в законе предсказывает грядущий “ренессанс” арестантского уклада.

Реальность кровавым пятном проступает на пытающейся отстраняться, жить своей жизнью кинематографической плёнке.

Еще одна “забавная” аллюзия из 2024 — как часть съёмочной команды из воодушевляющего отечественного фильма “Сто лет тому вперёд” (премьера 18.04.2024) перекочевала в американскую “Анору” (премьера 17.10.2024).

Почти всемогущий безжалостный космический пират Глот* в исполнении Юры Борисова из “Ста лет тому вперёд” становится мечтательным Игорем из Бруклина (“Анора”), шестёркой у никчемных случайных “сильных мира сего”, на поверку оказавшихся беспомощными и очень неустойчивыми в своём статусе.

Мечтательный Коля Герасимов из “Ста лет тому” в исполнении Марка Эйдельштейна в “Аноре” становится алкоголиком-наркоманом, безвольным, праздным, неспособным думать на день вперед сыном русских олигархов, мечтающим натурализоваться в США.

Уверенность в прекрасном будущем оборачивается не жестокостью, а бесцельностью и зыбкостью.

Словно в ожидании бури, которая должна смести неуместный, ненормальный морок.