КиноИтоги.

Есть ощущение, что нынешний год - приквел к более масштабным событиям следующего десятилетия.

Реальность-2020 так лихо и непредсказуемо закрутила многие истории, что ни одному сценаристу не переплюнуть.

Никаких рейтингов и рекомендаций к просмотру давать не будем.

Отметим несколько сюжетов, которые обросли многочисленными драматическими линиями:

N1. Пандемия.

Киноиндустрия давно прокачивает сценарии эпидемий и продолжит заниматься этим с удвоенным энтузиазмом.

В реальности замечательное отличие от кинострашилок и исторических примеров: человечество ведёт себя прилично, нет заметного массового безумия, всплеска преступности, анархии, эрозии общественно-политических отношений, апокалиптические секты не зарываются в землянки.

На этом фоне отметилось руководство России, которому изменение Конституции оказалось важнее эпидемиологической ситуации.

N2. Отравление Навального.

Переплелись все жанры, и есть подозрение, что степень абсурда будет зримо возрастать.
Даже абсурдисту А. Иануччи ("Смерть Сталина") не под силу ухватить хитросплетение интриг, т.к. их диктует лучший абсурдист - русская история.

Можно было вспомнить "Родину" или "Американцев", где русские шпионы орудуют отравляющими веществами, но герои представляют там изысканно сложные характеры. Реальность, увы, перешибает их соплей простецкой и унылой прозой.

N3. Здесь бы что-то иностранное поместить, BLM, гальванизацию Франкенштейна Лукашенко или Падение Трампа, но лучший недооцененный сюжет, о котором еще сложат легенды, это продолжающееся* женское одиночное соревнование на Чемпионате России по фигурному катанию.

Ему предшествовала серия гран-при, а сейчас разворачивается драматическая финальная часть сезона 2020-2021.

В следующем году неизбежен сиквел с нынешними же героинями и их тренерскими штабами.

Соперничать с этим соревнованием не сможет ни один мировой турнир. Возможно, у Netflix'а рано или поздно дойдут до этого материала руки, потому что всё, что сделали наши кинематографисты, блекнет перед реальностью.
==
Фильмы-2020, которые, как нам показалось, несколько обошли вниманием.

Про "Довод", "Ход королевы", кислотный "Третий день" или "Нового Папу" можно прочитать массу передовиц, но есть и другие хорошие впечатление:

"Авеню-5"

"Птица доброго господа" (нужна отдельная заметка, т.к. не увидели в Рунете толковых рецензий, о чем на самом деле этот сериал)

"Вавилон. Берлин" (3 сезон 2020 года стал провалом): немцам следовало бы отдать все премии за перепридумывание своей реальности 1929-1930-х гг. со скрупулезным изображением деталей, но по сюжету вышло фиаско. Ничего лучше "Всё пепел, всё прах. Везде лишь мрак"* в 3-ем сезоне не сочинили.

"Озарак" (3 сезон*, ох, и хороши знаки-ключи в титрах к каждой серии).

"Разрабы" - только потому, что там снова русские шпионы со сложным характером. Киноиндустрия словно пытается чем-то заткнуть черную дыру свинцовой реальности.

"Голяк" (Brassic) - 2 сезон. Вниманием он не обделен, но вдруг кто-то не видел и ищет развлечения к долгим новогодним каникулам.

Рискнем упомянуть "Великую"*. Кислая изюминка сериала - демонстративное издевательство над российской историей.

Фильм про феминизм, монументальную преступность и абсурдность царского режима.
На первый взгляд, "Великая" - просто дорогой эксперимент. Гротеск и сюр ради гротеска и сюра, перечеркивающих художественный замысел.

Но если этот маскарадный гротеск соотносить с унылой грандиозностью реальности, окажется, что реальные издевательства над историей, абсурд и сюр бьют киношные.

Как тут не вспомнить классиков, высказавшихся по сюжету N2:
добрые люди кровопролитиев от него ждали, а он Чижика съел

Да почему же непременно огромное? И вдруг, вместо всего этого, представьте себе, будет там одна комнатка, эдак вроде деревенской бани, закоптелая, а по всем углам пауки, и вот и вся вечность история.
==
N4. 2020-й продемонстрировал, что даже просто выбор информации, просмотр роликов и сериалов стали некой формой гражданской активности, объединяющей людей.

Это новая большая история, развитие которой сложно предвидеть.

Среди сюжетов-2020, в которых реальность уверенно бьёт любую киновыдумку, отмечен только один приятный - рекорд за рекордом в женском одиночном фигурном катании-2020.

Вчера этот сюжет получил продолжение, способное затмить самую изысканную и дорогостоящую художественную поделку.

Любой мировой, олимпийской пьедестал теперь выглядит гораздо скромнее на фоне триумфаторов Чемпионата России.

Вчерашний финал* уверено превзошел соревнования любого уровня.

И продолжение обязательно будет.

Посмотрел финский сериал 2018 года «Пули». Вряд ли кто-то смотрит финские сериалы, потому поспойлерю концовку. В Хельсинки Путин время от времени тайно встречается со своей голландской дочерью. Одна башня ФСБ руками европейских чеченцев и сочувствующих им исламистов решила убить Путина.
Эмигрировавшие в Европу чеченцы хотят отомстить за две войнушки, другие мусульмане – за Сирию. А мозговой трест башни ФСБ находится в Женеве, их глава говорит: Путин нарушил равновесие Системы, перетянув на себя одеяло от других групп правления и влияния. Систему надо сбалансировать.
Но доблестная финская спецура не даёт чеченцам-ФСБшникам убить Путина.
(В последние годы как раз люблю смотреть сериалы малых стран – финнов, чехов, австрийцев, чилийцев, аргентинцев и т.п.)

Потёмкинская кибердеревня на Марсе

Новый ролик-поздравление с Новым Годом от студии XYZ медиа уже успел облететь Интернет и повеселить пользователей. С виду всё хорошо: Новый Год, русская деревня на Марсе, роботы и хайтек. Снято и сделано мило и по-доброму, так, что само собой возникает тёплое, щемящее чувство "как раньше, как в детстве". Но не всё так просто.

Хорошая скрытая пропаганда отличается незаметностью пропагандистской компоненты. Первый ролик, например, скрыто пиарил Рогозина (как утверждает руководитель XYZ медиа Алексей Луцай — бесплатно). Второй — отсылал к мультфильму "Трое из Простоквашино", вышибая ностальгическую слезу.

Давайте-ка посмотрим, какие идеи и образы продвигает "кибердеревня" в целом. Главный герой Николай, в ватнике, ушанке, почти всегда с немного грязным лицом — русский космонавт и колонизатор Марса. Ключевая фраза Николая в первом ролике — не "буллшит", а "Ви дон'т нид зэм." — и говорит он это про дороги, утилизацию мусора, реконструкцию исторических памятников. Роботы в первом и втором ролике заняты низкоквалифицированным рабочим трудом. Ни тебе сверхточной сборки, ни опасных для человека работ — молотком машут, салатик режут. Общается с роботами Николай как начальник ЖКУ с дворниками, которые плохо понимают по-русски. (Хотя в полной версии первого ролика Николай клеится к кибердоярке, безответно.) То есть: роботов в этих роликах влёгкую можно заменить на мигрантов из Средней Азии, летающую буханку — на буханку обычную, и смысловая нагрузка останется та же. Технологии тут нужны для делания вида, что технологии есть, и ни для чего более. Технологии тут выглядят.

Месседж у этой серии роликов просматривается простой:

Даже когда колонизируем Марс, мы будем ходить с грязными лицами, заниматься низкоквалифицированным трудом, пользоваться сортиром-скворечником, наряжать ёлку всяким подручным хламом и каждый Новый Год слышать "Это был тяжелый год..." от Нейропрезидента.

Если ещё конкретнее, то: Русский космос — это прошлое! Русское будущее — это прошлое! Давайте жить в прошлое, в прошлом — хорошо!

Среди известных российских граждан, которые выступили против нарушений закона при задержании и осуждении А. Навального, заметное число деятелей кино.

А. Лапенко, В. Шмыкова ("Чики"), И. Вилкова ("Полицейский с Рублевки"), Я. Троянова ("Ольга"), В. Манский, А. Бортич, Л. Парфёнов.

Но известных всем и каждому пока немного.

Если не считать А. Пугачеву, отписавшуюся от Ф. Киркорова и подписавшуюся на А. Навального, была только Ч. Хаматова - замхудрук "Современника", учредитель благотворительного фонда "Подари жизнь", член учрежденного В. Путиным попечительского совета фонда "Круг добра".

Сегодня преодолел страх и решился на поддержку П. Деревянко* - лауреат последнего "Золотого орла".

Путин и пустота.

Путин смотрит "Зою".

Премьерный показ художественного фильма «Зоя», рассказывающий о подвиге Зои Космодемьянской в годы Великой Отечественной войны, прошёл в кинотеатре "Поклонка".

Аквадискотека на Плюке. Ы-ы-ы.

Г. Данелия в антиутопии "Кин-дза-дза" поместил аквадискотеку господина ПеЖе сразу в бункер. На истощенном без ресурсов Плюке лучше заботились о безопасности руководства.

По сценарию это было не "корыто", а шикарный дворец. При съёмках за неимением чего-то масштабного упростили интерьеры. По сценарию:
"Стена раздвинулась. За ней оказался зал с белоснежными мраморными стенами и голубым бассейном. Пж скинул халат, прыгнул в воду, поплыл и запел:
- Ы-ы-ы…

В центре мраморного зала, в бассейне сидел Кырр-пирожок.
- Кин-дза-дза, - перед ним пел и извивался дородный эцилопп в брезентовых трусах. Тот, который зачитывал приговор. На сей раз на его голове был не резиновый, а брезентовый шлем с двумя мигалками по бокам.
- Ы-ы-ы, - вторил ему хор из шести эцилоппов в брезентовых трико".

Адвокат, чьё имя нельзя называть.

Кстати, в кинематографии и отчасти исторической мифологии есть трагический сюжет противостояния юриста и репрессировавшего его главы государства.

Ханс Литтен vs Адольф Гитлер (в 3-ем сезоне сериала "Берлин. Вавилон" Х. Литтен едва ли не единственный положительный персонаж - подробнее ** или книга “Crossing Hitler: The Man Who Put the Nazis on the Witness Stand.”)

В Германии Литтен героический персонаж, про которого продолжают снимать фильмы, писать книги, публикуют новые документы.

Юридическое бюро Литтена было волонтерской организацией - в частности он защищал участников первомайского митинга в Берлине 1929 (митинг был жестоко подавлен, многочисленные жертвы объяснялись властью традиционно - "сами виноваты") . К этому сюжету есть отсылка в сериале "Берлин.Вавилон" .

В 1931 году Литтен представлял рабочих, раненных нацистами, но именно пострадавших пытались обвинить в массовых беспорядках.

В процессе Литтен хотел продемонстрировать, как террор использовался в качестве систематической тактики национал-социалистического руководства для разрушения демократических структур Веймарской республики.

Литтен вызвал Гитлера в суд, чтобы обличить НСДАП в незаконной деятельности и участии руководства в организации политических убийств.

Нацисты к тому времени стали одной из ведущих парламентских партий, и Литтен доказывал, что её деятельность не имеет ничего общего с демократией и нацелена на захват власти в Германии.

Метод узурпации власти прозвучал тогда же в суде: „Gegner zu Brei zu stampfen“ ("раздавить оппонентов до полусмерти").

Гитлер, который в то время пытался заработать респектабельную репутацию среди среднего класса, "был смущен и загнан в угол вопросами Литтена".
Гитлер вышел из себя и начал орать на адвоката.

Общее место во многих исторических материалах: Гитлер никогда не забывал этого допроса, своего срыва и опасности, которую адвокат представлял для национал-социалистического движения.

На суде Гитлеру пришлось лжесвидетельствовать, чтобы спасти положение и репутацию.

"Даже спустя годы имя Литтен не могло упоминаться в присутствии Гитлера".
"Это был единственный человек, имени которого боялся Гитлер".

Однажды Вильгельм Прусский упомянул имя Литтена в присутствии Гитлера, и "Гитлер покраснел с гневом просто от упоминаниям имени Литтена и закричал, что "любой, кто защищает Литтена, окажется в концентрационном лагере, даже Вы".

После прихода к власти Гитлера Литтен был одним из первых арестованных.

Многочисленные попытки добиться освобождения Литтена со стороны иностранных юристов, политиков, "Европейской конференции за право и свободу" были напрасными.

Несколько лет его таскали по разным местам лишения свободы: концлагерь Зонненбург, Бранденбургская тюрьма, концлагери Эстервеген, Лихтенбург, Бухенвальд, Дахау.

Предполагается, что Литтен покончил жизнь самоубийством после пыток, которыми его подвергали охранники.

Правосудие.

Потребуется многотомник для поверхностной характеристики одного из любимых голливудских сюжетов — судебной драмы.

В кино не первое десятилетие пытаются осмыслить, в какую духовную бездну могут угодить участники Процесса, да так непростительно запутаться, что на выходе будут ждать только проклятие и смерть.

Очередная попытка — мини-сериал "Ваша честь". Любители штампов называют его "Во все тяжкие-2" (на судебных подмостках) — благодаря главному герою в исполнении Брайана Крэнстона.

Финал еще не вышел. Щедрая иностранная критика сериала впечатляет — на разных языках, от Португалии до Индии.

Примечательно, что в новостях об этом кино выплывает материал о "Владимире-отравителе".

Это дополнительный повод, чтобы поговорить не только о киношных проблемах правосудия.

Спойлер:
По сюжету сериала бескомпромиссный, гуманный, прозорливый идеальный судья вынужден последовательно и цинично разрушать принципы правосудия, которым следовал всю жизнь.

Авторы сериала ставят главного героя в казалось бы тупиковую ситуацию: на одной чаше весов жизнь единственного сына судьи, на другой сделка с мафией.

Сюжет выразительно и неспешно демонстрирует, что нет дилеммы: если ты предал правосудие, то это предательство разъедает всё вокруг — семью, любовь, память о погибших, судьбы посторонних людей.

В первых сериях зритель наверняка сочувствует судье. Кажется, у него нет выбора, он заложник обстоятельств, которые вынуждают его лицемерить и подставлять.

Но с развитием драмы становится очевидно, чем чревато предательство. Сочувствие к судье сменяется презрением. За уловки и манипуляции участниками процесса, пренебрежение правом пробирает стыд за судью.

Оказывается, нет никакой чаши весов, на которые можно положить Правосудие. Оно превыше.

Ангажированным, заряженным телефонным правом, разменявшим принципы на хорошую зарплату преступно кутаться в мантию судьи. Они порочат не только свою репутацию и судьбу, но и окружающее, институты права и судебную систему в целом.

Увы, нынешняя ситуация в России без полутонов как в "Вашей чести".
Честь поставлена в услужение.
***
Подробнее о сериале можно по хэштэгам на Youtube*.

Подборка заметок*. Плейлист* — отдельная рекомендация: Treaty by Leonard Cohen.

Акция устрашения. Чтобы другим было неповадно.

По информации Антиглянца: Газпроммедиа убирают Сашу Бортич и Яну Троянову из всех своих промо-активностей — режут рекламу, фотошопят баннеры — а все из-за того, что актрисы активно поддерживали протестное движение*.

Напомним, что люди творческие оказались посмелее различных профессиональных российских гильдий, которые стараются не отсвечивать и не занимать позиции в тот момент, когда согражданам требуется помощь.

Необходимо отметить смелость тех первых, кто решил не молчать, несмотря на то, что высказывание сейчас может обернуться потерей работы, ролей, других источников дохода.

Российские объединения музыкальных и театральных критиков выступили против полицейского насилия на прошедших в России акциях протеста.

Актриса Аглая Тарасова ("Лёд") предпочла не говорить, а делать, и оказалась среди задержанных на акции протеста в Москве вечером 2 февраля. Тарасова провела ночь в отделе полиции. Ей выписан административный протокол за участие в несанкционированной акции.

Режиссер А. Сирискин (больше известен его свояк Е. Цыганов) задержан на акции 31 января. Суд назначил ему 7 суток ареста.

Актер Павел Табаков, режиссер Дмитрий Крымов не осудили действия правоохранительной системы России. Осудили — недостаточно сильное и выразительное слово. Они высказали охренение.

Менее смелые ограничились намёками в своих соцсетях. Большинство промолчало.

Пока не дозволено, соглашатели вряд ли подадут голос.

Поскольку на примерах А. Бортич и Я. Трояновой (если информация подтвердится) сейчас намечаются границы дозволенного, притихнет и нынешнее сетевое глухое недовольство.

Р. Волобуев написал в ФБ: "Ваше молчание сейчас — это всё, что нужно про вас знать".

Экспериментально проверено на российских гражданах.

Опросили десяток хорошо знакомых с кинематографией приятелей и родственников — никто из них не догадался о лучшем всенародном сериале прошлого десятилетия.

При этом каждый из опрошенных смотрел этот сериал (не в 2011, не в 2015, а совсем недавно!), каждому сделано несколько намеков, но, вероятно, память и творческое восприятие относит сюжет этой работы в отдельную зону сознания.

Всенародность сериала высчитана вполне объективно: взяты зрительские рейтинги крупнейших международных сайтов о кино (IMDb, Rotten Tomatoes, Metacritic) + российский Кинопоиск: (КП+IMDb+(MET+ROT)/2)/3

Лучший сериал 2-го десятилетия 21 века выбран десятками миллионов голосов, в т.ч. российских.

Назвав несколько вариантов, опрашиваемые сдавались:
"Игра престолов?" Нет, это третье место.
"Рик и Морти?" Нет, второе.

Возможно, такой эффект потому, что мы по-прежнему соотносим этот сериал с реальностью, а не с миром грёз (и это еще одна подсказка).

Если не знаете ответа, можете на себе и знакомых проверить очевидную разгадку (без Гугла).

Снегопад в Москве еще и кинематографичен: белые ходоки рвутся из-за стен Кремля.

А. Кончаловский в интервью К. Собчак позволяет себе быть очевидно противоречивым — то указывая, что страх препятствует самовыражению художника, то пускаясь в рассуждения, что без страха не построить устойчивого человеческого сообщества.

В 83 года режиссер смело сознается всем и себе, что его мировоззрение может меняться в течение суток.

Подобная пластичность заставляет критически взвешивать убежденность Кончаловского в необходимости анонимной ответственности, либеральной просвещенной диктатуры в РФ и особенностях русского культурного генома.

Но про Россию как страну, готовую для нового социализма, и ограничение алчности рассуждения примечательные.

Особенно доставляет, как Андрон с пиететом рассуждает о Клаусе Швабе, в то время как его младший брат Никита изрядно времени посвящает сеансам дистанционного изгнания бесов из этого же самого Шваба.

Сценарист "Топей" Д. Глуховский написал в Инстаграм, что он-то может объяснить свой "sick shit bad trip thriller", но не ответил на вопросы о сюжете даже одной из героинь сериала (Кате Шпице).

Ну, если съёмочная группа не знает, над чем она работала, значит, замысел действительно надёжно замаскирован.

Не разделяя восторг отдельных критиков, наконец-то дождавшихся отличного отечественного кино, поделимся своими впечатлениями.

✔️Рассыпанные в сети объяснения концовки сериала имеют право на жизнь. Не будем на них отвлекаться (почитать, например, Афишу — здесь).

✔️Критики не отмечают, что "Топи" следуют по отработанному коммерческому шаблону продажи востребованных, в т.ч. на Западе, образов России. "Топи" здесь идут следом за "Территорией" И. Твердохлебова и "Эпидемией" П. Костомарова.

Мистическая Страшная Россия — выигрышный ход.

Мы сами в себе не разобрались, поэтому рады обманываться различными версиями о себе и своей истории.

Западному же зрителю тем более можно впаривать набитого любой хтонью требухой Голема под названием Россия.

✔️Выпотрошенный, потом украшенный знакомыми маячками Голем — главный сюжет "Топей" и подобных сериалов ("Топи" в выигрышном положении за счет великолепной операторской работы).

Нам в очередной раз предъявляют существование, из которого изъяли что-то жизнеспособное и бросили разбираться, как вернуть утраченную витальность.

Безвыходная хтонь (слово-то какое удобное!) — лучшая начинка Голема (Топей, Территории, Эпидемии, РФ).

✔️Хтонь в "Топях" — это и смирение стариков перед небытием, и раболепие зэков, и выращиваемые в человеческих мозгах опарыши, на которые можно и дальше вылавливать человеков. Но не для того, чтобы спасать. А для того, чтобы воспроизводить безвременье и нерушимый порядок увязания, погружения в непреодолимую топь, где каждый может какое-то время барахтаться до неизбежного момента принятия.

✔️Сюжет "Топей" нужно не объяснять, а чувствовать. Лучше всего авторам удалось передать мрачное настроение небытия и бессилия.

✔️В связи с "Топями" никто не вспомнил "Город Зеро" Шахназарова — один из первых отечественных кинопримеров иллюстрации безвыходности места и времени.

С. Кара-Мурза назвал этот фильм аллегорическим зашифрованным сценарием, по которому происходил развал СССР.

Один из героев "Зеро" произносит фразу: "Государство отнимает индивидуальность, а взамен даёт сопричастность величию, силе и бессмертию".

Герои "Топей" могли произнести что-то подобное: "Топи отнимают индивидуальность, а взамен дают бессилие, безвременье и бесславие".

✔️Наконец, есть что-то символическое в том, что анонс "Топей" в Инстаграме Глуховского соседствует с "омерзительной восьмеркой" предполагаемых отравителей А. Навального, уже который год колесящих по бескрайним топям России. 🔽🔽🔽

Тем, кто не хочет тратить бесценное время на сериал "Топи", один из "атмосферных" фрагментов (осторожно, спойлеры!).

Предсказуемо.

И. Ургант отреагировал на идею Т. Кеосаяна снять ремейк "Белорусского вокзала" пародией "Десятый невозвратный миллион" (на мотив окуджавовской "Нам нужна одна победа" — на видео прекрасное исполнение Ургантом оригинальной версии).

Некое "общественное порицание"* "вдруг" возникло не в связи с идеей Кеосаяна-мл. (было бы закономерно), а в связи с исполнением пародии.

Надеемся, что очередных невозвратных миллионов в Фонде Кино и нового "Белорусского вокзала" не последует.

Поддерживаем попытку Урганта, попытавшегося нащупать грань возможной дискуссии о нынешних "священных коровах" (ставки этой дискуссии всё время повышаются).

В недавнем интервью Крыжовников сделал сценарный разбор фильмов Э. Рязанова* и прошелся по высказыванию Михалкова о стоимости съёмочного дня артистов.

Помощники, вероятно, выборочно нарезали шефу выступления и заметки Крыжовникова, иначе Михалков не стал бы отвечать Крыжовникову как бы с дружеским пиететом.

Михалков не врубился, что Жора предъявляет не только неэтичное поведение, но и разглашение коммерческих тайн, известных Михалкову как председателю союза кинематографистов.

Вряд ли Михалков листал видеоподборку, как Крыжовников говорит о парадоксальном поведении и высказывании пропагандистов, надеясь, что они не психи и маньяки, а конструируют некое (ложное) представление о себе как о "центрах добра".

Творческий метод, который использует Крыжовников, отсматривая Михалкова, Соловьева и Киселева, должен воплотиться в сатиру.

Шоу на ТВ (удаление пародии "Однажды в России"*) и зарисовки про ТВ-зомбирование в комедии "Глубже" недостаточно для драматического осмысления происходящего на федеральном ТВ.

Дудю не у кого брать интервью.

Популярные интервьюеры Ютуба демонстрируют короткую скамейку российских киношников.

За прошедшие 3 года у Дудя, Собчак* и Шихман не набралось и полусотни актеров, сценаристов, режиссеров. Гости уже ходят по 2-ому, 3-ему кругу (замаркированы зеленым).

Чуть притянутое за уши включение в список Слепакова (он работает над многими кинопроектами как сценарист и продюсер), побывавшего на всех площадках, подчеркивает феномен Лапенко, переигрывающего любого по просмотрам.

Лапенко бьëт любые суммарные просмотры Слепакова в поп-YouTube программах, от ЧБД и "Лиги плохих шуток" до Софико Шеварнадзе и ЖЗЛ Быкова.

Например, ЧБД "Лапенко и Гудков" 24 млн. просмотров vs "Слепаков и Костюшкин" 19 млн.
===
*не рассматривается "Собчак живьем" на ТВ-Дождь, в которой побывало много звезд, от Колокольникова и Германики (позже они и в "Осторожно, Собчак!" перекочевали) до С. Йоханссон.

Кто будет следующим?

Психопатка-убийца Вилланель (сериал "Убивая Еву") считала единственной нескучной частью своего кровавого "ремесла" наблюдение за тем, как умирают её жертвы.

Вилланель всматривалась в их глаза, по краткому мигу агонии надеясь понять что-то о жизни и смерти.

Невозможное знакомство гламурной кинематографической маньячки и реального до зубовного скрежета Константина Ступина спасло бы много иллюзорных жизней — последние годы Ступы* стали растянувшейся агонией, в которую по-прежнему можно заглядывать на его записях.

Сегодня 4 года как умер Константин Валентинович Cтупин, русский музыкант, доказавший, что агония — не повод отказываться от рок-н-ролла.

На Ютубе опубликовали документальный фильм "Ступа".

Жизнь и смерть Константина Ступина — мрачное свидетельство того, что на дне серотониновой ямы, в дурдоме, в глубокой депрессии, почти агонии можно продолжать делать рок.

В фильме есть фрагмент, как Ступин размышляет, что ему придётся учиться петь, когда выпадут оставшиеся зубы, откажут легкие, перестанет биться сердце. Многие песни так и исполнял — словно другой уже не будет. На последнем выдохе.

Многие комментирующие фильм посвятили Ступину искренние теплые слова: настоящий, самый честный, это русский рок-н-ролл... Нет только страшного заключения — в Ступине завораживает именно агония.

Ветер смёл шелуху, которой мы прикрыли ледяной ужас небытия, и вот она жизнь без прикрас — тоскливое умирание. И боль не приглушить, даже если делаешь что-то, что не можешь не делать. Русский рок-н-ролл никого не спасает и не спасёт. Он ничему не учит, не делает добрее и не приносит радости.

Ступин единственный раз в фильме смеётся, рассказывая, как ОМОН разбил ему голову. Ступа, как и многие наши поэты, будучи сначала смертным, подходил к краю пропасти, упорно смотрел в глаза чудовищ, высматривал адские морды, поочередно и все сразу, и, раскачиваясь над бездной, курил одну за другой папироски.

Русский рок-н-ролл никого не лечит, но часто напоминает нам, что боли нельзя позволять укрыться в одном человеке, уничтожая его. Боль нужно делить на всех.
===
* Ступа на санскрите (stupa-s, надгробие, реликварий, хранилище, святилище) — это мавзолей: род буддийской часовни. Ступы посвящались памяти знаменитых людей и даже священным книгам.

В новом интервью* критика А. Долина "Команде 29" (юристы, защищающие в т.ч. политических заключенных) интересны рассуждения о неразделимом сочетании искусства и политики.

Даже самое неполитическое кино не может быть не политическим. Об этом более часа говорит Долин, называя причины побега российских режиссеров от реальности и главные направления политического киноискусства за рубежом.

Особенно впечатляющи переходы от Marvel к политико-мифологическому мышлению граждан и голосованию за Путина.

Казалось бы, где кино, а где И. Сафронов и К. Цуркан, которых защищает "Команда 29"? Долин утверждает, что связь непосредственная.

Вырезали несколько фрагментов дискуссии.

И да — российская действительность по-прежнему очень кинематографична, но кинематографисты боятся это замечать.

🎥Отечественные убийцы и маньяки (спойлеры!). Но без пляжей для серфинга.

Жанровое кино о маньяках и серийных убийцах представляет фундаментальный пласт кинематографа.

Жизни не хватит даже на отсмотр русскоязычных обзоров, от "ТОП-5-7-10-14-100 фильмов-сериалов-новинок-лучших за [годы]-тех, что вы пропустили... про серийных убийц" до "корейских-скандинавских-реальных историй о маньяках".

Бессмысленно рекомендовать что-то к просмотру или предостерегать от него — каждый, кто рискует смотреть кино, найдёт своего маньяка🔨.

Какую кнопку сейчас ни включи, на вас выпрыгнет серийный убийца:
CBS — "Clarice" (неточно переведено на русский как "Кларисса", о Кларис М. Старлинг — героине "Молчания ягнят" и "Ганнибала").
BBC One — "Змей" (The serpent — про серийного убийцу Чарльза Собхраджа).
...
Отечественные, "Метод 2" (заканчивается на Первом) и "Чикатило" в 4K Ultra HD ("Окко"), не только отсылают к образчикам жанра, "Настоящему детективу" (HBO) и "Охотнику за разумом" (Netflix), но и пытаются исследовать реальные истории убийц.

В первом "Методе" (режиссер Ю. Быков) это Анатолий Сливко, Алексей Суклетин, Василий Кулик, Анатолий Седых.

(впору упомянуть и недавнее задержание участников МКУ — "Маньяки. Культ убийц": по версии следствия декларирующих стремление убивать ведущих асоциальный образ жизни.
См. 7-я серию "Метода" (2015 год): группа, убивающая по голосованию ведущих асоциальный образ жизни).

Чуть раньше был "Хороший человек" — отсылка к преступлениям Михаила Попкова ("ангарский маньяк").

В "Методе 2" любые аллюзии на реальность заменены головоломкой: "Если не Петров, то кто?"

Теперь Чикатило в исполнении Д. Нагиева, пополнившего плеяду отечественных актеров, играющих антигероев: А. Петров, Ю. Снигирь (Салтычиха), Н. "Хороший человек" Ефремов.

В пёстром кинематографическом многообразии преступников и преступлений не хватает талантливого изображений сообщников маньяков.

Почти в каждой истории есть пособники, от самой природы и высокопоставленных чиновников как в "Настоящем детективе" до гнетущей удушающей социальной ткани в "Грузе-200" Балабанова.

Неплохая попытка нарисовать незримого пособника в "Мавританце" (2021, Кевин Макдональд) — про Мохамеда ульд Салахи, который без предъявления обвинения провел 14 лет в Гуантанамо.

Пособниками военных, которые смогли годами применять к заключенным особые методы воздействия, стали география и бюрократия.

Авторы фильма несколько раз вырисовывают условия, позволившие военным поставить пытки на конвейер: экстерриториальность американской военной базы, где возник свой уклад.

Используя почти сакральный после 11 сентября фронт борьбы с международным терроризмом и связанную с этим почти столь же сакральную секретность, военные на Гуантанамо конструируют свою "систему".

Горы, вода и километры безжизненных пляжей отгораживают кусочек суши, размеченный рабицей, колючей проволокой, недоступный непосвященным без специального разрешения. Любой исходящий оттуда материал подлежит многоуровневой проверке и изъятию сведений, содержащих военную тайну.

Заключенные — это номера, жестокость нормативно обоснована, пытки превращаются в килограммы сухих секретных отчетов, а всевластие — в серийный произвол и беззаконие.

И вот она, актуальная для России-2021 формула героини Джоди Фостер: "Там не заключенных держат вдали от судов, а тюремщиков".

Российская киноиндустрия тоже нуждается в фильме о пособниках убийц. Набор их не меньше, чем в "Мавританце":
✔️заговор молчания высокопоставленных политиков
✔️сакральная борьба с терроризмом
✔️особая секретность...
И горы на фоне тоже наличествуют.

Вряд ли в ближайшее время мы дождемся такого зубастого кино, где серийными убийцами становятся сама реальность и правовая экстерриториальность.

Поэтому будем ждать беззубое "Дело Бейлиса" с Безруковым.