Политическая находка сценаристов, пожалуй, только парафраз из "Bullet" с М. Рурком и покойным Тупаком: президент демонстрирует удобный разрыв в понимании причинно-следственных связей.

То, что президент нажимает курок, это не причина смерти утки.

Утка сама виновата, что наткнулась на траекторию пули.

Щекотливая схема в эпоху политических убийств.
- Чайку?

А кто говорил, что The Queen's Gambit пропитан духом Набокова и по сути представляет собой совмещение сюжетных линий и эстетик двух его романов - Защиты Лужина и Лолиты? Кстати, зачатки мотива "девочка-вундеркинд в сопровождении опекуна ездит по Америке 50-ых, побеждая в турнирах" в Лолите присутствует: "я утверждаю, что, если бы я не подломил в ней чего-то (в то время я не отдавал себе отчета в этом!), ее идеальный стиль совмещался бы с волей к победе, и она бы развилась в настоящую чемпионку. Долорес, с двумя ракетами под мышкой в Вимбльдоне (1952), Долорес на рекламе папирос "Дромадер" (1960), Долорес, ставшая профессионалкой (1961), Долорес, играющая чемпионку тенниса в кинодраме (1962), Долорес и ее седой, смиренный, притихший муж, бывший ее тренер, престарелый Гумберт (2000)". Так вот, режиссер тоже так считает, и будет снимать Аню нашу Тейлор-Джой в экранизации Смеха во тьме, она же Камера обскура. Магду, значит, играть будет, то есть Марго Петерс, маленькую дрянь. Это может получиться хорошая история.

"The Queen’s Gambit co-creator Scott Frank and star Anya Taylor-Joy unexpectedly dominated the Netflix game this fall. Now, according to Frank, the pair is resetting the board for a much darker game, with an adaptation of Vladimir Nabokov’s 1932 novel Laughter in the Dark. Frank discussed their upcoming creative reunion on the Watch podcast over at the Ringer, calling the project “a valentine to movies. I’m going to do it as a film noir and a movie within a movie, and it’s a really nasty, wonderful, thriller.”

Initially released as an English translation under the name Camera Obscura, only for Nabokov to publish his own translation in 1938, Laughter in the Dark follows the story of Albert Albinus, a married middle-aged art critic, and Margot Peters, a 17-year-old aspiring actress with whom he is obsessed. After Albert’s wife learns of their affair and moves out, Margot enlists her former lover Axel Rex to help her financially (and psychologically) bleed Albert dry".

Переосмысление Брата
https://youtu.be/hbY80ojdGis

Вчера было 26 лет, как в российский прокат вышла Маска. На дворе святые девяностые: на дубляже сэкономили, обойдясь закадровым переводом; всё одно, большинство из нас посмотрело фильм на VHS.

Режиссер Чак Рассел намеренно превратил мрачный кровавый комикс в терапевтический мюзикл и устроил настоящий бенефис своему любимому стендап-комику.

Мы взяли 🔽🔽🔽 показательный момент: Стэнли безуспешно борется с желанием надеть маску повторно под магическую A sweet tooth ta-night! Рэнди Эдельмана.

Примерив на себя древний скандинавский артефакт, герой парадоксальным образом вовсе лишался всех наросших за жизнь социальных масок, становясь и в обычной жизни естественнее, смелее и счастливее. Старый, безопасный и закоснелый мирок при этом закономерно летел к чертям.

Стоит ли воевать с тенью*? Победит. Не лучше ли вывести ее в свет? Фигурально выражаясь*.

Всё-таки насколько сильны в России (да и за рубежом) геронтофильские стереотипы.

В течение прошедших суток изрядное количество раз прозвучало мнение о том, что расследование А. Навального - готовый блокбастер или сериал.

Сам Навальный сказал, что "обращений [на экранизацию] очень много. История совершенно голливудская, я бы даже сказал, круче, чем голливудская".

Врачи, спецслужбы, хим.оружие, высокопоставленные политики - сюжет действительно крепкий. Нарочно не придумаешь.

Навальный предположил, что на его роль возможно подошел бы Аль Пачино (80 лет).
Кто-то польстил Д.Крейгом (52 года).

Появились обращения к Netflix ангажировать на роль Ю. Навальной Николь Кидман (53 года).

Вот же любители глубокой старины.

Наоборот, силой сюжета расследования, которое предъявил Навальный, его движущим мотором могла бы стать молодость и нескучная неординарность политика.

Не плоский юмор как у избирательного мыла с Зеленским ("Слуга народа"), не скучные щи как у Кевина Спейси в "Карточном домике" (и не надо делать с него В. Путина).

Герой и героиня "Сибирского отравления" должны быть молоды, без натуги самоироничны (ну, какая самоирония у Д. Крейга?) и не слащавы как молодые герои "Политика" (Бен Платт).

Мы утвердили бы на роль, например, Джо Гилгана (1984 г.р.) - он мог бы закрасить наколки, пополнеть и заиграть другими красками.

КиноИтоги.

Есть ощущение, что нынешний год - приквел к более масштабным событиям следующего десятилетия.

Реальность-2020 так лихо и непредсказуемо закрутила многие истории, что ни одному сценаристу не переплюнуть.

Никаких рейтингов и рекомендаций к просмотру давать не будем.

Отметим несколько сюжетов, которые обросли многочисленными драматическими линиями:

N1. Пандемия.

Киноиндустрия давно прокачивает сценарии эпидемий и продолжит заниматься этим с удвоенным энтузиазмом.

В реальности замечательное отличие от кинострашилок и исторических примеров: человечество ведёт себя прилично, нет заметного массового безумия, всплеска преступности, анархии, эрозии общественно-политических отношений, апокалиптические секты не зарываются в землянки.

На этом фоне отметилось руководство России, которому изменение Конституции оказалось важнее эпидемиологической ситуации.

N2. Отравление Навального.

Переплелись все жанры, и есть подозрение, что степень абсурда будет зримо возрастать.
Даже абсурдисту А. Иануччи ("Смерть Сталина") не под силу ухватить хитросплетение интриг, т.к. их диктует лучший абсурдист - русская история.

Можно было вспомнить "Родину" или "Американцев", где русские шпионы орудуют отравляющими веществами, но герои представляют там изысканно сложные характеры. Реальность, увы, перешибает их соплей простецкой и унылой прозой.

N3. Здесь бы что-то иностранное поместить, BLM, гальванизацию Франкенштейна Лукашенко или Падение Трампа, но лучший недооцененный сюжет, о котором еще сложат легенды, это продолжающееся* женское одиночное соревнование на Чемпионате России по фигурному катанию.

Ему предшествовала серия гран-при, а сейчас разворачивается драматическая финальная часть сезона 2020-2021.

В следующем году неизбежен сиквел с нынешними же героинями и их тренерскими штабами.

Соперничать с этим соревнованием не сможет ни один мировой турнир. Возможно, у Netflix'а рано или поздно дойдут до этого материала руки, потому что всё, что сделали наши кинематографисты, блекнет перед реальностью.
==
Фильмы-2020, которые, как нам показалось, несколько обошли вниманием.

Про "Довод", "Ход королевы", кислотный "Третий день" или "Нового Папу" можно прочитать массу передовиц, но есть и другие хорошие впечатление:

"Авеню-5"

"Птица доброго господа" (нужна отдельная заметка, т.к. не увидели в Рунете толковых рецензий, о чем на самом деле этот сериал)

"Вавилон. Берлин" (3 сезон 2020 года стал провалом): немцам следовало бы отдать все премии за перепридумывание своей реальности 1929-1930-х гг. со скрупулезным изображением деталей, но по сюжету вышло фиаско. Ничего лучше "Всё пепел, всё прах. Везде лишь мрак"* в 3-ем сезоне не сочинили.

"Озарак" (3 сезон*, ох, и хороши знаки-ключи в титрах к каждой серии).

"Разрабы" - только потому, что там снова русские шпионы со сложным характером. Киноиндустрия словно пытается чем-то заткнуть черную дыру свинцовой реальности.

"Голяк" (Brassic) - 2 сезон. Вниманием он не обделен, но вдруг кто-то не видел и ищет развлечения к долгим новогодним каникулам.

Рискнем упомянуть "Великую"*. Кислая изюминка сериала - демонстративное издевательство над российской историей.

Фильм про феминизм, монументальную преступность и абсурдность царского режима.
На первый взгляд, "Великая" - просто дорогой эксперимент. Гротеск и сюр ради гротеска и сюра, перечеркивающих художественный замысел.

Но если этот маскарадный гротеск соотносить с унылой грандиозностью реальности, окажется, что реальные издевательства над историей, абсурд и сюр бьют киношные.

Как тут не вспомнить классиков, высказавшихся по сюжету N2:
добрые люди кровопролитиев от него ждали, а он Чижика съел

Да почему же непременно огромное? И вдруг, вместо всего этого, представьте себе, будет там одна комнатка, эдак вроде деревенской бани, закоптелая, а по всем углам пауки, и вот и вся вечность история.
==
N4. 2020-й продемонстрировал, что даже просто выбор информации, просмотр роликов и сериалов стали некой формой гражданской активности, объединяющей людей.

Это новая большая история, развитие которой сложно предвидеть.

Среди сюжетов-2020, в которых реальность уверенно бьёт любую киновыдумку, отмечен только один приятный - рекорд за рекордом в женском одиночном фигурном катании-2020.

Вчера этот сюжет получил продолжение, способное затмить самую изысканную и дорогостоящую художественную поделку.

Любой мировой, олимпийской пьедестал теперь выглядит гораздо скромнее на фоне триумфаторов Чемпионата России.

Вчерашний финал* уверено превзошел соревнования любого уровня.

И продолжение обязательно будет.

Посмотрел финский сериал 2018 года «Пули». Вряд ли кто-то смотрит финские сериалы, потому поспойлерю концовку. В Хельсинки Путин время от времени тайно встречается со своей голландской дочерью. Одна башня ФСБ руками европейских чеченцев и сочувствующих им исламистов решила убить Путина.
Эмигрировавшие в Европу чеченцы хотят отомстить за две войнушки, другие мусульмане – за Сирию. А мозговой трест башни ФСБ находится в Женеве, их глава говорит: Путин нарушил равновесие Системы, перетянув на себя одеяло от других групп правления и влияния. Систему надо сбалансировать.
Но доблестная финская спецура не даёт чеченцам-ФСБшникам убить Путина.
(В последние годы как раз люблю смотреть сериалы малых стран – финнов, чехов, австрийцев, чилийцев, аргентинцев и т.п.)

Потёмкинская кибердеревня на Марсе

Новый ролик-поздравление с Новым Годом от студии XYZ медиа уже успел облететь Интернет и повеселить пользователей. С виду всё хорошо: Новый Год, русская деревня на Марсе, роботы и хайтек. Снято и сделано мило и по-доброму, так, что само собой возникает тёплое, щемящее чувство "как раньше, как в детстве". Но не всё так просто.

Хорошая скрытая пропаганда отличается незаметностью пропагандистской компоненты. Первый ролик, например, скрыто пиарил Рогозина (как утверждает руководитель XYZ медиа Алексей Луцай — бесплатно). Второй — отсылал к мультфильму "Трое из Простоквашино", вышибая ностальгическую слезу.

Давайте-ка посмотрим, какие идеи и образы продвигает "кибердеревня" в целом. Главный герой Николай, в ватнике, ушанке, почти всегда с немного грязным лицом — русский космонавт и колонизатор Марса. Ключевая фраза Николая в первом ролике — не "буллшит", а "Ви дон'т нид зэм." — и говорит он это про дороги, утилизацию мусора, реконструкцию исторических памятников. Роботы в первом и втором ролике заняты низкоквалифицированным рабочим трудом. Ни тебе сверхточной сборки, ни опасных для человека работ — молотком машут, салатик режут. Общается с роботами Николай как начальник ЖКУ с дворниками, которые плохо понимают по-русски. (Хотя в полной версии первого ролика Николай клеится к кибердоярке, безответно.) То есть: роботов в этих роликах влёгкую можно заменить на мигрантов из Средней Азии, летающую буханку — на буханку обычную, и смысловая нагрузка останется та же. Технологии тут нужны для делания вида, что технологии есть, и ни для чего более. Технологии тут выглядят.

Месседж у этой серии роликов просматривается простой:

Даже когда колонизируем Марс, мы будем ходить с грязными лицами, заниматься низкоквалифицированным трудом, пользоваться сортиром-скворечником, наряжать ёлку всяким подручным хламом и каждый Новый Год слышать "Это был тяжелый год..." от Нейропрезидента.

Если ещё конкретнее, то: Русский космос — это прошлое! Русское будущее — это прошлое! Давайте жить в прошлое, в прошлом — хорошо!

Среди известных российских граждан, которые выступили против нарушений закона при задержании и осуждении А. Навального, заметное число деятелей кино.

А. Лапенко, В. Шмыкова ("Чики"), И. Вилкова ("Полицейский с Рублевки"), Я. Троянова ("Ольга"), В. Манский, А. Бортич, Л. Парфёнов.

Но известных всем и каждому пока немного.

Если не считать А. Пугачеву, отписавшуюся от Ф. Киркорова и подписавшуюся на А. Навального, была только Ч. Хаматова - замхудрук "Современника", учредитель благотворительного фонда "Подари жизнь", член учрежденного В. Путиным попечительского совета фонда "Круг добра".

Сегодня преодолел страх и решился на поддержку П. Деревянко* - лауреат последнего "Золотого орла".

Путин и пустота.

Путин смотрит "Зою".

Премьерный показ художественного фильма «Зоя», рассказывающий о подвиге Зои Космодемьянской в годы Великой Отечественной войны, прошёл в кинотеатре "Поклонка".

Аквадискотека на Плюке. Ы-ы-ы.

Г. Данелия в антиутопии "Кин-дза-дза" поместил аквадискотеку господина ПеЖе сразу в бункер. На истощенном без ресурсов Плюке лучше заботились о безопасности руководства.

По сценарию это было не "корыто", а шикарный дворец. При съёмках за неимением чего-то масштабного упростили интерьеры. По сценарию:
"Стена раздвинулась. За ней оказался зал с белоснежными мраморными стенами и голубым бассейном. Пж скинул халат, прыгнул в воду, поплыл и запел:
- Ы-ы-ы…

В центре мраморного зала, в бассейне сидел Кырр-пирожок.
- Кин-дза-дза, - перед ним пел и извивался дородный эцилопп в брезентовых трусах. Тот, который зачитывал приговор. На сей раз на его голове был не резиновый, а брезентовый шлем с двумя мигалками по бокам.
- Ы-ы-ы, - вторил ему хор из шести эцилоппов в брезентовых трико".

Адвокат, чьё имя нельзя называть.

Кстати, в кинематографии и отчасти исторической мифологии есть трагический сюжет противостояния юриста и репрессировавшего его главы государства.

Ханс Литтен vs Адольф Гитлер (в 3-ем сезоне сериала "Берлин. Вавилон" Х. Литтен едва ли не единственный положительный персонаж - подробнее ** или книга “Crossing Hitler: The Man Who Put the Nazis on the Witness Stand.”)

В Германии Литтен героический персонаж, про которого продолжают снимать фильмы, писать книги, публикуют новые документы.

Юридическое бюро Литтена было волонтерской организацией - в частности он защищал участников первомайского митинга в Берлине 1929 (митинг был жестоко подавлен, многочисленные жертвы объяснялись властью традиционно - "сами виноваты") . К этому сюжету есть отсылка в сериале "Берлин.Вавилон" .

В 1931 году Литтен представлял рабочих, раненных нацистами, но именно пострадавших пытались обвинить в массовых беспорядках.

В процессе Литтен хотел продемонстрировать, как террор использовался в качестве систематической тактики национал-социалистического руководства для разрушения демократических структур Веймарской республики.

Литтен вызвал Гитлера в суд, чтобы обличить НСДАП в незаконной деятельности и участии руководства в организации политических убийств.

Нацисты к тому времени стали одной из ведущих парламентских партий, и Литтен доказывал, что её деятельность не имеет ничего общего с демократией и нацелена на захват власти в Германии.

Метод узурпации власти прозвучал тогда же в суде: „Gegner zu Brei zu stampfen“ ("раздавить оппонентов до полусмерти").

Гитлер, который в то время пытался заработать респектабельную репутацию среди среднего класса, "был смущен и загнан в угол вопросами Литтена".
Гитлер вышел из себя и начал орать на адвоката.

Общее место во многих исторических материалах: Гитлер никогда не забывал этого допроса, своего срыва и опасности, которую адвокат представлял для национал-социалистического движения.

На суде Гитлеру пришлось лжесвидетельствовать, чтобы спасти положение и репутацию.

"Даже спустя годы имя Литтен не могло упоминаться в присутствии Гитлера".
"Это был единственный человек, имени которого боялся Гитлер".

Однажды Вильгельм Прусский упомянул имя Литтена в присутствии Гитлера, и "Гитлер покраснел с гневом просто от упоминаниям имени Литтена и закричал, что "любой, кто защищает Литтена, окажется в концентрационном лагере, даже Вы".

После прихода к власти Гитлера Литтен был одним из первых арестованных.

Многочисленные попытки добиться освобождения Литтена со стороны иностранных юристов, политиков, "Европейской конференции за право и свободу" были напрасными.

Несколько лет его таскали по разным местам лишения свободы: концлагерь Зонненбург, Бранденбургская тюрьма, концлагери Эстервеген, Лихтенбург, Бухенвальд, Дахау.

Предполагается, что Литтен покончил жизнь самоубийством после пыток, которыми его подвергали охранники.

Правосудие.

Потребуется многотомник для поверхностной характеристики одного из любимых голливудских сюжетов — судебной драмы.

В кино не первое десятилетие пытаются осмыслить, в какую духовную бездну могут угодить участники Процесса, да так непростительно запутаться, что на выходе будут ждать только проклятие и смерть.

Очередная попытка — мини-сериал "Ваша честь". Любители штампов называют его "Во все тяжкие-2" (на судебных подмостках) — благодаря главному герою в исполнении Брайана Крэнстона.

Финал еще не вышел. Щедрая иностранная критика сериала впечатляет — на разных языках, от Португалии до Индии.

Примечательно, что в новостях об этом кино выплывает материал о "Владимире-отравителе".

Это дополнительный повод, чтобы поговорить не только о киношных проблемах правосудия.

Спойлер:
По сюжету сериала бескомпромиссный, гуманный, прозорливый идеальный судья вынужден последовательно и цинично разрушать принципы правосудия, которым следовал всю жизнь.

Авторы сериала ставят главного героя в казалось бы тупиковую ситуацию: на одной чаше весов жизнь единственного сына судьи, на другой сделка с мафией.

Сюжет выразительно и неспешно демонстрирует, что нет дилеммы: если ты предал правосудие, то это предательство разъедает всё вокруг — семью, любовь, память о погибших, судьбы посторонних людей.

В первых сериях зритель наверняка сочувствует судье. Кажется, у него нет выбора, он заложник обстоятельств, которые вынуждают его лицемерить и подставлять.

Но с развитием драмы становится очевидно, чем чревато предательство. Сочувствие к судье сменяется презрением. За уловки и манипуляции участниками процесса, пренебрежение правом пробирает стыд за судью.

Оказывается, нет никакой чаши весов, на которые можно положить Правосудие. Оно превыше.

Ангажированным, заряженным телефонным правом, разменявшим принципы на хорошую зарплату преступно кутаться в мантию судьи. Они порочат не только свою репутацию и судьбу, но и окружающее, институты права и судебную систему в целом.

Увы, нынешняя ситуация в России без полутонов как в "Вашей чести".
Честь поставлена в услужение.
***
Подробнее о сериале можно по хэштэгам на Youtube*.

Подборка заметок*. Плейлист* — отдельная рекомендация: Treaty by Leonard Cohen.

Акция устрашения. Чтобы другим было неповадно.

По информации Антиглянца: Газпроммедиа убирают Сашу Бортич и Яну Троянову из всех своих промо-активностей — режут рекламу, фотошопят баннеры — а все из-за того, что актрисы активно поддерживали протестное движение*.

Напомним, что люди творческие оказались посмелее различных профессиональных российских гильдий, которые стараются не отсвечивать и не занимать позиции в тот момент, когда согражданам требуется помощь.

Необходимо отметить смелость тех первых, кто решил не молчать, несмотря на то, что высказывание сейчас может обернуться потерей работы, ролей, других источников дохода.

Российские объединения музыкальных и театральных критиков выступили против полицейского насилия на прошедших в России акциях протеста.

Актриса Аглая Тарасова ("Лёд") предпочла не говорить, а делать, и оказалась среди задержанных на акции протеста в Москве вечером 2 февраля. Тарасова провела ночь в отделе полиции. Ей выписан административный протокол за участие в несанкционированной акции.

Режиссер А. Сирискин (больше известен его свояк Е. Цыганов) задержан на акции 31 января. Суд назначил ему 7 суток ареста.

Актер Павел Табаков, режиссер Дмитрий Крымов не осудили действия правоохранительной системы России. Осудили — недостаточно сильное и выразительное слово. Они высказали охренение.

Менее смелые ограничились намёками в своих соцсетях. Большинство промолчало.

Пока не дозволено, соглашатели вряд ли подадут голос.

Поскольку на примерах А. Бортич и Я. Трояновой (если информация подтвердится) сейчас намечаются границы дозволенного, притихнет и нынешнее сетевое глухое недовольство.

Р. Волобуев написал в ФБ: "Ваше молчание сейчас — это всё, что нужно про вас знать".

Экспериментально проверено на российских гражданах.

Опросили десяток хорошо знакомых с кинематографией приятелей и родственников — никто из них не догадался о лучшем всенародном сериале прошлого десятилетия.

При этом каждый из опрошенных смотрел этот сериал (не в 2011, не в 2015, а совсем недавно!), каждому сделано несколько намеков, но, вероятно, память и творческое восприятие относит сюжет этой работы в отдельную зону сознания.

Всенародность сериала высчитана вполне объективно: взяты зрительские рейтинги крупнейших международных сайтов о кино (IMDb, Rotten Tomatoes, Metacritic) + российский Кинопоиск: (КП+IMDb+(MET+ROT)/2)/3

Лучший сериал 2-го десятилетия 21 века выбран десятками миллионов голосов, в т.ч. российских.

Назвав несколько вариантов, опрашиваемые сдавались:
"Игра престолов?" Нет, это третье место.
"Рик и Морти?" Нет, второе.

Возможно, такой эффект потому, что мы по-прежнему соотносим этот сериал с реальностью, а не с миром грёз (и это еще одна подсказка).

Если не знаете ответа, можете на себе и знакомых проверить очевидную разгадку (без Гугла).

Снегопад в Москве еще и кинематографичен: белые ходоки рвутся из-за стен Кремля.

А. Кончаловский в интервью К. Собчак позволяет себе быть очевидно противоречивым — то указывая, что страх препятствует самовыражению художника, то пускаясь в рассуждения, что без страха не построить устойчивого человеческого сообщества.

В 83 года режиссер смело сознается всем и себе, что его мировоззрение может меняться в течение суток.

Подобная пластичность заставляет критически взвешивать убежденность Кончаловского в необходимости анонимной ответственности, либеральной просвещенной диктатуры в РФ и особенностях русского культурного генома.

Но про Россию как страну, готовую для нового социализма, и ограничение алчности рассуждения примечательные.

Особенно доставляет, как Андрон с пиететом рассуждает о Клаусе Швабе, в то время как его младший брат Никита изрядно времени посвящает сеансам дистанционного изгнания бесов из этого же самого Шваба.

Сценарист "Топей" Д. Глуховский написал в Инстаграм, что он-то может объяснить свой "sick shit bad trip thriller", но не ответил на вопросы о сюжете даже одной из героинь сериала (Кате Шпице).

Ну, если съёмочная группа не знает, над чем она работала, значит, замысел действительно надёжно замаскирован.

Не разделяя восторг отдельных критиков, наконец-то дождавшихся отличного отечественного кино, поделимся своими впечатлениями.

✔️Рассыпанные в сети объяснения концовки сериала имеют право на жизнь. Не будем на них отвлекаться (почитать, например, Афишу — здесь).

✔️Критики не отмечают, что "Топи" следуют по отработанному коммерческому шаблону продажи востребованных, в т.ч. на Западе, образов России. "Топи" здесь идут следом за "Территорией" И. Твердохлебова и "Эпидемией" П. Костомарова.

Мистическая Страшная Россия — выигрышный ход.

Мы сами в себе не разобрались, поэтому рады обманываться различными версиями о себе и своей истории.

Западному же зрителю тем более можно впаривать набитого любой хтонью требухой Голема под названием Россия.

✔️Выпотрошенный, потом украшенный знакомыми маячками Голем — главный сюжет "Топей" и подобных сериалов ("Топи" в выигрышном положении за счет великолепной операторской работы).

Нам в очередной раз предъявляют существование, из которого изъяли что-то жизнеспособное и бросили разбираться, как вернуть утраченную витальность.

Безвыходная хтонь (слово-то какое удобное!) — лучшая начинка Голема (Топей, Территории, Эпидемии, РФ).

✔️Хтонь в "Топях" — это и смирение стариков перед небытием, и раболепие зэков, и выращиваемые в человеческих мозгах опарыши, на которые можно и дальше вылавливать человеков. Но не для того, чтобы спасать. А для того, чтобы воспроизводить безвременье и нерушимый порядок увязания, погружения в непреодолимую топь, где каждый может какое-то время барахтаться до неизбежного момента принятия.

✔️Сюжет "Топей" нужно не объяснять, а чувствовать. Лучше всего авторам удалось передать мрачное настроение небытия и бессилия.

✔️В связи с "Топями" никто не вспомнил "Город Зеро" Шахназарова — один из первых отечественных кинопримеров иллюстрации безвыходности места и времени.

С. Кара-Мурза назвал этот фильм аллегорическим зашифрованным сценарием, по которому происходил развал СССР.

Один из героев "Зеро" произносит фразу: "Государство отнимает индивидуальность, а взамен даёт сопричастность величию, силе и бессмертию".

Герои "Топей" могли произнести что-то подобное: "Топи отнимают индивидуальность, а взамен дают бессилие, безвременье и бесславие".

✔️Наконец, есть что-то символическое в том, что анонс "Топей" в Инстаграме Глуховского соседствует с "омерзительной восьмеркой" предполагаемых отравителей А. Навального, уже который год колесящих по бескрайним топям России. 🔽🔽🔽

Тем, кто не хочет тратить бесценное время на сериал "Топи", один из "атмосферных" фрагментов (осторожно, спойлеры!).

Предсказуемо.

И. Ургант отреагировал на идею Т. Кеосаяна снять ремейк "Белорусского вокзала" пародией "Десятый невозвратный миллион" (на мотив окуджавовской "Нам нужна одна победа" — на видео прекрасное исполнение Ургантом оригинальной версии).

Некое "общественное порицание"* "вдруг" возникло не в связи с идеей Кеосаяна-мл. (было бы закономерно), а в связи с исполнением пародии.

Надеемся, что очередных невозвратных миллионов в Фонде Кино и нового "Белорусского вокзала" не последует.

Поддерживаем попытку Урганта, попытавшегося нащупать грань возможной дискуссии о нынешних "священных коровах" (ставки этой дискуссии всё время повышаются).