А номинацию про главные события 2022 мы узнаем в 2023.

28.07.2022 Национальная академия телевизионных искусств и наук (NATAS) США объявила номинантов на премию «Эмми» за новости и документальные фильмы.

Президент NATAS так анонсировал номинантов: "В момент, когда критические, монументальные и изменяющие мир события становятся более доступными, чем когда-либо прежде, работа журналистов и документалистов, которые доносят до нас правду об этих историях, подвергается жестоким атакам. Мы чтим смелость и мастерство этих людей, которые позволяют каждому из нас быть лучше информированными и лучше понимать проблемы нашего времени".

Премии-2022 будут вручаться работам, премьера которых первоначально состоялась в 2021 календарном году, поэтому среди 64 объявленных работ нет ни одной, посвященной трагедии, разворачивающейся сейчас в Европе.

Когда в конце сентября-2022, спустя почти год как мир балансирует на грани Большой войны, будут объявлять победителями выдающиеся информационные работы "Грета Тунберг разочаровалась в политиках" или "Я транс-бегун, изо всех сил пытающийся конкурировать честно" или "Невакцинированный пациент ABC в больнице умоляет других сделать вакцину", подумайте лишний раз об отношении медиа и новостных медиа в частности к десяткам тысяч растоптанных в 2022 жизней, которыми медиа-2022 исправно кормятся, но организуют собственное чествование только в 2023.

Об этом медиа-питании расскажут в США в сентябре 2023, наверняка перемежевав документалки о Зеленском, беженцах, преступлениях против гражданского населения, информпередачами о ценах на топливо [в США] и пощечиной Уилла Смита.

Речь не о том, что западнее "Линии Керзона" люди менее эмпатичны к трагедиям на Востоке.

Но всё-таки рискнем утверждать, что ежедневная украинская отгрузка-200 и 300 — это наша семейная статистика, непосредственно или опосредованное семейное дело миллионов граждан России и Украины (рекомендуем документальные фильмы Андрея Лошака "Разрыв связи" и Екатерины Гордеевой "Человек и война").

Сколько еще должно образоваться погребенных и непогребённых трупов наших граждан для наступления окончательной ясности, что это наше личное дело, а для семей в США, ЕС — политика, экономика, уровень жизни, бизнес, премия Эмми, переживания о будущем, сочувствие, сопереживание, медиа, новости, стоимость коммуналки и хлеба, всё, что угодно, но не постоянно кровоточащая рана.

"Никому нет дела до русских и украинцев кроме самих русских и украинцев" — взглянуть бы на такую документальную работу.
Но зачем её снимать или куда-то номинировать — открывай новости, там каждый час кровью пишется эта история.

Далее номинанты на Эмми в сфере новостей и документалок. Много работ о захвате Капитолия в начале 2021, а также:

Гаитяне собираются на границе США с Мексикой
Внутри битвы за Иерусалим
Afghanistan Unraveling
The Climate Crisis
Переворот в Мьянме
Haiti: Descent into Chaos
India’s Deadly Delta Wave
Джордж Флойд
Yemen: Забытая война
6 недель: внутри запрета на аборты в Техасе
Почему мы преклоняем колени
Глухие в условиях пандемии
Дети 11 сентября: Двадцать лет спустя
Что случилось с идеальным ребенком?
Семья черных ковбоев насчитывает 5 поколений
Аксум: Путешествие в священный город
Китайский детектив рассказывает о пытках против уйгуров
В поисках затерянных могил порабощенных жителей Луизианы
9-летний афганец продан в брак
ЦАР вербует русских на войну против повстанцев
Сокрытые истины: школы-интернаты для коренных народов Америки
История жестокого обращения в христианском летнем лагере
Потерянные дети Синьцзяна
Тихая эпидемия в вооруженных силах США
Эфиопия: разоблачение признаков геноцида
Как удар американского дрона убил не того человека
COVID в Йемене
Миссия ABC на Марс в прямом эфире!
Трансформация Республиканской партии
Цирк: внутри величайшего политического шоу на Земле
Голубые штаты, проблема в вас
Марихуана и аутизм
Смерть глазами медсестры
Раздевание Джанет Джексон
Спасение мигрантов от ливийской береговой охраны

Муз*издат пишет про новый клип-манифест "ДДТ" с реминисценцией к фильму "Курьер" (упомянутая сцена и у нас в Киноиздате на хорошем счету).

Возможно, для очередных попыток переосмысления конфликта поколений сейчас требуются иные образы и драматургия, т.к. медицина и демография привели к тому, что основные противоречия разворачиваются сейчас не между 17 и 40-летними, а между 30-40 и 60-70-летними.

Получается конфликт не двух, а уже трёх поколений (старших поколений + внуков и дедов), масштаб которого значительнее прежних.

И если принять "Курьера" как характерный типаж перестроечного "бунтаря" (его "бунт" заключается в инфантильном шутовстве?), то нынешние смутьяны — это, конечно, не 17-летние ищущие любви герои клипа "ДДТ", а стендаперы, разъё***щие конфликт отцов и детей*.

Мир победившей геронтократии_4 сезон, вероятно, будет продлен на 5-й.

Мы в Кино*издате тоже наблюдаем траектории движения самолета Н. Пелоси (глава Палаты представителей Конгресса США), отправившейся в турне по Азии (планируемые и состоявшиеся остановки — Сингапур, Малайзия, Южная Корея, в т.ч. демилитаризованная зона между КНДР и Южной Кореей, Япония, Тайвань), но не с тревогой за хрупкий мир между США и Китаем, а с удивлением энергичностью Нэнси Патриции Пелоси, урожденной Д'Алесандро — в марте 2022 ей исполнилось 82 года.

По легенде Нэнси отправилась в турне по собственной инициативе без поддержки Белого дома и, если просто посчитать количество ступенек, которые ей придётся преодолеть, спускаясь и поднимаясь по трапам самолета в местах визита и дозаправки, выйдет серьёзная нагрузка для пожилой (так сейчас можно говорить?) леди.

Активность людей почтенного возраста — не только результат успехов современной медицины, но и образ активного человека "за 80", который долгие годы прокачивался, буквально навязывался кинематографией и в особенности Большим Голливудом (и Рональд Рейган — не первый актер, в преклонные годы переквалифицировавшийся в политика).

Уильяму Манни в "Непрощенном" (четыре премии Оскар в 1992 году) по сюжету 56-лет. Исполнителю Клинту Иствуду в тот момент 61. И это глубоко (даже безнадежно) пожилые люди.

Когда 52-летний Аль Пачино исполняет танго в "Запахе женщины" (Оскар-1992), он кажется мужчиной преклонных лет, по привычке оказывающим внимание женщинам в качестве комплимента, а не подката.

Спустя 30 лет в "Доме Гуччи" Аль Пачино уже фонтанирует энергией, играя персонажа, способного на большее, чем целомудренные обнимашки.

Когда в "Something's Gotta Give" (номинации на Оскар и Золотой Глобус в 2003) 60-летние Николсон и Китон играют почти юношеские чувства друг к другу, это еще выглядит как вызов или что-то нерядовое и удивительное.

Но уже в "нулевые", а еще пуще в "десятые" кинематографические герои за 70 и 80 начинают творить чудеса. Они сражаются, крутят романы, начинают свои карьеры, разрушают чужие.

Царит небывалая плотность свершений пожилых людей в кинематографе.

Одно только бесконечное "воскрешение" и "перевоскрешение" героев боевиков прошлых лет* чего стоит.

Сериалы оккупированы геронтозвездами.

Образуются великолепные дуэты 70-80-летних.

Хопкинса и Харриса в "Westworld".

Мартина и Хоффмана в "Only Murders in the Building".

Дугласа и Аркина в "Методе Комински".

и другие "свежие" находки — например, "Старик" с Бриджесом*.

На этом фоне 65-летний Кевин Костнер, играющий 65-летнего же Джона Даттона в "Йеллостоуне", кажется мальчишкой.

Настоящий гимн Геронтократии — "Succession"** (у нас переводят как "Наследники", что несколько искажает смысл названия), один из самых именитых сериалов "двадцатых".

Герои сериала за 80 стараются спасти свои "империи", медиакорпорации и даже страны (по сюжету пожилой президент США, ставший участником корпоративных конфликтов, вынужден из-за болезни снимать свою кандидатуру на перевыборы).

Свои империи ("succession") оживший после инсульта Рой Логан, парализованный Сэнди Фернесс, Нэн Пирс, пытаются сохранить якобы для собственных детей, но перманентно разрушают жизни детей, да и само наследие.

После эдакой усердной борьбы за мир "наследие" для передачи будущим поколениям, никакой войны не потребуется — от succession камня на камне не останется.

Старики скорее падут от усталости, сердечного приступа, сделают других заложниками своих фанаберий, чем продемонстрируют недееспособность или слабость в решении какой-то проблемы.

В поисках барышей они могут прыгнуть в самолет и лететь на край земли, менять приближенных, идеи, любовниц-любовников и секретарш.
Они бесконечно опытнее своих наследников, но это не отменяет данности — старики пропустили момент, когда нужно было передать другим поколениям своё наследие и уйти, не оглядываясь.

И теперь безжалостное время демонтирует всё, что мешает его естественному ходу.

Вселенная Всех тяжких схлопнулась (спойлеры!).

Отыгран последний эпизод 6 сезона "Лучше звоните Солу" (спин-офф "Breaking Bad" — список наград*), но у кинокритиков не хватило желания подвести итог 15-й эпопеи, в которой герои из Альбукерке решают морально-этические и нравственные дилеммы.

Устали критики, устали и состарились актеры, устала и поредела многомиллионная аудитория зрителей и фанатов.

Финал эпопеи, казалось бы, уже ничего не добавляет к многократно пережеванному и пережитому вместе с героями сериалов о бывшем учителе-наркоторговце и его подельниках.

Героям "Breaking Bad" установлены памятники, фильм давно разодран на мемы, поэтому события завершающей серии смотрятся словно о происходящем в далекой Викторианской Англии.

Последние эпизоды даже стилизованы, словно это последние закорючки на выбитом в граните послании о том, каким может и должно быть Настоящее Кино, обобщающее всё лучшее, что было до него.

Актеры с максимальной сосредоточенностью и значением несут зрителю каждое слово и эмоцию, операторы, сценаристы, режиссеры – ревностно совершенствуют каждый кадр и звук, но в целом от просмотра финала остаётся осадок, что это совершенство просто для того, чтобы доиграть не нуждающееся в доигрывании.

Для чего же распеленали и расставили на новых местах покоящиеся в саркофагах мумии? Ну не для того же, чтобы (спойлеры!) Джесси Пинкман стрельнул бычком сигареты, а Уолтер Уайт починил водопровод и поведал о своих сожалениях о былом?

В многочисленных появившихся на этой неделе "ending explained" нет ответа, поэтому вкратце подведём итог Вселенной Всех Тяжких.

В этой Вселенной есть сожаление, но нет раскаяния.

Любовь (ох, уж эта любовь) превыше закона, морали и даже свободы.

Новый угол зрения авторов сериала иначе высвечивает Свободу, переставшую быть высшей ценностью.

Свобода показана как условность, а порой и обуза.

Герои завершающих сюжетов "Сола" по-настоящему свободны только в тюремной камере для свиданий либо в подвале во время краха всех своих планов и устремлений.

Тюрьма, где в итоге (пожизненно) оказывается главный герой, представляется и более обширной, и более свободной, чем пространство за её пределами, размеченное на офисные квадраты и комнатёнки, где у героев выкрадывается будущее.

Последние эпизоды "Лучше звонить Солу" (рекомендуем) — одно из лучших кинематографических произведений этого года, но предупреждаем — этот буквально застывающий в каждом кадре и на глазах обращающийся в классику сюжет бесконечно далёк от зрителя (наверняка не только российского).

На "Сола" приходится смотреть словно в бинокль на 2007 год, где многое хоть и было выразительно, но отсюда уже как бы и понарошку.

Настоящее же сейчас не раскусить. К нему даже не пытаются подобраться с кинематографической лупой.

Проще вагонами отгружать иллюзорную ботву вроде "Мира Дикого Запада" (в нём, кстати, очень неплохо играет Аарон Пол, Д. Пинкман из "Breaking Bad"), "Пацанов", "Песочного человека", "Дома Дракона", "Колец Власти"... и на самом донышке списка — "Мажоров", "Булок", "Двух холмов" (что бы это ни значило).

Еще не скоро кинематография доберётся до (новых) Тяжких историй наших дней вроде судьбы Даниила Фролкина, на короткое время пересёкшейся с судьбой жителей села Андреевка Киевской области*, а может, и никогда.

Порой кажется, что до 240222 мы мало что понимали про морально-этические и нравственные выборы, и языком кинематографии здесь ничего не исправить.

Когда пропаганда обсуждает 🔼🔼🔼 зумерские мемы, стыда не оберешься. Доктор Ливси из позднесоветского мультика у них, цитируем:

...вежливый человек, и при этом с ним не поспоришь. Учитывая, что это чисто русские черты, можно начинать отсчет до момента, когда его объявят гибридным оружием нашей пропаганды.

"Остров сокровищ" (1988) — в первую очередь, советское наследие. Но никого не смущает, что сценарист, режиссер, художник, композитор, три четверти актеров (включая Паперного, озвучившего Ливси) и череп в руках у доктора, вообще-то, украинские? А снят шедевр на Киевнаучфильме?

Такова нынче (и всегда) пропаганда: апроприация советского на голубом глазу и первое место на чемпионате кринжа.

РБК напоминает* образы Горбачева в культуре, прежде всего в кино (от Рокки-4 до Чернобыля HBO) и музыке.

Не забыли про "Кукол" и главную театральную премьеру прошлого сезона — спектакль "Горбачев" в Театре Наций.

Спектакль так хорош дуэтом Миронов — Хаматова и их перевоплощениями на сцене, что его (пока) не стали переиздавать с другой актрисой Театра Наций (например, в "Рассказах Шукшина" уехавшую в Латвию Хаматову тут же заменили на слетавшую в космос Пересильд).

Оказывается, печать Саурона всё еще в рабочем состоянии.

На вопрос, беспокоящий праздную общественность, что лучше, пончики или газированная вода с сиропом "Дом Дракона" (HBO) или "Кольца власти" (Amazon Prime), посоветовали не ограничиваться искусственным дуализмом и выбрать третий сезон "The boys", который неудачно переводят как "Пацаны" (плюс пересмотреть финал 2-го сезона, где супергероини яростно топчут нацистку "Грозу"*), или дождаться октябрьской премьеры 4-го сезона "Берлин-Вавилон"*.

Не лишним будет посматривать кино про нацизм, чтобы объяснить случившееся с Главными премьерами осени-2022.

Ведь главное, чем они впечатлили — это расистский скандал.

Зрителям не только в России, но и во всём мире не понравились Чорный эльф и Чорный Таргариен.

Зрители яростно минусуют нарушение герметичности вымышленных миров Толкиена и Мартина.

Примечательно вдвойне, что поклонники Толкиена и LOR'а традиционно оказываются более критичны к тому, что их идеальный (?) сказочный мир периодически пытаются разрушить "слишком темными" для хоббитов или эльфов.

Сейчас рейтинги "Колец" на порядок ниже "ДД" (на Кинопоиске 5,6 против 8,3!). При этом, если судить по первым сериям, то в "Кольцах" всё лучше, чем в "ДД" — игра актеров, картинка, диалоги...

(т.е. для 18+ зрителей "ДД", привыкших к сценам насилия и разнообразным перверсиям, появление темнокожей элиты после Рамси Болтона и Уолдера Фрея не сильно-то и шокирует?)

И это тянет на кинооткровение — после "Бриджертонов" и намечающейся темнокожей Русалочки массовый зритель всё ещё не расположен принимать темнокожих на Светлую сторону Средиземья.

Зритель не хочет вторжения на территорию своей сказки. Он хочет, чтобы всё было как при бабушке.

Заметим этому киноконсерватору, что бабушка и многие её ровесники постепенно уходят в Валинор или куда там еще положено по иерархии.

Герметичность сказок и вымышленных иерархий будут разрушены.

История страны как история страха и недоверия.

Многие не хотели бы сталкиваться с государством и его представителями, но они вьются вокруг.

Особенно нахально и напористо в сложные моменты истории, войны, эпидемии, техногенных катастроф, мобилизации. Для преодоления проблем мы платим деньги, чтобы государство оградило и помогло. Но в этой деятельности оно точно не преуспело.

Фильмы об этом получаются наглядные — например, "Чернобыль" (HBO).

Один из лучших российских сериалов-2022 — "Нулевой пациент": очередная история, когда государство вместо решения проблем старательно заметает их под ковёр (случаи, подобные трагедии в Элисте, повторяются*, виновные до сих пор не найдены, о причинах продолжаются спекуляции).

Самый страшный Нулевой пациент трагедий (в фильме) — сама власть: засевшие "наверху", преграждающие дорогу новым поколениям держиморды, соврут, подтасуют, не пойдут на откровенный разговор с гражданами, не выстроят доверительных отношений, пожертвуют жизнями, лишь бы не признавать ответственности.

"Голубь" мира Маск.

В 3-м сезоне сериала "Ради всего человечества"* (2022, Apple TV) в альтернативной истории покорения космоса американцы с русскими (СССР не распался, но ХХС восстановил) высаживаются на Марсе🔼🔼🔼.

По сюжету русским удаётся конкурировать благодаря украденным технологиям, а порой и коварству, но советские космонавты — вполне героические (после 2022 эдакой подачи уже не будет).

Эпизодический Горбачев появляется только для того, чтобы (спойлеры) поддержать американскую президентшу, на которую после сексуального скандала ополчился истеблишмент США.

Плохие в СССР КГБ и начальница Роскосмоса.

Прообраз Илона Маска в сериале — руководитель компании Хелиос, рассчитывающей покорить Марс быстрее СССР и США.

Из-за киношного Маска, его амбиций и кадровой политики миссия на Марс несколько раз оказывается под угрозой.

Глава Хелиоса в обход НАСА договаривается с Роскосмосом. На США ему начхать — так видят Маска на Apple TV.

Киноочарование Маском закончилось в Голливуде лет эдак 10 назад.

Самый страшный эпизод в Истории кино.

Нехватку достойных киноработ можно компенсировать киноразборами (кстати, куда пропал BadComedian?).

Изощренный зритель может попробовать Театр одного актера Д.Е.Галковского (ДЕГ). На своём канале он перевоплощается в исторических личностей или свидетелей различных эпох.

А в недавнем стриме ДЕГ фонтанировал киноаллюзиями: то у него Зеленский — злой клоун из ужасов, который напоминает актера Брандауэра в роли Хёфгена ("Мефисто"*, 1981), мечтающего быть Мефистофелем, но оказавшегося Фаустом.

То Путин — злодей из "Бандитского Петербурга".

Нелоялистским получился образ нынешнего Коллективного Кремля (Путина), который похож на изнасилованного лопатой генерала Клёнского из "Хрусталёв, машину!"* (эпизод кошмарный, а не "страшный и смешной", как говорит ДЕГ).

Даже у лоялистов Кремль выглядит теперь как искалеченные генерал Клёнский, еврей-часовщик и съеденный наполовину дятел, бессильные перед естественным политическим отбором.

Фрагмент рассуждений 🔼🔼🔼 ускорен.

"Шантарам" без места и времени.

Зритель заждался реальной истории.

Кинолидеры осени утомили растянутыми на эпохи битвами сил добра с непотопляемым Сауроном ("Кольца власти"), бессмысленной резнёй между ополоумевшими от праздности семьями Вестероса ("Дом дракона"), слепых с еще более слепыми ("Видеть"), супергероев с супергероями ("The boys" и проч.).

Зрителю надоели дутые конфликты одних вымышленных существ с другими, поэтому он пока благодарно принимает новый сериал "Шантарам" ("миролюбивый человек"*): основан на частично биографической книге Грегори Дэвида Робертса — можете сходить на его сайт (позавидовать исключительно белым зубам 70-летнего автора) или в его инсту и поинтересоваться, насколько соответствуют реальности книга и сериал.

Вышло 3 из 12 эпизодов, но "Шантарам" на Кинопоиске уже насобирал рейтинг 8.4 (!) — сразу в топ-100 лучших сериалов всех времен по версии Кинопоиска: а кинобиографий в топе-100 нет (условно документальная "Корона" и "Щит и меч" во второй сотне).

Экранизацию откладывали многие годы (кинопроизводство планировали с 2005 года). Сразу после выхода первых серий появились благодарные фанаты киноверсии и её критики, которые хотели бы видеть в роли главного героя Джонни Деппа (изначально он хотел заняться экранизацией), щепетильно сравнивают книгу с фильмом и реального Г.Д. Робертса с актером Чарли Ханнэмом.

Работу Ханнэма действительно пока сложно назвать выдающейся, а вот Шубхам Сараф в роли Прабу — идеальное попадание умельцев с Apple TV. Наверняка эти умельцы и дальше борозды не испортят, и 1-й сезон "Шантарама" в итоге заслужит внимание и премии.

Из новинок, помимо упомянутых, предпочли бы "Берлин-Вавилон" (4-й сезон), "Рика и Морти" (6-й сезон), "Авеню-5" (2-й сезон), но и приключения Линдсея Форда в киноверсии "Шантарама" взыскательный зритель найдёт вполне удобоваримыми.

Несколько слов про то, что зритель не найдет в киноШантараме — времени и места. На этих титанах талантливые авторы располагают свои повествования: Океан в "Солярисе" Лема и Тарковского, штат Мэн у Стивена Кинга, уральская Парма в произведениях А. Иванова (про фильм "Сердце Пармы" в КИ обязательно будет зарисовка).

Вывести в кино этого (Главного) героя всегда очень непросто.

На пальцах можно перечислить удачи: Арканар в экранизации Германа "Трудно быть Богом" (неистово рекомендуем), Севилья в "Чуме".

В "Шантараме" Линдснея главные герои — Бомбей 80-х и в частности его трущобы (Дхарави) .

Авторы пытаются воссоздать этих героев, но пока (в 3 сериях из 12) Дхарави и 80-е у них не очень получаются (отдельные сцены сериала снимались в неблагополучном Бхопале — как и Чернобыль, город, заслуживающий отдельного киноисследования).

P.S. История преступлений (и наказаний) — потенциально кассовый материал не только для кино. Можно поздравить @bloodysx с тем, что она проинтервьюировала (в тюрьме!) Анну Делви, героиню одного из недавних сериалов "Изобретая Анну".

=========
* в переводе с индийского языка Маратхи Шанта (покой) и Рам (имя Бога Счастья). В буквальном переводе Шантарам — место, где царят покой и счастье. Еще одно значение этого слова — это как раз тот самый человек, несущий мир, миролюбивый человек.

Положение дел вокруг чуткого зрителя ежедневно становится всё менее Шантарам, страшным антиподом Шантарама (Арканаром).

Возможно, зритель интуитивно ищет, как всё исправить, даже в кино, где не за что ухватиться, чтобы нащупать вариант исправления.

Не вынесли Василича из Храма юмора.

Махина отечественного юмора переживает не лучшие времена. Рухнули просмотры, отменяются концерты. Да и там может прилететь от зрителей как Сабурову за невнятную позицию.

Приходится нащупывать, как, о чем шутить, не заходя за флажки (Слепаков "Нет во-е"), совмещая двоемыслие: на личных страницах — остро, откровенно, на ТВ — дозволенное.

Возможно, из-за трудностей совмещения ушел из Камеди хэдлайнер Харламов со скетчем о конце юмора*.

Война войной, но Ю.махина сама себя не прокормит, поэтому и у КВН новый сезон, и на ТНТ новая попытка альтернативы — поскольку Масляков закрыл "Игру", на ТНТ выводят КВН-команды без жюри и соревнования.

Выбирайте, что выразительнее: когда табуировано всё соц-политическое (ТНТ) или разрешено угодливое подхихикивание (КВН на ОРТ).

В первом прайм-тайме "Камызяки" под одобрение зала вывели недовольного Маслякова (Василича).

Но не вписывающегося в современность Василича не выгнали🔼🔼🔼 даже из Цирка (с укороченной вывеской от Церкви).

Критики перемыли все ноты главного антивоенного фильма-22 "На Западном фронте без перемен".

Подмечено про эстетизм мясорубки уничтожения, похожесть на все военные фильмы сразу.

Деталь, которую критики не ухватили, а создатели отрефлексировали, но поскупились в акцентах: цена промедления.

08.11.18 германская делегация прибыла в Компьенский лес. Немцы исчерпали отведенные на принятие капитуляции 72 ч и не добились ничего. Соглашение подписано в 05:12, но формально вступало в силу в 11:00.

И каждое мгновение гибли люди, военные до последней секунды "дорасходывали живую силу", чтобы на мм сдвинуть линию фронта и обрести иллюзорную славу.

Каждая капля чернил спасала литры крови. Амбиции, гордость, территории, слава всех рейхов вместе взятых меркла перед чудом спасения человеческих жизней.

Где бы ни проходил фронт, какие исторические фантасмагории ни копошились бы в голове у политиков, лучшее, что они могут сделать (порой единственное, ради чего они существуют) — обмакнуть перо в чернила и остановить смерть.

На этой неделе критики Л. и Н., обсуждая низкий уровень протеста в России, вопрошали, почему в антивоенной среде не оформилось что-то творческое, соразмерное, например, "Bella ciao".

Оставим историкам исследования про антивоенность и происхождение песни.

Отметим, что феномен "Bella ciao" — заслуга не итальянских партизан, а звукозаписи и кино (обзор).

Широчайший охват произошел благодаря испанскому "Бумажному дому"*_Netflix, перезапуск которого состоится в Ю.Корее.

По сюжету* Кореи объединяются и создают совместный финцентр, который грабят бандиты (если они действуют против финансовых воротил, то это скорее в пользу КНДР, чего на Netflix не допустят).

Маску Дали в корейской франшизе сменили на Хахве*. На что сменили "Bella ciao" — выясним в декабре.

И пока "Прощай, красавица" не превратилась в попсуррогат, примеры из Ирана, как киноиллюзия формирует настоящий героизм.

Блогеры, певицы, школьницы!⬆️⬆️⬆️ передают эстафету исполнения Bella ciao, поддерживая протесты, начавшиеся после смерти Махсы Амини.

Не исключено, что Кинопоиск подкручивает рейтинг своему проекту "Монастырь" (выходит на видеосервисе "Кинопоиск"-Яндекс) — сериал поднимается в топе-2022 по рейтингу и просмотрам.

Но и отзыв прокатного удостоверения у "Монастыря" из-за "оскорбления чувств верующих" подогрел интерес.

Наверняка выросло число желающих посмотреть на грудь Ивлеевой и монастырские порядки, отчего Минкульт вызверился на работе, не нуждающейся в прокатном удостоверении*.

Зрители стали вспоминать про обучающегося в США Молочникова, намекая, что не смотрят Дудя-иноагента*.

Действия Минкульта и экспертизу РПЦ можно посчитать частью промоушн Кинопоиска, но нет. Это многовековые российские грабли "не пущай".

Из-за них наше кино зависит от стоп-листов. Зрители не дождутся премьеры "Empire V" (Пелевин) с Oxxxymiron'ом-иноагентом. Возможно, в стопе фильм "Мы" по роману Замятина.

В федеральную сетку ТВ не ставят работы с участием, например, Хаматовой (признана в Латвии актрисой года) или Пугачевой.

С культурной отменой России опять не заладилось.

Одной из кино-глыб 2022 стали спилберговские "Фабельманы" (уже свыше 50-ти различных номинаций).

Спилберг после сказок, ужасов, сай-фая, военных драм, мюзикла (всё это номировалось на Оскары и отчасти их завоевывало) выходит на очередной Оскар с фильмом о самом себе.

Бабушка и дедушка Спилберга-Фабельмана — эмигранты из России. Нюансы в деталям: в "Фабельманах" отец главного героя работает в только что зародившейся сфере компьютерных технологий в Дженерал Электрик (отец Спилберга был инженером-электриком), бабушка — балерина пианистка.

Программист (рацио) и пианистка (искусство) — сочетание словно из топа профессий, выезжающих из России не только в 20, но теперь и в 21 веке.

Из сочетания рационального и иррационального получается гениальный фундамент для фабрики грёз, завоевавшей весь мир. Ну, и без пения "Калинки" (специфической, невыносимой на слух) и с балетом на пикнике не обходится.

Финал КВН отыгран. Победила команда из Коми "Имени меня".

Спасибо им за "Лапту"* и "Авось"* из прошлого мирного сезона. В нынешнем смотреть юмор — сомнительное удовольствие.

Если до 2022 КВН был просто "не тот", то в 2022 программа, как и многие ЮморТВ-шоу, превратилась в паноптикум веселых и находчивых гибких и отмалчивающихся, отмеченных заслоняющими их огромными фигурами умолчания — смертью, военными действиями, Украиной... (может, верно, что это табуированные темы. Было бы хуже, если бы начали шутить про ракетные удары по инфраструктуре).

Фигуры умолчания проявляются во вполне невинных наборах слов юмористов: в шутках про новости, царя, неизвестный сценарий, импортозамещение⬆️⬆️⬆️.

Авторы интуитивно приходят к каким-то сюжетам, не отдавая отчета, о чем шутят — см. последнее видео в нарезке⬆️⬆️⬆️, где миниатюра "ОВР" про заброшенную психушку и мента, размышляющего о приплывшем в тупик корабле, напоминает последнюю Масяню*, где герои оказались одни в покинутой стране наедине с её главным сумасшедшим.

Комментаторы итогового за 2022 ролика на Кинопоиске* называют его невероятно смелым.

Ролик действительно зрелищный и многозначительный.

Смелость-2022 в том, что команда Кинопоиска подобрала кадры из 100 фильмов для краткого описания 2022: растерянность, страх, боль и смерть.

Выразительными получились и высказанные надежды на будущее, в котором нас ждёт не повторение прошлого (боли, страха, смерти), а что-то новое с радостью, светом и счастьем.

В качестве скептической оценки этого прогноза Кинопоиск ставит печальное лицо Н.Кейджа, который пытается улыбнуться увидев, как к обезумевшему тирану Макбету приходит Макдуф (итог их дуэли известен).

Ленин и последний гриб.

На HBO стартовал сериал "Одни из нас"* — по одноимённой игре о постапокалиптической Америке. Причина апокалипсиса тривиальна — мутировавший грибок превращает людей в грибо-зомби-мутантов.

Начинается сериал примерно так же как телесюжет Сергея Курёхина о мутации Ленина в гриб с аналитической подводкой трёх ученых о том, почему грибы смогут завоевать людей.

Напрашивается дальнейшее рассуждение, что гриб — метафора для (само)интоксикации людей собственной желчью, информационной чушью, фантазиями, причудами, превращающей их в монстров.

Реальность страшней — грибомутанты опознаются на расстоянии. Отравленных же накопившимися к 21 веку информационными ядами и предубеждениями порой не опознать при личном общении.

Сериал "Одни из нас" основан на одноименной игре 2013 года. Игра сразу "зашла" — не только зрители, но и геймеры проникаются сюжетом, в котором опустошённым войнами и эпидемиями миром управляют тоталитарные военизированные квази-государственные структуры (в игре и сериале это МЧС "ФЕДРА" — Федеральное агентство по реагированию на стихийные бедствия).

Предсказуемо аудитории "заходит" максима, что человек человеку — волк. Люди (одни из нас) и без грибов — саморазрушительные жестокие существа, способные ухайдокать и себя, и сатану, сражаясь друг с другом до последнего гриба.

"Одни из нас" — крупнейший проект HBO, бюджет каждого эпизода составляет 10-15 млн$, больше, чем у сверхдорогой "Игры престолов" (главные актеры "Одних", кстати, из "Игры престолов").

Пилот посмотрели более 10 млн.человек (вероятно, эта цифра без невидимой российской аудитории). В съемках принимал участие российский режиссёр Кантемир Балагов. Ему пришлось покинуть проект формально из-за творческих разногласий. Не исключено, что подвели токсичные корни Балагова — из страны, готовой по мнению HBO на практике реализовывать антиутопию (?). В 1-ую серию The Last of Us вошло 40% отснятого Балаговым материала.

Одна из движущих сюжет линий — деятельность военизированной группировки бунтарей "Fireflies" (в русском переводе "Цикады"), сражающейся с режимом террористическими методами, позволяет перекинуть мостик к другой премьере — 2-ому сезону шпионского сериала "Медленные лошади"* (премьера на Apple TV+ 02.12.2022).

Это кино попроще и подешевле, но и там присутствуют "Цикады" ("Сicada") — спящие ячейки ФСБ.

Агенты (более отталкивающие, чем Петров и Боширов*) убивают критикующего российскую власть русского олигарха Ходорковского Невского, чтобы умыкнуть все его средства.

Для этого простенького кино феноменальным кажется диалог антагонистов-профессионалов-разведчиков из бывшего КГБ и МИ-5.

Разведчик из КГБ выстраивает сложнейшую комбинацию (с убийствами, взрывами, цепочкой отвлекающих инсценировок...) только для того, чтобы профессионально опозорить британские спецслужбы, на что профессионал из МИ-5 объясняет — все усилия и жертвы напрасны, потому что "мои люди и так сплошное позорище, других я не держу".

Всё, что сериальные русские воспринимают на серьёзных щщах, с верой во что-то эфемерное, заставляет охреневать бывалых циников из МИ-5. Русские реализуют поставленную цель операции, но в итоге все оказываются мертвы.

— А кто побеждает сейчас? — спрашивает русский после реплики о проигрыше СССР в Холодной войне.
— Сложно сказать, — отвечает британец в исполнении Гарри Олдмена и удивляется, что и спустя десятилетия русский рефлексирует о победах и поражениях, — Ты изводишь себя этим столько лет? Немудрено, что ты нажил себе рак.
— Я жив, а он мертв, — хладнокровно подводит итог убийства последнего из "Цикад" другой британец в исполнении Сэра Джонатана Прайса [Его Воробейшество из "Игры престолов"], — Я поставлю чайник, а ты расскажешь, кого я убил.

Для "Медленных лошадей" сэр Мик Джаггер написал и исполнил заглавную песню "Strange Game", слова* которой точно подходят для грибов людей, ввязавшихся в игру, не знающих её смысла и условий.
You got to carry the blame
In this strange game
You're out on a limb
And you're trying to get in
It's a strange game