Очень не туда попал. Жаль, очень жаль, что авторитетный в тусовке кинокритик не смотрел «Живые и мёртвые», «Они сражались за Родину», «Брестскую крепость», «Битву за Севастополь».

Хотя да — это ведь не «символические вымышленные истории». Это истории настоящих трагедий, поражений, катастроф. И в них навалом «героической смерти и самопожертвования». Они не лишены известной поэтики, но в них нет «воспевания поражения».

Просто в русской культуре — первородной, а не в приевропеенной фальшивке — вообще отсутствует традиция заполошного причитания, кликушества, вырывания волос на жопе, беспомощного оправдания неудач, подмены общей беды «трагедией маленького человека». Русская культура ведь не виновата, что у её народа-носителя 22 июня заканчивается 9 мая.

Но богемной тусовке об этом лучше не знать.
#кино
#КультурнаяПолитика

Матильдович: позор-промоушн как творческий метод режиссёра Учителя.
#кино
#нравы

Узнаём почерк мастера. Предыдущий фильм Учителя «Матильда» прославился войной художника с Поклонской, а как произведение искусства оказался постыдным говном. По той же методе выходит в прокат «Цой».

***
Нынешняя свара — между автором и семьёй покойного музыканта. Строго говоря, кино вообще не про «Кино», а про воображение режиссёра. Вот его и упрекают, попросту говоря, в паразитировании на брендовой фамилии.

Упрекают, признаться, тяжёлым калибром: аж письмо Путину написали, чтобы аннулировать прокатное удостоверение. Это, конечно, дохлый номер: прокат лицензирует минкульт, а отношения авторских прав — это дело судебных инстанций.

Но история показательная: именно тем, что Учитель, как и в прошлый раз, радостно педалирует скандал.

***
Тут вот какое дело. Невежество, пренебрежение реальными фактами, законностью, нормами морали и вообще людишками — фирменный признак богемного сословия. Равно как лажа — неотъемлемое свойство отечественных (и не только) мастеров киноискусства.

Но Учитель даже в этой конкурентной среде достиг невиданных высот. Он превратил лажу и свару в товар. Им и торгует — как мы видели три года назад на «Матильде» и видим сегодня на «Цое».

А ведь на носу ещё баснословно богатый на гвалт «Стрельцов» (это семейный подряд Учителей по умыканию многих миллионов из казны).

И ведь не откажешь в мастерстве маркетинга. Где ж без скандала найти дураков, которые по доброй воле купят билеты на фильмы режиссёра, который, кроме говна, ничего не предлагает?

***
Но и это ещё не всё. Следующий скандальный спарринг Учителя — не с кем зря, а с Минобороны. Об этом мы в следующей серии расскажем.

Стрелец из Инстаграмма: о творческой удаче режиссёра Матильдовича.
#кино

Довелось посмотреть «Стрельцова», возглавляющего топ проката текущего уик-энда.

Могло быть хуже. По сравнению с первыми версиями сценария, которые Учитель&Сын подавали в Фонд кино, — это ещё ничего. Там Стрельцов (17-летний!) был несгибаемым борцом против советского режима, и за это КейДжиБи его преследовал и коварно репрессировал.

Но в итоге получилось просто плохое кино.

Просто умильный целлулоидный персонаж гламурного инстаграма — ну, какой-нибудь Кокорин — вместо Стрельцова.

Просто неумелый копипаст и без того хилых «Стиляг» вместо портрета эпохи (даже интересные по задумке элементы саундтрека утонули в груде упаковочного конфетти, что обидно).

Просто пошлый любовный треугольник (высосанный известно откуда) вместо трагедии.

Просто постановочные рекламные клипы из погорелого театра вместо большого футбола.

Просто сладенькая мыльная опера для девочек вместо жестокой драмы.

Просто в лучшем случае старательная, но безыскусная ученическая работа вместо блокбастера с многомиллионным казённым бюджетом.

«Просто говно», впрочем, — это для Матильдовича само по себе уже большое достижение. Да и денег там от казны отжато — мама не горюй. Так что, с какой стороны ни посмотри, — творческая удача.

Вот интересно: распорядители бюджетов Фонда кино — они в ремесле недурно понимают. Знают, что деятель искусств Учитель лажал всегда и облажается снова. Но денег дают. Зачем?

Диалектика «Стрельцова»: новости проката и рассуждения о высоком.
#кино
#КультурнаяПолитика
#истмат

Обруганный нами «Стрельцов» стал чемпионом уик-энда, собрав аж 108 млн. Это успех, если по правде.

Откликнулся на премьеру и коллега Сорокин в «Однако».

👉 https://sponsr.ru/odnako/2008/Kak_gvozdi_delat_iz_Strelcov_o_novyh_opytah_istoricheskih_ekranizacii_Andrei_SOROKIN

Опять процитировал нашу экспресс-рецензию, что лестно. А потом копнул глубоко — в свойства жанра исторической экранизации как такового. И... диалектично:

- согласился, что фильм говно как кино;

- но обосновал, что как сорт говна в жанре «сопливая мелодрама для девочек» соответствует заявленным параметрам.

«...Да, это не Стрельцов, это не футбол, это не советская эпоха, это не драма, это не сказка с намёком, это не большое кино. Это умелая имитация для выдаивания госсубсидии. Это одноразовый фастфуд как конечный творческий продукт – съеденный и… забытый. Так и надо к этому фильму относиться». 

Брат-2 играет в футбол: о влиянии важнейшего из искусств на любимую спортивную забаву миллионов.
#футбол
#кино

https://t.iss.one/maxalex1979/2123

Война всё списала: о судьбе российского блокбастера «Нюрнберг».
#кино
#КультурнаяПолитика

Напрасно коллеги ругают Минкульт — что тот якобы «не хочет» снимать кино про Нюрнбергский трибунал.
https://t.iss.one/nevminkult/2958

В принципе, чиновники и даже министры вообще кино не снимают вопреки устойчивым медийным поверьям. Но действительно могут стимулировать и предложить идею.

Так оно и случилось в данном случае аж в 2018 году: тогдашний Мединский пообещал Путину фильм про Нюрнберг к годовщине.

Денег дали сильно больше, чем положено по нормативам, — потому что ведь сами понимаете кто кивнул. Что-то под 700 млн (хотя можем ошибиться). Но всяко — бюджет лихо блокбастерный.

Потом начались приключения, как это часто бывает с жирными госзаказами.

Получатели денег (создатели говнофильма «Герой», который с Биланом, не спрашивайте) предложили сценарий. Стыдный. И второй. И, кажется, третий, но это не точно. Говно, халтура и поп-патриотическая профанация, — это если коротко.

Наконец, к весне 2019-го Минкульт волюнтаристски велел кончать кустарщину. Так в проекте появился Лебедев («Звезда», «Легенда 17», «Экипаж»). Волшебным образом всё заеблось, кто бы мог подумать. От этого появился к осени того же 2019-го годный сценарий. Нормальный такой триллер с правильными идеологическими подоплёками и посылами. Спойлер: референс — «Тегеран-43».

Как бы всё и наладилось. Пошла работа: локации (Прага), кастинг (спойлер: с Патрисией Каас в роли почему-то Марлен Дитрих, не спрашивайте, но зато без Козловского и Петрова), всё такое. В общем, нормально.

Съёмки запускали так, чтобы бегом-бегом успеть в прокат к осени 2021-го — к годовщине завершения трибунала. То есть начало съёмок — весна 2020-го.

Тут-то, как вы сами понимаете, всё и гикнулось. По понятным причинам. И до сих пор начаться не может — по тем же причинам, которые всё ещё с нами и повсеместно.

Никакая Любимова, которая теперь наследница Мединского в кураторстве этого проекта, ничего сделать с ковидными карантинами не может.

Вот такие у нас говённые весна, лето, осень, зима и опять, судя по всему, весна.

Понятно, что теперь никакого «Нюрнберга» ни в каком прокате осенью 2021-го не будет. Чисто физически.

Ну, может, потом — но уже без привязки к круглой дате.

Если начальники про это не забудут.

Ловушка для знания: анамнез катастрофы в фильме «Дорогие товарищи!»
#кино
#истмат
#политэкономия

Во вчерашнем обмене репликами с коллегами @nevminkult и @mediakinesis мы заподозрили, что новое кино Кончаловского — «позорное говно». На основании безошибочной, казалось бы, приметы: его делегировали от России на «Оскар».

Хорошо, что предусмотрительно оговорились: надо, мол, посмотреть, тогда сложится не подозрение, а мнение.

Посмотрели. Мнение сложилось.

Ничего не скажем про «Оскар» (ибо похуй, да там и негров с пидорами нет), про художественные достоинства (ибо нет должной компетенции, и к тому же это позволит промолчать про стартовый залп сюжета с актом дефекации и сравнтельным анализом хорошо сохранившихся старушкиных и задорно торчащих подростковых сисек), про кассовые перспективы (ибо даже без всяких ограничений это кино не для массового проката).

Только про содержание.

По содержанию это точно не говно.

***
Этот фильм — типичная ловушка для знаний зрителя.

Возможно, автору есть что сказать по заявленной теме. Но он стесняется, чтобы не взбудоражить деньгодателя (государство и олигарха Усманова в данном случае), не прогневить тусовку пидорасов (ему ведь там жить) и пополнить коллекцию заморских блескучих цацек.

И у него получилось даже хитрее, чем с давешним «Раем» — там он бесхитростно и беспроигрышно торговал Холокостом и ублажал ущербную европейскую «культуру побеждённых».

Автор заманивает зрителя в ловушку для знаний — строго в том же формате, что предновогодний «Союз спасения». По карманам рассован широчайший ассортимент фиг, они талантливо и умно слеплены. И зритель имеет возможность выбрать себе любую фигу по вкусу. И понять даже то, что автор, может быть, и вовсе не имел виду.

Кинокритикессам достаточно девочковой истерики «вы звери, господа... то есть товарищи!». Не обезображенные образованием, ушибленные перестройкой и сохранившиеся в интеллектуальном анабиозе невежды получат свою дозу обличения «проклятого совка».

***
Но граждане, знакомые с наукой историей, политэкономией, социологией и способные мыслить, в ворохе этой интеллигентской фанаберии способны увидеть то, что и так должны понимать: безжалостное художественное препарирование точки невозврата, когда государственный переворот партийного дворянства 1953 года окончательно пустил страну под откос, к неминуемой катастрофе. Кстати, препарирование — более чем внятное и исчерпывающее.

Пожалуй, именно эта линия в фильме — самая настырная. Вплоть до безоговорчного доминирования теневого главного героя: «При Сталине это было бы невозможно». Это так с первых кадров рефреном проходит — в репликах, в портретах героя и в саундтреке Дунаевского.

Причём надо же правильно понимать, какое именно «это» невозможно в полноценном государстве «при Сталине». Подавить-то мятеж без единой слезники и не жалея патронов, — очень даже возможно. Тяготы и лишения — тоже случаются, и героев фильма, вчерашних фронтовиков и тружеников выматывающих пятилеток, тяготами и лишениями не удивить.

Невозможно другое: объективные политэкономические предпосылки для такого вот резонного возмущения трудящихся. Не как «перегибы» и «головокружения от успехов», а как безграмотная и бессистемная политика: отраслевой дисбаланс, угробленный МСБ, разрушение финансовой политики, подмена госуправления и идеологии имитацией, некомпетентность и сословное чванство политического и хозяйственного начальства. За такие косяки расстреливают не рабочих в Новочеркасске, а бояр по всей вертикали, — и не боятся «показать народу слабость».

Повторяем: возможно, юный автор вовсе не это хотел сказать своим бессмертным произведением. Но сказал.

***
Чем этот фильм в таком прочтении актуален для нас сегодня — почти 60 лет спустя после того, как страна сорвалась в штопор деградации с ускорением?

Оптимизмом.

Именно историческим оптимизмом «Дорогие товарищи!» отличаются от мрачных и безграмотных безысходностей «Дурака», «Завода», «Левиафана».

Здесь есть альтернатива и ориентир. Мы же видим, как нельзя и как надо.

Замечательное видео, присланное @SurgeShark об образе иностранцев в китайском кинематографе.

Конечно, я немного утрирую, но сценка с «бандитами» доставляет.

Если вдруг кому интересно — это сериал 2018 года “陪读妈妈” или “Always with you” 🍿

#кино #их_нравы

Нет дна у дна. Прикормушечным мастерам российского кинематографа есть к чему стремиться. Ишь, какие горизонты открывает им украинский собрат по богеме.
#кино
#КультурнаяПолитика

https://t.iss.one/ASGasparyan/9251

Кина не будет: о дележе последнего мединского наследства.
#кино
#КультурнаяПолитика

По сообщениям прессы и оценкам коллег, в недрах отечественного богемного сословия развернулась свара за Фонд кино. Ох, только бы они там друг друга не перегрызли — место-то жирно хлебное, стратегическое. А то ж мы так вовсе без цвета нации останемся. Хотя... туда ему и дорога, если честно.

Но то все светская хроника.

***
По процедуре надо понимать, что это делят место, на котором по контракту ещё чуть меньше года должен отсидеть Тельнов. А Тельнов — чисто по компетенции и свойствам человеческой порядочности — последний ставленник бывшего Мединского на кино. А кино в свою очередь — самая показательная и всенародно известная составляющая государственной культурной политики.

По существу же... вот сейчас скажем непопулярное в нашем околокультурном телеграм-клубе по интересам... по существу надо понимать, что кассовый и качественный рывок нашего кино, его успехи (и не очень) последних туда-сюда лет пяти-шести имеют одну конкретную фамилию. Именно эту: Мединский.

Это действительно был слуга государев, который так себя и понимал — как слуга государев. Не из тусовки. Поэтому при должности блюл государеву политику. Да, в своём представлении. Со своими небесспорными персональными убеждениями и вкусами. Не без самодурства. И, естественно, не без огорчительных косяков. Да, как чиновник и политик он тоже вынужденно лавировал между «кланами силы», имел врагов и даже любимчиков.

Но ему было не похуй.

В конкретном кино — а это автоматически главный потерпевший от Мединского — его кипучая энергия вот в чём выразилась. Главное по содержанию — это принуждение отрасли к работе на зрителя. К соответствию его эстетическим и мировоззренческим запросам.

Отсюда — неоднородный по качеству вал военного и вообще героико-исторического кино, советского по духу: от «Битвы за Севастополь» и «28 панфиловцев», до «Салюта-7», «Тренера», «Движения вверх» и «Т-34».

А чуть что не так — он не стеснялся с той или иной авторской степенью тактичности назвать говном «Сталинград» и «Викинг». И даже втихомолку попенять самому Михалкову за «Предстояние» и «Цитадель»: мол, если хотите пороть ахинею в жанре «притчи», то лучше про эльфов и орков, а не про воинов Красной армии, и ни одна духовная скрепа не пострадает.

Бывало в отчётный период и другое говно — то по ошибке, то по недосмотру, то по тупо аппаратной беспомощности. Но событиями в нашем кино, его маркерами стали всё-таки многочисленные годные фильмы. Именно эта тенденция вернула было зрителей к киноэкранам.

Но этого недостаточно, чтобы сломить волю сословного сообщества к бездарной хуйне и кормушке. Те-то воробьи стреляные: знают, что надо потерпеть — и тёпленькое говно вновь станет питательной средой.

Это мы и наблюдаем.

Нет, какое-то время продержится мединская инерция: ещё пару лет до экранов будут добираться со съёмочных площадок реликты из его эпохи. Да и штучных талантов никто не отменял.

Однако... хотелось бы ошибиться, но светлый путь обратно в говно уже предначертан.

До следующего раза.