Все, кто работают в индустрии, знают, что публичный выхлоп и реальная занятость - вещи непропорциональные. Ты можешь упахиваться, писать, писать, снимать, снимать - и даже не в стол, а по заказу. Но огромная часть проектов просто не доходит до релиза. По разным причинам останавливается или замораживается на разных этапах. И у публики создаётся впечатление, что ты все эти годы на печи лежал/в носу ковырял. Это как в соцсетях - нет фоточки, значит, не было. Нет строчки на КП - значит увы и ах.

В этом году у меня рекордное пополнение +3 проекта (Тюльпаны, Ожидание и Как приручить лису).

К чему это я всё.

Раньше я думала, что не могу писать чужое. Только своё. В этом году попробовала, поняла, что получается, если проект хороший, и я доверю режиссёру. Я по-прежнему очень избирательна в этом плане. Но готова повторить кульбит) Так что если нужен сценарист на проект - обращайтесь)

Хочется строчек) А не вот этот весь сизифов труд

https://www.kinopoisk.ru/name/3088510/?ysclid=msh93980h9104556826&utm_referrer=yandex.ru

Неплохая книжка про стоицизм

Обожаю Луселию Сантос. Она, кстати, буддист)

Посмотрела первый "культовый" постсоветский хоррор.

Ничего не поняла.

Самое страшное в нём - эта фотка.

UPD: и замызганные обои)

У меня назрело два вопросика.

1) Все психологи говорят про внутреннего ребёнка. А что там с внутренним старичком? У меня, например, беспокойная внутренняя старушонка, аж пиздец. Только-только налаживаю контакт.

2) Те же психологи каждому первому сейчас ставят СДВГ. А что если оно существовало всегда? И наши родители тоже лютые СДВГ-шники? Моя мама в свои 71 вскочила через пару часов после операчки и давай носиться. До сих пор ловлю её везде с сачком - не могу поймать)

Один из самых вредных советов, которые я получила в разных киношколах - "не описывайте состояние персонажа, выражайте его в действии".

Не пишите: "Она тревожится". Напишите: "Она принимается протирать и без того чистый стол".

Не пишите: "Ему стыдно". Пусть он отвернётся, поправит салфетку, закурит, уронит ключи, сломает карандаш, пнёт табурет. Мы же не можем ПОКАЗАТЬ, что творится у человека в голове! Значит, чувство надо немедленно ОКАРТИНИТЬ. Сразу. Ещё на странице.

Чушь собачья.

После таких советов сценарии начинают кишеть людьми, которые при каждой эмоции судорожно моют чашки, трут ладони, переставляют сахарницы и далее по списку штампов. Никто не может просто испугаться, растеряться или почувствовать себя последним говном. Все обязаны исполнить небольшой этюд с реквизитом.

Лицо актёра вообще-то тоже картинка. Взгляд - картинка. Пауза, сбившееся дыхание, едва заметное движение рта - всё это кино. Сценаристу нужно точно назвать состояние и внутреннее движение персонажа. А КАК оно проявится - задача актёра и режиссёра. Не надо заранее загонять их в какие-то глупые рамки, только потому что так принято.

Я сейчас читаю сценарий "Орудий" Зака Креггера. В нём полно совершенно прямых описаний состояния:

"Её неожиданно накрывает"

"Арчера захлёстывают чувства".

"Его лицо сведено от напряжения".

"Арчер тупо смотрит на неё, заворожённый".

"Он не знает, что ищет, просто впитывает каждую доступную деталь".

"Мысли лихорадочно мечутся в поисках приемлемой лжи".

"Ему отвратительно".

"Она в восторге".

"При виде него у неё тает сердце" - прямо вижу ехидный комментарий препода: "А как мы окартиним тающее сердце?"

И моё любимое:

"Она отступает и вздыхает. Да и хуй с ним".

Нормальная, живая сценарная проза и отличный материал для актёра. "Ему отвратительно" не предписывает выпучить глаза на счёт три и схватиться за живот. Актёр получает точную внутреннюю точку и вместе с режиссёром они находят, как это чувство живёт в конкретном теле.

"Орудия" вообще очень круто написаны. Текст не стесняется быть текстом. Автор обращается к читателю, шутит, оценивает героев, сообщает, что сейчас нам станет страшно, и прямо говорит, что человек чувствует. Сценарий можно читать просто как рассказ и получать удовольствие. Он не выглядит как инструкция по сборке шкафа, где из человека предусмотрительно вынули всё человеческое, оставив только наружные действия.

Сценарий пишется не для камеры, камера читать не умеет, его читают люди.

И спешл фор ю - сценарий "Орудий" НА РУССКОМ. Читайте сценарии, это мегаполезно

Только что получила лайфхак от мамы.

"Когда мне грустно, - говорит, - я начинаю орать дурным оперным голосом песню "Ленин всегда живой, Ленин всегда со мной!" Грусть как рукой снимает!"

Хэштег натальявалентиновнакукулялявизлав

Капец. Я положила линолеум. А до этого оклеила обоями целую прихожую. А до этого штукатурила стену. Сама. Без ИИ. Капец. Я сценарист-маляр, режиссëр-отделочник

Как я провожу свой дОсуг ин ауар виладж. Ноль плюс бай зэ вэй

Как написать сценарий - метод сценариста и режиссёра "Орудий" Зака Креггера.

На днях посмотрела зум с Заком Креггером, где он говорит о том, какая это жопа - писать сценарии: ты мучаешься, выдавливаешь из себя, потом судишь себя за это, и всё это дико стопорит процесс. Зак предлагает магический способ, облегчивший его жизнь. Называется "Эльфинг". Если вам покажется, что это обычный вомит драфт - не спешите с выводами. Там три шага.

Шаг 1. Представьте, что вы наняли на работу глупого эльфа. Вы платите ему 10 долларов (850 рублей по курсу). И он пишет вам ваш сценарий. Вы ничего от него не ждёте. Вы понимаете, что получится фигня, ведь сценарий пишет тупой эльф. Не вы. А дурацкий маленький эльф, с которого взятки гладки. Он не умеет: выстраивать безупречную структуру, писать классные диалоги, следить за логикой, думать, что скажут продюсеры, стыдиться, ему вообще на всё это пох. Его задача - настрочить ересь, но до конца.

Шаг 2. Вы читаете, что сочинил ваш наёмный работник. Ужасаетесь, как это плохо. Зато: теперь у вас есть: полная история, примерный ритм, знакомые персонажи, возможный финал, понимание, где фильм оживает, а где дохнет на глазах. До первого черновика вы рассуждали о воображаемом фильме. Теперь перед вами лежит конкретная туша, которую можно разделывать. Но вы её не разделываете. Вы выбрасываете этот "труд" в мусорную корзину.

Шаг 3. Садитесь и по памяти записываете прочитанное. То есть не переписываете вомит драфт, а пишете заново. Уже сами, своими ручками. Помнится, такой же способ использует Тайки Вайтити. В этом случае вы вспомните только самое лучшее, только то, что действительно стоит взять в работу.

Сегодня в этом чатике объявляется день бесплатной раздачи эльфов. Пишите в комментах жанр фильма, который должен написать эльф (например - "хоррор") и вечером я пришлю вам вашего личного эльфа-трудягу, заряженного на успех)

Видос, где Зак Креггер озвучивает свой метод, прилагаю

Есть люди, которые производят впечатление бессмертных. Они устойчивые как маяки в бурю, надежные как я не знаю что. Короче, рядом с ними есть ощущение, что ничего плохого не случится. А если случится, то они сто процентов всё разрулят, тебя спасут, себя спасут, всех спасут.

Галя была такой. Мы познакомились с ней, когда мне было 16 лет, и я поступила в лицей-интернат типа для одарённых детей. Нужно было проучиться там год, чтобы на льготных условиях поступить в Иняз. Знаю, что у других лицеистов остались другие впечатления, но для меня это был ад. Настоящая каторга и казарма, не зря директором этого лицея был бывший военный. Нас муштровали как солдат. Подъем ни свет ни заря, утренняя пробежка, дежурства по разным хозчастям. Потом общеобразовательные дисциплины за 11 класс, после обеда - занятия по языку, потом домашка и отбой. Дежурные по этажам ходили и проверяли, выключили ли мы свет. Не приведи господь не выключить, получишь выговор. Не приведи господь не прибраться в комнате - весь мусор из ведра будет высыпан тебе на кровать в воспитательных целях. Девочки на отдельном этаже, мальчики - на отдельном. Один душ на всю общагу. Жили по 3-5 человек в комнате, на окраине Нижнего.

Естественно, вскоре после начала учебы я надумала сбежать. Но не успела - меня поймала Галя.

Галя всегда выделялась. Высокая, красивая, 24/7 при параде. Она выросла в обычной семье и мечтала о роскошной жизни. Целеустремлённая, практичная, взрослая. Она выглядела старше своих 16-ти, а я - младше. Однажды на улице нас даже приняли за мать и дочь, такая Галя была в хорошем смысле взрослая, а я инфантил.

И вот Галя ловит меня в момент побега и читает лекцию о том, что нам непременно надо выбраться из наших деревень и сёл, а лицей с дальнейшим поступлением в Иняз - чуть ли ни единственная возможность. Поэтому надо взять себя в руки и учиться.

Галя, конечно, была права. И убедила меня отставить истерику. Я ей поверила. Если б не Галя, я не знаю, как бы дальше сложилась моя судьба. Может, дай я тогда слабака, застряла бы я на своей малой родине, не переехала бы позже в Москву, не стала бы снимать кино.

Мы выдержали тот адский год, поступили в Иняз, отучились, потом наши пути разошлись, и мы не общались.

А год назад я узнала, что мечта Гали сбылась, она удачно вышла замуж, прекрасно жила с мужем-бизнесменом-миллионером в центре Нижнего, растила двоих детей, и всё у неё было хорошо, но после известных событий 2022 года её муж сошёл с ума, убил Галю, их детей и покончил с собой.

Моя первая мысль - этого не может быть. Ну точнее, такое может, наверное, случиться, но точно не с Галей. Ведь такие люди как Галя - бессмертны. Они маяки в бурю. Они как...

Чтобы осознать случившееся, я посмотрела документальный фильм Елены Погребижской об этой трагедии. История тянет на полный метр или сериал в жанре тру крайм. И для меня как для киносценариста, конечно, интересна. А как для друга - нет, я точно не смогу это делать. Хочу, чтобы Галя была жива в моей памяти не как жертва, а как добрая светлая сила.

И как девчонка, с которой мы любили беситься на фотках

В продолжение темы про эльфинг Зака Креггера... Я изобрела свой способ, как избавиться от писательского блока и в лёгкую написать полный метр. Нужно сначала написать его в виде... микродрамы. Снобов попрошу отойти от экрана, хотя нет, подождите, вот вам последний удар ниже пояса - в последнее время даже серьёзные театральные драматурги и большие сценаристы перестают стесняться и публично признаются в том, что промышляют микродрамами. Ставьте огонёчки, если хотите отдельный пост про то, как же как же написать полноценный полный метр через микруху. А пока хочу поделиться с вами моей статьёй, которая вышла этим летом на портале Филм про.

КАК НАПИСАТЬ МИКРОДРАМУ И НЕ ЗАШКВАРИТЬСЯ

— Хочешь заработать полмиллиона за неделю? — Что за вопрос! — Нужно написать 75-страничный сценарий. — То есть почти полный метр? За семь дней? Издеваешься? — Нет. Это микродрама. — Микро чего? — Пришлю ссылку. Посмотришь.

Когда я посмотрела первую (и последнюю) в своей жизни микродраму про служанку мафиозного босса, которая сначала терпит унижения хозяина, а потом влюбляется в него, но оказывается, что она — дочь главаря другого криминального клана, с которым у первого давняя вражда… у меня взорвался мозг. С одной стороны, этот адский микс «Ромео и Джульетты» и «Рабыни Изауры» пробудил во мне ностальгию по мыльным операм, которые мы, дети 90-х, смотрели по телеку вместе с бабушками. С другой — я была почти оскорблена: мне предлагают писать такое. Мне. Автору арт-мейнстрима. Приплыли.

Однако. Из головы не выходила народная мудрость: если тебе попалось поллимона, сделай из него полмиллиона. «Бог целый мир создал за семь дней! Уж микродраму (50 серий по полторы минуты каждая) за неделю осилить как-то можно», — подумала я. И согласилась. И вот какие плюсы (помимо денег) это дело мне принесло.

1. Избавление от писательского блока

Всем нам знаком этот чёртов страх белого листа, когда сидишь в ступоре и не можешь приступить к делу, потому что боишься облажаться. Ты же не какой-нибудь графоман, а талант, профессионал, который просто не может позволить себе написать плохой текст, а потому не пишет вообще ничего. В случае с микродрамой у тебя нет завышенных ожиданий. Ты изначально понимаешь, что это низкий жанр, а потому расслабляешься. Микродрама снимает с написания сценария ореол священнодействия, а с тебя — корону величия гения. Ты перестаёшь сдавать экзамен на право называться сценаристом — и просто начинаешь писать.

2. Ускорение

Я всю жизнь думала, что не могу писать быстро. Благодаря опыту с микродрамой, я разогналась, набрала темп. И избавилась от предубеждения, что быстро = плохо. В конце концов Сильвестр Сталлоне написал сценарий «Рокки» за три с половиной дня, а Эльдар Рязанов создал пьесу «Ирония судьбы», которая позже стала одноименным фильмом — за неделю. Причём, как он сам рассказывал, из прагматичного желания заработать.

3. Дисциплина

Я познала волшебную силу дисциплины, без которой о продуктивности можно забыть. Я распределила время таким образом: один день — разработка концепта и написание посерийника, один день — редактура. Остаётся пять дней на написание пятидесяти серий по полторы минуты. То есть по десять серий в день. Час на серию — это десять часов ежедневной работы с перерывами на физразминку, еду, медитацию. И никакой болтовни в соцсетях. Неделя жизни строго по расписанию — и ты сценарный воин.

4. Прокачка сценарных навыков

Несмотря на кажущуюся примитивность жанра, написать микродраму — сложно. Многие «большие» сценаристы презирают микродрамы просто потому, что не умеют работать в этом формате, хотя на самом деле микродрама следует классическим законам жанрового кино, где каждая сцена в идеале должна быть мини-фильмом: с завязкой, кульминацией и развязкой — или крючком к следующей сцене. Только здесь этот принцип сжат до предела: сцена равна серии, а серия длится семьдесят пять секунд. Спрятаться за драматургической «водой» не получится. За короткое время и в ограниченных локациях (микродрамы низкобюджетны) ты должен успеть всё: ввести конфликт, дать поворот, ударить по эмоции, чтобы зритель захотел смотреть дальше. Да, декларативности при этом не избежать. Но где теперь её избежать, если даже сценаристам Netflix приказано проговаривать в диалогах действия героев. Микродрама — это полезный тренажёр драматургической мышцы. Сценарист должен всё время писать, это как спорт. Лучше тренироваться на микродрамах, чем на кошках, особенно, если за это ещё и платят.

5. Быстрый дофамин

Одна из главных бед сценарной профессии — отсутствие быстрой системы вознаграждения. Ты можешь писать проект годами, переписывать, ждать решения продюсеров, канала, платформы, фонда, редактора, режиссёра, небесной канцелярии — и всё это время находиться в подвешенном состоянии. Снимут или не снимут? Выйдет или не выйдет? При этом ты ещё и должен молчать. Нельзя ничего рассказывать о проекте, показывать процесс, делиться написанным. С микродрамой всё иначе. Там быстрый производственный цикл и быстрый результат. Ты написал — сдал — получил деньги — выдохнул. Это очень важная штука для психики сценариста: ощутить, что ты не просто бесконечно варишься в процессе, а доводишь дело до конца. Быстрое завершение даёт быстрый дофамин.

По итогу, написав микродраму, я почувствовала себя почти Левшой, который подковал блоху. Забыла сказать, мне заказали современную адаптацию классического литературного произведения. Приступая к работе, я сразу определила для себя, что микродрама — это не жанр, в котором обязаны кипеть мексиканские страсти, а современный вертикальный формат смотрения, в рамках которого можно делать классные вещи. Сериалы тоже когда-то были презираемым ремеслом. А потом пришёл Дэвид Линч, скрестил мыльную оперу и авторское кино и явил миру «Твин Пикс». Но, похоже, пока Дэвидом Линчем от микродрам мне не стать. Прочтя сценарий, продюсеры передумали делать из него микродраму и захотели снять полный метр. Такие дела)

С детства люблю строчку Ахматовой "Когда б вы знали, из какого сора растут стихи, не ведая стыда... " Ни на что не намекаю, но

Смотрим с мамой "Одиссею". В момент, когда Менелай представился как сын Атрея, брат Агамемнона и муж Елены, мы обе единогласно вспомнили, как однажды бухой батя, указав на маму, стоящую рядом со мной, торжественно изрëк: " Юля, скажи этой женщине, что я люблю Наташу. Жену мою. Мать твою!"

Продолжаем смотреть

Шанс, что когда тебе исполнится 2775 лет, твою историю экранизирует Кристофер Нолан - невелик, но не равен нулю.

Так что не отчаиваемся и сохраняем себе сценарий "Одиссеи" на русском