This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Чтобы снять в «Реквиеме по мечте» сцену с кричащей девушкой в ванне, режиссер Даррен Аронофски полностью выкупил права на японский мультфильм «Истинная грусть», именно оттуда он заимствовал этот эпизод.
А я заимствовал видео у Instagram-аккаунта filmthusiast + напоминаю, что однажды я делал целый день мини-разборов по Аронофски: https://t.iss.one/ireadscripts/292
А я заимствовал видео у Instagram-аккаунта filmthusiast + напоминаю, что однажды я делал целый день мини-разборов по Аронофски: https://t.iss.one/ireadscripts/292
Стэнли Кубрик в 1971 году предлагал студии MGM снять масштабный байопик «Наполеон», лучший фильм в истории кино.
Вот его письмо. Поначалу звучит спорно, в середине звучит как план, в концовке... снова спорно.
Как вы знаете, в фильмографии Кубрика нет «Наполеона».
Текст письма:
1. Я предлагаю заключить договор на съемку фильма «Наполеон», исходя из пунктов ниже.
2. Я напишу новый сценарий. В течение двух лет, поскольку после завершения первой версии у меня появились новые идеи.
3. Невозможно описать, что я собираюсь сделать кроме того, что я рассчитываю снять лучший фильм в истории кино.
4. Бюджет на съемочный процесс – 4 000 000. Часть от этой суммы, около 1 000 000, будет потрачена в Румынии на масштабные сцены.
5. Интерьерные съемки и небольшие экстерьерные сцены будут сняты маленькой съемочной группой. Смысл в том, чтобы сохранить деньги и снимать при естественном свете, чтобы все выглядело реалистично (как в «Заводном апельсине»), и использовать полностью декорированные интерьеры того времени, которые доступны во Франции.
6. Прочие расходы помимо съемок: «Наполеон», MGM, UA, без больших звезд на экране. Я предлагаю актеров небольшого калибра Патрика Маги и ему подобных, которые уже доступны на рынке по незвездной цене.
7. Я бы предпочел съемочный процесс с небольшими перерывами. Есть теория, что большие картины не всегда удаются, потому что когда все огромные раскадровки сделаны, когда начинается съемка – прекращается планирование. Все ключевые персоны устают от своих повседневных обязанностей. Идея в том, чтобы 1. снять материал группой из 1-10 человек в интерьерах Франции. Естественный и неестественный свет. Очень низкие затраты. 2. Сделать перерыв и перепланировать сцены среднего масштаба на экстерьерах с энным количеством людей. 3. Большие экстерьерные сцены: битвы, марши, революция.
Каждая секция будет предварительно спланирована, но у нас будет время на то, чтобы все переосмыслить. Весь персонал за исключение x y z будет распущен, договоры с актерами будут подписаны на основе периодов работы на съемках.
8. Пленки компании Сайруса Итона.
9. 35мм объектив, но (не….простите, тут я сдался, ибо не силен в технических деталях)
10. Планирую начать снимать малую секцию ….. среднюю секцию ….. большую секцию ….
11. Что нужно сделать уже сейчас: Разрешения на съемки во Франции, румынское соглашение, найти локации во Франции и Румынии, сценарий, дополнительные деньги на писателей и приобретение прав на книгу.
Вот его письмо. Поначалу звучит спорно, в середине звучит как план, в концовке... снова спорно.
Как вы знаете, в фильмографии Кубрика нет «Наполеона».
Текст письма:
1. Я предлагаю заключить договор на съемку фильма «Наполеон», исходя из пунктов ниже.
2. Я напишу новый сценарий. В течение двух лет, поскольку после завершения первой версии у меня появились новые идеи.
3. Невозможно описать, что я собираюсь сделать кроме того, что я рассчитываю снять лучший фильм в истории кино.
4. Бюджет на съемочный процесс – 4 000 000. Часть от этой суммы, около 1 000 000, будет потрачена в Румынии на масштабные сцены.
5. Интерьерные съемки и небольшие экстерьерные сцены будут сняты маленькой съемочной группой. Смысл в том, чтобы сохранить деньги и снимать при естественном свете, чтобы все выглядело реалистично (как в «Заводном апельсине»), и использовать полностью декорированные интерьеры того времени, которые доступны во Франции.
6. Прочие расходы помимо съемок: «Наполеон», MGM, UA, без больших звезд на экране. Я предлагаю актеров небольшого калибра Патрика Маги и ему подобных, которые уже доступны на рынке по незвездной цене.
7. Я бы предпочел съемочный процесс с небольшими перерывами. Есть теория, что большие картины не всегда удаются, потому что когда все огромные раскадровки сделаны, когда начинается съемка – прекращается планирование. Все ключевые персоны устают от своих повседневных обязанностей. Идея в том, чтобы 1. снять материал группой из 1-10 человек в интерьерах Франции. Естественный и неестественный свет. Очень низкие затраты. 2. Сделать перерыв и перепланировать сцены среднего масштаба на экстерьерах с энным количеством людей. 3. Большие экстерьерные сцены: битвы, марши, революция.
Каждая секция будет предварительно спланирована, но у нас будет время на то, чтобы все переосмыслить. Весь персонал за исключение x y z будет распущен, договоры с актерами будут подписаны на основе периодов работы на съемках.
8. Пленки компании Сайруса Итона.
9. 35мм объектив, но (не….простите, тут я сдался, ибо не силен в технических деталях)
10. Планирую начать снимать малую секцию ….. среднюю секцию ….. большую секцию ….
11. Что нужно сделать уже сейчас: Разрешения на съемки во Франции, румынское соглашение, найти локации во Франции и Румынии, сценарий, дополнительные деньги на писателей и приобретение прав на книгу.
👍2🔥2
Лонгрид с разбором по «Социальной сети от VK-паблика FURY
Оригинальный разбор на канале тут: https://t.iss.one/ireadscripts/428
Оригинальный разбор на канале тут: https://t.iss.one/ireadscripts/428
VK
Разбираем сценарий «Социальной сети»
Телеграм-канал «Заскриптованный» разбирал сценарий фильма в формате маленьких постов с видео, фото и фактами. FURY собрал посты в большой..
Все забываю сказать, что помимо канала есть ещё Instagram - https://www.instagram.com/readscripts
Сразу оговорюсь, особой необходимости его фолловить нет, потому что там дублируется видео-контент и некоторые посты с кадрами фильмов.
Создавал я его, потому что есть подписчики, которые больше сидят в Инсте, чем в Telegram. Так что, если вы как раз из таких, то подписывайтесь по ссылке выше - увидите ролик в ленте Instagram, перейдёте по ссылке в профиле и прочитаете ещё больше про сценарий и фильм на канале.
Сразу оговорюсь, особой необходимости его фолловить нет, потому что там дублируется видео-контент и некоторые посты с кадрами фильмов.
Создавал я его, потому что есть подписчики, которые больше сидят в Инсте, чем в Telegram. Так что, если вы как раз из таких, то подписывайтесь по ссылке выше - увидите ролик в ленте Instagram, перейдёте по ссылке в профиле и прочитаете ещё больше про сценарий и фильм на канале.
Зачем читаем?
Есть три причины:
1) Необычная форма сценария. Джордж Миллер, по сути, нарисовал весь фильм. Между описаниями и репликами в сценарии вставлены раскадровки. Это очень интересно воспринимается – будто реально посмотрел фильм, только с бумаги + вдвойне классно сравнить с тем, как это в итоге сняли.
2) «Безумный Макс: Дорога ярости» оказался хрестоматийной работой. Им можно иллюстрировать в учебниках нужды и развитие персонажей; изменение вселенной, в которой живут герои; проработку персонажей и мира, проделанную до начала съемок; поворотные пункты и кульминацию; символизм и многое другое. Отдельно отмечу, что по форме на сценарий «Безумного макса» ни в коем случае нельзя ориентироваться, но нужно смотреть на то, как Джордж Миллер строит сюжетные линии, арки развития героев и киновселенной.
3) «Дорога ярости» в моих глазах идеальное произведение кино, снятое от начала и до конца без единого повода докопаться.
Welcome to the war party!
Есть три причины:
1) Необычная форма сценария. Джордж Миллер, по сути, нарисовал весь фильм. Между описаниями и репликами в сценарии вставлены раскадровки. Это очень интересно воспринимается – будто реально посмотрел фильм, только с бумаги + вдвойне классно сравнить с тем, как это в итоге сняли.
2) «Безумный Макс: Дорога ярости» оказался хрестоматийной работой. Им можно иллюстрировать в учебниках нужды и развитие персонажей; изменение вселенной, в которой живут герои; проработку персонажей и мира, проделанную до начала съемок; поворотные пункты и кульминацию; символизм и многое другое. Отдельно отмечу, что по форме на сценарий «Безумного макса» ни в коем случае нельзя ориентироваться, но нужно смотреть на то, как Джордж Миллер строит сюжетные линии, арки развития героев и киновселенной.
3) «Дорога ярости» в моих глазах идеальное произведение кино, снятое от начала и до конца без единого повода докопаться.
Welcome to the war party!
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«Преследуемый призраками беспокойного прошлого, Макс уверен, что лучший способ выжить — скитаться в одиночестве», – так звучит первое предложение в описании фильма на Кинопоиске.
Этот же тезис нам на первых минутах фильма раскрывает закадровый голос. Само собой, никакого закадрового голоса Джордж Миллер изначально не предусматривал. Этот элемент считается китчем у сценаристов, но его частенько пытается насадить студия. Особенно часто это случается с фантастикой (см. «Бегущий по лезвию» https://t.iss.one/ireadscripts/130).
Здесь же Миллер хотел ограничиться одним титром “As the world fell…”, но студия настояла на подробном рассказе.
Есть еще одна интересная деталь, лишь частично перекочевавшая в финальную версию. На 3:55 и 4:15 мы видим ремонтное помещение и теплицы. Так Миллер на старте фильма закладывал концовку. В первой версии сценария Макс открывал разные двери и видел доноров крови, молочную ферму, теплицы… Миллер сразу показывал нам Цитадель как идеальное место для жизни в постапокалиптическом мире.
Этот же тезис нам на первых минутах фильма раскрывает закадровый голос. Само собой, никакого закадрового голоса Джордж Миллер изначально не предусматривал. Этот элемент считается китчем у сценаристов, но его частенько пытается насадить студия. Особенно часто это случается с фантастикой (см. «Бегущий по лезвию» https://t.iss.one/ireadscripts/130).
Здесь же Миллер хотел ограничиться одним титром “As the world fell…”, но студия настояла на подробном рассказе.
Есть еще одна интересная деталь, лишь частично перекочевавшая в финальную версию. На 3:55 и 4:15 мы видим ремонтное помещение и теплицы. Так Миллер на старте фильма закладывал концовку. В первой версии сценария Макс открывал разные двери и видел доноров крови, молочную ферму, теплицы… Миллер сразу показывал нам Цитадель как идеальное место для жизни в постапокалиптическом мире.
Помнится, когда Mad Max вышел в прокат, многие сетовали, мол, почему фильм называется «Безумный Макс», если Макс там даже не главный герой и вообще почти не разговаривает…
Отвечает Джордж Миллер с помощью своего же сценария. Фильм не должен был называться «Безумный Макс: Дорога ярости». У него в скрипте значится только вторая часть названия – Fury Road (на картинке внизу). Так что, приставка «Безумный Макс» – маркетинговое решение в чистом виде.
Что интересно, в описании фильма на IMDB не скрывают «второстепенность» Макса. Его имя всплывает там буквально в последний момент: “In a post-apocalyptic wasteland, a woman rebels against a tyrannical ruler in search for her homeland with the aid of a group of female prisoners, a psychotic worshiper, and a drifter named Max”.
Еще интереснее то, что в русской версии обратная картина: «Преследуемый призраками беспокойного прошлого, Макс уверен, что лучший способ выжить — скитаться в одиночестве. Несмотря на это, он присоединяется к бунтарям, бегущим через всю пустыню на боевой фуре, под предводительством военачальника Фуриосы».
Отвечает Джордж Миллер с помощью своего же сценария. Фильм не должен был называться «Безумный Макс: Дорога ярости». У него в скрипте значится только вторая часть названия – Fury Road (на картинке внизу). Так что, приставка «Безумный Макс» – маркетинговое решение в чистом виде.
Что интересно, в описании фильма на IMDB не скрывают «второстепенность» Макса. Его имя всплывает там буквально в последний момент: “In a post-apocalyptic wasteland, a woman rebels against a tyrannical ruler in search for her homeland with the aid of a group of female prisoners, a psychotic worshiper, and a drifter named Max”.
Еще интереснее то, что в русской версии обратная картина: «Преследуемый призраками беспокойного прошлого, Макс уверен, что лучший способ выжить — скитаться в одиночестве. Несмотря на это, он присоединяется к бунтарям, бегущим через всю пустыню на боевой фуре, под предводительством военачальника Фуриосы».
