Так, я не понял — Дэмиэн Льюис вернулся, и теперь их опять смотреть надо

«Миллиарды» вернутся 11 августа — именно в этот день начнет выходить седьмой сезон сериала, который станет финальным.

В заключительной части будет 12 эпизодов, и в них вновь появится Бобби Аксельрод.

Кроссовер, который мы не заслужили

Нашёл на просторах интернета тритмент полнометражного фильма «Бэтмен против Годзиллы». Это не пранк, вот что должно было происходить в кино:

- Комиссар Гордон отправляется в круиз к берегам Японии, там его корабль накрывает огромная волна. Куча народу гибнет, но не Гордон, и корабль чудом не потонул. Судно возвращается в порт на ремонт.
- В Токио Гордон узнаёт, что произошла целая серия природных катаклизмов. Были и аномальный подъём температуры воздуха, и землетрясение. Их происхождение приписывают злодею Клаусу Финстеру, немецкому метеорологу, эмигрировавшем из Аргентины.
- Финстер объявляется и предъявляет властям ультиматум. 5 миллионов долларов, или он уничтожит остров, на котором стоит Япония. В этот момент Гордон решает, что это дело для Бэтмена.
- Злодей угрожает властям, что будет устраивать катаклизм каждый день, пока на седьмой день не уничтожит всю страну. Одновременно мы выясняем, что Клаус управляет Годзиллой. Он отыскал рептилию, пребывавшую в спячке, и вставил ей в голову чип.
- Далее начинается схватка Бэтмена с Финстером в стиле лучших мультяшных противостояний с Джокером, пока супергерой из Готэма не побеждает всех плохих парней и Годзиллу. Главного японского кайдзю Бэтмен убил креативно – прицепил к огромной ракете и отправил с Земли в космос… 🚀

***

Как это безумие могло стать реальностью? В 60-х японская Toho Studios на волне успеха «Кинг Конг против Годзиллы» искала, какой бы ещё кроссовер замутить. Фильм тогда не сбылся, зато в 2020-м году идею развили в комикс, обложку которого я приложил к этому посту.

📕 Тритмент «Бэтмена против Годзиллы» можно почитать здесь

Как экранизировать литературу – у школы Band появился классный сценарный курс, который можно прикладывать к двум моим разборам фильмов-адаптаций – фикшн «Девушка с татуировкой дракона» и нон-фикшн «Ford против Ferrari»

На курсе преподаватель и студент находят уже состоявшиеся и успешные истории с открытыми правами и пишут на их основе произведение или работают с тем, что вы сами написали в прозе. Это полезно, во-первых, потому что объяснят, что за зверь такой «открытые права». Во-вторых, очень круто можно проследить, как работает история в книге, а как на экране, и каких ошибок нужно избегать, чтобы не превратить свой сценарий в литературщину в плохом смысле слова.

Ведёт курс Ася Гусева, сценарист и редактора, работавшая с Первым каналом, СТС, «Вайт-медиа», ЦПШ и другими компаниями. 19 июня у неё запускается бесплатный зум-интенсив на тему «Как войти в киноиндустрию? От идеи – к полному метру, от книги – к экранизации». В конце интенсива разыграют бесплатное место на полный курс

До 21 июня нужно прислать свою заявку, форма есть на сайте — тут.

Вы так не верите в Тайлера Рейка, что я принес вам кружок с Крисом Хемсвортом, который должен вас переубедить

Его в принципе можно пересматривать в моменты, когда вам нужна дополнительная мотивация :)

Устал по разным телеграм-каналам собирать обрывки нетфликсовского Тудума, нашел на The Verge общую сборку

По итогам очередной пачки анонсов от главного стриминга мира жду:
— Линду Хэмилтон в «Очень странных делах»
— Rebel Moon от Зака Снайдера, хоть он ничего хорошего уже давно не снимает
— 3 Body Problem (не сказать, что жду, а скорее заинтригован)

И еще спинофф про Берлина из Money Heist посмотрю.

Промокод ЗАСКРИПТОВАННЫЙ на «Синхронизацию» для подписчиков канала — 15% скидки, если при покупке введете его в специальном поле на сайте.

Промокод распространяются на все курсы, но я, к примеру, сейчас прокликиваю и просматриваю «Кино глазами режиссеров». Это подробный рассказ о том, как создают свои фильмы Дэвид Финчер, Кристофер Нолан, Стивен Спилберг и еще 15 культовых режиссёров.

Всего в курсе 25 часов видеолекций и разговор о 70+ фильмах. Внутри разбор пасхалок, сравнение блокбастеров с авторским кино и многое другое. Прикольная фишка, что уроки оформлены в стиле того режиссёра, о котором идёт речь!

Найти курс можно здесь 🎬

Рекламодатель ООО «Синхронизация». ИНН 9709067227. ОГРН 1207700445237. Erid =2VtzqusDMKhкго

Спрашивает как-то раз Джордж Мартин Стивена Кинга: «Как ты блять так быстро пишешь?»

Ответ Кинга:
6 страниц в день, всегда, при любых условиях, сразу с мыслью, что это может быть чистовик
3-4 часа работы в день
360 страниц рукописи за два месяца работы

Мартин: «И что, у тебя не бывает запора? Когда написал одно предложение, и оно тебя бесит. Ты его стираешь, потом отвлекаешься на имейл. Потом возвращаешься к тексту и думаешь, а, может, не такой уж я и талантливый. А, может, стоило стать сантехником».

Бонус: кулстори от Стивена Кинга про то, как Джоан Роулинг дописывала «Гарри Поттера»

📼 фрагмент из этого часового разговора

На Hollywood Reporter вышел крутой лонгрид о Тэйлоре Шеридане, авторе ТВ-вселенной Yellowstone и главного актива стриминга Paramount+.

Там внутри много классных историй. Например, первым сценарием, который написал Шеридан будучи актерои, был пилот Mayor of Kingstown еще в 2011. Этот сценарий принес ему встречи со всеми крупными каналами и агентствами. Были и те, кто хотел купить сценарий, и они хотели нанять сценарную комнату с более опытными авторами, но Шеридан знал, как писать это шоу, поэтому отложил сценарий. В итоге сериал вышел через 10 лет и Шеридан написал все 10 эпизодов первого сезона сам.

Yellowstone изначально задуман как фильм и питч у проекта звучал как “Крестный отец” в Монтане”. HBO выкупил проект и начал разрабатывать его как сериал, хотя многие на канале были скептичны. Шеридан хотел видеть в роли главной звезды Кевина Костнера, но в HBO порекомендовали Роберта Рэдфорда – если Шеридан уговорит его, то проект получит зеленый свет. Шеридан получил согласие Рэдфорда, но HBO нужен был не сам Редфорд, а типаж Рэдфорда. Когда Шеридан запросил встречу с руководством канала, пытаясь понять, почему они запускают проект, то честно ответили, что Yellowstone кажется для них слишком провинциальным проектом и шагом назад. Эта история так и закончилась бы, потому что HBO всегда оставляет за собой права на проекты, которые они разрабатывают, даже если они в итоге их не запускают. Но тогдашний президент по программированию Майкл Ломбардо перед своим увольнением вернул права на сценарий Шеридану. Yellowstone дебютировал на Paramount Network в 2018 и сейчас является самым популярным сериалом на американском ТВ.

Шеридан известен тем, что пишет все сценарии сам, и пишет он довольно быстро. Он уверяет, что многие эпизоды он пишет за 8-10 часов и не получает никаких правок от канала. Возможно причиной его бешеной производительности является недавняя покупка ранчо 6666 за $320 млн. Чтобы позволить себе купить этот знаменитый ранчо размером с Лос-Анджелес, он подписал эксклюзивный контракт с Paramount. Так и говорит, что он делает сериалы ради ранчо.

Но больше всего меня зацепили его слова о том, что больше наград его волнуют социальные изменения, которые приносят его проекты. Шеридан снял свою дебютную режиссерскую работу Wind River, чтобы привлечь внимание к проблеме большого числа коренных женщин, которые становятся жертвами изнасилования и убийства. Недавно изменили закон, согласно которому граждане США, которые совершили изнасилование на индейской резервации, будут привлечены к ответственности, и теперь существует база данных о пропавших убитых коренных женщинах. “Все социальные перемены начинаются с художника, и это ответственность, которую вы несете”.

Мир! Дружба! Love is!

Эфир на ТНТ закончился, все серии 3го сезона доступны на Premier, так что пора:

С огромной благодарностью ко всем моим чудесным соавторам, а именно - Пете Внукову, Сергею Панасенкову, Полине Рыжовой и Олегу Рашидову, я в третий раз (но с тем же трепетом, как и в первый) делюсь со всеми желающими сценариями всех 8 серий третьего сезона "М!Д!Ж!".

Пусть хороших историй будет больше, а наши - лежать туть

От такого косплея можно и рипнуться

📼 подсмотрено у косплеера Daracelll, который снял это на комик-коне в Атланте

Всё еще потихоньку отхожу от «Пилота». В целом хочу сказать, что фестиваль прошел на достойном уровне и оказался действительно полезным. График, конечно, бешеный, информации много, но всё в кассу.

Честно говоря, мне даже больше понравилось не столько смотреть пилоты, сколько слушать утренние презентации участников с подробной инфой по долям, проектам, рекламным интеграциям, планами на будущее и разнообразной статистикой.

Глобально, на мой взгляд, тренды вырисовываются такие:

1. Намного больше стало именно телевизионных проектов. Всю эту риторику на тему «телик умер» можно смело оставить в прошлом. Телик еще как жив и, по ходу, будет жить припеваючи. Статистика говорит о том, что телевизор еще как смотрят, и чем дальше, тем больше. Причем молодая аудитория. Платформы же заинтересованы прогнать контент на телике и об этом тоже нужно думать при написании сценариев.

2. Несмотря на то, что проекты, представленные на фестивале, были очень разными, вырисовывается одна очень популярная тема, так или иначе проскочившая в наибольшем количестве историй: это проблема отцов и детей. Будь то отец-старичок в «Мамонтах» и «Мастадонте», не принимающие выбор сына родители в «Макроне», отцы, ищущие дочерей из «Горящего тура» или стыдящиеся профессии сына предки из «Про это самое» - короче, не буду всё перечислять, эта тема есть почти везде.

С точки зрения практического смысла для сценаристов, это, скорее, значит, что не нужно повторяться и писать про то, про что мы будем слышать из всех утюгов весь этот год. И вообще постараться делать истории не похожие на то, что будет в эфире в этом году.

3. Есть не жирная, но заметная тенденция на заимствование работающего зарубежного сюжета и адаптации его на российскую реальность. Речь тут не только о «Безбашенной», но и о, например, масштабном и очень дорогом проекте «Челюскин. Первые» (трейлер представили ИРИ), который довольно во многом напоминает один из моих любимых американских сериалов - «Террор».

Можно ли продолжать заимствовать клевые сюжеты? В целом - да, но необходимо видоизменять историю и адаптировать её под Россию до такой степени, чтобы всё работало не хуже, чем в оригинале. «Челюскин» в этом смысле отличный пример, потому что и в нашей истории были примеры великих полярных исследований и великих трагедий с этим связанных. Нужно использовать и историю страны, и фактуру, а не просто слизывать всё один в один меняя имена.

4. Смешанные жанры и драмеди работают плохо. Когда мне говорят, что проект «Ира» - это попытка в русскую «Дрянь», очень хочется напомнить, что дрянь подразумевает не просто драму, а прям драмину, маскируемую шуточками. В «Ире» и шутки не смешные, и драмы нет, поэтому получилось ни то, ни сё, и оно не работает. Похожая ситуация с «Про это самое», где комедии слишком мало для ситкома, а драмы не хватает для драмеди. Этот проект получше, чем «Ира», но тоже работает еле-еле. Смешение жанров в «Престиже» привело к тому, что весь пилот люди переписывались на тему «объясните а че вообще происходит?» - очевидно, что это, увы, фиговый эффект.

Для сценаристов это значит, что если вы взялись за драмеди, помните, что в основе должна лежать именно драма, герою должно быть больно. Пишите шутки - они должны быть смешными. Хотите смешать жанры - пробуйте, конечно, но тыщу раз убедитесь, что это работает.

5. Судя по пилоту «Сидоровы», искусственный интеллект у нас работу не отнимет, не ссыте.

На выходных начал смотреть «Плейлист волонтера» — меня на это подвиг канал Кино про тебя, где книжный первоисточник сравнивали с сериальной адаптацией. Я, конечно, наловил себе спойлеров, но мне стало интересно, как выглядит сериал, который одновременно делает тонкие отсылки на первоисточник и моментами сильно отходит от оригинала, давая повод кричать «книжка лучше!».

Посмотрел три серии. Выглядит очень неплохо. Янковский для своего типичного образа необычный, Евгению Громову мы редко видим, а тут у нее на радость зрителю немало экранного времени, вообще каст приятный, ну и плейлист у волонтера неплохой 🎧 смотрю дальше…

Почему российские сценаристы хотели бы, но не могут устроить забастовку?

Моя версия:
1 - Потому что не сложилась ещё иерархия индустрии. Мы до сих пор чётко не понимаем, кто в России шоураннер, кто креативный продюсер, а кто хэдрайтер. Ниже про деление кто есть кто в авторской комнате я совсем молчу, это разнится от продакшна к продакшну.
2 - Потому что все платформы по-разному считают метрики своих проектов: у Premier мифические 25 миллионов просмотров, что бы это ни значило, у Start домохозяйства, а у Кинопоиска смотрящие подписчики. Как считать роялти?
3 - Потому что... а за что бастовать? Индустрия, которая только начала набирать обороты, глобализироваться и как следствие обретать очертания, получила выстрел в ногу в феврале 2022 года. Как российское кино выглядит сейчас, в каком оно состоянии, и что там на горизонте, разные спикеры одинаково не ответят.

А вот, что думает сценаристка «Оптимистов», «Последнего министра» и «Выживших» Елена Ванина — по ссылке её колонка:
https://www.kinopoisk.ru/media/article/4008020/