Либо я свихнулся по ходу разбора фильма, либо это реально отсылка на «Скалу» в «Очень странных делах»

Самая скоростная сцена «Скалы»

Мы читаем скрипт The Rock, чтобы посмотреть, как прописывается экшн. Так вот, если судить по «Скале», если сегмент короткий и не зависит от множества переменных, то сценарию стараются следовать. Если все сложно и длинно, то главная задача – сохранить ключевые точки.

Погоню Ferrari за Humvee Майкл Бэй снимал несколько дней вместо одного заявленного по графику. Для этого он перекрывал Сан-Франциско. Естественно, он выбрал второй вариант с сохранением основных событий.

Что сохранили:

⁃ Ключевой сюжетный звонок Мэйсона дочери.
⁃ Ключевую для драматургии фильма аварию, оставившую Гудспида 1 на 1 с Мэйсоном.
⁃ Удачные задумки сценария: разнос грузовика с водой, ситуацию со сбитым трамваем, снесённые парковочные автоматы и «ну фраер, и раздолбал же ты свою Ferrari».

Что добавили:

⁃ Юмора с владельцем Humvee. Через него же органично объяснили Мэйсону, отсидевшему 33 года, что в машине бывает телефон.
⁃ Эпичный разнос стеклянной витрины с репликой «Почему бы и нет?»

Что изменили:

⁃ Начало погони. У Хейнсли все стартует на стоянке, в фильме – от центрального входа. Зачем меняли? Ради логики и динамики, потому что 1) со стоянки ещё надо выехать и явно не на высокой скорости 2) попробуй оперативно вскрой машину и завести двигатель 3) выезд со стоянки, по идее, ФБР и полиция должны были успеть заблокировать. С входной группой сложнее.
⁃ Последовательность событий. Скорее всего, объясняется логикой отснятой погони.
⁃ Трансляцию журналистов переговорами ФБР и полиции. И тот, и другой приём используется, чтобы объяснять зрителю, как развивается погоня, и каков масштаб. ФБР как голос погони зрителю знакомее, возможно, поэтому от трансляции отказались.

Всех с началом рабочей недели... и добро пожаловать на Скалу!

Отвлечемся от «Скалы» ради Дэнни Бойла и величайшего зомби-муви всех времён

Бойл и сценарист «28 дней спустя» Алекс Гарленд придумывают третью часть

Придумывают третью часть – максимально кривая формулировка, но по-другому и не скажешь. Потому что Гарленд оказался неплохим режиссёром и сейчас занят своими проектами. Сама третья часть постоянно пребывает в стадии ожидания и уже несколько лет меняет режиссёров.

Идеальным раскладом было бы, если бы Бойл продюсировал третью часть, а сам Гарленд бы снимал «28 месяцев спустя».

В продолжение темы Человека-ракеты. Канал @fuckinglingua разгоняет, что, если бы «Скалу» выпускали и дублировали сейчас, то из-за фильма «Рокетмен», перевод этой культовой сцены звучал бы совсем иначе

К счастью, «Скала» выходит не сейчас

А на @fuckinglingua подпишитесь – там про кино, про книги, про переводы. Быть может, тогда к некоторым моментам дубляжа и перевода названий в российском прокате станете проще относиться.

Посмотрите на верхнее фото? Знаменитый эпизод из культового боевика. Если вы парень старше тридцати, то поняли, о чем речь. «Скала» - экшн о доблести, отваге и предательстве. Ода чести и достоинству. Оставим славословия и посмотрим сцену. https://www.youtube.com/watch?v=KYTgn1qNR-E
Что мы видим?
"Давай поговорим о музыке. Нравится песня Элтона Джона «Человек-ракета»?
- Ненавижу все эти сопли.
- Очень зря, потому что ты и есть человек-ракета.»
Сдается мне, что если бы фильм выходил сейчас – то прокатчики, следуя заветам Льва Толстого, постарались бы максимально хайпануть и оставили бы «rocketman» без перевода. Вместо «человека-ракеты» перевели б просто «рокетмен». К тому же, песня играет в самом начале фильма, и байопик про Элтона Джона недавно был в прокате. А вы как думаете?

Первый раз мне попался случай, когда ради динамики сцену в скрипте не режут, а дописывают☝️

Отряд спецназа проник на Скалу и должен как-то попасть в систему тоннелей... им в этом помогает герой Шона Коннери.

В варианте Джонатана Хейнсли сцена этим и ограничивалась – была лишь одна локация. Это можно увидеть по тому, как страничка под кадрами фильма на время замирает, а потом резко перескакивает вперёд.

В итоговом варианте локаций сразу три. Зрителя перебрасывают от спецназа к морпехам Хаммела и в командный центр ФБР.

Чего этим удалось достичь?

Большего напряжения в сцене. Вместо одного вопроса, а как они попадут в тоннели, зрителю предлагают сразу три:
- Как попасть в тоннели?
- А не кинет ли Мэйсон спецназовцев?
- А не накроют ли морпехи отряд спасения?

Сцена стала длиннее (и лучше!) на полминуты, чтобы завершиться по-хорошему пафосным «Welcome to the Rock!» с британским акцентом.

В сцене из предыдущего видео есть огромная сюжетная дыра

Если Алькатрас уже много лет не функционирует, какого хрена там работает огромный бойлер, под которым прокатывается Мэйсон. Этот вопрос в интервью задали Майклу Бэю. Он на секунду задумался и сказал:

⁃ Да ну бросьте, это же эффектно!

К Майклу Бэю возникали вопросы не только по сценарию, с которым он работал, но и вообще по организации процесса – вопросы эти задавали студийные боссы.

Бэя после съёмочных дней частенько вызывали на встречу. Однажды, когда он уже собирался идти, его остановил Шон Коннери. Он сказал Бэю, что пойдёт с ним.

В итоге в комнату, где сидели «студийники» (история умалчивает, были ли среди них продюсеры Брукхаймер и Симпсон) вслед за режиссёром зашёл Коннери. Это произвело эффект...

На той встрече Бэй не сказал ни слова. Коннери же обратился к собравшимся с посылом: «Дайте Майку спокойно работать, он хорошо справляется».

Так Коннери подарил нам «Скалу» такой, какой мы её любим.

Сегодня день Шона Коннери

Есть теория, что «Скала» – продолжение «бондианы». Об этом говорят английские корни Мэйсона, школа корифеев британской разведки и год заключения в Алькатрас – 1962, то есть в год выхода «Доктора Но».

Эти все характеристики Мэйсона были прописаны в первых драфтах, и о них уже рассказывал дружественный канал «Самоучитель сценариста».

Но вскоре в команду сценаристов пришли Дик Клемент и Иэн Ле Френас. И они вывели «бондовость» в абсолют. Их привёл Шон Коннери, чтобы переписать его реплики. Их Коннери знает с «нелегального» фильма об агенте 007 «Никогда не говори никогда».

Клемент и Ле Френас специально писали фразы так, чтобы от них веяло лицензией на убийство и смокингом.

Так, например, в скрипте появилась культовая фраза Коннери “of course you are”

«Может, я теряю сексапильность»

Эту фразу Клемент и Ле Френас дописали как иронию над тем, что Коннери стареет, а его все равно включают в разные рейтинги самых-самых.