FUN FACT: Завершим день крутости Шона Коннери вот таким фактом со съёмок
Одним из условий участия в «Скале» был собственный домик на острове Алькатрас, потому что Коннери в силу возраста не хотел тратить время на дорогу до места съёмок.
Пытался нагуглить, как выглядит эта недвижимость, но не смог... зато нашёл кучу завистливых комментариев на Reddit в духе: «Ещё бы он не попросился жить рядом с работой, я каждый день в Сан-Франциско за полтора часа проезжаю по полторы мили».
Одним из условий участия в «Скале» был собственный домик на острове Алькатрас, потому что Коннери в силу возраста не хотел тратить время на дорогу до места съёмок.
Пытался нагуглить, как выглядит эта недвижимость, но не смог... зато нашёл кучу завистливых комментариев на Reddit в духе: «Ещё бы он не попросился жить рядом с работой, я каждый день в Сан-Франциско за полтора часа проезжаю по полторы мили».
От лучшего Бонда в истории перейдём к лучшему Бонду после Шона Коннери
Сегодня опубликовали видео со съёмочной площадки.
Пусть даже «Бонд 25» начали снимать без готового сценария, фильм от этого меньше ждать не стали.
Сегодня опубликовали видео со съёмочной площадки.
Пусть даже «Бонд 25» начали снимать без готового сценария, фильм от этого меньше ждать не стали.
YouTube
On set with Bond 25: Jamaica
Check out a behind the scenes look at our recent Caribbean Bond 25 filming that shows director Cary Fukunaga at work and Daniel Craig (James Bond 007), Jeffrey Wright (Felix Leiter) and Lashana Lynch (Nomi) on set!
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Тарантиновская сцена в «Скале»
С этого начинается кульминация фильма. В ней происходит четыре важных момента:
1 – морпехи слетают с катушек, требуя деньги. Зрителю показывают, что захват заложников и запуск химоружия по мирному населению – это терроризм, а те, кто это делают – террористы, «переставшие быть солдатами».
2 – контрапункт в развитии персонажа Хаммела. Он понял свою суть... ту, что Мэйсон прочёл ещё посреди фильма: Хаммел не убийца. Ещё он понял, что устроил замес, который не может остановить. Харкая кровью, он пытается помочь Гудспиду.
3 – сюжетная арка Хаммела ещё и инструмент для линии Гудспида и Мэйсона. Так они узнают, где последняя ракета, и у них появляется шанс выполнить свою задачу.
4 – мотив дружбы. Майор Бакстер, который шёл с Хаммелом бок о бок дольше остальных, делает свой выбор не в пользу безумия и денег, а в пользу Хаммела. Это важно для персонажа Хаммела – он не все потерял (осталась дружба), не все вокруг поехавшие безумцы (есть и те, кто разделял благородную мотивацию).
С этого начинается кульминация фильма. В ней происходит четыре важных момента:
1 – морпехи слетают с катушек, требуя деньги. Зрителю показывают, что захват заложников и запуск химоружия по мирному населению – это терроризм, а те, кто это делают – террористы, «переставшие быть солдатами».
2 – контрапункт в развитии персонажа Хаммела. Он понял свою суть... ту, что Мэйсон прочёл ещё посреди фильма: Хаммел не убийца. Ещё он понял, что устроил замес, который не может остановить. Харкая кровью, он пытается помочь Гудспиду.
3 – сюжетная арка Хаммела ещё и инструмент для линии Гудспида и Мэйсона. Так они узнают, где последняя ракета, и у них появляется шанс выполнить свою задачу.
4 – мотив дружбы. Майор Бакстер, который шёл с Хаммелом бок о бок дольше остальных, делает свой выбор не в пользу безумия и денег, а в пользу Хаммела. Это важно для персонажа Хаммела – он не все потерял (осталась дружба), не все вокруг поехавшие безумцы (есть и те, кто разделял благородную мотивацию).
В черновике Хейнсли было только два момента – 1 и 3. Чтобы развернуть мотивацию и многогранность персонажей добавили диалога (это можно увидеть на ролике по тому, как скачет текст под кадром).
Момент 2 не раскрывался, потому что в драфте у Хейнсли генерал лишь отстаивал своё главенство.
Момент 4 не отражался, потому что майор Бакстер делал смертельный выстрел в Хаммела, а не палил по другим морпехам, как в фильме.
Момент 2 не раскрывался, потому что в драфте у Хейнсли генерал лишь отстаивал своё главенство.
Момент 4 не отражался, потому что майор Бакстер делал смертельный выстрел в Хаммела, а не палил по другим морпехам, как в фильме.
Есть две версии, почему Квентин Тарантино не попал в титры «Скалы»
1) Он сам на этом настоял, попросив продюсеров не упоминать в титрах. Причины неизвестны.
2) Все намного проще. Он внёс в разработку сценария меньше 50%, и гильдия сценаристов по своим правилам просто не зачла ему эту работу... как и Хейнсли, Соркину, Клементу и Ле Френасу.
1) Он сам на этом настоял, попросив продюсеров не упоминать в титрах. Причины неизвестны.
2) Все намного проще. Он внёс в разработку сценария меньше 50%, и гильдия сценаристов по своим правилам просто не зачла ему эту работу... как и Хейнсли, Соркину, Клементу и Ле Френасу.
Intention & Obstacle
Говоря на русском, желание и преграда – это основной стимул движения персонажа по сюжету.
Принято считать (ошибочно!), что в экшнах задать мотивацию персонажу легко… особенно если речь идет о военных, приказах и долге, но на примере «Скалы» эту теорию можно легко опровергнуть.
Тут очень красиво мотивация двух протагонистов эволюционирует от сегмента к сегменту и в определенный момент превращает две самостоятельные единицы в одно целое. Итак, смотрим:
Персонаж, мотивация – преграда
Гудспид, обезвредить посылку с газом – детонатор и газ зарин, разжижающий костюм
Мэйсон, -
Гудспид, угодить своей девушке/невесте – внезапные учения
Мэйсон, сбежать из тюрьмы – усиленная охрана
Гудспид, помочь властям спасти Сан-Франциско и свою невесту («черта с два, я не приеду») – нежелание Мэйсона сотрудничать (Гудспид еще не знает, что ему идти вместе со спецназом)
Мэйсон, добиться «Фермонт отеля», чтобы повысить шансы сбежать – усиленная охрана
Гудспид, все еще спасти Сан-Франциско и невесту – Мэйсон сбежал
Мэйсон, скрыться от властей, чтобы увидеться с дочерью – погоня
Гудспид, помочь спецназу разобраться с химоружием… «поэтому вы и идите с нами»
Мэйсон, пойти со спецназом в Алькатрас, чтобы сбежать (это не точно) – опекун Шепард («пойдет с ним шаг в шаг»)
Гудспид, выжить самому уже – новая обстановка, боевая операция
Мэйсон, сбежать – опекун Шепард
Гудспид, вернуть Мэйсона, чтобы тот помог обезвредить моряков – Мэйсон уходит
Мэйсон, уйти с острова – Гудспид привязался
Гудспид-Мэйсон, спасти Сан-Франциско/невесту/дочь – моряки
Гудспид, обезвредить оставшиеся ракеты – моряки
Мэйсон, уйти с острова, потому что «прочел в глазах», что Хаммел не убийца – Гудспида жалко
Гудспид-Мэйсон, обезвредить оставшиеся ракеты – оставшиеся моряки
Гудспид, сигнализировать ФБР, чтобы спасти себя и заложников – истребители F18
Мэйсон, спасти Гудспида – F18 и океан, в который Гудспид упал после взрыва
Гудспид, выбраться с острова и помочь Мэйсону скрыться – …
Мэйсон, отблагодарить Гудспида и скрыться – …
«Дорогая, хочешь узнать, кто убил президента Кеннеди?»
THE END
Говоря на русском, желание и преграда – это основной стимул движения персонажа по сюжету.
Принято считать (ошибочно!), что в экшнах задать мотивацию персонажу легко… особенно если речь идет о военных, приказах и долге, но на примере «Скалы» эту теорию можно легко опровергнуть.
Тут очень красиво мотивация двух протагонистов эволюционирует от сегмента к сегменту и в определенный момент превращает две самостоятельные единицы в одно целое. Итак, смотрим:
Персонаж, мотивация – преграда
Гудспид, обезвредить посылку с газом – детонатор и газ зарин, разжижающий костюм
Мэйсон, -
Гудспид, угодить своей девушке/невесте – внезапные учения
Мэйсон, сбежать из тюрьмы – усиленная охрана
Гудспид, помочь властям спасти Сан-Франциско и свою невесту («черта с два, я не приеду») – нежелание Мэйсона сотрудничать (Гудспид еще не знает, что ему идти вместе со спецназом)
Мэйсон, добиться «Фермонт отеля», чтобы повысить шансы сбежать – усиленная охрана
Гудспид, все еще спасти Сан-Франциско и невесту – Мэйсон сбежал
Мэйсон, скрыться от властей, чтобы увидеться с дочерью – погоня
Гудспид, помочь спецназу разобраться с химоружием… «поэтому вы и идите с нами»
Мэйсон, пойти со спецназом в Алькатрас, чтобы сбежать (это не точно) – опекун Шепард («пойдет с ним шаг в шаг»)
Гудспид, выжить самому уже – новая обстановка, боевая операция
Мэйсон, сбежать – опекун Шепард
Гудспид, вернуть Мэйсона, чтобы тот помог обезвредить моряков – Мэйсон уходит
Мэйсон, уйти с острова – Гудспид привязался
Гудспид-Мэйсон, спасти Сан-Франциско/невесту/дочь – моряки
Гудспид, обезвредить оставшиеся ракеты – моряки
Мэйсон, уйти с острова, потому что «прочел в глазах», что Хаммел не убийца – Гудспида жалко
Гудспид-Мэйсон, обезвредить оставшиеся ракеты – оставшиеся моряки
Гудспид, сигнализировать ФБР, чтобы спасти себя и заложников – истребители F18
Мэйсон, спасти Гудспида – F18 и океан, в который Гудспид упал после взрыва
Гудспид, выбраться с острова и помочь Мэйсону скрыться – …
Мэйсон, отблагодарить Гудспида и скрыться – …
«Дорогая, хочешь узнать, кто убил президента Кеннеди?»
THE END
Финал «Скалы» не нравился Майклу Бэю
На сцене, когда Николас Кейдж сбегает из церкви с ножкой скамьи, внутри которой микрофильм, сняли по настоянию Джерри Брукхаймера. Но когда Бэй увидел, как концовка смотрится непосредственно в фильме, то даже захотел снять сиквел.
По задумке Майкла Бэя, за Гудспидом и Карлой началась бы охота, так как у них в руках оказалось секретное досье на целую страну. Сиквел получил бы оттенок шпионского триллера, в котором главный герой никому не может доверять… кроме Джона Мэйсона.
Идею продолжения Майкл Бэй пытался довести до экрана в 2017 году, но дальше мозгового штурма дело не пошло. Честно говоря, и не могло пойти, учитывая возраст Шона Коннери и завершение его кинокарьеры.
Тем более в 2017 году Кейдж уже спустил свой актерский статус в унитаз, поэтому без Коннери идея была бы нежизнеспособной.
На сцене, когда Николас Кейдж сбегает из церкви с ножкой скамьи, внутри которой микрофильм, сняли по настоянию Джерри Брукхаймера. Но когда Бэй увидел, как концовка смотрится непосредственно в фильме, то даже захотел снять сиквел.
По задумке Майкла Бэя, за Гудспидом и Карлой началась бы охота, так как у них в руках оказалось секретное досье на целую страну. Сиквел получил бы оттенок шпионского триллера, в котором главный герой никому не может доверять… кроме Джона Мэйсона.
Идею продолжения Майкл Бэй пытался довести до экрана в 2017 году, но дальше мозгового штурма дело не пошло. Честно говоря, и не могло пойти, учитывая возраст Шона Коннери и завершение его кинокарьеры.
Тем более в 2017 году Кейдж уже спустил свой актерский статус в унитаз, поэтому без Коннери идея была бы нежизнеспособной.
Резюмируем
Флэшбек на 19 июня (надо же, разборы уже начали умещаться примерно в неделю). Мы читали сценарий «Скалы», чтобы:
1. Посмотреть, как расписывают экшн.
2. Проследить, насколько сценарий фильма может эволюционировать в процессе переписок.
Пункт первый не сказать, что разочаровал, но напомнил кейс «Крида», когда в экшн-сценах важны ключевые события, а остальное остается на волю режиссера или даже оператора – https://t.iss.one/ireadscripts/246. Можно написать до умопомрачения классную погоню, батальную сцену, драку или перестрелку, но все упрется в а) бюджет б) техническое оснащение в) видение режиссера/оператора г) локацию д) съемочный график.
Но надо отдать должное, в разбираемой сцене погони Майкл Бэй некоторые задумки из сценария в том или ином виде перенес на экран. И благодаря этим задумкам – сбитые парковочные автоматы или разрушительный трамвайчик – я влюбился в эту погоню в детстве.
Теперь про переписывание: «Скала» – конечно, роскошный образец того, как круто можно продвинуться относительно первого черновика. В оригинале это был добротный боевик с четкими героями, антигероями и злодеями. При участии Хейнсли, Соркина, Тарантино, Клемента и Ле Френаса «Скала» выросла в фильм, в котором у каждого персонажа своя мотивация и своя правда. Как говорит Майкл Бэй, «появилось много серых зон». Хронометраж вырос на 12 минут, зато персонажи стали многогранными, разрозненные элементы сценария слились в органичное целое, появились изящные отсылки к культурным явлениям – от мифологии и Солженицына до Джеймса Бонда и The Beatles.
Также при переписывания добавились эпизодические персонажи, которые рассказывали нам историю своими действиями. Смотри эпизод со стажером Ишервудом и атропином: https://t.iss.one/ireadscripts/346?single.
В плане литературной формы «Скала» не очень интересна. Если «Бегущий по лезвию» читался как книга, а «Тихое место» вообще был самым визуальным и выразительным скриптом из прочитанных мною, то The Rock больше тяготеет к формату техзадания, в котором методично описаны движения персонажей, маневры транспорта и обстановка.
Ссылка на сценарий «Скалы», который мы читали: https://vk.com/doc4783316_506449324?hash=729704723289ad5c6a&dl=119b12985fbf86b5cc
Интересно разобрать какой-нибудь еще экшн (желательно современный – после 2010) и подтвердить/опровергнуть два тезиса:
1. Не важно, что вы напишите в описании боевой сцены – ее все равно снимут по-своему.
2. Сценарии боевиков невыразительны.
Флэшбек на 19 июня (надо же, разборы уже начали умещаться примерно в неделю). Мы читали сценарий «Скалы», чтобы:
1. Посмотреть, как расписывают экшн.
2. Проследить, насколько сценарий фильма может эволюционировать в процессе переписок.
Пункт первый не сказать, что разочаровал, но напомнил кейс «Крида», когда в экшн-сценах важны ключевые события, а остальное остается на волю режиссера или даже оператора – https://t.iss.one/ireadscripts/246. Можно написать до умопомрачения классную погоню, батальную сцену, драку или перестрелку, но все упрется в а) бюджет б) техническое оснащение в) видение режиссера/оператора г) локацию д) съемочный график.
Но надо отдать должное, в разбираемой сцене погони Майкл Бэй некоторые задумки из сценария в том или ином виде перенес на экран. И благодаря этим задумкам – сбитые парковочные автоматы или разрушительный трамвайчик – я влюбился в эту погоню в детстве.
Теперь про переписывание: «Скала» – конечно, роскошный образец того, как круто можно продвинуться относительно первого черновика. В оригинале это был добротный боевик с четкими героями, антигероями и злодеями. При участии Хейнсли, Соркина, Тарантино, Клемента и Ле Френаса «Скала» выросла в фильм, в котором у каждого персонажа своя мотивация и своя правда. Как говорит Майкл Бэй, «появилось много серых зон». Хронометраж вырос на 12 минут, зато персонажи стали многогранными, разрозненные элементы сценария слились в органичное целое, появились изящные отсылки к культурным явлениям – от мифологии и Солженицына до Джеймса Бонда и The Beatles.
Также при переписывания добавились эпизодические персонажи, которые рассказывали нам историю своими действиями. Смотри эпизод со стажером Ишервудом и атропином: https://t.iss.one/ireadscripts/346?single.
В плане литературной формы «Скала» не очень интересна. Если «Бегущий по лезвию» читался как книга, а «Тихое место» вообще был самым визуальным и выразительным скриптом из прочитанных мною, то The Rock больше тяготеет к формату техзадания, в котором методично описаны движения персонажей, маневры транспорта и обстановка.
Ссылка на сценарий «Скалы», который мы читали: https://vk.com/doc4783316_506449324?hash=729704723289ad5c6a&dl=119b12985fbf86b5cc
Интересно разобрать какой-нибудь еще экшн (желательно современный – после 2010) и подтвердить/опровергнуть два тезиса:
1. Не важно, что вы напишите в описании боевой сцены – ее все равно снимут по-своему.
2. Сценарии боевиков невыразительны.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Держите «сцену после титров»
У «Скалы» шикарный дубляж, и некоторые фразы прямо врезаются в память.
Собрал их в один 4-минутный ролик. Да, в мою память врезались часто...
У «Скалы» шикарный дубляж, и некоторые фразы прямо врезаются в память.
Собрал их в один 4-минутный ролик. Да, в мою память врезались часто...
#Euphoria от HBO - странный предмет
Не знаю, каким местом они хотят выдать это за «На игле» нового поколения. Единственное, что общее - наркота.
Вообще, мне не интересно смакование упоротости, вульгарности и блядства в американских школах, но... «Эйфория» так круто и дорого сделана. Там шикарная работа монтажера, оператора и сценариста, что хочешь-не хочешь, а затягивает. И я реально жду понедельника, дабы посмотреть новую серию.
А еще я жду, когда какой-нибудь умелец с вагоном свободного времени наложит на «Эйфорию» русский саундтрек.
Я даже треки подобрал
Не знаю, каким местом они хотят выдать это за «На игле» нового поколения. Единственное, что общее - наркота.
Вообще, мне не интересно смакование упоротости, вульгарности и блядства в американских школах, но... «Эйфория» так круто и дорого сделана. Там шикарная работа монтажера, оператора и сценариста, что хочешь-не хочешь, а затягивает. И я реально жду понедельника, дабы посмотреть новую серию.
А еще я жду, когда какой-нибудь умелец с вагоном свободного времени наложит на «Эйфорию» русский саундтрек.
Я даже треки подобрал
6 сценариев разобрано со старта канала
Для вновь прибывших и тех, кто на @ireadscripts не с самого начала, собрал ссылки на разборы в один пост.
Нажмите на кнопку – попадёте в начало разбора скрипта. Enjoy!
Для вновь прибывших и тех, кто на @ireadscripts не с самого начала, собрал ссылки на разборы в один пост.
Нажмите на кнопку – попадёте в начало разбора скрипта. Enjoy!
Первые промо «Ведьмака»
Генри Кавилл пока стесняется смотреть нам в глаза, поэтому то отворачивается, то показывается вполоборота.
Генри Кавилл пока стесняется смотреть нам в глаза, поэтому то отворачивается, то показывается вполоборота.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
"People don't want to be informed, they want a feeling of being informed"
Очень большой Рассел Кроу приглашает в мир больших медиа и политических интриг - сегодня вышла первая серия «Самого громкого голоса» #TheLoudestVoice
Очень большой Рассел Кроу приглашает в мир больших медиа и политических интриг - сегодня вышла первая серия «Самого громкого голоса» #TheLoudestVoice
Обложки вселенной «Сэндмен» – смотрим мы их потому, что вчера была новость, мол, Netflix хочет сделать сериал
Будет психодел с интересным персонажем. Главный герой комикса – повелитель сна Морфей. В результате таинственного ритуала он оказывается пленен оккультистом и 70 лет находится в заточении, откуда в конце концов вырывается...
Будет психодел с интересным персонажем. Главный герой комикса – повелитель сна Морфей. В результате таинственного ритуала он оказывается пленен оккультистом и 70 лет находится в заточении, откуда в конце концов вырывается...