К слову, приём, когда Нил смотрит в пустоту, зная, что смотрит кому-то в глаза, как в сцене выше, Майкл Манн использовал дважды.

Когда Нил убивал Уэйгро, он смотрел через окно отеля на маляров, которые, как он был уверен (и прав), следили за Уэйнгро, чтобы поймать объявленного в розыск грабителя. Но Нил был уверен, что уйдёт от них, даже если заявится в открытую — so badass 😎

В фильме этот приём использовать не стали. Там Нил просто стреляет в Уэйгро и стремительно уходит из номера.

«Взаимоотношения двух главных героев должны были закончиться тем, что Нилу МакКоли посчастливиться прожить последние моменты жизни максимально близко к человеку, который похож на него больше, чем кто-либо на планете, и этот человек убил его. Как только я осознал, какой должна быть концовка, вся идея заработала» (с) Майкл Манн

Все затевалось из-за сцены кофейне, но сложилось воедино, когда стало понятно, что в финале «Схватки» должно случиться то, что в кофейне было озвучено: «Брат, тебе конец». В том же интервью, из которого я взял цитату выше, Манн говорит, что для него самыми важными были сцены дома у каждого из героев.

По Манну, происходящее дома влияет на действие героев на работе… пока у Нила не было девушки, с которой он захотел сбежать, он был менее импульсивным; Криса на грабежи в принципе толкает семья; Ханна все свои проблемы в семье работой усугубляет до тех пор, пока его жена не принимает то, что она лишь вторая после службы.

Если пытаться раскладывать структуру всего сюжета на акты, то я бы разложил на пять:

1 – ограбление инкассатора: от интро каждого персонажа до работы Ханны на месте преступления.
2 – подсюжет Ван Занта: от побега Уэйнгро с собственной казни до угрозы Ван Занта, когда Нил произносит максимально брутальную фразу: «Я говорю в пустоту, на другом конце провода мертвец».
3 – противостояние Нила и Ханны: от сцены с наблюдением у ресторана, когда Ханна обещает устроить сюрприз, и старте самостоятельной линии Уэйнгро до встречи в кофейне.
4 – ограбление банка: от возвращения Ханны в участок и фразы: «Они все разом избавились от слежки» до момента, когда Нил оставляет Криса после ранения у ветеринара.
5 – отход: казнь Ван Занта, Нил забирает Иди, Крис пытается забрать жену с сыном – Крис сбегает, казнь Уэйнгро, Нилу не хватает чуть-чуть, чтобы сбежать. Grand finale!

День лучшей перестрелки в истории голливудского кино, или 11 минут, которые показывают, что даже самая проработанная на бумаге сцена может измениться на локации

Действие команды в банке почти не изменилось по сравнению со сценарием. Нил «будто в рекламном ролике» делает объявление – спокойно и размеренно, а затем, не колеблясь, бьёт служащего, не сразу давшего ему ключ. Контраст в логике поведения почти такой же, как в сцене с Уэйнгро. Ещё один нюанс – в сценарии сейф опустошали Нил и Крис, в фильме Крис справился один.

Линия Криса изменилась больше всех. В сценарии его подстрелили ещё у банка, и он становился обузой, а Манн в итоге сделал так, что именно Крис замечал полицию – нравится момент, что с первым выстрелом на 5:02 замолкает музыка.

В фильме раньше всех убивают водилу Бридана. В сценарии он продержался бы до 8-й минуты перестрелки. Такая рокировка пошла на пользу и зрелищности, и персонажу Вэла Килмера. Его действия теперь в академиях разбирают, ставя в пример, как нужно отступать из-под огня.

Больше всего мне в сцене перестрелки нравится конец Черрито

Этот момент в фильме неполноценен — он не играет красками так же ярко, как в сценарии. Нам 100 с лишним страниц рассказывали, что герой Тома Сайзмора лучший парень на районе, милейший человек, примерный муж и семьянин, который дочкам кукольные домики строит. Из финального монтажа эти сцены убрали.

Здесь же Майкл Манн одним эпизодом (и одним абзацем) переворачивает представление о персонаже и в миг делает его социопатом.

Черрито берёт девочку на руки. Она того же возраста, что и его собственные дочери. Одной рукой он держит её как щит, другой отстреливается.

И всё, никакой эмпатии — мы уже хотим, чтобы Ханна не промахнулся.

Майкл Манн разбирает сцену перестрелки на улице Лос-Анджелеса для Paramount Network
https://www.youtube.com/watch?v=FxNsFbQavx0

Из любопытного:
— специально искали Т-образный перекрёсток с дорогой, идущей на холм, чтобы у героев фильма был ограниченный обзор
— к сцене подключали консультантов от спецназа и полиции, поэтому отход Нила и Криса, когда один стреляет, другой перемещается вкупе с огнём на подавление, максимально реалистичен
— в сцене стреляют холостыми из настоящего оружия, и звук брали с улицы, а не добавляли потом на пост-продакшне
— на 4-й минуте Манн говорит, что Вэл Килмер перезаражает свой автомат так же быстро, как это делают профессиональные бойцы спецназа
— построили своего рода реплику улицы на студии, чтобы актёры могли там отрепетировать всю хореографию перестрелки

«Это не самая сложная сцена в моей карьере» (c) Майкл Манн

Роберт Де Ниро и Вэл Килмер на стрельбище готовятся к съёмке перестрелки в «Схватке» Майкла Манна

Через несколько лет после выхода «Схватки» на экраны, в Лос-Анджелесе грабители банка устроили перестрелку на улице. В прессе писали, что они смотрели ленту Майкла Манна – полиция при обыске нашла у них кассету с фильмом.

«Когда узнаёшь такое, испытываешь сильнейший шок, потому что чувствуешь ответственность за тот хаос или травмы, которые случились из-за того, что ты сделал в фильме. Речь не только про «Схватку», подобная дискуссия начинается каждый раз, когда, допустим, ИГИЛ использует медиа. Но суть в том, что люди, совершающие преступления, всегда найдут источник для мотивации. Если это не будет источник №1, то им станет вдохновение №2», – сказал Манн в интервью Роберту Родригесу.

В общем, не стоит винить кино, видеоигры, музыку или любое другое искусство, когда случается какой-то ****ец.

К слову, для съёмок перестрелки Манн специально подбирал котёл высотных зданий, в котором звуки выстрелов усиливались бы, отражаясь от стёкол и ровных бетонных стен