Роль Тони Д’Амато в «Каждом воскресенье» предлагали Клинту Иствуду, но он хотел не только играть в фильме, но и быть его режиссёром – Warner Bros. на это не пошли и отказали.

Через 10 лет Иствуд поставит фильм «Непокоренный» про сборную ЮАР по регби. Роль тренера в картине он сыграет сам.

Как проходит денек? Помните, чем вчера всё закончилось? Уже хорошо.

У нас новый стафчик обнаружился. Уроки сценария от Pixar на русском. Подходим, подписываемся, изучаем.

https://www.youtube.com/channel/UCqjIn0XjL4BkUv5sX2Tv0-w

Netflix и Disney остановили производство своих фильмов и сериалов из-за коронавируса.

FURY взял интервью у Антона Долина
https://m.vk.com/@fury.public-kritik-eto-vrach

По ссылке Долин объясняет разницу между киноведом, киноблогером и кинокритиком, а ещё рассказывает, что лучше перечитает книгу «Дон Кихот», чем будет тратить время на telegram-каналы.

Если в списке есть Эмили Блант (дважды) и Руни Мара – значит, список хороший


ТОП 20 ЛЮБИМЫХ ЖЕНСКИХ ПЕРСОНАЖЕЙ ОТ @SHISHKINO
https://shishkino.info/top-20-movie-women/

Я оба сезона «Мира Дикого Запада» смотрел с большим трудом... НО недавно заставил себя добить второй сезон.

В итоге мне нравится то высказывание Джонатана Нолана и Лизы Джой, которые они сделали вторым сезоном. Если коротко, то они говорят, мол, люди намного проще, чем искусственный интеллект. Мы достаточно схематичны и предсказуемы, а сложность и уникальность каждого человека сильно преувеличены.

Короче, так получилось, что третий сезон, стартующий уже ночью, очень жду. Даже не знаю - может быть, это своего рода стокгольмский синдром ¯\_(ツ)_/¯

Ну и каст к третьему сезону стал еще круче!

Буду смотреть сегодня ночью в @amediateka

https://youtu.be/8ZD3nFfMyYE

Изолируйся, посиди пару недель дома – говорили они

Что может случиться – говорили они

У меня незапланированная заминка с разбором, поэтому предлагаю вам не свой качественный контент

«Мир Дикого запада» обнулился – с третьего сезона, как будто новый сериал смотрю. Теперь это киберпанк-утопия, в которой городами управляет искусственный интеллект, жизни людей им не принадлежат, и даже умный дом может тебя убить 🦾

Если вы не досмотрели второй сезон, можно смело начинать третий. Да, пробелы у вас будут, но тут хорошо знакомый шаблон: роботы взбунтовались и плетут заговор. Что там было до этого, по сути, уже не так важно (по крайней мере, такое ощущение сложилось по первой серии).

И как всегда все дорого-богато, красиво, эффектно и музыкально. Джавади – навсегда🖤, Эван Рэйчел-Вуд сай-фай мир идет больше, чем вестерны, Аарон Пол везде красавчик!

Видео с визуализацией сценария от PREMIER

Текст Романа Кантора поверх фрагмента из сериала «Эпидемия»

​​Так, мне понадобилось три дня, чтобы влиться в режим на удалёнке и утрясти все свои рабочие процессы. Не прошло и полгода, как мы возвращаемся к «Каждому воскресенью».

У фильма адски сложная система персонажей с кучей конфликтов. Главный герой Джейми Фокса, помимо основной сюжетной арки, открыто конфликтует с одноклубником – суперзвездой в исполнении рэпера LL Cool J. Через эту призму нам показывают классный спортивный феномен, когда звездные игроки больше играют на себя, свои бонусы и статистику, нежели на команду. Если вы следите за футболом или баскетболом, то можете вспомнить, как Криштиану Роналду расстраивается, что гол забил его партнер, а не он, или как баскетболист Расселл Уэстбрук отбирает подбор у партнера, чтобы сделать трипл-дабл. Тут как раз такой случай – LL Cool J весь фильм ноет, что Фокс не играет комбинации, которые создавались под него. Есть слух, что они настолько вжились в образ, что даже на съемках конфликтовали. Но, возможно, это часть маркетинговой кампании, потому что после фильма они с удовольствием писали r’n’b фиты.

Другой интересный конфликт – врачебный. Оливер Стоун приплел тему противоречивой спортивной медицины, чтобы рассказать о том, как это клятва Гиппократа работает в спорте. Он одновременно показывает зрителю явление и развивает главную тему фильма – конфликт поколений. Врач старой закалки не рассказывает игрокам всей правды о их травмах, принимает за них решения о выходе на поле, накачивает обезболивающими и допингом. Новенький смотрит на это все широко раскрытыми глазами и охеревает.

Таких локальных конфликтов в фильме уйма, и все они не дают сюжету стоять на месте (поправьте меня, если это не так и вы спали на «Каждом воскресенье», а я тащусь от него лишь из-за увлечения спортом). Стоун показал через конфликты отношения клуба и местных властей, круг жен футболистов, командную химию, как работает пресса с командой, проблему отцов и детей, отсутствие нормальной личной жизни у профессиональных спортсменов.

Основная же сюжетная арка держится на треугольнике Уилли Бимен (Джейми Фокс) – Тони Д’Амато (Аль Пачино) – Кристина Пагначчи (Кэмерон Диаз). В этих трех мы еще основательно покопаемся.

Первым выбором на роль Уилли Бимена был рэпер Шон Комбс, он же Puff Daddy, он же P.Diddy, он же Diddy. Его даже утвердили, но он выбыл после первых репетиций – оказалось, что Diddy не умеет бросать мяч и не слишком готов физически.

Роль предложили Фоксу. Он оказался атлетичнее и куда спортивнее. Мяч он бросал убедительно, как профессиональный игрок.

Видео как подтверждение способностей Фокса.

🏈«Футбол завораживает, потому что это своего рода война. Ты идешь до цели до тех пор, пока не достигнешь ее – идешь с командой, а не в одиночку».

Это цитата Оливера Стоуна в интервью журналу Premier 1999 года. Режиссер «Взвода» и «Уолл-Стрита» снял одновременное очень правдивое и крайне нереалистичное кино про спорт.

Откуда взялся такой парадокс? Из театральности – Стоун собрал всех ярких типажей из мира спорта, кучу стереотипов, напихал в фильм всех возможных несчастных случаев на поле и за его пределами. Все, что показали в фильме, может случиться в реальной жизни, но не на отрезке в несколько матчей, как у Стоуна – скорее в течение нескольких сезонов. Если «Человек, который изменил все» – это приземленное и реалистичное кино, то «Каждое воскресенье» – спортивный гротеск. У Стоуна спортсмены гладиаторы, а на поле война без пощады и пленных.

Но что роднит «Каждое воскресенье» с «Человеком, который изменил все», так это обилие спортивных нюансов из реальной жизни:
- Трэшток, когда на поле соперники унижают друг друга, залезая под кожу
- Музыка в раздевалке
- Тренерские приемчики и подбадривающие фразы
- Реклама в мире спорта

Вдобавок, «Каждое воскресенье» опережал свое время. В 2015 году вышел фильм с Уиллом Смитом “Concussion”, его сняли на волне участивших сотрясений в американском футболе и призывов ужесточить медицинские требования. «Каждое воскресенье» говорил на эту тему в конце девяностых.

Конфликт Тони Д’Амато с его помощником Ником Крозье строится на противопоставлении старой тренерской школы и нового подхода. Новый подход – статистический, как в фильме «Человек, который изменил все». В европейский большой спорт статистика и аналитика а-ля “moneyball” придется чуть меньше, чем через 10 лет.

Зрителю через персонажа Кэмерон Диаз доносят, что команда – это не игроки и болельщики. Это бизнес-проект, и если экономика не сходится, о болельщиках и игроках подумают в последнюю очередь. Спорт – это, прежде всего, развлечение и борьба за время потребителя, а только потому уже набранные очки, победы и кубки.

Что еще интереснее, российские спорт сейчас переживает примерно те же метаморфозы, что и американский в конце девяностых. В некоторых моментах «Каждое воскресенье» хотел бы выглядеть театрально, но на самом деле рассказывает реальные жизненные ситуации.

На гифе сносят дублера Денниса Куэйда. Его здесь реально поломали. Оливер Стоун потом рассказывал, что каскадер чуть было не получил разрыв крестообразных связок колена.

Выражаясь бытовым языком, ему пытались оторвать ногу, но вовремя остановились. Профессиональные спортсмены от таких травм восстанавливаются по полгода.

У меня всегда был пунктик на сериальные заставки – я не перематываю интро☝️

И вам не советую, это же как трейлеры перед сеансом кино.

Если вы и так заставки не пропускаете, то наверняка ответите на все 15 вопросов в этом тесте: https://www.kinopoisk.ru/news/4000890/

Присматриваюсь к сериалу «Авеню 5»

Там актуалочка про изоляцию, но в космосе. Круизный космолёт ломается, и все его пассажиры зависают в чёрной мгле на несколько лет - дефицит воздуха, не знающая что делать команда и люди, которые друг друга бесят.

Тут вам и будни в «карантине», и круизник Diamond Princess, а ещё жесткая сатира с Хью Лори во главе.

Сериал от HBO, поэтому есть на @amediateka

​​Продолжая тему системы персонажей – главная тройка «Каждого воскресенья»: игрок Уилли Бимен, тренер Тони Д’Амато и владелица Кристина Пагначчи.

Эта тройка по-сценарному красиво взаимодействует. Я бы сказал, что главный герой картины – Уилли Бимен. Для меня этого его история, которая началась с провоцирующего события в виде травмы капитана «Майми Шаркс», но при этом его история по-своему самостоятельна. То есть он все время в конфликте с самим собой. Вначале Уилли пытается не облажаться на поле, потом он ловит звездную болезнь, ссорится с девушкой, далее набивает себе цену, конфликтует с командой, находит равновесие, а затем и единение с командой и тренером.

Вся эта арка рисуется с помощью разных сил антагонизма – в разные моменты фильма ему противостоят соперники, тренер, одноклубники и даже владелица.

Тут появляется другой интересный момент. На графике отразил, как, на мой взгляд, должен реагировать среднестатистический зритель на поступки трех главных персонажей по ходу фильма. Верхние пики у Бимена – сочувствие, когда он вышел на первый матч. Мы за него буквально болели; когда у него начало получаться играть на топовом уровне; момент единения с командой и тренером. Нижние – кризис персонажа, обостряющийся в момент конфликт с Аль Пачино и всей командой.

У Кристины Пагначчи – когда сломали квотербеков, мы сопереживаем ей, понимая, в какую передрягу влетел ее клуб; в концовке, когда узнаем про отношения отца к ней и то, как ее облапошил Тони Д’Амато.

Аль Пачино здесь самый любопытный экземпляр. В сценарии у него есть нижний пик, когда нам показывают, что Тони просрал семью и не общается с сыном. Но сцену вырезали, и в фильме этот персонаж не дает зрителю поводов себя недолюбливать. Он выступает антагонистом для двух главных персонажей, но сам при этом остается столпом, вокруг которого строится система конфликтов всего фильма.