Г.И.Семирадский (1843-1902)
«Гонители христиан у входа в катакомбы» (1874)
Картина была написана по заказу петербургского коллекционера А.А.Ивашева, причём сюжет по контракту оставался на усмотрение художника.
Первое впечатление от этого полотна озадачивает. Поражает свободная, смелая, даже лихая манера, доминанта стихийного живописного начала.
Один из художников, увидевший картину на выставке, писал: «Ловко, ярко, грязно, криво, косо и глупо, глупо непомерно…».
За картину Семирадский получил от Совета Академии официальный выговор, сильно его задевший.
Неудивительно, что после 1874 г. следы картины теряются, и до 2001 г. она считалась утраченной, пока не появилась в одном из антикварных салонов Москвы. К сожалению, эта картина не была приобретена российскими музеями и осела в московском частном собрании.
Интересно сопоставить «Гонителей христиан» с написанной всего за год до них «Грешницей» (1873), за которую художнику было присвоено звание академика.
Дистанция между названными двумя близкими по времени большими работами огромна.
При всей блестящей эффектности «Грешницы» - она кажется скованной и сухой рядом с «Гонителями христиан», в ней видны плоды академической выучки и музейных впечатлений, а также оправдавшийся расчет на получение академической награды.
«Гонители христиан» - живая импровизация молодого, окрыленного успехом художника, наглядное свидетельство существования возможностей иного развития его таланта.
Картина также интересна соотношением фигур и пейзажа, перенесением центра тяжести в композиции на пейзаж. В будущем такое соотношение фигур и пейзажа станет постоянным в картинах Семирадского и будет сообщать его полотнам жизненную достоверность.
Но публика и критика оказались не готовы принять столь экспрессивную манеру в большом полотне.
После такого неприятия «Гонителей христиан» Семирадский большей частью писал так называемые «античные идиллии».
#генрих_семирадский
«Гонители христиан у входа в катакомбы» (1874)
Картина была написана по заказу петербургского коллекционера А.А.Ивашева, причём сюжет по контракту оставался на усмотрение художника.
Первое впечатление от этого полотна озадачивает. Поражает свободная, смелая, даже лихая манера, доминанта стихийного живописного начала.
Один из художников, увидевший картину на выставке, писал: «Ловко, ярко, грязно, криво, косо и глупо, глупо непомерно…».
За картину Семирадский получил от Совета Академии официальный выговор, сильно его задевший.
Неудивительно, что после 1874 г. следы картины теряются, и до 2001 г. она считалась утраченной, пока не появилась в одном из антикварных салонов Москвы. К сожалению, эта картина не была приобретена российскими музеями и осела в московском частном собрании.
Интересно сопоставить «Гонителей христиан» с написанной всего за год до них «Грешницей» (1873), за которую художнику было присвоено звание академика.
Дистанция между названными двумя близкими по времени большими работами огромна.
При всей блестящей эффектности «Грешницы» - она кажется скованной и сухой рядом с «Гонителями христиан», в ней видны плоды академической выучки и музейных впечатлений, а также оправдавшийся расчет на получение академической награды.
«Гонители христиан» - живая импровизация молодого, окрыленного успехом художника, наглядное свидетельство существования возможностей иного развития его таланта.
Картина также интересна соотношением фигур и пейзажа, перенесением центра тяжести в композиции на пейзаж. В будущем такое соотношение фигур и пейзажа станет постоянным в картинах Семирадского и будет сообщать его полотнам жизненную достоверность.
Но публика и критика оказались не готовы принять столь экспрессивную манеру в большом полотне.
После такого неприятия «Гонителей христиан» Семирадский большей частью писал так называемые «античные идиллии».
#генрих_семирадский
Генрих Семирадский
«Фрина на празднике Посейдона в Элевсине» 1889
холст, масло. 390х764 см
#генрих_семирадский
«Фрина на празднике Посейдона в Элевсине» 1889
холст, масло. 390х764 см
#генрих_семирадский
Генрих Семирадский (1843-1902)
«Танец среди мечей» 1887
холст, масло. 40×73 см
Частное собрание
#генрих_семирадский
«Танец среди мечей» 1887
холст, масло. 40×73 см
Частное собрание
#генрих_семирадский
Генрих Семирадский
«Танец среди мечей» 1881
холст, масло. 120×225 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#генрих_семирадский
«Танец среди мечей» 1881
холст, масло. 120×225 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#генрих_семирадский
Генрих Семирадский
«Танец среди мечей» 1887
холст, масло. 77×155 см
Частное собрание
#генрих_семирадский
«Танец среди мечей» 1887
холст, масло. 77×155 см
Частное собрание
#генрих_семирадский
Генрих Семирадский (1843−1902)
«У источника» 1898
холст, масло. 76х110 см
Национальная галерея искусств им. Бориса Возницкого, Львов, Украина
#генрих_семирадский
«У источника» 1898
холст, масло. 76х110 см
Национальная галерея искусств им. Бориса Возницкого, Львов, Украина
#генрих_семирадский
Генрих Семирадский (1843−1902)
«Нимфа» 1869
холст, масло. 153х156 см
Национальная галерея искусств им. Бориса Возницкого, Львов, Украина
#генрих_семирадский
«Нимфа» 1869
холст, масло. 153х156 см
Национальная галерея искусств им. Бориса Возницкого, Львов, Украина
#генрих_семирадский
Генрих Семирадский (1843-1902)
«Парнас» 1900
холст, масло. 91х147 см
Частное собрание
#генрих_семирадский
«Парнас» 1900
холст, масло. 91х147 см
Частное собрание
#генрих_семирадский
Генрих Семирадский (1843-1902)
«Девушки на террасе у бюста Гомера» 1890-е
холст, масло. 73х98 см
Тульский музей изобразительных искусств
#генрих_семирадский
«Девушки на террасе у бюста Гомера» 1890-е
холст, масло. 73х98 см
Тульский музей изобразительных искусств
#генрих_семирадский
Генрих Семирадский (1843-1902)
«Игра в кости» 1899
холст, масло. 88×142 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#генрих_семирадский
«Игра в кости» 1899
холст, масло. 88×142 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#генрих_семирадский