Ф.А.Васильев (1850-1873)
"Болото в лесу. Осень" (1872-1873).
В 1871 году только что достигший творческой зрелости и едва вступивший в третье десятилетие своей жизни Васильев заболел туберкулезом. Он был вынужден покинуть Петербург и уехать на Украину, а затем в Крым, откуда ему уже не суждено было вернуться.
Велика была его тоска по дорогим ему северным лесам и болотам с их ни с чем не сравнимой свежестью и простором, родным и близким ему.
И мастер продолжал работать над картинами среднерусской природы, используя сохранившиеся этюды и свою необыкновенно цепкую память. Так были созданы «Мокрый луг», «Заброшенная мельница», «Утро».
Одним из последних было полотно «Болото в лесу. Осень», начатое в 1872 и принадлежащее к самым замечательным русским пейзажам 70-х годов XIX столетия.
В цветовом решении картины, в самой системе живописи с применением широкого динамичного мазка Васильев значительно опередил общий уровень и возможности искусства своего времени, предвосхитив достижения отечественной живописи 1890-х годов.
О своих впечатлениях о картине И. Крамской писал автору: "Настоящая картина – ни на что уже не похожа, никому не подражает, не имеет ни малейшего, даже отдаленного сходства ни с одним художником, ни с какой школой, это что-то до такой степени самобытное и изолированное от всяких влияний, стоящее вне всего теперешнего движения искусства, что я могу сказать только одно: это еще... не вполне хорошо, ... но это – гениально".
#федор_васильев
"Болото в лесу. Осень" (1872-1873).
В 1871 году только что достигший творческой зрелости и едва вступивший в третье десятилетие своей жизни Васильев заболел туберкулезом. Он был вынужден покинуть Петербург и уехать на Украину, а затем в Крым, откуда ему уже не суждено было вернуться.
Велика была его тоска по дорогим ему северным лесам и болотам с их ни с чем не сравнимой свежестью и простором, родным и близким ему.
И мастер продолжал работать над картинами среднерусской природы, используя сохранившиеся этюды и свою необыкновенно цепкую память. Так были созданы «Мокрый луг», «Заброшенная мельница», «Утро».
Одним из последних было полотно «Болото в лесу. Осень», начатое в 1872 и принадлежащее к самым замечательным русским пейзажам 70-х годов XIX столетия.
В цветовом решении картины, в самой системе живописи с применением широкого динамичного мазка Васильев значительно опередил общий уровень и возможности искусства своего времени, предвосхитив достижения отечественной живописи 1890-х годов.
О своих впечатлениях о картине И. Крамской писал автору: "Настоящая картина – ни на что уже не похожа, никому не подражает, не имеет ни малейшего, даже отдаленного сходства ни с одним художником, ни с какой школой, это что-то до такой степени самобытное и изолированное от всяких влияний, стоящее вне всего теперешнего движения искусства, что я могу сказать только одно: это еще... не вполне хорошо, ... но это – гениально".
#федор_васильев
Фёдор Васильев
«Мокрый луг»
Пейзаж замечателен своим контрастом, который так чётко уловил талантливый живописец, наблюдая за природой.
На этой картине запечатлён переходный момент, и можно увидеть одновременно и пасмурную, дождливую погоду, и светлую, почти солнечную.
Художник изобразил изменение погоды, когда дождь прекращается или уходит.
В правой части ещё темно и даже видно, что вдалеке продолжает идти дождь, а слева уже светлеет, выходит солнце.
То, что тёмные тучи уходят, а не приходят, говорит особый символизм визуальной передачи, которым пользуются художники, чтобы выразить направление: зритель всегда оценивает картину слева направо, то есть визуально для зрителя левая часть - это наступающее, новое, а правая часть - уходящее, старое.
Чтобы показать в полной мере всю атмосферу погоды, её многоплановость, художник выбрал для своего пейзажа ровный луг с небольшим количеством деревьев на заднем плане.
Это позволило открыть широту и глубину происходящего, не отвлекая взгляд человека на лишние детали.
#федор_васильев
«Мокрый луг»
Пейзаж замечателен своим контрастом, который так чётко уловил талантливый живописец, наблюдая за природой.
На этой картине запечатлён переходный момент, и можно увидеть одновременно и пасмурную, дождливую погоду, и светлую, почти солнечную.
Художник изобразил изменение погоды, когда дождь прекращается или уходит.
В правой части ещё темно и даже видно, что вдалеке продолжает идти дождь, а слева уже светлеет, выходит солнце.
То, что тёмные тучи уходят, а не приходят, говорит особый символизм визуальной передачи, которым пользуются художники, чтобы выразить направление: зритель всегда оценивает картину слева направо, то есть визуально для зрителя левая часть - это наступающее, новое, а правая часть - уходящее, старое.
Чтобы показать в полной мере всю атмосферу погоды, её многоплановость, художник выбрал для своего пейзажа ровный луг с небольшим количеством деревьев на заднем плане.
Это позволило открыть широту и глубину происходящего, не отвлекая взгляд человека на лишние детали.
#федор_васильев
Фёдор Васильев
«После грозы» 1868
холст, масло. 54х45 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#федор_васильев
«После грозы» 1868
холст, масло. 54х45 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#федор_васильев
Федор Васильев (1850-1873)
«На берегу моря» 1871-1873
холст, масло. 28х41 см
Тюменский областной музей изобразительных искусств
#федор_васильев
«На берегу моря» 1871-1873
холст, масло. 28х41 см
Тюменский областной музей изобразительных искусств
#федор_васильев
Фёдор Васильев (1850-1873)
«В Крымских горах» 1873
холст, масло. 116х90 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
————————
«В Крымских горах» - одна из последних законченных картин художника, написанная незадолго до смерти (Васильев умер от туберкулёза в возрасте 23 лет).
#федор_васильев
«В Крымских горах» 1873
холст, масло. 116х90 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
————————
«В Крымских горах» - одна из последних законченных картин художника, написанная незадолго до смерти (Васильев умер от туберкулёза в возрасте 23 лет).
#федор_васильев
В Крым Васильев попал вынужденно - во время работы над картиной «Оттепель», зимой 1870 года, сильно простудился и у него обнаружили туберкулёз горла, а для лечения необходимо сменить климат.
Крым угнетает Васильева не только невозможностью вырваться, но и вызывающей яркостью, пышностью природы, так не похожей на любимую им, неброскую природу средней полосы России.
Но постепенно Крым перестаёт вызывать у Васильева раздражение. А в последний год его жизни происходит некий перелом. Художник уходит в горы, зарисовывает скалистые склоны, любуется обрывами и каменными глыбами, опасно нависающими над горными тропками.
Первоначально Васильев планировал написать картину в горизонтальном формате, но потом решил использовать полотно, вытянутое по вертикали, чтобы подчеркнуть устремлённость вверх и передать высоту гор, затянутых облаками. Дополнительный эффект придают сосны на склоне горы, а также обрыв над дорогой, по которой движется повозка.
#федор_васильев
Крым угнетает Васильева не только невозможностью вырваться, но и вызывающей яркостью, пышностью природы, так не похожей на любимую им, неброскую природу средней полосы России.
Но постепенно Крым перестаёт вызывать у Васильева раздражение. А в последний год его жизни происходит некий перелом. Художник уходит в горы, зарисовывает скалистые склоны, любуется обрывами и каменными глыбами, опасно нависающими над горными тропками.
Первоначально Васильев планировал написать картину в горизонтальном формате, но потом решил использовать полотно, вытянутое по вертикали, чтобы подчеркнуть устремлённость вверх и передать высоту гор, затянутых облаками. Дополнительный эффект придают сосны на склоне горы, а также обрыв над дорогой, по которой движется повозка.
#федор_васильев
Фёдор Васильев (1850-1873)
«Иллюминация в Петербурге» 1869
холст, масло. 35х37 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#федор_васильев
«Иллюминация в Петербурге» 1869
холст, масло. 35х37 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#федор_васильев
Фёдор Васильев (1850-1873)
«Крым. Ялта» 1871-1873
бумага, карандаш графитный, акварель. 22х37 см
Саратовский государственный художественный музей им.А.Н.Радищева
#федор_васильев
«Крым. Ялта» 1871-1873
бумага, карандаш графитный, акварель. 22х37 см
Саратовский государственный художественный музей им.А.Н.Радищева
#федор_васильев
Фёдор Васильев (1850-1873)
«Рыбаки» 1870
холст, масло. 35х57 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#федор_васильев
«Рыбаки» 1870
холст, масло. 35х57 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#федор_васильев
Фёдор Васильев (1850-1873)
«Облако» 1869-1871
холст на картоне, масло. 27х33 см
Вятский художественный музей им. В.М. и А.М. Васнецовых, Киров
#федор_васильев
«Облако» 1869-1871
холст на картоне, масло. 27х33 см
Вятский художественный музей им. В.М. и А.М. Васнецовых, Киров
#федор_васильев
Фёдор Васильев (1850-1873)
«Пейзаж. Парголово» 1868
холст, масло. 53х75 см
Саратовский государственный художественный музей им.А.Н.Радищева
#федор_васильев
«Пейзаж. Парголово» 1868
холст, масло. 53х75 см
Саратовский государственный художественный музей им.А.Н.Радищева
#федор_васильев
Фёдор Васильев (1850-1873)
«После дождя. Проселок» 1869
холст, масло. 57х82 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#федор_васильев
«После дождя. Проселок» 1869
холст, масло. 57х82 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#федор_васильев
Фёдор Васильев (1850-1873)
«Вид на Волге. Баржи» 1870
холст, масло. 67х105 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#федор_васильев
«Вид на Волге. Баржи» 1870
холст, масло. 67х105 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#федор_васильев
Фёдор Васильев (1850-1873)
«На острове Валааме» 1869
холст, масло. 39х57 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#федор_васильев
«На острове Валааме» 1869
холст, масло. 39х57 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#федор_васильев
Фёдор Васильев (1850-1873)
«Крестьянская семья в лодке» 1870
холст, масло. 35х63 см
Частное собрание
#федор_васильев
«Крестьянская семья в лодке» 1870
холст, масло. 35х63 см
Частное собрание
#федор_васильев
Фёдор Васильев (1850-1873)
«Чебоксары» 1871-1872
холст, масло. 57х92 см
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань
#федор_васильев
«Чебоксары» 1871-1872
холст, масло. 57х92 см
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань
#федор_васильев