«Герой» неудачи: о русском блокбастере, который не стал хитом.
#кино

Не сильно хотелось писать про этот фильм, но долг велит. «Герой» нас живо интересует из соображений квасного патриотизма. А то ведь после «Т-34» наше кино ни на какие вершины никак не сподобится. Разве что «Балканский рубеж» был неплох — но он всё-таки объективно из другой весовой категории, не блокбастерной.

Зато у «Героя» были все признаки грядущего успеха (ну, или нам хотелось их видеть по вышеизложенной причине). Жанр триллера на модную тему вездесующих русских шпионов с мордобоем и гармошкой. Машков, Ходченкова и сам Петров — правда, без Боширова. Телеканал «Россия-1» с его рекламными мощностями. Жирные деньги от Фонда кино и минкульта.

Но нет.

***
СуммаКино по итогам первого уик-энда проката сердито констатирует провал. Цифра сопоставима разве что с успехами предыдущего российского «Героя» четырёхлетней давности с Димой Биланом. Нехорошее сравнение.

Что не так?

Сюжет, конечно, бредовый: дети-шпионы, выращенные папой-Машковым в тайном лагере СВР и внедрённые по западным странам... просто так, низачем, и теперь никто не знает, как их найти и хоть что-нибудь коварное поручить. Так и живут себе страшные русские шпионы в благословенных заграницах, быт налаживают. Обозначают, так сказать, присутствие.

Ну и что? Сюжет как сюжет — не более бредовый, чем «Миссия невыполнима». А там тоже Машков был. Разочек. Ах да, и ещё Том Круз вместо Петрова.

И тот же самый хрен бы с ним, что из логики действия там и сям торчат рояли в кустах и забытые на стене ружья. Пренебрежение Чеховым, Станиславским и учебником сценарного ремесла — это вообще конкурентное качество современной школы отечественного киноискусства.

В конце концов, Голливуд тоже причинно-следственные связи зачастую подменяет режиссёрской смелостью, картинкой, экшном, яркостью персонажей.

Увы, авторы «Героя» и этим заморачиваться не стали. Бездуховно потому что.

***
Внимание, вопрос: что всегда в центре сюжета шпионского триллера? Правильно: борьба доблестного разведчика за Родину против достойного врага и его презренных наймитов. Штирлиц, Джеймс Бонд, Итон Хант, лейтенант Скорин и даже барон фон Шлоссер — строго об этом.

А что делают герои «Героя»? А хрен его знает. Они увлечённо выясняют свои частные, в лучшем случае корпоративные отношения под ленивые лозунги о Родине, долге и каких-то абстрактных неприятелях, которым тоже непонятно что приспичило.

То есть фильм сделан в творческой манере богемного реализма: ведь нашим мастерам искусств тоже по барабану, что там за зритель такой, их гораздо больше увлекают сословные перепихоны. Вот об этом и кино делают.

***
Ну и, наконец, маркетинговая политика. Закулиска справедливо отмечает, что авторы самонадеянно сделали ставку не на качество продукта и даже не на машину продвижения, а на «звёздные имена»: вот, мол, Машков так пронзительно зыркнет, Петров покорит сердца девочковой истерикой, Ходченкова сиской тряхнёт...

Но нет. Не тряхнула.

И остальное не помогло.

***
Зато теперь предметно стало ясно, кто был главным героем, исполнителем главной роли, главной звездой и гарантом феерического успеха фильма «Т-34»: сам Т-34.

А у «Героя» просто танка не было. Оттого и уныло так.

Профинансированное государством российское кино никто не смотрит

Минкультуры, похоже, уже в ярости… #кино

https://www.iarex.ru/news/71943.html?utm_source=smm-tg

Кинематограф - как индикатор общественных настроений в России

Что оказалось сильнее любой пропаганды?… #кино

https://www.iarex.ru/news/73375.html?utm_source=smm-tg

Остановим ЛГБТ-вирус! «Вперёд» не пройдёт!

Активисты пикетируют по всей стране голливудский мультик с копом-лесбиянкой… #кино

https://www.iarex.ru/news/73989.html?utm_source=smm-tg

Что изменить можно: к годовщине великого фильма.
#Сегодня_в_прошлом
#кино

42 года назад, 10 мая 1978 года, начались съёмки сериала «Место встречи изменить нельзя», который уже следующей осенью вышел на экраны.

Занимательно, что в этот же день Марина Влади упрашивала режиссёра Говорухина заменить кем-нибудь её мужа в роли Жеглова: мол, «у него же ёлки!». Но Говорухин никого не хотел, только Высоцкого, и поэтому явил миру чудеса компромисса и изворотливости.

И правильно сделал.

Потому что один только факт явления Высоцкого в роли Жеглова перевернул с ног на голову смысл экранизации. Вместо богемно-оттепельной «Эры милосердия» в русской культуре появился ярчайший фильм о величии эпохи Победителей с громким актуальным художественно-публицистическим высказыванием.

И всё это было настолько перпендикулярно «авторскому замыслу», что писатели Вайнеры пытались даже отказаться от упоминания себя в титрах. Да, в общем, и ладно.

В титрах хватило бы одной фамилии.

Высоцкий. Спасибо, что не соскочил.