«Если нет желания сделать хорошо, то лучше ничего и не начинать» — основной вывод, который я унесла со встречи с Алексеем Пеховым и Еленой Бычковой. 

Эту фразу обронила Елена, когда поясняла, почему они не продают права на экранизации своих книг. Но, очевидно, пара экстраполирует этот подход на всю свою деятельность: от подхода к переизданию книг (восхищалась тут дизайнами не раз) до ответов на вопросы читателей и креативных подписей во время автограф-сессий.

Что ещё зацепило? Они 20+ лет издаются и весьма успешно (писательство — их единственный источник дохода), но при этом они не готовы брать на себя ответственность и советовать молодым авторам, как нужно писать и продвигаться.
Они прекрасно отдают себе отчет, что обстановка в издательском мире сильно изменилась и те инструменты, которые срабатывали даже 10 лет назад не работают сегодня. Учитывая, что сейчас многие бросаются монетизировать дополнительно к книгам курсы и мастер-классы, такой честный подход пары выглядит чуть ли не благородно. 

PS. Встречу целиком записывали сотрудники «Альпаки», полагаю, что записью они поделятся.

Что такое плохая музыкальная журналистика: разбираемся на примере книги Сыендука «Попкульт 2000» 

Вчерашний флешмоб в очередной раз показал, что миллениалы — последнее поколение объединенное общей культурой. Если вы погуляете по хештегу #моякнижнаябаза, то заметите, что большинство книг регулярно повторяются. Мы читали одно и тоже, и нас всех есть как минимум по паре точек соприкосновения с абсолютно незнакомыми людьми из русскоязычного сегмента интернета.

На миллениальской ностальгической волне была куплена книжка блогера Сыендука про 2000-й год в популярной культуре. Я даже с нетерпением ждала, когда эта книга приедет из магазина комиксов, ведь там и про The Sims, и про Linkin Park, и про «Ангелов Чарли», и про кирпич Nokia 3310. Забрала в ночи, открыла музыкальный раздел и — полночи не могла заснуть в ярости. 

Книга позиционирует себя как журналистское исследование про явления поп-культуры. Ну так вот, журналистики тут ни на грамм. По крайней мере в части музыки. 

Смотрим разворот про альбом Nightwish. Эталонный пример как написать 5 абзацев и не сообщить ничего. «Какое-то» узкое направление «почему-то» вошло в мейнстрим. А почему — ты никогда не узнаешь. А про что песни-то в альбоме были? А какие особенности музла? Да зачем в этом разбираться! 

А что если я вам скажу, что когда группа писала альбом Wishmaster, они поучаствовали в отборочном туре конкурса Eurovision. Они выиграли зрительское голосование, но жюри не допустили группу к финалу. Народная любовь была обеспечена, поэтому финны резво расхватали альбом, когда он вышел. 

Критики смешанно отнеслись к пластинке, однако немецкий Rock Hard называет этот альбом пластинкой месяца, отставляя в сторону релизы аж самих Iron Maiden и Bon Jovi. 

Группа едет в свой первый мировой тур, захватывая новые рынки. Заезжают и к нам, и в страны Латинской Америки. Так Nightwish получают две супер яростных преданных фанбазы. 

Почему люди покупались на третий альбом? Фентезийные отсылки в лирике (например, одноименная заглавная песнь Wishmaster полна референсов на «Сагу о копье» и «Властелина колец», а мы помним, что мир ждёт выхода «Братства кольца»), но не только. 

На альбоме есть песня-рефлексия над массовым убийством в школе «Колумбайн». Добавим сюда эпичное музло с цитатами саундтреков Ханса Циммера, наличие баллад для тех, кто совсем в метал не может, и готичного вида вокалистку в кожаных штанцах. Не забываем, что на начало нулевых попадает последний расцвет готической субкультуры. 

И вот мы раскрыли, почему группа из локальной финской превращается в мейнстрим. Но зачем это знать читателю? Нагоним субъективного тумана. 

И отдельно орнем с сопровождающей статью фотографии группы. Это фото из 2024 (!) года, тут от состава из двухтысячного два (!!!) участника из пяти. 

Заметки про ню-метал я даже комментировать не буду. Там вместо статьи про дебютник Linkin Park получились домыслы про жанр (выложу скрин в комменты). 

Кстати, иногда создавалось ощущение, что текст либо был криво переведен с английского, либо снят с разговорной речи, либо сгенерен нейросеткой. 

Зачем браться писать про музыку, чтобы вместо фактов и подробностей выдать гору оценочных суждений и авторских измышлений? Возможно, такой поверхностный контент срабатывает для ютубных роликов, но увековечивать его в формате книги — стрелять себе в ногу.