24 января 1837 года родился автор первоначального текста песни «Дубинушка», уроженец Лихвина Василий Иванович Богданов
#ДеньвИсторииТулы
#ДеньвИсторииТулы
💯9👍2🔥1
4 февраля приглашаем на лекцию «Женские лики русского средневековья».
Каковы были главные ориентиры и источники вдохновения женщин русского средневековья? Какие требования предъявляло к ним общество? Каков был идеал «доброй жены» и чем была страшна «злая жена»? Слушателям будут представлены и новые и малоизвестные сведения о ряде ярких правительниц русского средневековья, среди которых княгиня Ольга, супруга Дмитрия Донского Евдокия Дмитриевна (св. Ефросиния Московская), супруга Ивана III Софья Палеолог, первая жена Василия III Соломония Сабурова (св. София Суздальская).
Лектор — Татьяна Александровна Матасова, кандидат исторических наук, доцент, заместитель заведующего кафедрой истории России до начала XIX века исторического факультета МГУ.
Начало — в 14:00.
Купить билет
Участие можно оплатить Пушкинской картой.
—
Прибытие царевны Софьи Палеолог в Россию. Бронников (художник), Зейфер (гравер). Конец XIX — начало XX вв.
#ЛекцииГИМ #ИсторическийЛекторий #КоллекцияГИМ
Каковы были главные ориентиры и источники вдохновения женщин русского средневековья? Какие требования предъявляло к ним общество? Каков был идеал «доброй жены» и чем была страшна «злая жена»? Слушателям будут представлены и новые и малоизвестные сведения о ряде ярких правительниц русского средневековья, среди которых княгиня Ольга, супруга Дмитрия Донского Евдокия Дмитриевна (св. Ефросиния Московская), супруга Ивана III Софья Палеолог, первая жена Василия III Соломония Сабурова (св. София Суздальская).
Лектор — Татьяна Александровна Матасова, кандидат исторических наук, доцент, заместитель заведующего кафедрой истории России до начала XIX века исторического факультета МГУ.
Начало — в 14:00.
Купить билет
Участие можно оплатить Пушкинской картой.
—
Прибытие царевны Софьи Палеолог в Россию. Бронников (художник), Зейфер (гравер). Конец XIX — начало XX вв.
#ЛекцииГИМ #ИсторическийЛекторий #КоллекцияГИМ
👍11
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Знакомимся с памятниками, представленными на выставке «Античные вазы» в филиале Государственного исторического музея в Туле, и рассматриваем роскошное блюдо с изображением женской головы.
—
Краснофигурное блюдо. Первая половина IV в. до н.э.
#ГИМзаминуту #КоллекцияГИМ #АнтичныеВазыГИМ
—
Краснофигурное блюдо. Первая половина IV в. до н.э.
#ГИМзаминуту #КоллекцияГИМ #АнтичныеВазыГИМ
👍10❤4
Пели́ка — сосуд с широким горлом, округлым или грушевидным туловом, двумя вертикальными ручками по бокам. Считается разновидностью амфоры. Нередко составлял часть погребального инвентаря. Главным центром производства пелик были Афины, поставлявшие эти изделия и на рынки Боспорского государства. Расширяющаяся форма сосуда позволяла размещать на нём многофигурные композиции, поэтому пелики часто использовались для сюжетной росписи.
Среди археологов и антиковедов распространён другой вариант ударения — пе́лика.
—
Пелика с краснофигурной росписью: женская голова в профиль и грифон. Западная Европа, Греция, Аттика обл. середина IV в. до н.э.
#АнтичныйСловарь #АнтичныеВазы #АнтичныеВазыГИМ #КоллекцияГИМ
Среди археологов и антиковедов распространён другой вариант ударения — пе́лика.
—
Пелика с краснофигурной росписью: женская голова в профиль и грифон. Западная Европа, Греция, Аттика обл. середина IV в. до н.э.
#АнтичныйСловарь #АнтичныеВазы #АнтичныеВазыГИМ #КоллекцияГИМ
👍16
Специальный показ терракотового рельефа в филиале Государственного исторического музея в Туле
Уникальный памятник был найден в 1967 году в ходе работ Таманской археологической экспедиции Института археологии РАН СССР под руководством Н. И. Сокольского в разбитом состоянии в мусорном сбросе, заполнявшем цистерну винодельни римского времени. Аналогов рельефу не обнаружено не только на территории Северного Причерноморья, но и по всей античной Ойкумене.
Долгое время памятник античного искусства, находясь во фрагментарном состоянии в хранилищах ГИМ, оставался неопубликованным, и только недавно был представлен научной общественности и стал экспонироваться.
По мнению кураторов выставки «Античные вазы», на рельефе изображены два актёра в масках силенов или сатиров, несущих на своих плечах третьего актера, в роли Диониса. Вероятно, это момент театрального представления в честь Диониса.
Выставка «Античные вазы» принимает посетителей до 13 февраля 2023 года.
#АнтичныеВазы #АнтичныеВазыГИМ #КоллекцияГИМ
Уникальный памятник был найден в 1967 году в ходе работ Таманской археологической экспедиции Института археологии РАН СССР под руководством Н. И. Сокольского в разбитом состоянии в мусорном сбросе, заполнявшем цистерну винодельни римского времени. Аналогов рельефу не обнаружено не только на территории Северного Причерноморья, но и по всей античной Ойкумене.
Долгое время памятник античного искусства, находясь во фрагментарном состоянии в хранилищах ГИМ, оставался неопубликованным, и только недавно был представлен научной общественности и стал экспонироваться.
По мнению кураторов выставки «Античные вазы», на рельефе изображены два актёра в масках силенов или сатиров, несущих на своих плечах третьего актера, в роли Диониса. Вероятно, это момент театрального представления в честь Диониса.
Выставка «Античные вазы» принимает посетителей до 13 февраля 2023 года.
#АнтичныеВазы #АнтичныеВазыГИМ #КоллекцияГИМ
👍6💯4
В начале ХХ века художник Поленов передает в дар Историческому музею живописную икону «Поклонение Кийскому кресту».
К этому времени Василий Дмитриевич уже завершил главный труд своей жизни, которому посвятил около 40 лет — цикл картин «Из жизни Христа», который сам живописец называл «Евангельским кругом».
Поленов построил несколько храмов. Один — на высоком берегу Оки в Бёхово, близ своей усадьбы «Борок», купленной на средства, полученные от Александра III за полотно «Христос и грешница».
Василия Дмитриевича интересовала история религии, при этом художник стремился постичь истину как научное открытие. Христос для него был реально жившим в древние времена человеком, идеальной личностью, земной путь которого – эталон.
Несомненно, что дар Поленова Историческому музею был мировоззренческим.
Живописный (на холсте) образ «Поклонение Кийскому кресту» или «Кийский крест, с предстоящими» датирован 1780 годом. Вероятнее всего, икона была написана мастерами артели известного на Онеге иконописца второй половины ΧVIIΙ столетия Ивана Ивановича Богданова-Карбатовского.
Кийский крест — святыня для Руси особая, пользовавшаяся особым почитанием, в том числе и у царской семьи. Как раз художественный замысел картины и отражает складывающееся почитание новой святыни. Заказчиком ее мог быть патриарх Никон или царь Алексей Михайлович.
В центре полотна — изображение святыни Кий-Островского Крестного Онежского монастыря — Кийский крест. А слева и справа от него — в молитвенном предстоянии реальные исторические личности. Вверху — равноапостольные царь Константин и царица Елена, внизу — коленопреклоненный патриарх Никон, над ним — царь Алексей Михайлович, напротив которого царица Мария Ильинична. Над фигурами два картуша с текстом молитвы Кресту. Под Крестом — надпись: «Сказание о святых мощах во святом кресте что на окиане в заливе белаго моря на кий острове в крестном монастыре собраны святейшим никоном патриархом московским в том кресте разных святых до трехсот написася того монастыря при архимандрите Макарии 1780 года в ноябре месяце».
История Кийского креста связана с событиями XVII века. По преданию, на безлюдном острове получившем название Кий, расположенном в Онежской губе Белого моря, будущий патриарх Никон в 1639 году чудом спасся во время сильной бури. В память об этом событии он по поморскому обычаю установил поклонный крест и дал обет основать здесь монастырь. Через 17 лет, уже будучи патриархом, Никон получил грамоту, в которой царь разрешал на острове Кий построить монастырь.
В 1657 году, желая поднять значение вновь устраиваемого обетного монастыря, патриарх торжественно «под звон колоколов всей Москвы» отправил на Север заказанный им в Палестине уникальный кипарисовый крест-мощевик.
Крест-мощевик «в высоту и в ширину во всем подобен мерою» древу Креста Господня, обретенному святой Еленой, матерью Константина Великого. В крест в ковчегах были вложены христианские святыни: мощи вселенских и русских святых, раннехристианских воинов-мучеников, 16 камней с мест библейских событий, среди которых камни от гроба Господня и вертепа. Шесть малых деревянных крестов с изображением двунадесятых праздников для украшения креста привезли с Афона.
Почти одновременно в обитель были посланы и «писанные на досках образа» святых Константина и Елены, царя Алексея Михайловича и царицы Марии Ильиничны, а также патриарха Никона, которые были помещены у креста, установленного в главном соборе Крестного монастыря.
Живописное же изображение Кийского креста с предстоящими, выполненное в 1670-е годы в память о северной святыне «к великому государю в хоромы», приписывается царскому изографу Ивану (Богдану) Салтанову. Со временем оно стало чтимым образом Крестного монастыря и вплоть до XIX столетия монахи и крестьяне окрестных деревень писали «крестовые образы», которые подносились именитым паломникам, священнослужителям и рассылались по всей России.
На оборотной стороне подрамника иконы из собрания Государственного исторического музея — надпись: «Дар В. Д. Поленова».
#ГИМДарители #КоллекцияГИМ
К этому времени Василий Дмитриевич уже завершил главный труд своей жизни, которому посвятил около 40 лет — цикл картин «Из жизни Христа», который сам живописец называл «Евангельским кругом».
Поленов построил несколько храмов. Один — на высоком берегу Оки в Бёхово, близ своей усадьбы «Борок», купленной на средства, полученные от Александра III за полотно «Христос и грешница».
Василия Дмитриевича интересовала история религии, при этом художник стремился постичь истину как научное открытие. Христос для него был реально жившим в древние времена человеком, идеальной личностью, земной путь которого – эталон.
Несомненно, что дар Поленова Историческому музею был мировоззренческим.
Живописный (на холсте) образ «Поклонение Кийскому кресту» или «Кийский крест, с предстоящими» датирован 1780 годом. Вероятнее всего, икона была написана мастерами артели известного на Онеге иконописца второй половины ΧVIIΙ столетия Ивана Ивановича Богданова-Карбатовского.
Кийский крест — святыня для Руси особая, пользовавшаяся особым почитанием, в том числе и у царской семьи. Как раз художественный замысел картины и отражает складывающееся почитание новой святыни. Заказчиком ее мог быть патриарх Никон или царь Алексей Михайлович.
В центре полотна — изображение святыни Кий-Островского Крестного Онежского монастыря — Кийский крест. А слева и справа от него — в молитвенном предстоянии реальные исторические личности. Вверху — равноапостольные царь Константин и царица Елена, внизу — коленопреклоненный патриарх Никон, над ним — царь Алексей Михайлович, напротив которого царица Мария Ильинична. Над фигурами два картуша с текстом молитвы Кресту. Под Крестом — надпись: «Сказание о святых мощах во святом кресте что на окиане в заливе белаго моря на кий острове в крестном монастыре собраны святейшим никоном патриархом московским в том кресте разных святых до трехсот написася того монастыря при архимандрите Макарии 1780 года в ноябре месяце».
История Кийского креста связана с событиями XVII века. По преданию, на безлюдном острове получившем название Кий, расположенном в Онежской губе Белого моря, будущий патриарх Никон в 1639 году чудом спасся во время сильной бури. В память об этом событии он по поморскому обычаю установил поклонный крест и дал обет основать здесь монастырь. Через 17 лет, уже будучи патриархом, Никон получил грамоту, в которой царь разрешал на острове Кий построить монастырь.
В 1657 году, желая поднять значение вновь устраиваемого обетного монастыря, патриарх торжественно «под звон колоколов всей Москвы» отправил на Север заказанный им в Палестине уникальный кипарисовый крест-мощевик.
Крест-мощевик «в высоту и в ширину во всем подобен мерою» древу Креста Господня, обретенному святой Еленой, матерью Константина Великого. В крест в ковчегах были вложены христианские святыни: мощи вселенских и русских святых, раннехристианских воинов-мучеников, 16 камней с мест библейских событий, среди которых камни от гроба Господня и вертепа. Шесть малых деревянных крестов с изображением двунадесятых праздников для украшения креста привезли с Афона.
Почти одновременно в обитель были посланы и «писанные на досках образа» святых Константина и Елены, царя Алексея Михайловича и царицы Марии Ильиничны, а также патриарха Никона, которые были помещены у креста, установленного в главном соборе Крестного монастыря.
Живописное же изображение Кийского креста с предстоящими, выполненное в 1670-е годы в память о северной святыне «к великому государю в хоромы», приписывается царскому изографу Ивану (Богдану) Салтанову. Со временем оно стало чтимым образом Крестного монастыря и вплоть до XIX столетия монахи и крестьяне окрестных деревень писали «крестовые образы», которые подносились именитым паломникам, священнослужителям и рассылались по всей России.
На оборотной стороне подрамника иконы из собрания Государственного исторического музея — надпись: «Дар В. Д. Поленова».
#ГИМДарители #КоллекцияГИМ
👍9
В Российской империи награждение орденами было предусмотрено только для дворян. Купцы награждались орденами после получения дворянства, получение купцом ордена обеспечивало ему переход в дворянское сословие.
—
Наградная медаль «За полезное». XIX в. Диаметр: 41 мм.
Николай II. Медаль. За усердие. Конец XIX в. Высота: 51,5 мм.
Николай II. Наградная медаль. За усердие. Конец XIX в. Высота: 56 мм.
#ДелаКупеческие #КупеческийПортрет #КупеческийПортретГИМ
—
Наградная медаль «За полезное». XIX в. Диаметр: 41 мм.
Николай II. Медаль. За усердие. Конец XIX в. Высота: 51,5 мм.
Николай II. Наградная медаль. За усердие. Конец XIX в. Высота: 56 мм.
#ДелаКупеческие #КупеческийПортрет #КупеческийПортретГИМ
👍8
Однако существовали награды, не имевшие сословных ограничений. Широкое распространение со времен правления Петра I получили наградные медали, сменившие принятую в царской России систему награждения золотыми монетами.
Наградная медаль, появившаяся сначала как военная награда не только для отличившихся, но и для всех участников кампании, постепенно проникла и в гражданский обиход как награда за конкретные заслуги на благо государства для широкого круга лиц вне зависимости от чинов и сословий.
В правление Екатерины II активно развивался такой вид наград, как персональная медаль, где помимо портрета императрицы помещался текст с указанием кому и за какие заслуги медаль была пожалована. Так, медалью «За полезные обществу труды», на оборотной стороне которой стоит дата 31 августа 1762 года, были награждены 12 купцов, которые организовали и финансировали морскую экспедицию на Алеутские острова — «для сыскания новых земель и для приводу тамошнего народа в подданство». Среди них — туляки. Это уроженец Казенной слободы промышленник Семен Красильников, продолживший дело отца, который держал в Туле ручной железный завод основатель династии Красильниковых, и тульский оружейник Афанасий Орехов. Оба были судовладельцами, не раз ходили в плавание. Орехов по окончании одного из плаваний был представлен Екатерине II и поднес ей подарок — шкуры чернобурых лис. Об этой любопытнейшей истории писал в 1823 году историк российского флота В. Н. Берх («Хронологическая история открытия Алеутских островов, или подвиги Российского купечества»). Он же добавляет детали к описанию медали: «Я видел одну из сих жалованных медалей ... величина оной обыкновенная, но вокруг сделана серебряная осыпь, которая имеет издали вид брильянтов. Носить велено было оныя на груди с бантом из Андреевской ленты».
В царствование императоров Александра I и Николая I среди 75 наградных медалей были учреждены несколько «общих» для гражданских лиц, в том числе за беспорочную службу в государственных учреждениях и исполнение общественных обязанностей. Некоторые из них жаловались за конкретные деяния и заслуги: «За бескорыстие и усердие на пользу казенную», «За полезное изобретение». «Универсальными» можно назвать медали «За усердие» и «За полезное». Они служили в первую очередь для награждения купцов за различные заслуги перед государством в области торговли и крупные пожертвования в казну.
На лицевой стороне этих медалей помещен портрет императора, а на обороте — соответствующая надпись. Эти награды просуществовали до 1917 года. При этом в перечень заслуг, подходящих для награждения медалью, постоянно вносились изменения. Медали изготавливались из золота и серебра, двух размеров: 28 мм, для ношения на груди или в петлице, и 51 мм, для ношения на шее. Награждение медалями происходило в строгой последовательности, определяемой размером, металлом и орденской лентой для ношения. Иногда, по особому распоряжению императора, медаль могла быть украшена алмазной крошкой.
К началу XX века система награждения медалями «За усердие» и «За полезное» выглядела следующим образом (по возрастанию): нагрудные — серебряная (28 мм) на ленте ордена Св. Станислава; серебряная (28 мм) на ленте ордена Св. Анны; золотая (28 мм) на ленте ордена Св. Станислава; золотая (28 мм) на ленте ордена Св. Анны; шейные — серебряная (51 мм) на ленте ордена Св. Станислава; серебряная (51 мм) на ленте ордена Св. Анны; серебряная (51 мм) на ленте ордена Св. Владимира; серебряная (51 мм) на ленте ордена Св. Александра Невского; золотая (51 мм) на ленте ордена Св. Станислава; золотая (51 мм) на ленте ордена Св. Анны; золотая (51 мм) на ленте ордена Св. Владимира; золотая (51 мм) на ленте ордена Св. Александра Невского; золотая (51 мм) на ленте ордена Св. Андрея Первозванного.
#ДелаКупеческие #КупеческийПортрет #КупеческийПортретГИМ
Наградная медаль, появившаяся сначала как военная награда не только для отличившихся, но и для всех участников кампании, постепенно проникла и в гражданский обиход как награда за конкретные заслуги на благо государства для широкого круга лиц вне зависимости от чинов и сословий.
В правление Екатерины II активно развивался такой вид наград, как персональная медаль, где помимо портрета императрицы помещался текст с указанием кому и за какие заслуги медаль была пожалована. Так, медалью «За полезные обществу труды», на оборотной стороне которой стоит дата 31 августа 1762 года, были награждены 12 купцов, которые организовали и финансировали морскую экспедицию на Алеутские острова — «для сыскания новых земель и для приводу тамошнего народа в подданство». Среди них — туляки. Это уроженец Казенной слободы промышленник Семен Красильников, продолживший дело отца, который держал в Туле ручной железный завод основатель династии Красильниковых, и тульский оружейник Афанасий Орехов. Оба были судовладельцами, не раз ходили в плавание. Орехов по окончании одного из плаваний был представлен Екатерине II и поднес ей подарок — шкуры чернобурых лис. Об этой любопытнейшей истории писал в 1823 году историк российского флота В. Н. Берх («Хронологическая история открытия Алеутских островов, или подвиги Российского купечества»). Он же добавляет детали к описанию медали: «Я видел одну из сих жалованных медалей ... величина оной обыкновенная, но вокруг сделана серебряная осыпь, которая имеет издали вид брильянтов. Носить велено было оныя на груди с бантом из Андреевской ленты».
В царствование императоров Александра I и Николая I среди 75 наградных медалей были учреждены несколько «общих» для гражданских лиц, в том числе за беспорочную службу в государственных учреждениях и исполнение общественных обязанностей. Некоторые из них жаловались за конкретные деяния и заслуги: «За бескорыстие и усердие на пользу казенную», «За полезное изобретение». «Универсальными» можно назвать медали «За усердие» и «За полезное». Они служили в первую очередь для награждения купцов за различные заслуги перед государством в области торговли и крупные пожертвования в казну.
На лицевой стороне этих медалей помещен портрет императора, а на обороте — соответствующая надпись. Эти награды просуществовали до 1917 года. При этом в перечень заслуг, подходящих для награждения медалью, постоянно вносились изменения. Медали изготавливались из золота и серебра, двух размеров: 28 мм, для ношения на груди или в петлице, и 51 мм, для ношения на шее. Награждение медалями происходило в строгой последовательности, определяемой размером, металлом и орденской лентой для ношения. Иногда, по особому распоряжению императора, медаль могла быть украшена алмазной крошкой.
К началу XX века система награждения медалями «За усердие» и «За полезное» выглядела следующим образом (по возрастанию): нагрудные — серебряная (28 мм) на ленте ордена Св. Станислава; серебряная (28 мм) на ленте ордена Св. Анны; золотая (28 мм) на ленте ордена Св. Станислава; золотая (28 мм) на ленте ордена Св. Анны; шейные — серебряная (51 мм) на ленте ордена Св. Станислава; серебряная (51 мм) на ленте ордена Св. Анны; серебряная (51 мм) на ленте ордена Св. Владимира; серебряная (51 мм) на ленте ордена Св. Александра Невского; золотая (51 мм) на ленте ордена Св. Станислава; золотая (51 мм) на ленте ордена Св. Анны; золотая (51 мм) на ленте ордена Св. Владимира; золотая (51 мм) на ленте ордена Св. Александра Невского; золотая (51 мм) на ленте ордена Св. Андрея Первозванного.
#ДелаКупеческие #КупеческийПортрет #КупеческийПортретГИМ
👍11