Сходил на того самого «Онегина». Подробности позже. Пока можно сказать, что новый музыкальной руководитель Opéra de Paris Семен Бычков в качестве дирижера был на высоте. В 1974 году он эмигрировал из СССР, с 1983 года стал гражданином США. И вот теперь в Париже
Но, скрывать не стану, фильм тогда меня впечатлил сильнее.
Сам Рэйф Файнс сидел прямо за мной и почему-то очень переживал, к нему периодически подбегали фанаты за автографом на программке.
Но, скрывать не стану, фильм тогда меня впечатлил сильнее.
Сам Рэйф Файнс сидел прямо за мной и почему-то очень переживал, к нему периодически подбегали фанаты за автографом на программке.
❤47👍13👎4🔥4🌭1
🇫🇷 🎾 Француженка Ксения Ефремова — триумфатор Australian Open
Пока мужской финал разочаровал по всем фронтам, в юниорской части турнира произошла французская сенсация. Теннисистка Ксения Ефремова одержала победу над россиянкой Екатериной Тупицыной в финале юниорского женского одиночного разряда в Мельбурне. Она стала чемпионкой в двух сетах (6-3, 7-5) за полтора часа.
Теперь эта победа дает надежды на возрождение французского женского тенниса, которое мы так ждем. Ее уже называют сенсацией. КсениияЕфремова, которой исполнится 17 лет в апреле, представляет престижный теннисный клуб TC Nice Giordan, расположенный на юге Франции, под Ниццей. В 2023 году Ксения Ефремова получила французское гражданство, а с девяти лет она тренируется именно во Франции. Ее мать, Юлия Ефремова, — тоже в прошлом профессиональная теннисистка. После победы Ксения достала телефон, чтобы запечатлеть момент, и позвонила матери, живущей тоже во Франции, как делает после каждой победы:
Франция ждет побед Ксении! Ура!
Фото — AFP
Пока мужской финал разочаровал по всем фронтам, в юниорской части турнира произошла французская сенсация. Теннисистка Ксения Ефремова одержала победу над россиянкой Екатериной Тупицыной в финале юниорского женского одиночного разряда в Мельбурне. Она стала чемпионкой в двух сетах (6-3, 7-5) за полтора часа.
Теперь эта победа дает надежды на возрождение французского женского тенниса, которое мы так ждем. Ее уже называют сенсацией. КсениияЕфремова, которой исполнится 17 лет в апреле, представляет престижный теннисный клуб TC Nice Giordan, расположенный на юге Франции, под Ниццей. В 2023 году Ксения Ефремова получила французское гражданство, а с девяти лет она тренируется именно во Франции. Ее мать, Юлия Ефремова, — тоже в прошлом профессиональная теннисистка. После победы Ксения достала телефон, чтобы запечатлеть момент, и позвонила матери, живущей тоже во Франции, как делает после каждой победы:
«Я сказала ей: «Я только что выиграла турнир Большого шлема». И она заплакала. Это были незабываемые моменты»
Франция ждет побед Ксении! Ура!
Фото — AFP
🤣82❤58👍17🎉10😁6🥱3🥴3🗿3👏1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Я скрыаать не стану, безумно я люблю…
Мой видеоотчет о «Евгении Онегине» Рэйфа Файнса в Opéra Garnier на Дожде.
Вердикт – не восторог, но понятная ностальгия.
А скоро будет и отдельная текстовая версия про впечатления.
Мой видеоотчет о «Евгении Онегине» Рэйфа Файнса в Opéra Garnier на Дожде.
Вердикт – не восторог, но понятная ностальгия.
А скоро будет и отдельная текстовая версия про впечатления.
❤46🤣15🌭6🥴2🐳2🥰1🥱1
Прокуратура Франции потребует подтверждения вины и лишения права быть избранными для Марин Ле Пен и других участников апелляционного процесса
В первой инстанции Марин Ле Пен была приговорена по делу о незаконной растрате средств Европарламента к четырем годам тюремного заключения, из которых два года условно, штрафу в 100 000 евро и пяти годам лишения права быть избранной с немедленным исполнением. На последнем пункте обвинение точно будет настаивать в Апелляционном суде Парижа, где процесс идет с 13 января и должен завершиться уже скоро в феврале. Однако приговор будет вынесен, скорее всего, только в конце весны.
Фото – Reuters
В первой инстанции Марин Ле Пен была приговорена по делу о незаконной растрате средств Европарламента к четырем годам тюремного заключения, из которых два года условно, штрафу в 100 000 евро и пяти годам лишения права быть избранной с немедленным исполнением. На последнем пункте обвинение точно будет настаивать в Апелляционном суде Парижа, где процесс идет с 13 января и должен завершиться уже скоро в феврале. Однако приговор будет вынесен, скорее всего, только в конце весны.
Фото – Reuters
👎29👏16👍8🥱4🥴3
Павел Дуров снова возмутился свободой слова во Франции из-за обысков в офисах соцсети X в Париже. Господи, Павел, ну сколько можно?
Давайте разберемся, что произошло на самом деле.
Обыски во французских офисах X действительно провел отдел по борьбе с киберпреступностью парижской прокуратуры. Все это происходит в рамках большого расследования, начатого в еще год назад и касающегося функционирования социальной сети.
В заявлении прокуратуры сказано, что оно было начато после обнаружения свидетельств, касающихся функционирования чат-бота Grok на платформе X. Сеть подозревают в распространении неонацистского контента и дипфейков сексуального характера. Прокуратура перечисляет правонарушения, которые теперь являются предметом расследования:
— соучастие в хранении изображений несовершеннолетних порнографического характера;
— отрицание преступлений против человечности;
— управление незаконной онлайн-платформой в составе организованной группы.
И вот из этого Дуров делает вывод, что Франция — несвободная страна. Сильно сказано! Между тем прокуратура Парижа подчеркивает, что целью расследования является, в конечном счете, обеспечение соответствия платформы X французским законам, поскольку она действует на территории страны.
И не надо только вечных воплей, что «то же самое было в России». Нет, это не так. В РФ отсутствовала правовая система, отсутствовало верховенство права, и боролись не с безответными соцсетями, а именно со свободой слова. Здесь речь идет о конкретной преступной деятельности, которую власти требуют пресечь. Никто никому рот не затыкает. Всё остальное — пусть говорят. Павел Дуров может, например, писать все что угодно. Но про свободу слова в России он почему-то совсем не пишет.
Давайте разберемся, что произошло на самом деле.
Обыски во французских офисах X действительно провел отдел по борьбе с киберпреступностью парижской прокуратуры. Все это происходит в рамках большого расследования, начатого в еще год назад и касающегося функционирования социальной сети.
В заявлении прокуратуры сказано, что оно было начато после обнаружения свидетельств, касающихся функционирования чат-бота Grok на платформе X. Сеть подозревают в распространении неонацистского контента и дипфейков сексуального характера. Прокуратура перечисляет правонарушения, которые теперь являются предметом расследования:
— соучастие в хранении изображений несовершеннолетних порнографического характера;
— отрицание преступлений против человечности;
— управление незаконной онлайн-платформой в составе организованной группы.
И вот из этого Дуров делает вывод, что Франция — несвободная страна. Сильно сказано! Между тем прокуратура Парижа подчеркивает, что целью расследования является, в конечном счете, обеспечение соответствия платформы X французским законам, поскольку она действует на территории страны.
«В Европе, и особенно во Франции, верховенство права означает, что никто не выше закона, и европейское законодательство, интегрированное во французское право, обязательно для всех», — заявил Эрик Боторель, депутат партии Renaissance, инициировавший расследование.
И не надо только вечных воплей, что «то же самое было в России». Нет, это не так. В РФ отсутствовала правовая система, отсутствовало верховенство права, и боролись не с безответными соцсетями, а именно со свободой слова. Здесь речь идет о конкретной преступной деятельности, которую власти требуют пресечь. Никто никому рот не затыкает. Всё остальное — пусть говорят. Павел Дуров может, например, писать все что угодно. Но про свободу слова в России он почему-то совсем не пишет.
😁66👍50🤣30🦄10❤8👎5🙈3👏2🆒1
Опера «Евгений Онегин» в Париже: сказка о России глазами Рэйфа Файнса
Вот и моя большая рецензия для Zima Magazine на самый обсуждаемый спектакль начала года в Париже.
В этой опере деревья и лапти сменяются фраками, позолотой петербургских дворцов и фирменным полонезом, и перед нами предстает реальность с детства любимого мультфильма «Анастасия» — фантазии о принцессе Романовой, якобы чудом выжившей после расстрела царской семьи и нашедшейся не где-нибудь, а именно в Париже. Здесь Файнс создает атмосферу знакомых сказок о духах, которые оживают на сцене, как фрагмент из бала, где Анастасия элегантно танцует с отцом, императором Николаем II, под хит Once Upon a December. Эта опера вызвала те же добрые воспоминания и ощущения из детства.
Однако я бы не стал называть это условностью: здесь, напротив, почти все работает comme il faut — при этом без откровенной клюквы, хотя медведи и кокошники все же мелькают. Каждая деталь — от фотообоев Прокудина-Горского до платка Татьяны в финальной сцене — продумана тщательно и даже с каким-то маниакальным усердием. Сам Файнс признается во многих интервью, что смотрел несколько постановок и слушал эту оперу бесконечно, чтобы проникнуться. Свою любовь к произведению он и его команда пытаются вынести на сцену. Но любовь не бывает идеальной, и тем более со стороны, — для скептиков и посторонних она часто выглядит нелепой и шероховатой.
В общем, если открыть сердце этой безусловной любви к потерянной навсегда России, многое сразу становится понятным. Файнс же в этот вечер на моих глазах превратился в доброго волшебника, который создает удивительный и сказочный блокбастер для Парижа. Хоть отчасти это и напоминает «Хроники Бриджертонов» à la russe.
Вот и моя большая рецензия для Zima Magazine на самый обсуждаемый спектакль начала года в Париже.
В этой опере деревья и лапти сменяются фраками, позолотой петербургских дворцов и фирменным полонезом, и перед нами предстает реальность с детства любимого мультфильма «Анастасия» — фантазии о принцессе Романовой, якобы чудом выжившей после расстрела царской семьи и нашедшейся не где-нибудь, а именно в Париже. Здесь Файнс создает атмосферу знакомых сказок о духах, которые оживают на сцене, как фрагмент из бала, где Анастасия элегантно танцует с отцом, императором Николаем II, под хит Once Upon a December. Эта опера вызвала те же добрые воспоминания и ощущения из детства.
Однако я бы не стал называть это условностью: здесь, напротив, почти все работает comme il faut — при этом без откровенной клюквы, хотя медведи и кокошники все же мелькают. Каждая деталь — от фотообоев Прокудина-Горского до платка Татьяны в финальной сцене — продумана тщательно и даже с каким-то маниакальным усердием. Сам Файнс признается во многих интервью, что смотрел несколько постановок и слушал эту оперу бесконечно, чтобы проникнуться. Свою любовь к произведению он и его команда пытаются вынести на сцену. Но любовь не бывает идеальной, и тем более со стороны, — для скептиков и посторонних она часто выглядит нелепой и шероховатой.
В общем, если открыть сердце этой безусловной любви к потерянной навсегда России, многое сразу становится понятным. Файнс же в этот вечер на моих глазах превратился в доброго волшебника, который создает удивительный и сказочный блокбастер для Парижа. Хоть отчасти это и напоминает «Хроники Бриджертонов» à la russe.
ZIMA Magazine
Опера «Евгений Онегин» в Париже: сказка о России глазами Рэйфа Файнса
В Парижской национальной опере (Opéra national de Paris) стартовали показы «Евгения Онегина» в режиссуре голливудской звезды Рэйфа Файнса — большого любителя русской литературы и актера, когда-то сыгравшего Онегина на экране в одноименном фильме 1999 года.…
❤32👏11🥱7👍2
Помню этот тяжелый день в Париже два года назад. Стихийный митинг у российского посольства, бесконечные звонки от французских сми и слезы весь день. Как будто это было вчера, а боль никуда не исчезла.
Надо вспомнить. Приходите на встречу с Юлей, кто в Париже. Так будет чуть легче.
Все за одного!
Надо вспомнить. Приходите на встречу с Юлей, кто в Париже. Так будет чуть легче.
Все за одного!
❤37🥴7🤣4🥱3😭3🗿2👍1👎1🙏1
Forwarded from Команда Навального
Париж, 16 февраля. Вечер памяти Алексея Навального.
Годовщина убийства Алексея — тяжёлый день для всех нас. Поэтому предлагаем вам провести его вместе.
В этот день мы встретимся, чтобы вместе с Юлией Навальной вспомнить Алексея и поддержать друг друга. Вместе мы соберём доску воспоминаний о Навальном, а в конце вечера Юлия подпишет всем желающим его автобиографическую книгу «Патриот».
🔴 Подробности и регистрация на встречу: eventbrite.com/e/1981431007482
Приходите, если будете в Париже или сможете приехать (или поделитесь ссылкой со своими знакомыми за границей). Проведём этот день вместе.
📷 Фото: Polina Schneider | Вечер памяти в прошлом году, Берлин.
❗️ Команда Навального | Поддержать
Годовщина убийства Алексея — тяжёлый день для всех нас. Поэтому предлагаем вам провести его вместе.
В этот день мы встретимся, чтобы вместе с Юлией Навальной вспомнить Алексея и поддержать друг друга. Вместе мы соберём доску воспоминаний о Навальном, а в конце вечера Юлия подпишет всем желающим его автобиографическую книгу «Патриот».
Приходите, если будете в Париже или сможете приехать (или поделитесь ссылкой со своими знакомыми за границей). Проведём этот день вместе.
📷 Фото: Polina Schneider | Вечер памяти в прошлом году, Берлин.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
💔35🤣8😭7🥴6👎4🙏4❤3
Идентификация Бонна
Хорошо помню ту историческую ночь с 7 на 8 февраля 2022 года, ровно четыре года назад. Отель Four Seasons, где я оказался в лобби, пока Эмманюэль Макрон выслушивал уроки истории от Путина за тем самым длинным столом в Кремле. По своим источникам я узнал, что французская делегация остановится именно здесь, поэтому приехал туда заранее. Надо сказать, никто меня из лобби не прогнал.
И там я стал свидетелем уникальной сцены: измученный многочасовой встречей французский президент прошел со своей делегацией мимо меня явно не с обнадеживающим выражением лица. Он шел из Кремля пешком по Красной площади. Тогда-то я впервые и увидел того самого дипломатического советника Елисейского дворца — другого Эмманюэля — Эммануэля Бонна. У него мне удалось услышать результат переговоров в одной фразе: «Все бесполезно».
С того момента Эмманюэль Бонн стал ключевым игроком и правой рукой президента по всем вопросам, связанным с войной в Украине. Это он появляется в документальном фильме о напряженных телефонных переговорах Эмманюэля Макрона и Путина перед началом войны. Всегда спокойный, рассудительный и четкий — разговор с месье Бонном внушает доверие. Он умеет разъяснить и донести позицию.
Поэтому именно Бонн, по данным французских СМИ, ездил в Москву во вторник, чтобы налаживать «технические переговоры» от лица Европы. Там он встретился с советником Путина Юрием Ушаковым, который регулярно видится с посланниками Трампа. Это важный сигнал от европейцев: «без нас не получится».
Ничего поразительного или обескураживающего в этом нет: президент Макрон давно говорил о необходимости возобновления диалога с Путиным, если Европа находится за столом переговоров. Без Европы, конечно, решено ничего не будет. Поэтому, если надо вести диалог с диктаторами и «людоедами у ворот Европы» ради достижения перемирия и своих целей, то его придется открывать. Этой позиции Елисейский придерживается давно, а Эмманюэль Бонн — самый надежный человек для этого, его в Кремле хорошо знают.
Переговоры в Абу-Даби — это хорошо, но Европа требует гарантий безопасности и для себя. Президент Зеленский в курсе, президент Франции обсуждал это с ним не раз, и все понимают необходимость переговоров, в которых не идет речь о восстановлении отношений или сделках, как у Трампа, а лишь о гарантиях и условиях мира, которые устроят всех. Эмманюэль Макрон настаивает на максимальной прозрачности этих контактов. Именно европейцы, в любом случае, должны будут реализовывать будущие соглашения, поэтому их участие — необходимость. На этом настаивает Париж.
Другое дело — воля Кремля. А ее нет. Если верить Le Figaro, там опять завели пластинку про территории, русский язык и «красные линии». Так что, как пишут, «в Москве Эмманюэль Бонн не нашел волшебного рецепта». Но пробовать надо, параллельно используя все остальные механизмы. В Елисейском подчеркнули, Путин не демонстрирует намерения прекращать боевые действия. Поэтому Зеленский призывает Макрона если и говорить с ним, то жестко:
Джорджа Мелони и многие другие европейцы уже давно поддержали эту стратегию. Да, надо пробовать, надо давить со всех сторон, как бы это ни казалось смешным и бесполезным многим умникам и скептикам. Посмотрим, кто будет смеяться последним.
Фото — AFP
Хорошо помню ту историческую ночь с 7 на 8 февраля 2022 года, ровно четыре года назад. Отель Four Seasons, где я оказался в лобби, пока Эмманюэль Макрон выслушивал уроки истории от Путина за тем самым длинным столом в Кремле. По своим источникам я узнал, что французская делегация остановится именно здесь, поэтому приехал туда заранее. Надо сказать, никто меня из лобби не прогнал.
И там я стал свидетелем уникальной сцены: измученный многочасовой встречей французский президент прошел со своей делегацией мимо меня явно не с обнадеживающим выражением лица. Он шел из Кремля пешком по Красной площади. Тогда-то я впервые и увидел того самого дипломатического советника Елисейского дворца — другого Эмманюэля — Эммануэля Бонна. У него мне удалось услышать результат переговоров в одной фразе: «Все бесполезно».
С того момента Эмманюэль Бонн стал ключевым игроком и правой рукой президента по всем вопросам, связанным с войной в Украине. Это он появляется в документальном фильме о напряженных телефонных переговорах Эмманюэля Макрона и Путина перед началом войны. Всегда спокойный, рассудительный и четкий — разговор с месье Бонном внушает доверие. Он умеет разъяснить и донести позицию.
Поэтому именно Бонн, по данным французских СМИ, ездил в Москву во вторник, чтобы налаживать «технические переговоры» от лица Европы. Там он встретился с советником Путина Юрием Ушаковым, который регулярно видится с посланниками Трампа. Это важный сигнал от европейцев: «без нас не получится».
Ничего поразительного или обескураживающего в этом нет: президент Макрон давно говорил о необходимости возобновления диалога с Путиным, если Европа находится за столом переговоров. Без Европы, конечно, решено ничего не будет. Поэтому, если надо вести диалог с диктаторами и «людоедами у ворот Европы» ради достижения перемирия и своих целей, то его придется открывать. Этой позиции Елисейский придерживается давно, а Эмманюэль Бонн — самый надежный человек для этого, его в Кремле хорошо знают.
Переговоры в Абу-Даби — это хорошо, но Европа требует гарантий безопасности и для себя. Президент Зеленский в курсе, президент Франции обсуждал это с ним не раз, и все понимают необходимость переговоров, в которых не идет речь о восстановлении отношений или сделках, как у Трампа, а лишь о гарантиях и условиях мира, которые устроят всех. Эмманюэль Макрон настаивает на максимальной прозрачности этих контактов. Именно европейцы, в любом случае, должны будут реализовывать будущие соглашения, поэтому их участие — необходимость. На этом настаивает Париж.
Другое дело — воля Кремля. А ее нет. Если верить Le Figaro, там опять завели пластинку про территории, русский язык и «красные линии». Так что, как пишут, «в Москве Эмманюэль Бонн не нашел волшебного рецепта». Но пробовать надо, параллельно используя все остальные механизмы. В Елисейском подчеркнули, Путин не демонстрирует намерения прекращать боевые действия. Поэтому Зеленский призывает Макрона если и говорить с ним, то жестко:
«Интерес Путина — унизить Европу. Очень важно, что Эмманюэль пытается помочь. Важно, чтобы лидеры работали над тем, чтобы попытаться вернуть мир… Но я считаю, что давление на Путина недостаточно. Президент знает мое мнение: можно вести диалог, но при соблюдении определенных условий», — заявил президент Украины в интервью France 2.
Джорджа Мелони и многие другие европейцы уже давно поддержали эту стратегию. Да, надо пробовать, надо давить со всех сторон, как бы это ни казалось смешным и бесполезным многим умникам и скептикам. Посмотрим, кто будет смеяться последним.
Фото — AFP
👍28🤣20❤11🔥3🥱1🌭1💅1
Но не только Онегиным живет Париж. Гамлет — вот еще один вечный герой, который носится где-то в воздухе
Еще в прошлом году Кирилл Серебренников устроил ему встряску и перерождение в Théâtre du Châtelet, а прямо сейчас в кинотеатрах все смотрят Hamnet Хлои Чжао — заметный фильм с Полом Мескалом и Джекки Бакли, который номинирован сразу на несколько Оскаров. В моем же любимом театре Odéon дают уже долгожданный Hamlet Иво ван Хове, который он поставил с труппой Comédie-Française, главная сцена которой в этом году на ремонте.
Надо сказать, что это чрезвычайно разные по духу произведения. В фильме актеры играют жутко эмоциональную и одновременно духоподъемное историю необратимого горя, потери ребенка. Эта утрата становится их сакральной жертвой, благовещением, если хотите: через череду страданий и конфликтов в итоге они приходят к бессмертию и созданию вечности, шедевра. Вообще, эта экранизация бестселлера про выдуманную историю погибшего сына Шекспира оказывается удивительным манифестом театру и вообще искусству, которое способно преодолеть все разногласия и буквально вернуть жизнь, хоть та и на последнем дыхании. Казалось бы, руки опустились, жажда мести переполняет, но вот он — выходит на подмостки. Сцены из супружеской жизни в театре мгновенно из бытовухи превращаются в священное сказание или евангелие от нашего Уильяма, точнее Мескала. Поэтому режиссер как бы пытается нам сказать: за страдания нам воздастся, не паникуйте, глядя вокруг, а вы пока ходите в театр и в кино — тогда все будет и у вас хорошо. Или просто прикоснитесь к дереву, посмотрите в небо и подумайте о тщете человеческой жизни, как князь Волконский под Аустерлицом или главная героиня Агнес.
Звездный театральный режиссер Иво ван Хове представляет совсем другую версию — рок-оперу. Его Гамлет крушит и рушит все вокруг от своего внутреннего безумия, а вовсе не созидает. Это иной способ интерпретации и постижения нынешней реальности. Сын мстит за отца неосознанно, нечаянно, на жестком психологизме: сцена превращается в психологический ландшафт, пронизанный сомнением, гневом и смятением. Это схемы Догвилля, его внутренняя империя, а зритель два часа вынужден жить в его голове. Иво Ван Хове сократил Шекспира, убрав тяжелые монологи, размышления, поэтические конструкции,чтобы дать волю экзистенциальному.
Но все опять крутится вокруг искусства. Однако оно совсем не помогает, а скорее наоборот. Условные декорации, ширмы в виде занавеса, конфетти и резкие вспышки — все это подсвечивает рваное создание принца, потрясенного смертью отца и браком матери с узурпатором. Месть, обман, отчаяние — эти слова мелькают рефреном на стене.
Кстати, сам Гамлет вышел здесь из актерской шинели. Главные герои на сцене — это бродячая труппа актеров, которые очень живо начинают. Гамлет в первые минуты пытается довериться театру, чтобы раскрыть истину, прежде чем скатиться в насилие и разрушение. Ван Хове сумел показать жестокость мира, в котором мы живем сегодня, через взгляд Гамлета. Актеры на сцене играют смерть, но тем самым привлекая ее, а не отгоняя как в кино.
Но все же их посмертный танец побеждает хаос. Поэтому вопреки всей безысходности у Ван Хове все же получилось создать динамичный, танцевальный, музыкальный и, действительно, зрелищный перфоманс хоть в мрачных оттенках в стиле вампиров Джармуша. К примеру, дикая Офелия в свингующих джинсах исполняет L’Enfer Stromae, и Everybody dies Билли Айлиш, пока вся труппа актеров нападает на персонажей на сцене, своих двойников из постановки Гамлета, под Bohemian Rhapsody Queen и Death is not the end Ника Кейва. В общем, все умрут, а артисты останутся.
Снова тот же месседж про эликсир молодости, который можно получить только sur scene, а потом там же умереть. Получается, есть что-то общее у кино и этого спектакля.
Еще в прошлом году Кирилл Серебренников устроил ему встряску и перерождение в Théâtre du Châtelet, а прямо сейчас в кинотеатрах все смотрят Hamnet Хлои Чжао — заметный фильм с Полом Мескалом и Джекки Бакли, который номинирован сразу на несколько Оскаров. В моем же любимом театре Odéon дают уже долгожданный Hamlet Иво ван Хове, который он поставил с труппой Comédie-Française, главная сцена которой в этом году на ремонте.
Надо сказать, что это чрезвычайно разные по духу произведения. В фильме актеры играют жутко эмоциональную и одновременно духоподъемное историю необратимого горя, потери ребенка. Эта утрата становится их сакральной жертвой, благовещением, если хотите: через череду страданий и конфликтов в итоге они приходят к бессмертию и созданию вечности, шедевра. Вообще, эта экранизация бестселлера про выдуманную историю погибшего сына Шекспира оказывается удивительным манифестом театру и вообще искусству, которое способно преодолеть все разногласия и буквально вернуть жизнь, хоть та и на последнем дыхании. Казалось бы, руки опустились, жажда мести переполняет, но вот он — выходит на подмостки. Сцены из супружеской жизни в театре мгновенно из бытовухи превращаются в священное сказание или евангелие от нашего Уильяма, точнее Мескала. Поэтому режиссер как бы пытается нам сказать: за страдания нам воздастся, не паникуйте, глядя вокруг, а вы пока ходите в театр и в кино — тогда все будет и у вас хорошо. Или просто прикоснитесь к дереву, посмотрите в небо и подумайте о тщете человеческой жизни, как князь Волконский под Аустерлицом или главная героиня Агнес.
Звездный театральный режиссер Иво ван Хове представляет совсем другую версию — рок-оперу. Его Гамлет крушит и рушит все вокруг от своего внутреннего безумия, а вовсе не созидает. Это иной способ интерпретации и постижения нынешней реальности. Сын мстит за отца неосознанно, нечаянно, на жестком психологизме: сцена превращается в психологический ландшафт, пронизанный сомнением, гневом и смятением. Это схемы Догвилля, его внутренняя империя, а зритель два часа вынужден жить в его голове. Иво Ван Хове сократил Шекспира, убрав тяжелые монологи, размышления, поэтические конструкции,чтобы дать волю экзистенциальному.
Но все опять крутится вокруг искусства. Однако оно совсем не помогает, а скорее наоборот. Условные декорации, ширмы в виде занавеса, конфетти и резкие вспышки — все это подсвечивает рваное создание принца, потрясенного смертью отца и браком матери с узурпатором. Месть, обман, отчаяние — эти слова мелькают рефреном на стене.
Кстати, сам Гамлет вышел здесь из актерской шинели. Главные герои на сцене — это бродячая труппа актеров, которые очень живо начинают. Гамлет в первые минуты пытается довериться театру, чтобы раскрыть истину, прежде чем скатиться в насилие и разрушение. Ван Хове сумел показать жестокость мира, в котором мы живем сегодня, через взгляд Гамлета. Актеры на сцене играют смерть, но тем самым привлекая ее, а не отгоняя как в кино.
Но все же их посмертный танец побеждает хаос. Поэтому вопреки всей безысходности у Ван Хове все же получилось создать динамичный, танцевальный, музыкальный и, действительно, зрелищный перфоманс хоть в мрачных оттенках в стиле вампиров Джармуша. К примеру, дикая Офелия в свингующих джинсах исполняет L’Enfer Stromae, и Everybody dies Билли Айлиш, пока вся труппа актеров нападает на персонажей на сцене, своих двойников из постановки Гамлета, под Bohemian Rhapsody Queen и Death is not the end Ника Кейва. В общем, все умрут, а артисты останутся.
Снова тот же месседж про эликсир молодости, который можно получить только sur scene, а потом там же умереть. Получается, есть что-то общее у кино и этого спектакля.
❤7👍4👎1