#NowWatching
2018 Week 2
🎬 大黄蜂
🎟 国内院线
大黄蜂它告诉所有电影从业者一件事：像迈克尔贝那样，把再多爆炸堆起来所能引发的视听冲击，都比不过认真描绘两个灵魂如何靠近，相识，连接所能带来的情感重锤。比起之前所有冰冷的变形金刚，大黄蜂所做的最重要的一件事是把镜头从远远的美军视角，变成了关乎两个「人」的特写。就像电影里的台词说的，He's more human than you can ever be.
它在制作上有一些瑕疵，比如情节的不合理，处理音乐时的不连贯。但仍然掩盖不了它在塑造角色这件事上的天才灵感。无论是用 70 年代的歌词赋予大黄蜂声音，还是最后 Charlie 那纵身一跃。从《Martian》开始，无数科幻动作电影都越来越喜欢用几十年前的流行音乐来为一个冰冷主题赋予人性，大黄蜂做得很有创意，and it never gets old.
2018 Week 2
🎬 大黄蜂
🎟 国内院线
大黄蜂它告诉所有电影从业者一件事：像迈克尔贝那样，把再多爆炸堆起来所能引发的视听冲击，都比不过认真描绘两个灵魂如何靠近，相识，连接所能带来的情感重锤。比起之前所有冰冷的变形金刚，大黄蜂所做的最重要的一件事是把镜头从远远的美军视角，变成了关乎两个「人」的特写。就像电影里的台词说的，He's more human than you can ever be.
它在制作上有一些瑕疵，比如情节的不合理，处理音乐时的不连贯。但仍然掩盖不了它在塑造角色这件事上的天才灵感。无论是用 70 年代的歌词赋予大黄蜂声音，还是最后 Charlie 那纵身一跃。从《Martian》开始，无数科幻动作电影都越来越喜欢用几十年前的流行音乐来为一个冰冷主题赋予人性，大黄蜂做得很有创意，and it never gets old.
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2018 Week 3
🎬 The Big Short
🎟 Netflix🇭🇰
2015 年奥斯卡最佳改编剧本，最佳影片、最佳导演、最佳剪辑提名。
如果不是 Spotlight「可能有些许的题材优势」，The Big Short 是完全可以拿下当年最佳影片之殊荣的。无论是在叙事方式上进行一些「打破第四堵墙」的操作，还是加入很多旁白叙述，都使它更好地解剖了故事。
它游离在三组小人物的「微观叙事」和整个时代的「宏观叙事」之间，让观众的心随着「按揭贷款基金指数」的涨跌而起伏，随着时代的落幕而平静，最后通过真实的照片和叙述，引发更深刻的反思。这是一部「揭露资本主义丑恶本质」的电影，也有让人冷静下来的力量。这是很棒的。
2018 Week 3
🎬 The Big Short
🎟 Netflix🇭🇰
2015 年奥斯卡最佳改编剧本，最佳影片、最佳导演、最佳剪辑提名。
如果不是 Spotlight「可能有些许的题材优势」，The Big Short 是完全可以拿下当年最佳影片之殊荣的。无论是在叙事方式上进行一些「打破第四堵墙」的操作，还是加入很多旁白叙述，都使它更好地解剖了故事。
它游离在三组小人物的「微观叙事」和整个时代的「宏观叙事」之间，让观众的心随着「按揭贷款基金指数」的涨跌而起伏，随着时代的落幕而平静，最后通过真实的照片和叙述，引发更深刻的反思。这是一部「揭露资本主义丑恶本质」的电影，也有让人冷静下来的力量。这是很棒的。
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2019 Week 4
🎬 Once Upon a Deadpool
🎟 国内院线
《我爱我家》最有意思的地方就是把一个以 R 级趣味为最主要卖点的系列电影做了一次 PG 化重构，结果出来的效果很不错，好几个跟消音有关的桥段都很搞笑。延续了 「漫威衍生作品就是比正作好」的定律。
这种 meta 电影式的喜剧拍多了很容易无聊，死侍的解决方案是用文本量来堆。每句台词都是梗的做法保证了它不会无聊，但也不可避免地让整个情节有点失焦。其中最有趣的部分是「好运」超能力的部分。
一定要看最后 Stan Lee 的彩蛋。
以及，我以前一直不喜欢 Ryan Gosling，但最近几年开始喜欢起来了。
2019 Week 4
🎬 Once Upon a Deadpool
🎟 国内院线
《我爱我家》最有意思的地方就是把一个以 R 级趣味为最主要卖点的系列电影做了一次 PG 化重构，结果出来的效果很不错，好几个跟消音有关的桥段都很搞笑。延续了 「漫威衍生作品就是比正作好」的定律。
这种 meta 电影式的喜剧拍多了很容易无聊，死侍的解决方案是用文本量来堆。每句台词都是梗的做法保证了它不会无聊，但也不可避免地让整个情节有点失焦。其中最有趣的部分是「好运」超能力的部分。
一定要看最后 Stan Lee 的彩蛋。
以及，我以前一直不喜欢 Ryan Gosling，但最近几年开始喜欢起来了。
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2019 Week 5
🎬 Roma
🎟 Netflix
从放出开始，我看了三遍。
大部分颁奖季电影都让人忍不住想从「解读」入手，试图理解电影想传达的东西。但最近几年拿到最多奥斯卡的墨西哥三杰的电影都不那么关乎「解读」。无论是《The Revenant》和《Gravity》，还是《Shape of Water》，它们的文本并不难理解，关键在于「形式和技艺」的表达。
《Roma》用了很多看似隐喻的元素，但如果你过分沉溺在「解读」上，又只会觉得词不达意。飞机、狗屎、狭窄的门厅和汽车、军乐队，这些意向种，有些是很明确的指代，有些又相当隐晦。
整部电影大部分的镜头要么静止，要么只在一个维度上运动，这种技巧带来了一种「它者」感，也反衬了女性主角们在面临生活巨变时，冷静和强大的内心。抱在一起，互相扶持，互相温暖，开创一个后男权的新时代。
2019 Week 5
🎬 Roma
🎟 Netflix
从放出开始，我看了三遍。
大部分颁奖季电影都让人忍不住想从「解读」入手，试图理解电影想传达的东西。但最近几年拿到最多奥斯卡的墨西哥三杰的电影都不那么关乎「解读」。无论是《The Revenant》和《Gravity》，还是《Shape of Water》，它们的文本并不难理解，关键在于「形式和技艺」的表达。
《Roma》用了很多看似隐喻的元素，但如果你过分沉溺在「解读」上，又只会觉得词不达意。飞机、狗屎、狭窄的门厅和汽车、军乐队，这些意向种，有些是很明确的指代，有些又相当隐晦。
整部电影大部分的镜头要么静止，要么只在一个维度上运动，这种技巧带来了一种「它者」感，也反衬了女性主角们在面临生活巨变时，冷静和强大的内心。抱在一起，互相扶持，互相温暖，开创一个后男权的新时代。
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2019 Week 7
🎬 Ballad of Buster Scruggs
🎟 Netflix
表面上这个电影讲的是人和人的冲突，杀人的人被杀……但究其本质，它讲的仍是人与社会、与自我、与命运的冲突，所以才会有那么多突如其来的荒诞，有那么多无奈和沉默。
《Ballad of Buster Scruggs》对经典西部片里 Manifest Destiny 这个永恒主题进行了一次解构，在这六个故事里，「命运」不再是上帝赋予你的某个必须完成的使命，不再是某种统一的道德判断标准，而变成了一种更贴近现实的，动态的，以至于无常的东西。
所以在最后一个故事里，每个人都对「这个世界上有哪两种人」这个问题给出了截然不同的答案，身份不同决定了立场不同，做法不同决定了命运不同，最后酒店门上的天使和恶魔，就是对电影主题的一个最好注释。
2019 Week 7
🎬 Ballad of Buster Scruggs
🎟 Netflix
表面上这个电影讲的是人和人的冲突，杀人的人被杀……但究其本质，它讲的仍是人与社会、与自我、与命运的冲突，所以才会有那么多突如其来的荒诞，有那么多无奈和沉默。
《Ballad of Buster Scruggs》对经典西部片里 Manifest Destiny 这个永恒主题进行了一次解构，在这六个故事里，「命运」不再是上帝赋予你的某个必须完成的使命，不再是某种统一的道德判断标准，而变成了一种更贴近现实的，动态的，以至于无常的东西。
所以在最后一个故事里，每个人都对「这个世界上有哪两种人」这个问题给出了截然不同的答案，身份不同决定了立场不同，做法不同决定了命运不同，最后酒店门上的天使和恶魔，就是对电影主题的一个最好注释。
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2019 Week 8
🎬 Up in the Air
🎟 iTunes🇺🇸
如果我们把「Romantic Comedies」这个类型定得稍微宽泛一点，《Up in the Air》是我最喜欢的浪漫喜剧，没有之一。Kendricks、Clooney、Farmiga 三个人的出演都无懈可击，折射出了角色性感的外表之下脆弱和单纯的内心。
这部 10 年前的电影之所以在今天很值得重看，是因为它讲的是一个「正经历逃避型中年危机的成功人士，如何对抗消费主义并寻找真爱」的故事，听起来很 cheesy，但每一遍看都觉得很受用。
整个电影里有两场戏我百看不厌，一个是 Ryan、Alex 和 Natalie 在船上终于卸下心防袒露彼此的戏，另一场是 Ryan 和 Alex 去明州参加婚礼的戏。
2019 Week 8
🎬 Up in the Air
🎟 iTunes🇺🇸
如果我们把「Romantic Comedies」这个类型定得稍微宽泛一点，《Up in the Air》是我最喜欢的浪漫喜剧，没有之一。Kendricks、Clooney、Farmiga 三个人的出演都无懈可击，折射出了角色性感的外表之下脆弱和单纯的内心。
这部 10 年前的电影之所以在今天很值得重看，是因为它讲的是一个「正经历逃避型中年危机的成功人士，如何对抗消费主义并寻找真爱」的故事，听起来很 cheesy，但每一遍看都觉得很受用。
整个电影里有两场戏我百看不厌，一个是 Ryan、Alex 和 Natalie 在船上终于卸下心防袒露彼此的戏，另一场是 Ryan 和 Alex 去明州参加婚礼的戏。
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2019 Week 9
🎬 Bohemian Rhapsody
🎟 iTunes🇺🇸
这是一部「传记片」，却值得找一块尽可能大的尽可能好的银幕去看。在 iPad 11 寸的屏幕上看完之后，我感到了强烈的暴殄天物的感觉。
这是一部高度建立在 Freddie Mercury 人生经历和 Queen 作品之上，几乎未加修饰的电影，整个故事和情节都保持了最大程度的还原。所以欣赏它不需要你去费劲地思考和解读，在听过 Queen 全部的经典音乐之后，一个和弦、一组鼓点，都可以轻松带你回到那个时代。
这部电影的精彩之处在于那些歌曲和情节的互文，在于 80 年代人与人之间单纯和直白的情感，在于最后对 Live Aid 那场史诗级演出近乎完美的复刻，在扣人心弦的音乐中，观众得以重温 Freddie 的传奇一生。
《Bohemian Rhapsody》不会成为影史经典，它太浅太直白了，但它会是我们回顾《Bohemian Rhapsody》这一乐坛传奇最好的传送门。
(以及，目前的消息是国内会在 3 月末引进，在艺术院线放映）
2019 Week 9
🎬 Bohemian Rhapsody
🎟 iTunes🇺🇸
这是一部「传记片」，却值得找一块尽可能大的尽可能好的银幕去看。在 iPad 11 寸的屏幕上看完之后，我感到了强烈的暴殄天物的感觉。
这是一部高度建立在 Freddie Mercury 人生经历和 Queen 作品之上，几乎未加修饰的电影，整个故事和情节都保持了最大程度的还原。所以欣赏它不需要你去费劲地思考和解读，在听过 Queen 全部的经典音乐之后，一个和弦、一组鼓点，都可以轻松带你回到那个时代。
这部电影的精彩之处在于那些歌曲和情节的互文，在于 80 年代人与人之间单纯和直白的情感，在于最后对 Live Aid 那场史诗级演出近乎完美的复刻，在扣人心弦的音乐中，观众得以重温 Freddie 的传奇一生。
《Bohemian Rhapsody》不会成为影史经典，它太浅太直白了，但它会是我们回顾《Bohemian Rhapsody》这一乐坛传奇最好的传送门。
(以及，目前的消息是国内会在 3 月末引进，在艺术院线放映）
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2019 Week 10
🎬 La La Land
🎟 iTunes🇺🇸
《A Star Is Born》终于可以在 iTunes 上租看了，看完之后觉得很适合重新回看一遍《La La Land》。这两部电影都是要讲一个已经被讲过一百遍的故事，但 Bradley Cooper 讲来就有一种词不达意的失焦感，你能感觉到他似乎受到了 David O. Russell 的影响，但又没能把握好那种画面与故事若即若离的感觉。
相比起来，《La La Land》就要显得工整、凝练太多了。看完之后绕梁三日，却没有一丝拖沓。整个电影最妙的一段情节是 Sebastian 鼓励 Mia 不要在意它人的眼光（Mia: You think people's gonna like it? Sebastian: Fuck 'em.）之后，自己参与到 The Messenger 乐队，强迫自己做自己不喜欢的音乐，那场戏的最后，Mia 被台下欢呼的观众挤得渐渐远离。这一整套将故事融入进视听语言的技法被《La La Land》玩到炉火纯青。
2019 Week 10
🎬 La La Land
🎟 iTunes🇺🇸
《A Star Is Born》终于可以在 iTunes 上租看了，看完之后觉得很适合重新回看一遍《La La Land》。这两部电影都是要讲一个已经被讲过一百遍的故事，但 Bradley Cooper 讲来就有一种词不达意的失焦感，你能感觉到他似乎受到了 David O. Russell 的影响，但又没能把握好那种画面与故事若即若离的感觉。
相比起来，《La La Land》就要显得工整、凝练太多了。看完之后绕梁三日，却没有一丝拖沓。整个电影最妙的一段情节是 Sebastian 鼓励 Mia 不要在意它人的眼光（Mia: You think people's gonna like it? Sebastian: Fuck 'em.）之后，自己参与到 The Messenger 乐队，强迫自己做自己不喜欢的音乐，那场戏的最后，Mia 被台下欢呼的观众挤得渐渐远离。这一整套将故事融入进视听语言的技法被《La La Land》玩到炉火纯青。
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2019 Week 11
🎬 绿皮书 Green Book
🎟 国内院线 / iTunes🇺🇸
《Birdman》之后 4 年里我最喜欢的奥斯卡最佳，如果要用一个词形容它，那就是 delightful。整个故事和情节的推进非常干净，没有丝毫拖沓，对情节松弛的把握无比到位，最后就带来了令人愉悦的观影体验。
它的故事框架很经典，两个分属不同世界的人，被迫共同踏上一段旅程，相识相知，互相理解并使自己也终于变得更完整。具体到这个故事里，Shirley 和 Tony 之间存在着种族、阶级、性向、学识、品性等等各个方面的不同，在旅途中，这些矛盾渐渐得以调和。在多元化的美国，这是一个永不过时的主题。
全片最精彩的桥段，当属 Tony 让 Shirley 尝试炸鸡的那场戏，可以结合 Ugly Delicious E06 了解更多文化背景。我常常说的「与世俗和解」在那场戏里展现到了一个极致。
2019 Week 11
🎬 绿皮书 Green Book
🎟 国内院线 / iTunes🇺🇸
《Birdman》之后 4 年里我最喜欢的奥斯卡最佳，如果要用一个词形容它，那就是 delightful。整个故事和情节的推进非常干净，没有丝毫拖沓，对情节松弛的把握无比到位，最后就带来了令人愉悦的观影体验。
它的故事框架很经典，两个分属不同世界的人，被迫共同踏上一段旅程，相识相知，互相理解并使自己也终于变得更完整。具体到这个故事里，Shirley 和 Tony 之间存在着种族、阶级、性向、学识、品性等等各个方面的不同，在旅途中，这些矛盾渐渐得以调和。在多元化的美国，这是一个永不过时的主题。
全片最精彩的桥段，当属 Tony 让 Shirley 尝试炸鸡的那场戏，可以结合 Ugly Delicious E06 了解更多文化背景。我常常说的「与世俗和解」在那场戏里展现到了一个极致。
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2019 Week 13
🎬 海市蜃楼 DURANTE LA TORMENTA
🎟 国内院线
这部电影是那种典型的「每一步都是意外，全片却无比合理」的悬疑片。如果你看过 Oriol Paulo 的前作《看不见的客人》，这一点会更加明显。这一系列电影看似硬核，仔细一想就能发现有严重人工处理痕迹，情节的发展并不自然。
但我挺喜欢偶尔看看这种片子的。它能给你一个小剂量的惊悚，又点到即止，就像不放糖的黄瓜水菠萝水，比凉水更有意思的同时又不会过甜。Oriol Paulo 值得称道的一个地方是他能用几个特写镜头把整个故事的关键节点都突出表现出来，把故事串联起来。自编自导的过程中他很好地掌控了全片的逻辑结构，所以这样一部设定上很容易变得很复杂的电影被他理得很清晰，有一个明确的骨架。
一个缺点是电影最后的结局有点太拖沓了，最后一个悬念揭晓之后还强行续了一段并不重要的情节，又草草收场，有画蛇添足之嫌。
2019 Week 13
🎬 海市蜃楼 DURANTE LA TORMENTA
🎟 国内院线
这部电影是那种典型的「每一步都是意外，全片却无比合理」的悬疑片。如果你看过 Oriol Paulo 的前作《看不见的客人》，这一点会更加明显。这一系列电影看似硬核，仔细一想就能发现有严重人工处理痕迹，情节的发展并不自然。
但我挺喜欢偶尔看看这种片子的。它能给你一个小剂量的惊悚，又点到即止，就像不放糖的黄瓜水菠萝水，比凉水更有意思的同时又不会过甜。Oriol Paulo 值得称道的一个地方是他能用几个特写镜头把整个故事的关键节点都突出表现出来，把故事串联起来。自编自导的过程中他很好地掌控了全片的逻辑结构，所以这样一部设定上很容易变得很复杂的电影被他理得很清晰，有一个明确的骨架。
一个缺点是电影最后的结局有点太拖沓了，最后一个悬念揭晓之后还强行续了一段并不重要的情节，又草草收场，有画蛇添足之嫌。
#NowWatching
2019 Week 15
🎬 Say Anything
🎟 iTunes🇺🇸
我心中的「电影史」有一个很明确的分界线，是在我出生的 1994 年。就在我看来《阿甘正传》和《低俗小说》之后的电影是一个范式，之前的电影则是另一种范式。94 年前的电影我看得相对少很多，就是因为我常常难以理解那些老电影构筑故事情节、运用镜头语言的方式。
《Say Anything》是 94 年之前的电影里最能轻松打动我的之一。不只是因为「Lloyd 举着一个巨大的 boombox 站在 Diane 的楼下」这场戏过了 30 年仍然有着强烈的震撼力，更在于这个故事本身背后隐含的父权反抗精神和对传统家庭范式的解构。
我会列一个这样的片单，从《When Harry Meets Sally》、《Say Anything》到《Sleepless in Seattle》（当然，要说代表 90 年代，没有什么能比得上《Friends》）、《Notting Hill》，再到《Juno》、《Up in the Air》和《Silver Lining Playbook》（你愿意的话还可以把 Before 三部曲给看了）。它们基本见证了 30 年内人们心中「爱」这个概念的变迁。
2019 Week 15
🎬 Say Anything
🎟 iTunes🇺🇸
我心中的「电影史」有一个很明确的分界线，是在我出生的 1994 年。就在我看来《阿甘正传》和《低俗小说》之后的电影是一个范式，之前的电影则是另一种范式。94 年前的电影我看得相对少很多，就是因为我常常难以理解那些老电影构筑故事情节、运用镜头语言的方式。
《Say Anything》是 94 年之前的电影里最能轻松打动我的之一。不只是因为「Lloyd 举着一个巨大的 boombox 站在 Diane 的楼下」这场戏过了 30 年仍然有着强烈的震撼力，更在于这个故事本身背后隐含的父权反抗精神和对传统家庭范式的解构。
我会列一个这样的片单，从《When Harry Meets Sally》、《Say Anything》到《Sleepless in Seattle》（当然，要说代表 90 年代，没有什么能比得上《Friends》）、《Notting Hill》，再到《Juno》、《Up in the Air》和《Silver Lining Playbook》（你愿意的话还可以把 Before 三部曲给看了）。它们基本见证了 30 年内人们心中「爱」这个概念的变迁。
#NowWatching
2019 Week 16
🎬 祈祷落幕时
🎟 国内院线
上周看的，去看的时候我完全不知道这个电影的任何背景，甚至不知道原作是东野圭吾的作品。所以我看到开头「用旁白字幕来铺陈背景」的时候还挺兴奋的，以为这会是一个推理逻辑相对复杂的硬派悬疑故事。但它还是让我失望了，这个故事一点都不复杂，到了后半段几乎没留下任何悬念。
《祈祷落幕时》没有把重点放在悬疑本身，而是落在了情感上，希望借两个人物人生经历所引发的情感共振，来打动观众。但我看完之后，没有感受到特别强烈的冲击，可能是缺乏好的配乐，以及日式悲剧里必不可少的象征元素吧。
总之就是一个合格的类型片，各方面都很「合格」，也没什么亮点。饭丰万里江真是可爱，但情节上的安排让人很难自然地「欣赏」这种可爱。然后这个电影的声音剪辑和混音似乎有点问题，有不少穿帮的痕迹，让我有些出戏的感觉。
2019 Week 16
🎬 祈祷落幕时
🎟 国内院线
上周看的，去看的时候我完全不知道这个电影的任何背景，甚至不知道原作是东野圭吾的作品。所以我看到开头「用旁白字幕来铺陈背景」的时候还挺兴奋的，以为这会是一个推理逻辑相对复杂的硬派悬疑故事。但它还是让我失望了，这个故事一点都不复杂，到了后半段几乎没留下任何悬念。
《祈祷落幕时》没有把重点放在悬疑本身，而是落在了情感上，希望借两个人物人生经历所引发的情感共振，来打动观众。但我看完之后，没有感受到特别强烈的冲击，可能是缺乏好的配乐，以及日式悲剧里必不可少的象征元素吧。
总之就是一个合格的类型片，各方面都很「合格」，也没什么亮点。饭丰万里江真是可爱，但情节上的安排让人很难自然地「欣赏」这种可爱。然后这个电影的声音剪辑和混音似乎有点问题，有不少穿帮的痕迹，让我有些出戏的感觉。
#NowWatching
2019 Week 18
🎬 Sully
🎟 Netflix🇭🇰
这是一部片长只有一个半小时，情节的安排上一切从简的电影。电影开始的三分钟就已经透露了最后的结局。但即便如此，仍扣人心弦。
《Sully》在故事叙述上用了一个很聪明的「借位」。它不直接描写飞机迫降的过程本身，而是直接跳到迫降成功之后，通过围绕 Sully 机长所做抉择的一系列争论，来完整、详尽地重现这个惊心动魄的过程。当所有的争论被推向高潮，故事的弦被绷到最紧的时候，机舱内 208 秒原始录音引爆了这个故事的张力。
《Sully》讲的是「人」对抗「系统」（事故调查委员会）的故事，这样一套「严密但同时也有着局限性」的系统，本质上就是一种「AI」，只是最后的结局因为要照顾到大多数观众的理解，设计得比较肤浅，没有带来更深的思考。这是一个遗憾。另外对 Sully 本人背景故事的挖掘也相对欠缺，这是另一个遗憾。
2019 Week 18
🎬 Sully
🎟 Netflix🇭🇰
这是一部片长只有一个半小时，情节的安排上一切从简的电影。电影开始的三分钟就已经透露了最后的结局。但即便如此，仍扣人心弦。
《Sully》在故事叙述上用了一个很聪明的「借位」。它不直接描写飞机迫降的过程本身，而是直接跳到迫降成功之后，通过围绕 Sully 机长所做抉择的一系列争论，来完整、详尽地重现这个惊心动魄的过程。当所有的争论被推向高潮，故事的弦被绷到最紧的时候，机舱内 208 秒原始录音引爆了这个故事的张力。
《Sully》讲的是「人」对抗「系统」（事故调查委员会）的故事，这样一套「严密但同时也有着局限性」的系统，本质上就是一种「AI」，只是最后的结局因为要照顾到大多数观众的理解，设计得比较肤浅，没有带来更深的思考。这是一个遗憾。另外对 Sully 本人背景故事的挖掘也相对欠缺，这是另一个遗憾。
#NowWatching
🎬 Always Be My Maybe
🎟 Netflix
这是一部制作粗糙，故事俗套，情节无比 cheesy and corny 的爱情喜剧。
但它很值得一看。特别是如果你不理解《黑豹》对美国黑人的意义，站在亚洲人的视角看看这部电影，你应该就能理解了。《Always Be My Maybe》没有超脱出好莱坞对亚洲人的 stereotyping，它有趣的地方不只在于好莱坞第一次特写了亚洲人的烂俗爱情故事，更在于这两个人是 Ali Wong 和 Randall Park。
要看亚洲人的烂俗爱情故事，中日韩港澳台也多的是，但东亚人的形象代表从来都是白百合、陈妍希，是彭于晏、柯震东，连动画里都是筱原明里和宫水三叶这种脸谱化程度很高的形象。Ali Wong 如果在出生在东亚，她能出演一个爱情片女主的几率接近于零。
Ali Wong 兼任了本片的制作人、编剧、主演。间接说明，优秀的 stand-up comedy 编剧并不能写好电影剧本。如果没看过她的「单口相声」Baby Cobra 可以去看看（Netflix 上有），是我两年内看过最好的相声。
🎬 Always Be My Maybe
🎟 Netflix
这是一部制作粗糙，故事俗套，情节无比 cheesy and corny 的爱情喜剧。
但它很值得一看。特别是如果你不理解《黑豹》对美国黑人的意义，站在亚洲人的视角看看这部电影，你应该就能理解了。《Always Be My Maybe》没有超脱出好莱坞对亚洲人的 stereotyping，它有趣的地方不只在于好莱坞第一次特写了亚洲人的烂俗爱情故事，更在于这两个人是 Ali Wong 和 Randall Park。
要看亚洲人的烂俗爱情故事，中日韩港澳台也多的是，但东亚人的形象代表从来都是白百合、陈妍希，是彭于晏、柯震东，连动画里都是筱原明里和宫水三叶这种脸谱化程度很高的形象。Ali Wong 如果在出生在东亚，她能出演一个爱情片女主的几率接近于零。
Ali Wong 兼任了本片的制作人、编剧、主演。间接说明，优秀的 stand-up comedy 编剧并不能写好电影剧本。如果没看过她的「单口相声」Baby Cobra 可以去看看（Netflix 上有），是我两年内看过最好的相声。