Культура неудавшегося транзита
1.32K subscribers
545 photos
42 videos
3 files
253 links
Кино, литература, музыка и прочие явления эпохи перестройки.

Группа в вк: vk.com/failed_transition

Обратная связь: @m_arseniy или @mksgrsmf
Download Telegram
В конце 1980-х СССР охватил настоящий видеобум. Количество видеосалонов росло в геометрической прогрессии. Они располагались как в конвенциональных местах (дворцах культуры, молодёжных центрах, кафе), так и в самых неожиданных (заброшенных домах, подвалах и других импровизированных пространствах).

Но некоторые локации и сегодня вызывают удивление: именно там советские зрители впервые смотрели «Кошмар на улице Вязов», «Рокки», «Реаниматор», «Эммануэль» и другие фильмы, ранее абсолютно недоступные.

‼️Предлагаю небольшой интерактив: в каждом из списков ниже выберите один вариант локации, в которой не было видеосалона.

В качестве бонуса – в пояснениях приведены примеры фильмов, которые действительно шли в реально существовавших залах.

🖼 На фото: работа Зои Черкасски-Ннади из серии «Советкое детство»
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥65👍1
Где не размещались видеосалоны в конце 1980-х – начале 1990-х?
Anonymous Quiz
14%
1. Вокзал
16%
2. Комбинат бытового обслуживания
12%
3. Рынок
58%
4. Городская площадь
5👍2
Где не размещались видеосалоны в конце 1980-х – начале 1990-х?
Anonymous Quiz
22%
1. Городской парк
27%
2. Хоккейный стадион
22%
3. Баня
30%
4. «Дом счастья»
5👍2
Где не размещались видеосалоны в конце 1980-х – начале 1990-х?
Anonymous Quiz
38%
1. Детский сад
8%
2. Средняя школа
10%
3. ДЮСШ
45%
4. Детская стоматология
😁10🔥7
В конце 1980-х годов пить соки, произведенные в Таджикской ССР, было одновременно и полезно и...опасно для здоровья. При неосторожном открытии пластиковая пробка могла спокойно выбить глаз.

"Известия", №82, 1989.
🤯12🍾6😁4😢3
Forwarded from Кинофикация
На заре перестройки государство стремилось решить проблему дефицита и устранить производство некачественных товаров. Так в 1986 г. была введена подотчетность предприятий Государственной инспекции продукции предприятий (госприемке). Но инспекция нередко приводила к срыву существовавших цепочек поставок, поскольку внушительная часть продукции снималась с реализации как «бракованная». Такое положение дел не обошло стороной и область кинематографии.

Например, по данным директора студии «Ленфильм» А.А. Голутвы, в 1986–1987 гг. из-за госприемки фактически приостановились работы в объединениях «Тасма» и «Свема». В результате ни студия, ни другие формирования в системе Госкино не получили должного объема продукции, дефицит которой возместили финансовыми средствами («Ленфильм» в качестве компенсации получил около 1 млн руб.).

Однако денежные компенсации были практически лишены смысла, поскольку на рынке не существовало альтернативного предложения. Поэтому некоторые функционеры из мира кино требовали именно валютного возмещения убытков. Например, директор Ленинградской студии документальных фильмов (ЛСДФ) В.И. Кузин предлагал списывать инвалютные балансы у Минхимпрома, ответственного за производство кинопленки, чтобы покупать её у капиталистических стран.

Подробнее о производстве и распределении кинопленки, видеоленты, а также о строительстве кинообъектов в годы перестройки читайте в журнале «Антропологический форум» в статье Арсения Моисеенко (участника проекта «Кинофикация») «Инфраструктуры перестроечного кинопроцесса: распределение, контроль и новые условия хозяйствования».
👏11🍾42
Комикс студента журфака Томского госуниверситета о походе в столовую Академгородка [газета «Наука», 1990, №9–10]
😁145👏3🔥2🤩2
Воспоминания о «революционном» V съезде кинематографистов СССР, написанные Борисом Павленком – многолетним заместителем председателя Госкино СССР (1970–85). В период 1985–86 годов занимал пост главного редактора журнала «Киносценарии»:

V Съезд стал первым открытым оппозиционным выступлением творческой интеллигенции против партии и советской власти. Я был на этом съезде и со стыдом смотрел, как «захлопали» доклад Кулиджанова, не дали закончить выступление Ермашу, согнали с трибуны вовсе не робкого Никиту Михалкова, пытавшегося воззвать к благоразумию, как поносили великих режиссеров... В президиум время от времени заглядывал секретарь ЦК Александр Яковлев, явно руководивший и направляющий съезд. Иногда он подзывал Шауро, и тот семенящей походкой трусил из зала к президиуму. Мне стыдно было за этого умного и тонкого человека, который вынужден был прислуживать ничтожествам. В перерыве возле входа в президиум мелькнул знакомый седой чубчик Лигачева... А после выступления делегата от Грузии Эльдара Шенгелая я ушел со съезда. Под аплодисменты зала он возвестил: «Долой насилие партии над искусством! Наконец-то, освободившись от опеки верхов, мы сделаем студию "Грузия-фильм" рентабельной, а наши фильмы окупаемыми в прокате». Я понял, что это безответственное сборище, если возьмет власть в свои руки, приведет советский кинематограф к краху. Однажды кто-то из мосфильмовских крикунов, претендующих на руководящую роль, решил подкрепиться мнением американского авторитета – крупного продюсера и с надеждой спросил: как он смотрит, чтобы управление на студиях отдать творческим работникам? Он ответил коротко – Это все равно, что управление сумасшедшим домом отдать в руки сумасшедшего.


📝 Цит. по: Павленок Б. В. Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления. М.: «Галерия», 2004.

📷 Источник фото – Режиссерская версия перестройки // Коммерсант. 2016.
👍9🔥93🎉1
7 ноября в 19:30 в Музее современного искусства «Гараж» состоится показ немого фильма «Турксиб» Виктора Турина.

В лектории Музея современного искусства «Гараж» посетители увидят документальный фильм «Турксиб», ставиший достижением советского кинематографа. Режиссеру Виктору Турину удалось скрестить документальный материал о строительстве железной дороги из Сибири в Центральную Азию с увлекательностью игрового кино.

Перед показом историк кино и кинокритик Максим Семёнов представит картину, расскажет о работе Турина в Голливуде и роли «Турксиба» в развитии документалистики.

Немое кино будет сопровождаться музыкальным сетом Каси Экстович, амбассадором кассетной культуры и основательницы проекта tape to tape.

Участие бесплатное, по предварительной регистрации.
🔥43👍1🤯1
Почему завтра в Европейском состоится великое событие?

Борис Иванович Колоницкий — пример идеального историка: ученого, преподавателя (я сам учился у него 5 лет), публичного интеллектуала. Помимо написанных уже классических книг по истории революции, Первой мировой и Гражданской войн, он создал свою самую настоящую школу.

И завтра будет представлен результат этого труда — книга написана под руководством Бориса Ивановича исключительно выпускниками факультета истории Европейского! Собственно авторы: яркие и матерые Александр Резник, Константин Тарасов, Константин Годунов, Дмитрий Иванов и наша молодая звездочка Рауф Шумяков. Помимо них над исследованием работали и другие ученики БИ, их можно встретить в самой книге в длинном списке благодарностей товарища Колоницкого.

О чем книга:
Авторы задаются вопросом, какие культурные механизмы превращают отдельные конфликты в большие пожары гражданских войн? В поисках ответа на этот вопрос пытаются проследить, как в 1917–1918 годах в России использовалось понятие «гражданская война».

Одна из главных задач книги — понять, как предварительное проговаривание насилия по отношению к «внутренним врагам» способствует реальной эскалации конфликтов.


С радостью за дорогих товарищей приглашаю всех к нам в гости, чтобы лично пообщаться с Борисом Ивановичем и всеми авторами!
Записаться
14👍9🔥6🥰1
В этом году исполнилось 70 лет моему учителю Борису Ивановичу Колоницкому. С некоторым опозданием вышел номер журнала "Культурная история", в котором — интервью с юбиляром. Там много всего интересного, но в контексте моего текущего исследования мне было особенно интересно прочитать о периоде Перестройки:
Перестройка, конечно, была очень важна и в другом отношении. Я осознал, что мы, историки революции, явно недооценили национальное, имперское измерение революции. И перестройка показала, я это прочувствовал собственной кожей, что то, чему мы традиционно уделяли внимание, — программы, пропаганда, агитация — это все, конечно, очень важно, но политика входит в жизнь людей и многими другими разными способами, в том числе — через символику, через ритуалы, через политизацию повседневной жизни.
🔥11👍4👏1
Письмо Элема Климова Александру Яковлеву от 25 мая 1988 года об экранизации романа Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита»:

Уважаемый Александр Николаевич!
С момента нашего последнего разговора, разговора искреннего, объемного, давшего надежду, что я и мои товарищи получим возможность сделать крайне важное и насущное дело, прошло более двух месяцев. Ради такого дела я готов был даже отказаться от давнего своего замысла («Мастер и Маргарита»), отложить его. Так велит мне моя совесть, так велика тревога за судьбу того невероятного процесса, который происходит в нашей стране. Наш разговор завершился тем, Вы сами это предложили, что нужна моя встреча с Михаилом Сергеевичем. И действительно, создание такого фильма – акция принципиальная, крупная, тут нужны и согласие, и поддержка руководства партии. Иначе можно не начинать. Сказали Вы также, что встреча эта произойдет в самые ближайшие дни. Прошло уже два месяца…
Как я и предрекал, тема эта вовсю стала растаскиваться по частям, к ней лепятся наши кинобизнесмены, на ней делают свои дела. Увы. Начав наш фильм, можно было бы получить основание перекрыть этот поток. Начав… Более месяца назад я ушел в творческий отпуск, а работать начать не могу, ибо окончательной договоренности так и не произошло. Недоумевают и мои коллеги и студия/ей надо планировать свои средства и загрузку/. Недоумеваю и я, т.к. мне казалось, что предложенное мной крайне важно для всех, кто борется за решительные изменения в сознании общества, а это может быть и есть сейчас самое главное. Мне почудилось, когда я вышел тогда от Вас, что я нашел у Вас понимание и поддержку. Конечно, я знаю, что Михаил Сергеевич человек крайне занятый, но ведь и это дело совсем не ординарное. Может быть что-то в моем замысле кого-то стало смущать? Но почему тогда не сказать мне об этом откровенно? Я бы понял, у меня есть опыт. Я бы понял, скажем, что «мы еще не готовы». Боюсь только, что как и прежде «готовыми» окажемся не мы, а мы будем догонять и полемизировать. Я Вам сообщал о намерении американцев делать фильм на эту же тему, знаю теперь, что есть подобные замыслы и в других странах. Будет обидно, если не мы первые со всей возможной глубиной и искренностью скажем о себе, о нашей многострадальной истории, о революционной мечте и вере, которую надо вернуть многим и многим людям, особенно молодым.
Убедительно прошу Вас, Александр Николаевич, дайте мне ответ. Хоть какой-нибудь. Время мое сжимается, как шагреневая кожа. Я должен срочно начинать работать.


‼️ Спойлер: фильм так и не был снят.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
8💔3👍1
Вновь обращаясь к материалам о «возвращении» полочных фильмов в годы перестройки, вспомнил о любопытном сюжете, косвенно связанным с этим процессом.

Общий дискурс той поры был построен на критике «бюрократизма», «парадности» и «очковтирательства» – всего того, что составляло основу так называемой «командно-административной системы». Именно этот язык использовался для реабилитации полочных лент, которые объявлялись «жертвами» идеологического диктата прошлых лет.

Но что особенно интересно – подобная логика породила феномен, который можно назвать мнимой виктимизацией. Например, в 1987 году Владимир Венгеров, на волне реабилитации ленфильмовских картин («Интервенция» и «Лес»), обратился в Госкино и к Михаилу Горбачёву с просьбой «реабилитировать» свой фильм «Рабочий посёлок» [1965]:

С одной стороны [«Рабочий посёлок»] был принят студией, Госкино, общественностью <…> С другой стороны – он пролежал под спудом (на полке) 22 года, негласно запрещенный, не увиденный зрителем. <…> фильм не имел рецензий в печати, о нем не упоминалось до теперешнего времени даже в обзорных статьях на тему «о рабочем классе». Нам кажется, что Комиссия имеет достаточные основания, чтобы приравнять «Рабочий поселок» к первоочередным фильмам в правах на восстановление и в сроках выпуска на экран».


Но вот незадача – фильм никто не запрещал. На момент его выпуска в 1966 году было отпечатано 1280 копий в 35-мм формате и 1033 копии в 16-мм, что обеспечило его широкий прокат. О популярности ленты красноречиво говорили и цифры: за первый год каждую серию посмотрело около 15 миллионов зрителей.

Помимо самого Венгерова, с аналогичной просьбой в Госкино обратилась и администрация «Ленфильма». Вероятно, студия рассчитывала таким образом выполнить план по выпуску фильмов на 1988 год, поскольку сделать это из-за дефицита киноплёнки было проблематично. Интенция режиссера остается неясной – возможно он рассчитывал на выплату потиражных, но это лишь предположение.

4 декабря в центре Design District DAA я расскажу и другие истории о мнимой виктимизации и реабилитации действительно «полочных» картин. В программе: возвращение опальных режиссёров из-за рубежа, технические сложности восстановления фильмов, а также давление на авторов со стороны КГБ и членов Политбюро.

Для посещения лекции необходимо зарегистрироваться по ссылке
6👏6👍3😁2🍾1