«Ничто не удивляет нас. Мы охотно подписываем. В моей голове настойчиво закручивается эпиграмма»
Ряд весьма влиятельных литературных критиков и периодических изданий на закате Союза окрестили 1990-й годом Александра Солженицына. Годом ранее его «Архипелаг ГУЛАГ», в виде отобранных автором глав, был впервые опубликован в СССР [Новый мир. №8–11], а полный текст вышел отдельным изданием как раз в следующем году.
Вероятно, все читатели канала либо непосредственно знакомы с «Архипелагом», либо что-нибудь о нём слышали. Отметим лишь, что центральная линия произведения – история самого Солженицына, который был осужден ОСО летом 1945 года за ведение антисоветской переписки на фронте. Сюжетная часть текста заканчивается отправкой в «вечную» ссылку в Коктерек (юг Казахстана), где автор пережил операцию по удалению злокачественной опухоли.
Сегодня поделимся эпиграммой, написанной в период, когда автор обосновывался на месте «вечного» поселения (1953 год). Первым делом, разумеется, требовалось отметиться в МГБ, подписать тонну бумажек, лишний раз убедиться, что выбраться из этого мира – задача не из простых.
📷 Фото 1990 года. Источник: портал «История России в фотографиях».
Ряд весьма влиятельных литературных критиков и периодических изданий на закате Союза окрестили 1990-й годом Александра Солженицына. Годом ранее его «Архипелаг ГУЛАГ», в виде отобранных автором глав, был впервые опубликован в СССР [Новый мир. №8–11], а полный текст вышел отдельным изданием как раз в следующем году.
Вероятно, все читатели канала либо непосредственно знакомы с «Архипелагом», либо что-нибудь о нём слышали. Отметим лишь, что центральная линия произведения – история самого Солженицына, который был осужден ОСО летом 1945 года за ведение антисоветской переписки на фронте. Сюжетная часть текста заканчивается отправкой в «вечную» ссылку в Коктерек (юг Казахстана), где автор пережил операцию по удалению злокачественной опухоли.
Сегодня поделимся эпиграммой, написанной в период, когда автор обосновывался на месте «вечного» поселения (1953 год). Первым делом, разумеется, требовалось отметиться в МГБ, подписать тонну бумажек, лишний раз убедиться, что выбраться из этого мира – задача не из простых.
Чтоб сразу, как молот кузнечный
Обрушить по хрупкой судьбе, –
Бумажку: я сослан навечно
Под гласный надзор МГБ.
Я выкружил подпись беспечно.
Есть Альпы. Базальты. Есть – Млечный,
Есть звёзды – не те, безупречно
Сверкающие на тебе.
Мне лестно быть вечным, конечно!
Но – вечно ли МГБ?
📷 Фото 1990 года. Источник: портал «История России в фотографиях».
👍7🤷♂1❤1
Forwarded from Garage Academy
🎞💭 Собрали подборку каналов, посвященных архивному делу, сохранению наследия и внимательному взгляду в прошлое:
Корги-комсорги — о неочевидных сторонах советской жизни
Прожито — телеграм-канал научного центра Европейского университета в Санкт-Петербурге, исследующий частное документальное наследие из домашних архивов
смоленский архив — другое краеведение: камерное исследование городской истории
Наследие наследило — полевые заметки об антропологии
Общество распространения полезных книг — библиографические редкости (часто забавные)
между приговым и курехиным — архивные сокровища советского андерграунда
Совершенно Раскрыто — о занятных находках в московских архивах
Мемори и другие стадиз — об исследованиях памяти
Культура неудавшегося транзита — о культуре в эпоху перестройки
Корги-комсорги — о неочевидных сторонах советской жизни
Прожито — телеграм-канал научного центра Европейского университета в Санкт-Петербурге, исследующий частное документальное наследие из домашних архивов
смоленский архив — другое краеведение: камерное исследование городской истории
Наследие наследило — полевые заметки об антропологии
Общество распространения полезных книг — библиографические редкости (часто забавные)
между приговым и курехиным — архивные сокровища советского андерграунда
Совершенно Раскрыто — о занятных находках в московских архивах
Мемори и другие стадиз — об исследованиях памяти
Культура неудавшегося транзита — о культуре в эпоху перестройки
А 12 мая у нас начинается программа ДПО PRO Архив — о том, как организовать и систематизировать коллекции
❤6🔥3
В 1988 году ТАСС, Госкино СССР и ВПТО «Видеофильм» впервые провели всесоюзный опрос, на основании которого составили хит-парад под названием «Музыкальный Олимп». Его победителем стал Валерий Леонтьев. Из его интервью для журнала «Советский экран»:
ВПТО и Студией музыкальных фильмов был подготовлен видеофильм, повторяющий название хит-парада – «Музыкальный Олимп». В мастер-ленте приняли участие известные исполнители: Весёлые ребята, Пикник, Наутилус Помпилиус, Жанна Агузарова и многие другие.
Этот фильм найден и оцифрован проектом «Видачество». Его авторы занимаются важным делом – собирают информацию об истории теле- и видеотехники в СССР, цифруют записи на кассетах, делятся книгами и журналами (например, на их сайте лежит массивный архив жизненно необходимого нам журнала «Техника кино и телевидения»).
Подписывайтесь на тг-канал проекта «Видачество»
– В ваших последних песнях наметился новый поворот к острейшим социальным проблемам.
Не боитесь, что упрекнут в конъюнктурности?
– Не в конъюнктурности, так все равно в чем-нибудь упрекнут. Вроде бы всегда считалось, что я работаю на острие дозволенного. Понимаю, что смущало даже не содержание песен, а то, что я не подходил под устоявшийся стандарт эстрадного певца – длинные волосы, пестрые костюмы, слишком много экспрессии. Теперь смешно об этом говорить: я могу петь о том, что давно болит. Об Афганистане, каким
трагичным я его увидел в 1985 году. О людях, пострадавших от бюрократизма и даже сейчас продолжающих жить с затаенным страхом. О метаморфозах школьной реформы. Есть даже песня – реакция на повесть В. Кунина «Интердевочка».
Поначалу сомневался: надо ли все это включать в репертуар. Всегда считал себя певцом вечных тем – любви, одиночества. Сейчас же стал замечать: во мне появилась социальная злость. И мне это нравится. Вот бы и кинематографу заметить эту перемену... [Советский экран. №2. 1989. С. 29].
ВПТО и Студией музыкальных фильмов был подготовлен видеофильм, повторяющий название хит-парада – «Музыкальный Олимп». В мастер-ленте приняли участие известные исполнители: Весёлые ребята, Пикник, Наутилус Помпилиус, Жанна Агузарова и многие другие.
Этот фильм найден и оцифрован проектом «Видачество». Его авторы занимаются важным делом – собирают информацию об истории теле- и видеотехники в СССР, цифруют записи на кассетах, делятся книгами и журналами (например, на их сайте лежит массивный архив жизненно необходимого нам журнала «Техника кино и телевидения»).
Подписывайтесь на тг-канал проекта «Видачество»
YouTube
Музыкальный Олимп (1988), часть №1
Первая часть всесоюзного фестиваля «Музыкальный Олимп», проводившегося в 1988 году совместно ВПТО «Видеофильм», Госкино СССР и ТАСС.
Оригинал оцифрован с 1" мастер-ленты на видеомагнитофоне Sony BVH-2180PS, деинтерлейс QTGMC, очистка шумов Neat Video, масштабирование…
Оригинал оцифрован с 1" мастер-ленты на видеомагнитофоне Sony BVH-2180PS, деинтерлейс QTGMC, очистка шумов Neat Video, масштабирование…
🔥10❤6👍1
Forwarded from ХРУЩЁВКА КИНО
Сергей Курехин на съёмках знакового отечественного фантастического фильма о мести "Лох - повелитель воды".
1991 год
Фильм Аркадия Тигая «Лох – победитель воды» рассказывает историю талантливого компьютерщика, мстящего бандитам за убийство друга, используя свои технические навыки и помощь женщины (жертвы рэкета). Действие разворачивается в неонуарном Ленинграде 1990-х, отражая популярную тогда тему личной мести и морального выбора на фоне социальных перемен. Все это украшает меланхолично-напряженная музыка Сергея Курёхина.
1991 год
Фильм Аркадия Тигая «Лох – победитель воды» рассказывает историю талантливого компьютерщика, мстящего бандитам за убийство друга, используя свои технические навыки и помощь женщины (жертвы рэкета). Действие разворачивается в неонуарном Ленинграде 1990-х, отражая популярную тогда тему личной мести и морального выбора на фоне социальных перемен. Все это украшает меланхолично-напряженная музыка Сергея Курёхина.
❤10👍2
«Снова зачерпывает лежащие на столе пельмени и бросает в жену»
Одной из первых публикаций Владимира Сорокина в СССР стала пьеса «Пельмени» на страницах журнала «Искусство кино» [№6. 1990].
Прапорщик в отставке (он же сторож автобазы) со своей женой (пенсионеркой) озадачены одним – лепкой пельменей. Все их действия – игра, сплошное ожидание, в которое вторгаются привычные культурные паттерны:
Пельмени готовы. Иванов достает из холодильника бутылку водки. Распечатывает её, на что слышит возражение жены – «Коль, ну не пей. Плохо же будет. Нажрешься опять, будешь что зря делать». В ответ: «Ладно, не п**ди. Давай стаканы». В этот момент семейная идиллия отходит на второй план, сменяясь сначала похабными пьяными выходками, а после появлением новых образов героев, вовлеченных в мир запутанных интриг советских функционеров и теневых дельцов. Лев Рубинштейн, комментируя публикацию «Пельменей» в «ИК», связал такой поворот с базовым приемом сорокинского творчества – «истерикой стиля»:
В собрании сочинений Сорокина, изданном «Ад Маргинем» в 1998 году, «Пельмени» уже выглядят иначе. Советские стереотипы и их метафорика исчезают окончательно. Лепят пельмени по-прежнему Ивановы. Но на смену их «советскому» перевоплощению приходит сюжет, построенный вокруг образа «нового русского».
📷 На фото: кадр из серии «Фрагменты» И. Мухина, которым сопровождалась публикация «Пельменей» в «ИК».
Одной из первых публикаций Владимира Сорокина в СССР стала пьеса «Пельмени» на страницах журнала «Искусство кино» [№6. 1990].
Прапорщик в отставке (он же сторож автобазы) со своей женой (пенсионеркой) озадачены одним – лепкой пельменей. Все их действия – игра, сплошное ожидание, в которое вторгаются привычные культурные паттерны:
Иванов. Ты перцу всыпала?
Иванова. А как же. Всыпала, куда ж ему деться...
Иванов. Без перцу это не пельмени...
Иванова. Сразу, еще перед яйцом, и всыпала.
Иванов. Без перцу это говно, а не пельмени. <…>
Иванов. Я лепить мастак.
Иванова. За тобой прям не угонишься. (Смеется.)
Иванов. Во... мальчики мои... (С удовольствием лепит.)
Иванова. Теста останется.
Иванов. Во, новобранцы! Кру-гом!
Иванова. Фарша-то меньше...
Иванов. Раз, два... и в дамки...
Иванова. Надо воду ставить.
Иванов. Оп... годен к нестроевой...
Пельмени готовы. Иванов достает из холодильника бутылку водки. Распечатывает её, на что слышит возражение жены – «Коль, ну не пей. Плохо же будет. Нажрешься опять, будешь что зря делать». В ответ: «Ладно, не п**ди. Давай стаканы». В этот момент семейная идиллия отходит на второй план, сменяясь сначала похабными пьяными выходками, а после появлением новых образов героев, вовлеченных в мир запутанных интриг советских функционеров и теневых дельцов. Лев Рубинштейн, комментируя публикацию «Пельменей» в «ИК», связал такой поворот с базовым приемом сорокинского творчества – «истерикой стиля»:
Все сочинения Сорокина – разнообразные тематически и жанрово – построены, в сущности, на одном приеме. Прием этот – настолько силен и органичен, что всякий раз срабатывает, не давая осечки. Я бы этот прием обозначил как «истерика стиля». Сорокин не занимается описанием так называемых жизненных ситуаций – язык (главным образом, литературный язык), его состояние и движение во времени и есть та единственная (подлинная) драма, занимающая концептуальную литературу, одним из персонажей которой является Сорокин. Язык его произведений, ювелирно имитирующий прикидывающуюся живой, хотя давно ставшую «фанерной», советскую словесность, а заодно и весь тотальный мир, стоящий за ней, в какой-то момент (этот момент можно считать кульминацией каждого произведения) как бы сходит с ума и начинает вести себя неадекватно, что на самом деле является адекватностью иного порядка. Она настолько же беззаконна, как и закономерна.
В собрании сочинений Сорокина, изданном «Ад Маргинем» в 1998 году, «Пельмени» уже выглядят иначе. Советские стереотипы и их метафорика исчезают окончательно. Лепят пельмени по-прежнему Ивановы. Но на смену их «советскому» перевоплощению приходит сюжет, построенный вокруг образа «нового русского».
📷 На фото: кадр из серии «Фрагменты» И. Мухина, которым сопровождалась публикация «Пельменей» в «ИК».
🔥14😁5👍4❤2
«Фронт борьбы с гитлеровцами проходил по каждой околице, по каждому подворью, по сердцам и душам людей»
В 1982 году Василь Быков написал повесть «Знак беды», в которой раскрывается трагическая история маленького хутора Яхимовщина, куда пришли оккупанты-нацисты. Война для Быкова не только является катастрофой, но и зеркалом, через которое открывается новый взгляд на недавнее трудное прошлое.
Писатель Даниил Гранин подмечал эту особенность работы Быкова:
В годы перестройки «Знак беды» неоднократно переиздавался, а на заре эпохи «обновления» Михаил Пташук на студии «Беларусьфильм» снял экранизацию повести. Советуем сегодня обратиться к этой картине.
В 1982 году Василь Быков написал повесть «Знак беды», в которой раскрывается трагическая история маленького хутора Яхимовщина, куда пришли оккупанты-нацисты. Война для Быкова не только является катастрофой, но и зеркалом, через которое открывается новый взгляд на недавнее трудное прошлое.
Писатель Даниил Гранин подмечал эту особенность работы Быкова:
Эта книга открывает военной литературе новые возможности. Через войну автор раскрывает историю деревни, судьбы людей, важнейшие социальные и нравственные процессы предшествующих войне десятилетий. И выясняется, что многое можно увидеть и понять только через войну. Трагедия войны открыла такие глубины народной истории, до которых, кажется, никаким иным способом нельзя добраться. Оказалось, что это такой лемех, который далеко достает, многое вывернул на поверхность.
В годы перестройки «Знак беды» неоднократно переиздавался, а на заре эпохи «обновления» Михаил Пташук на студии «Беларусьфильм» снял экранизацию повести. Советуем сегодня обратиться к этой картине.
YouTube
ЗНАК БЕДЫ | Военная драма | В. Быков | Золото БЕЛАРУСЬФИЛЬМА
По одноименной повести В. Быкова.
Степанида и Петрок Богатька живут на хуторе Яхимовщина, в трех километрах от местечка Выселки. Их сын Федя служит в танковых войсках, дочь Феня учится «на докторшу» в Минске. Начинается война. Быстро прокатывается на восток…
Степанида и Петрок Богатька живут на хуторе Яхимовщина, в трех километрах от местечка Выселки. Их сын Федя служит в танковых войсках, дочь Феня учится «на докторшу» в Минске. Начинается война. Быстро прокатывается на восток…
❤10🙏5🕊4
Forwarded from Антрополог на районе
Доклад про спонтанный мемориал памяти жертв политического противостояния в октябре 1993 года
Внезапно крайне интересный доклад планируется в ближайшее время. Во вторник, 13 мая, в 16.30 (МСК) состоится совместное заседание Семинара по памяти и наследию (СПИН) и семинара по городской антропологии ИЭА РАН в гибридном формате: онлайн и очно (Ленинский
проспект, 32а, к. 1906).
С докладом "Мемориал, посвященный восстанию 1993 года: невостребованная память"
выступит Дмитрий Громов, д.и.н., в.н.с. Института этнологии и антропологии РАН.
В сентябре–октябре 1993 года в Москве произошли события, позже называвшееся «конституционным кризисом» и «расстрелом Дома Советов»; фактически это была небольшая гражданская война, в ходе которой погибло не менее 158 человек. Уже на 40-й день на Дружинниковской улице, примыкавшей к зданию Верховного Совета РФ, возник спонтанный мемориал, посвященный погибшим в ходе этих событий.
Мемориал существует и до сих пор, он находится на этом месте в течение тридцати двух лет. Это наиболее долго существующий спонтанный
мемориал в мире. Он состоит из нескольких стационарных объектов; каждая годовщина событий до недавнего времени отмечалась многолюдным мемориальным
шествием, заканчивавшимся на Дружинниковской улице.
При всей кажущейся состоятельности коммеморативного проекта мемориал существует благодаря инициативе очень узкого круга активистов, без финансирования и практически без поддержки политических движений и широкого круга волонтеров. Фактически мы имеем дело с ситуацией, когда значимые и трагические события не востребованы: для одних акторов память об осени 1993 года «неудобна», другие не воспринимают события «черного октября» как важные. Кроме того, обращает на себя внимание тот факт, что довольно большая социальная группа людей, заинтересованных в сохранении этой памяти (коммунисты, оппозиционно настроенные левые, родственники погибших), не дают из своих рядов волонтеров и спонсоров
мемориала.
В докладе будет сделана попытка ответить на вопрос: почему память о трагическом и широко известном событии 1993 года оказалась в современной России невостребованной?
Дискутанты:
Анастасия Митрофанова – д.п.н., в.н.с. ИСПИ ФНИСЦ РАН, профессор Финансового университета при Правительстве РФ;
Артем Кравченко – старший преподаватель МВШСЭН (Шанинки)
Желающим принять очное участие в семинаре, необходимо до 10.00 вторника (13.05) прислать свои ФИО по адресу: [email protected] (для оформления пропуска в здание РАН).
Тем, кто хочет подключиться онлайн, получения ссылки на ZOOM нужно заполнить вот эту форму.
Внезапно крайне интересный доклад планируется в ближайшее время. Во вторник, 13 мая, в 16.30 (МСК) состоится совместное заседание Семинара по памяти и наследию (СПИН) и семинара по городской антропологии ИЭА РАН в гибридном формате: онлайн и очно (Ленинский
проспект, 32а, к. 1906).
С докладом "Мемориал, посвященный восстанию 1993 года: невостребованная память"
выступит Дмитрий Громов, д.и.н., в.н.с. Института этнологии и антропологии РАН.
В сентябре–октябре 1993 года в Москве произошли события, позже называвшееся «конституционным кризисом» и «расстрелом Дома Советов»; фактически это была небольшая гражданская война, в ходе которой погибло не менее 158 человек. Уже на 40-й день на Дружинниковской улице, примыкавшей к зданию Верховного Совета РФ, возник спонтанный мемориал, посвященный погибшим в ходе этих событий.
Мемориал существует и до сих пор, он находится на этом месте в течение тридцати двух лет. Это наиболее долго существующий спонтанный
мемориал в мире. Он состоит из нескольких стационарных объектов; каждая годовщина событий до недавнего времени отмечалась многолюдным мемориальным
шествием, заканчивавшимся на Дружинниковской улице.
При всей кажущейся состоятельности коммеморативного проекта мемориал существует благодаря инициативе очень узкого круга активистов, без финансирования и практически без поддержки политических движений и широкого круга волонтеров. Фактически мы имеем дело с ситуацией, когда значимые и трагические события не востребованы: для одних акторов память об осени 1993 года «неудобна», другие не воспринимают события «черного октября» как важные. Кроме того, обращает на себя внимание тот факт, что довольно большая социальная группа людей, заинтересованных в сохранении этой памяти (коммунисты, оппозиционно настроенные левые, родственники погибших), не дают из своих рядов волонтеров и спонсоров
мемориала.
В докладе будет сделана попытка ответить на вопрос: почему память о трагическом и широко известном событии 1993 года оказалась в современной России невостребованной?
Дискутанты:
Анастасия Митрофанова – д.п.н., в.н.с. ИСПИ ФНИСЦ РАН, профессор Финансового университета при Правительстве РФ;
Артем Кравченко – старший преподаватель МВШСЭН (Шанинки)
Желающим принять очное участие в семинаре, необходимо до 10.00 вторника (13.05) прислать свои ФИО по адресу: [email protected] (для оформления пропуска в здание РАН).
Тем, кто хочет подключиться онлайн, получения ссылки на ZOOM нужно заполнить вот эту форму.
❤12👍6😍1
Праздник Митиного журнала в Европейском
13–14 мая в Европейском университете в Санкт-Петербурге пройдет конференция «"Праздник Митиного журнала": неофициальная советская культура в эпоху Перестройки».
В этом году исполняется 40 лет с момента выхода первого номера «Митиного журнала» – культового издания перестроечной эпохи. В 1980-е журнал стал центром литературной жизни, собирая вокруг себя самых оригинальных авторов, таких как Драгомощенко, Пригов, Сорокин, Рубинштейн, Парщиков, Эрль и многих других.
Коллеги любезно предложили мне выступить и рассказать о появлении видеосалонов в СССР. Приходите послушать. Для участия зарегистрируйтесь на Timepad.
Программа доступна тут.
📝 На фото: обращение редактора издания Дмитрия Волчека, опубликованное в 1993 году в одном из номеров «Митиного журнала».
13–14 мая в Европейском университете в Санкт-Петербурге пройдет конференция «"Праздник Митиного журнала": неофициальная советская культура в эпоху Перестройки».
В этом году исполняется 40 лет с момента выхода первого номера «Митиного журнала» – культового издания перестроечной эпохи. В 1980-е журнал стал центром литературной жизни, собирая вокруг себя самых оригинальных авторов, таких как Драгомощенко, Пригов, Сорокин, Рубинштейн, Парщиков, Эрль и многих других.
Коллеги любезно предложили мне выступить и рассказать о появлении видеосалонов в СССР. Приходите послушать. Для участия зарегистрируйтесь на Timepad.
Программа доступна тут.
📝 На фото: обращение редактора издания Дмитрия Волчека, опубликованное в 1993 году в одном из номеров «Митиного журнала».
❤12👍7
Культура неудавшегося транзита
🔦 В 1987 г. в журнале «Огонёк» было опубликовано письмо 12-летнего Миши Сучкова из Свердловска: 💬 «<…> У нас в классе все знают, что есть такой забавный зверёк Микки Маус. Но не многие знают, кто придумал этого мышонка. Неужели нельзя показать по телевизору…
В рамках фестиваля фильмов Уолта Диснея в СССР в октябре 1988 года в кинотеатрах Москвы, Ленинграда и Таллина были показаны такие общеизвестные произведения, как – «Фантазия», «Белоснежка и семь гномов», «101 далматинец» и «Бэмби». Перед каждой полнометражной лентой демонстрировались также краткометражные ролики компании.
Организация фестиваля породила слухи о том, что в СССР в скором времени появится Диснейленд. Но на пресс-конференции Рой Дисней (вице-президент компании) быстро их опроверг, а также отметился не слишком глубокими познаниями советской мультипликации:
📷 На фото: обложка журнала «Советский экран»
Организация фестиваля породила слухи о том, что в СССР в скором времени появится Диснейленд. Но на пресс-конференции Рой Дисней (вице-президент компании) быстро их опроверг, а также отметился не слишком глубокими познаниями советской мультипликации:
Рой Дисней выразил надежду на широкое сотрудничество с нами. В частности, сказал он, неплохо было бы открыть в парке «Диснейленд» советский павильон. К сожалению, мистер Дисней опроверг слухи о том, что вскоре в СССР будет создан еще один «Диснейленд», объяснив это тем, что фирма в ближайшее время будет занята устройством такого парка во Франции. На вопрос об отношении американцев к советской мультипликации мистер Дисней ответил несколькими комплиментами в адрес «Союзмультфильма». Ho когда спросили поконкретней, что он думает о творчестве, например, Юрия Норштейна, названного в результате международного опроса кинокритиков в Лос-Анджелесе в 1984 году автором лучшего мультфильма всех времен и народов «Сказка сказок», Рой Дисней, пошептавшись с коллегами, признался, что это имя он слышит впервые [Дементьев А. Дисней в СССР! // СЭ. №1. 1989].
📷 На фото: обложка журнала «Советский экран»
👍6❤5👏5😁2
Реклама ЭВМ «Львов ПК-01» в информационном бюллетене «Новые товары» [№6. 1989], издаваемом Министерством торговли СССР.
Из описания функционала ПК, приобрести который можно было в фирменном магазине за 750 рублей:
Из описания функционала ПК, приобрести который можно было в фирменном магазине за 750 рублей:
Пользоваться им – намного проще, чем может показаться.
Для того, чтобы компьютер работал, его достаточно подключить к магнитофону, который выполняет роль запоминающего устройства, и к любому телевизору.
Что может компьютер «Львов» ПК-01?
РАЗВИВАЕТ
аналитическое и логическое мышление, быстроту реакции; собранность и внимание;
память.
УЧИТ
работать на ЭВМ всех систем; выполнять математические расчеты;
составлять индивидуальные справочные системы типа картотек, каталогов;
делать расчеты бюджета семьи, составлять меню, запоминать рецепты блюд.
ИГРАЕТ
с вами и вашими детьми.
В отличие от других отечественных персональных компьютеров «Львов» ПК-01 обладает графическими возможностями, может «рисовать» линии любой конфигурации, a цветовая палитра обеспечивает палитра работу с восемью цветами. Объем памяти компьютера – 80 кБайт, что значительно больше, чем у аналогичных моделей.
❤14😁3🔥2👍1🙏1
Forwarded from USSResearch
Институт истории и международных отношений Южного федерального университета приглашают Вас принять участие в III Всероссийской научной конференции (с международным участием) «Советская темпоральность: антропологическое и социокультурное измерение», которая состоится 4 июля 2025 г. по адресу г. Ростов-на-Дону, ул. Пушкинская, 140.
Формат мероприятия смешанный (очно, заочно и онлайн).
Основные направления работы конференции:
1. Теоретическая разработка проблем изучения «советского» в рамках междисциплинарных подходов
2. Сущностные характеристики советскости как исторического явления
3. Социокультурная идентичность советского человека: основные направления исследования
4. Советский человек как социально-культурный тип личности
5. Национальная политика в Советском государстве в социокультурном разрезе
6. Советская культура и наука: «Все во имя человека, для блага человека»
7. Советская повседневность как измерение советской темпоральности
8. Образ советского прошлого: проблемы изучения исторической памяти
Для участия в конференции необходимо в срок до 16 июня 2025 года выслать в адрес Оргкомитета заявку (см. Приложение 1).
Организаторами конференции планируется публикация прошедших отбор статей.
Публикация статьи участника конференции является бесплатной.
Сборник статей планируется разместить в базе данных РИНЦ.
Тексты статей необходимо прислать не позднее 16 июня 2025 года.
Наш адрес: г. Ростов-на-Дону, ул. Пушкинская, 140. Институт истории и международных отношений ЮФУ.
Контактное лицо: д.и.н. Аверьянов Антон Викторович
Эл. почта: [email protected]
Подробнее
Формат мероприятия смешанный (очно, заочно и онлайн).
Основные направления работы конференции:
1. Теоретическая разработка проблем изучения «советского» в рамках междисциплинарных подходов
2. Сущностные характеристики советскости как исторического явления
3. Социокультурная идентичность советского человека: основные направления исследования
4. Советский человек как социально-культурный тип личности
5. Национальная политика в Советском государстве в социокультурном разрезе
6. Советская культура и наука: «Все во имя человека, для блага человека»
7. Советская повседневность как измерение советской темпоральности
8. Образ советского прошлого: проблемы изучения исторической памяти
Для участия в конференции необходимо в срок до 16 июня 2025 года выслать в адрес Оргкомитета заявку (см. Приложение 1).
Организаторами конференции планируется публикация прошедших отбор статей.
Публикация статьи участника конференции является бесплатной.
Сборник статей планируется разместить в базе данных РИНЦ.
Тексты статей необходимо прислать не позднее 16 июня 2025 года.
Наш адрес: г. Ростов-на-Дону, ул. Пушкинская, 140. Институт истории и международных отношений ЮФУ.
Контактное лицо: д.и.н. Аверьянов Антон Викторович
Эл. почта: [email protected]
Подробнее
👍6🎉2🍾2
Что такое видеоклип?
Этим вопросом задался кинокритик Юрий Богомолов в 1988 году. Тогда же он решил представить разъяснение читателям на страницах журнала «Советский экран» [№17].
Общее положение:
Функция видеоклипа:
Философия видеоклипа:
Этим вопросом задался кинокритик Юрий Богомолов в 1988 году. Тогда же он решил представить разъяснение читателям на страницах журнала «Советский экран» [№17].
Общее положение:
Клип так же трудно удержать в памяти, как и сновидение. Прежде всего, видимо, потому, что в череде картинок, возникающих на экране перед спящим наяву телезрителем, абсолютно разрушены причинно-следственные связи. Музыкальная композиция спеленута в разноцветное и разношерстное изображение. В этом отношении клип, как ни одно другое зрелище, прожорлив и при этом на редкость неразборчив. За две – четыре минуты сглатывается повседневность со всеми ее бреднями и проблемами. <…> Загадочное существо – видеоклип. Он загадочен и необычен даже в ряду ближайших родственников – кинематографа и эстрады. На фоне кинематографа он кажется слишком кинематографичным. На фоне эстрады – чрезвычайно эстрадным.
Функция видеоклипа:
Клип может выполнять роль разрядки, а может – зарядки. Он служит чем-то вроде психо-физической аэробики, психофизического брейк-данса. По своему воздействию он подобен аттракциону – либо «американским горам», либо «пещере ужасов», а возможно, комбинации того и другого. <…> Клип стремится к воспроизведению ассоциаций-ощущений, причем в предельно нерасчлененном составе. <…> Примечательно тесное сотрудничество клипа с рекламой. Рост дороговизны каждой минуты телеэфира во многом стимулировал столь компактную и динамичную форму, как клип, который для рекламируемого предмета становится чем-то вроде аэродинамической трубы <…> Качество изображения, акустика, надежность в эксплуатации и прочие потребительские свойства – все это остается за кадром рекламного ролика, который в форме видеоклипа – не лирическое отступление от товара, и не ода во славу его, и тем более не информация о нем.
Это инъекция образа товара в сознание будущего обладателя.
Философия видеоклипа:
Встряхивание в этом принцип видеомонтажа клипа. Сочетание цветов и объектов стремится к предельной степени случайности и, стало быть, бессмысленности. Клип не то чтобы не обязан рассказывать истории. Он обязан их не рассказывать. У него другая забота – трансформировать действительность в ирреальные видеосны. Примерно в такие, какие видятся герою фильма Сергея Соловьева «АССА». <…> Время перестает ощущаться как процесс, как некое поступательное движение. Время атомизируется с той же радикальностью, что и пространство, как и весь материальный мир. <…>
Клип ни с чем так тесно не связан идеологически и эстетически, как с рок-музыкой. Ей он прежде всего обязан мироощущением и поэтикой. Если хаотическая масса отдельных картинок, налезающих друг на друга и проникающих друг в друга, все же сохраняет подобие некой целостности, то исключительно благодаря могучей акустической волне. Изобразительное месиво, каковым на сторонний взгляд является клип, всегда на гребне этой волны. Клип нечто вроде пенистого гребня ее.
❤10👍8🤯3💯2🤷♂1
Дискуссии об обновлении советской экономики начались ещё до начала перестройки. Об их распространенности в среде интеллигенции свидетельствуют и примеры из художественной литературы. Чингиз Айтматов в романе «Плаха» (прочно ассоциирующимся с началом перестройки) повествует историю чабана Бостона Уркунчиева («передовика-кулака»), выступающего против существовавшей системы планов и распределения:
📷 На фото: обложка публикации «Плахи» в издании «Роман–газета» [1987]
Дело в том, что еще за долго до появления бригадных и семейных производственных подрядов Бостон Уркунчиев, вероятно, в силу какой-то своей интуиции настаивал при каждом удобном случае, чтобы за ним, вернее, за его бригадой, закреплена была бы земля в постоянное пользование. Простая цель эта, правда, бесхитростно высказанная, но с точки зрения иных ортодоксов вызывающая, сводилась к тому, что пусть, мол, у меня будет своя пастбищная территория, то есть своя земля, пусть у меня будут свои кошары и за них я сам буду в ответе, а не завхоз-комендант, у которого голова не болит, если крыша течет, пусть у меня будут в горах летние выпасы, чтобы не гонять меня с отарой куда попало, и пусть все знают, что те выпасы закреплены за мной, Бостоном, а не за кем другим, и чтобы всем этим распоряжался я сам как хозяин, как работник, и тогда я сделаю во сто раз больше и дам гораздо больше продукции сверх плана, нежели на обезличенной земле, где я работаю все равно как батрак-джалдама [арендатор], который следующей осенью перейдет неизвестно куда [Новый мир. 1986. №9].
📷 На фото: обложка публикации «Плахи» в издании «Роман–газета» [1987]
🔥12❤7👍5🤷♂1🤯1
На днях закончил писать большой текст о путях распространения видео в годы перестройки, в котором подробно рассказал о «государственном» и «частном» рынках. Надеюсь, скоро материал будет опубликован.
А пока – самое время вспомнить композицию «Видак» группы «Сектор газа» [альбом «Плуги-вуги», 1989]:
А пока – самое время вспомнить композицию «Видак» группы «Сектор газа» [альбом «Плуги-вуги», 1989]:
Этот шухер, этот сон, видеомагнитофон
Мой дружбан взял анадысь на толпе.
Купил за 7 кусков всего, не жрал не ел он целый год
Ну совсем мой корифан опупел.
Я пришёл к нему вчера, чтоб позырить до утра
Драки, секс, вампиров, трупов, Брюса Ли.
Я глазел во все глаза, и мой разум отказал,
А по утру меня в психушку отвезли.
Видак...
❤12🔥10😎3💯2👏1
Что такое перестройка системы кинематографии? А студии «нового типа»? Как государство осваивало видео? И были ли видеосалоны конкурентами кинотеатров?
Эти и другие вопросы обсудили в подкасте «История только начинается».
Хочется высказать много критических замечаний, но не буду. Отмечу лишь, что в рекомендации фильмов стоило упомянуть Юрия Мамина. «Праздник Нептуна», «Фонтан», «Бакенбарды» и «Окно в Париж» (о котором ещё не писали в канале) – точно заслуживают вашего внимания.
Эти и другие вопросы обсудили в подкасте «История только начинается».
Хочется высказать много критических замечаний, но не буду. Отмечу лишь, что в рекомендации фильмов стоило упомянуть Юрия Мамина. «Праздник Нептуна», «Фонтан», «Бакенбарды» и «Окно в Париж» (о котором ещё не писали в канале) – точно заслуживают вашего внимания.
YouTube
История только начинается. Выпуск 27 // Перестройка в кинообъективе
Почему важно изучать перестроечное кино? Как менялись отношения власти и кинематографистов в позднесоветский период? Как перестраивали кинопроизводство и в чем заключалась «новая генеральная схема» управления кинематографией? Действительно ли в эпоху перестройки…
🔥12👍5❤4👏2🍾1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Евгений Дога – выдающийся композитор, написавший всемирно известный вальс к фильму «Мой ласковый и нежный зверь», а также музыку к более чем 200 фильмам. Кроме того, он оставил свой след и в истории советской рок-музыки.
Первый альбом группы «Алиса» «Энергия» был записан на старую широкую плёнку в студии Андрея Тропилло. На одном из каналов записи сохранился фрагмент мелодии «Березовая аллея», исполненной женским голосом. На студии было принято решение оставить эту часть и включить её в начало песни «Экспериментатор».
В интервью музыкальному журналисту Александру Кушниру для книги «100 магнитоальбомов советского рока» Тропилло и Кинчев вспоминали детали записи «Энергии»:
Евгений Дога скончался 3 июня 2025 года в Кишинёве на 89-м году жизни.
Первый альбом группы «Алиса» «Энергия» был записан на старую широкую плёнку в студии Андрея Тропилло. На одном из каналов записи сохранился фрагмент мелодии «Березовая аллея», исполненной женским голосом. На студии было принято решение оставить эту часть и включить её в начало песни «Экспериментатор».
В интервью музыкальному журналисту Александру Кушниру для книги «100 магнитоальбомов советского рока» Тропилло и Кинчев вспоминали детали записи «Энергии»:
– Было проведено множество попыток получить подобный звук естественным путем, но взмахи прутьев перед микрофоном не давали нужного эффекта, – вспоминает Тропилло. – Тогда, как учил справочник Би-Би-Си, мы применили звукоподражание. В итоге поддельный свист оказался ярче и достовернее натурального звука. Второе новаторство носило оттенок обаятельной халявы.
– Мы писали альбом на широкую пленку – естественно, не новую, – вспоминает Кинчев. – На одном из каналов оставался фрагмент мелодии Евгения Доги, исполняемый женским голосом. И мы решили это место не стирать и включить его в ткань композиции.
Евгений Дога скончался 3 июня 2025 года в Кишинёве на 89-м году жизни.
💔13👍6👏3❤1😢1